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朱自清荷塘月色解析

時(shí)間:2023-06-20 00:53:31 朱自清 我要投稿
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朱自清荷塘月色解析

  《荷塘月色》是朱自清的傳世之作。那么,下面是小編給大家整理的朱自清荷塘月色解析,希望大家喜歡。

朱自清荷塘月色解析

  朱自清荷塘月色解析 篇1

  一、作者簡(jiǎn)介

  朱自清(1898—1948),原名自華,字佩弦,號秋實(shí)。祖籍浙江紹興,1898年生于江蘇東海。1903年隨家定居揚州,所以自稱(chēng)“我是揚州人”。1916年中學(xué)畢業(yè)后,考入北京大學(xué)預科班,次年改名“自清”,考入本科哲學(xué)系。畢業(yè)后在江蘇、浙江等地的中學(xué)任教。

  上大學(xué)時(shí),朱自清開(kāi)始創(chuàng )作新詩(shī),1923年發(fā)表的長(cháng)詩(shī)《毀滅》,震動(dòng)了當時(shí)的詩(shī)壇。1929年出版詩(shī)集《蹤跡》,1925年任清華大學(xué)教授,創(chuàng )作轉向散文,同時(shí)開(kāi)始研究古典文學(xué)。1928年出版散文集《背影》,成了著(zhù)名的散文作家。

  1948年8月病逝于北京。他是詩(shī)人、散文家、學(xué)者,又是民主戰士、愛(ài)國知識分子,毛主稱(chēng)“表現我們民族的英雄氣概”。

  二、荷塘月色寫(xiě)作背景

  《荷塘月色》寫(xiě)于1927年7月,原載1927年7月10日《小說(shuō)月報》第18卷第7期。

  朱自清曾受過(guò)“五四”運動(dòng)的洗禮,目睹過(guò)“三。一八”慘案的全過(guò)程(他那天參加了請愿游行)。他雖然是小資產(chǎn)階級知識分子,但富有正義感和愛(ài)國心。在大革命高潮時(shí),他很興奮,時(shí)時(shí)關(guān)注著(zhù)南方的革命,渴望中國的統一和民主的實(shí)現。

  但是 無(wú)可諱言,朱自清的思想和政治立場(chǎng)的轉向是晚年的事情。他曾經(jīng)在日記中這樣寫(xiě)道:“陳君來(lái)訪(fǎng),談及國事,彼思想甚左,余坦白告余之立場(chǎng)與政府相同!。朱自清由一位小資產(chǎn)階級出身的知識分子成長(cháng)為“表現了我們民族的英雄氣概”的著(zhù)名詩(shī)人、作家、學(xué)者,走過(guò)了一段坎坷不平的道路。

  四。一二政變給他的打擊是很大的,他在信中這樣寫(xiě)道““ 這幾天似乎有些異樣,像一葉扁舟在無(wú)邊的大海上,像一個(gè)獵人在無(wú)盡的森林里。走路、說(shuō)話(huà)都要費很大的力氣;還不能如意。心里是一團亂麻,也可以說(shuō)是一團火,似乎掙扎著(zhù),要明白些什么,但似乎什么也沒(méi)有!保ü澾x自朱自清,1927年9月17日的一封信) “ 只有參加革命和反革命,才能解決這惶惶然。不能或不愿參加這種實(shí)際行動(dòng)時(shí),便只有暫時(shí)逃避的一法!壹炔荒軈⒓痈锩c反革命,總得找一個(gè)依據,才可姑作安心的過(guò)日子了。我是想找一件事,鉆了進(jìn)去,消磨這一生。我終于在國學(xué)里找出了一個(gè)題目,開(kāi)始像小兒的學(xué)步。這正是往"死路"上走;但我樂(lè )意這么走,也就沒(méi)有法子!保ㄖ熳郧濉赌睦镒摺1923年2月)

  朱自清既反感于“反革命”,又對共產(chǎn)黨的“革命”心懷疑懼,陷入不知“那里走”的“惶惶然”中,他“躲到學(xué)術(shù)研究中”,躲到大自然中,既是“避難”,又在與政治保持距離中維護知識分子的相對獨立。

  《荷塘月色》就是在這種心情下誕生的。

  三、結構框架

  《荷塘月色》有兩條線(xiàn)索,一條是作者欣賞荷塘月色前后心情的變化,一條是作者的行蹤。全文共8個(gè)自然段,每段自有其獨立性。各段內容如下:

  第1段 獨游荷塘的時(shí)間、地點(diǎn)和緣由。

  第2段 通往荷塘的小路、樹(shù)木、月色。

  第3段 行在小路時(shí)的感受。

  第4段荷塘美景。

  第5段塘中月色。

  第6段荷塘四周的景物。

  第7段聯(lián)想采蓮舊俗。

  第8段回家

  從寫(xiě)景狀物的角度上看,第2~6段顯然是文章的主體內容,應歸為一部分。第1段是“引子”也應獨立。第7~8段由現實(shí)寫(xiě)及想象中古時(shí)候的舊俗,突轉一筆(回到家門(mén))收束全篇。

  這樣分析,全文應劃為三部分:

  第一部分(第1段)寫(xiě)“觀(guān)荷緣起”(情)

  第二部分(第2~6段)寫(xiě)“荷塘月色”(景)

  第三部分(第7~8段)寫(xiě)“景中人”(情)

  《荷塘月色》的結構,是圓形的,外結構、內結構均如此。從外結構看,這篇作品從作者出門(mén)經(jīng)小徑到荷塘復又歸來(lái),依空間順序描繪了一次夏夜游。從內結構看,情感思緒從不靜、求靜、得靜到出靜,也呈一個(gè)圓形。內外結構的一致性,恰到好處地適應了作者展現一段心理歷程的需要。

  全文首尾呼應。文章的首尾有三處相互照應。一是開(kāi)頭的一句“這幾天心里頗不寧靜”,這是全文的文眼,其實(shí)也是一個(gè)懸念。文章的結尾照應的句子回答這個(gè)懸念:“這令我到底惦著(zhù)江南了!倍情_(kāi)頭的“妻在屋里拍著(zhù)閏兒,模模糊糊地哼著(zhù)眠歌”,與結尾的“妻已睡熟好久了”一句相呼應。三是開(kāi)頭的“我悄悄地披了衣衫,帶上門(mén)出去”與結尾處的“輕輕地推門(mén)進(jìn)去”,這兩處的呼應極為緊密,“悄悄”與“輕輕”說(shuō)明了我的心情并沒(méi)有多大改變。首尾的三處呼應,使文章渾然一體,有機統一。

  四、荷香月色,詩(shī)情畫(huà)意

  全文就像是一幅工筆畫(huà),為我們描繪出了一幅荷塘月色圖。我第4、5、6三段為例,來(lái)看看作者是怎樣設色著(zhù)墨、行文布局的。

  作者首先著(zhù)力寫(xiě)荷塘,先寫(xiě)田田的荷葉,后寫(xiě)綠葉中綴開(kāi)著(zhù)的荷花和花苞,以及微風(fēng)吹來(lái)的花香。這是靜的畫(huà)面。緊接著(zhù)他就捕捉那微風(fēng)過(guò)處葉動(dòng)花顫的情狀,“像閃電般,霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù),這便宛然有了一道凝碧的波痕”。這是動(dòng)的畫(huà)面。動(dòng)靜結合,形象地傳達出了荷塘富有生氣的風(fēng)姿。在這一段里,作者沒(méi)有提及月光,但不管是靜止畫(huà)面還是動(dòng)態(tài)景象,處處都存在著(zhù)淡淡的月光,這月色就融化在作者通過(guò)觀(guān)察之后的具體描寫(xiě)之中。那葉子、花朵的情態(tài),以及被微風(fēng)帶起的凝碧的波痕,都是在輕淡月色映射下形成的。

  接下去著(zhù)力寫(xiě)月色,先寫(xiě)月光如流水般傾瀉在花葉上的情景,“薄薄的青霧浮起在荷塘里”,這是實(shí)寫(xiě);而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣;又像籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)”,則又是虛擬,但虛中見(jiàn)實(shí),貼切地表現了朦朧月色下荷花飄忽的姿態(tài)。虛實(shí)為用,寫(xiě)出一種勾人心魄的意境。單寫(xiě)月光比較單調,因此又著(zhù)力摹寫(xiě)月的投影,有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”,也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”,而這些“影”又像是“畫(huà)在荷葉上”。光影交錯,把岸邊樹(shù)、塘中荷連結在一起,構成了美麗而繁雜的圖案,由是荷塘在其襯映下更顯得風(fēng)情綽約了。這里著(zhù)意寫(xiě)月色,但處處又不忘荷塘,那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所形成的“薄薄的青霧”,就是月色和荷塘里的霧光葉色、水氣交相雜糅而形成的朦朧景象。最后寫(xiě)荷塘四面,凝聚點(diǎn)在柳樹(shù)。寫(xiě)月下的樹(shù)景,因為遠近高低盡是柳樹(shù),把一片荷塘圍住了,只有幾段空隙,漏進(jìn)了月光,所以“樹(shù)色一例是陰陰的,乍看像一團煙霧”,而楊柳的.“豐姿”就在這一團迷蒙霧氣中顯露出來(lái)。這里著(zhù)墨較濃。繼之,則寫(xiě)樹(shù)梢的遠山,樹(shù)縫里的燈光,樹(shù)上的蟬聲,樹(shù)下水里的蛙鼓。這只是隨意點(diǎn)染。濃淡相間地勾勒了整個(gè)荷塘的月夜風(fēng)采。

  作者寫(xiě)月色是荷塘里的月色,寫(xiě)荷塘是月光下的荷塘,層次里復有層次,使整個(gè)畫(huà)面有立體感、滲透感;其中動(dòng)靜、虛實(shí)、濃淡、疏密,是畫(huà)意的設置,也是詩(shī)情的安排,這就不僅使畫(huà)面色彩均勻悅目,而且透出一股神韻,氤氳著(zhù)一種濃郁的詩(shī)意。

  五、藝術(shù)手法

  《荷塘月色》成功地運用多種藝術(shù)手法。有鮮明的比喻,出水的荷葉“像亭亭的舞女的裙”,打著(zhù)朵兒的花苞,像“一粒粒的明珠”,“又如碧天里的星星”,不僅貼切,而且生動(dòng);有鮮明的對比,彎彎楊柳的稀疏“倩影”,在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影”的比襯下,越發(fā)顯得輕俏;有強烈的襯托,以“沒(méi)精打采”的燈光來(lái)映襯月色的明亮,以蟬聲和蛙鼓來(lái)烘托四周的寂靜;有生動(dòng)的擬人,那裊娜地開(kāi)著(zhù)的荷花,像“剛出浴的美人”,把水面的白荷寫(xiě)得極為標致。但更令人贊賞的是,由于作者對描寫(xiě)對象有極其深刻的體會(huì ),因此突破一般經(jīng)驗而產(chǎn)生一種奇特而新穎的手法,如“微風(fēng)過(guò)處,送來(lái)縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”,花香本來(lái)訴諸嗅覺(jué),但作者把它寫(xiě)成有旋律的歌聲,給人以嗅覺(jué)兼聽(tīng)覺(jué)的感受。又如“光與影有著(zhù)和諧的旋律,如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲”,流動(dòng)的光波,本是無(wú)聲的,被描寫(xiě)成動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè ),給人以視覺(jué)兼聽(tīng)覺(jué)的感受。照理說(shuō),香味、光影和歌聲、琴聲沒(méi)有什么相通之處,但作者卻運用了古典詩(shī)歌中常有的“通感”的藝術(shù)手法,把嗅覺(jué)和視覺(jué)的形象,轉化為聽(tīng)覺(jué)的形象,摹擬了香和光時(shí)斷時(shí)續、似有若無(wú)的形態(tài),使難以描摹的感覺(jué),通過(guò)另一種可感形象而具體化了。這種出神入化的藝術(shù)處理手段,在現代散文創(chuàng )作中是不多見(jiàn)的。

  《荷塘月色》描寫(xiě)得很細,這來(lái)自于作家對客觀(guān)物象觀(guān)察的細,體味的細。僅以對蟬聲這一細節的描寫(xiě)就足以說(shuō)明問(wèn)題,由于有些讀者提出異議,以為月夜不應有蟬鳴,因為這個(gè)問(wèn)題朱自清請教了好些人,最后還是親自體察,“又有兩回親聽(tīng)到月夜的蟬聲”,才打消了本想修改的念頭。 (《關(guān)于“月下蟬聲”》)。整篇《荷塘月色》均體現了作者這種縝密審察的創(chuàng )作精神,他不但對荷塘作整體的揣摩,而且作局部的審視,時(shí)而以荷塘為主景,月色為背景,時(shí)而以月色為主景,荷塘為背景,時(shí)而摹寫(xiě)花葉,時(shí)而描繪岸柳,時(shí)而淡勾云彩,時(shí)而輕描樹(shù)影,層層鋪陳,步步開(kāi)拓,細膩地展現了荷塘月色之令人“驚異”之美。

  《荷塘月色》的藝術(shù)成就,除了描寫(xiě)技巧有獨到之處外,語(yǔ)言也有突出的特色。朱自清語(yǔ)言的最大特點(diǎn)是自然新穎,如他自己所主張的,“新而不失自然”,他常常成功地以“不歐化的口語(yǔ)”(《〈你我〉序》)來(lái)繪神狀態(tài)、表情達意,例如“我悄悄地披了大衫,帶上門(mén)出去”,“這路上陰森森的,有些怕人”等,均平白如話(huà),自然流暢,絲毫沒(méi)有雕琢的痕跡,讀著(zhù)令人感到分外親切。優(yōu)美的藝術(shù)境界是要通過(guò)高質(zhì)量的語(yǔ)言來(lái)實(shí)現的,所以凡杰出作家無(wú)不重視語(yǔ)言的鍛煉。朱自清十分注意遣詞用字的準確和貼切,如“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里”,這“瀉”字和“浮”字,把月光和霧氣點(diǎn)活了。又如寫(xiě)微風(fēng)過(guò)處“葉子與花也有一絲的顫動(dòng)”,“葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù),這便宛然有了一道凝碧的波痕”;“樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠山”,“樹(shù)縫里也漏著(zhù)一兩點(diǎn)路燈光”:“一絲”“一道”“一帶”“一兩點(diǎn)”,都是量詞當形容詞用,起到了豐富、潤色、強化形象,以及渲染和加強詩(shī)情畫(huà)意的作用。

  在《荷塘月色》里,作者還運用了許多疊字疊詞來(lái)深化物態(tài)情貌的形象感,如用“田田”來(lái)形容荷葉的密度,以“層層”來(lái)表明它的深度,用“曲曲折折”來(lái)表示荷塘的廣度。又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”這一雙音節詞的重疊,不但說(shuō)明樹(shù)木之多,而且加強了夜色濃重的氣氛;“遠遠近近,高高低低”,是遠近高低的連用,極寫(xiě)了荷塘四面樹(shù)叢之茂密。這種例子很多,簡(jiǎn)直俯拾即是,這些多樣形態(tài)的疊字疊詞不僅富有藝術(shù)表現力,而且節奏鮮明、韻律協(xié)調,富有音樂(lè )美?傊,《荷塘月色》的語(yǔ)言藝術(shù)確是達到了如作者所追求的“順口”“順耳”“順眼”的境地。

  文中的開(kāi)頭并沒(méi)有直接描寫(xiě)荷塘的月色,而是說(shuō)作者“這幾天心里頗不寧靜”,雖然當時(shí)語(yǔ)文老師也曾跟我們分析了作者當時(shí)寫(xiě)下這篇文章的文化背景,多多少少也讓我們了解到了作者的處境?赡芫褪且驗椤靶睦镱H不寧靜”這個(gè)原因吧,所以才自然而然的想起了“日日走過(guò)的荷塘”。于是就有了去看那“另有一番樣子”的荷塘的渴望了。

  作者在此時(shí)仍然沒(méi)有著(zhù)筆寫(xiě)他的荷塘月色,而是在去荷塘的路上抒發(fā)了自己的內心感觸!拔覑(ài)熱鬧,也愛(ài)冷靜;愛(ài)群居,也愛(ài)獨處!薄霸谏n茫的月光下什么都可以想,什么都可以不想”,“便覺(jué)得是個(gè)自由人!睆闹锌梢钥闯龃藭r(shí)的作者才是真實(shí)的原本的他。沒(méi)有任何修飾,也沒(méi)有任何虛偽,只“覺(jué)得是個(gè)自由的人”。在當是的情形下想做回真實(shí)的自己可不是一句話(huà)兩句話(huà)的事,因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之。所以趁著(zhù)“這一片天地好象是我的”這個(gè)時(shí)候,“白天里一定要做的事、一定要說(shuō)的話(huà),現在都可以不理!蔽ㄒ灰龅木褪恰扒沂苡眠@無(wú)邊的荷塘月色好了!

  作者由此筆鋒一轉,很自然的把讀者引到了古畫(huà)一般的荷塘月色上來(lái)。

  “曲曲折折的荷塘”、“田田的葉子”,“像亭亭的舞女的裙”!傲阈堑陌谆ā,“裊娜的”或“羞澀的”,“如明珠”,“如星星”,又如“剛出浴的美人”。作者一開(kāi)始便用了豐富的比喻的手法和擬人手法從不同的角度對荷葉、荷花進(jìn)行了形象地描繪?傮w上給人一種清新高貴的感覺(jué)。

  “微風(fēng)過(guò)處”,“縷縷清香”,“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲”。非常形象地從嗅覺(jué)引起聽(tīng)覺(jué)的、聯(lián)想。當描寫(xiě)葉與花的顫動(dòng)時(shí),“像閃電”,像“一道道凝碧的波痕”。此時(shí)葉子底下“脈脈的流水遮住了,而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了”。

  荷塘描寫(xiě)后,接下來(lái)的就是月光了!霸鹿馊缌魉话恪,“靜靜地瀉在這一片葉子和花上!币粋(gè)“瀉”字,大本來(lái)靜止的月光寫(xiě)出了動(dòng)感來(lái)了,給人一種想“月光浴”的浪漫情調!氨”〉那囔F”,“牛乳”、“輕紗的夢(mèng)”,似真似幻,亦真亦幻,巧妙地給荷塘月色蒙上了一層神秘的面紗。

  接下來(lái)描寫(xiě)灌木落下的“班駁的黑影”如“鬼一般”,楊柳“稀疏的倩影像畫(huà)在荷葉上”!肮馀c影的旋律”,“如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲”。雖然寥寥幾筆,卻能從不同方位、不同程度給讀者帶來(lái)了不同的感官沖動(dòng)與享受。

  從荷塘寫(xiě)到月光,再從月光寫(xiě)到荷塘的四面,層層開(kāi)展層層推進(jìn)。雖然作者對荷塘四周的楊柳、遠山、還有燈光,甚至蟬聲蛙聲都沒(méi)有詳細的描寫(xiě),可能是心情因素吧。因為從作者的“熱鬧是他們的,我什么都沒(méi)有”當中看出有一種“往事不堪回首”的味道。

  文章的結尾作者用了“采蓮”的事來(lái)結束。從荷塘想起采蓮,再而想起《采蓮賦》和《西洲曲》來(lái):

  采蓮南塘秋,蓮花過(guò)人頭;低頭弄蓮子,蓮子清如水。

  就這樣,整篇文章在如詩(shī)如歌如畫(huà)般的音調中落下了帷幕。

  朱自清荷塘月色教案

  一、知識與能力目標

  1.理解文中“我”與世界的關(guān)系。

  2.揣摩文章典雅清麗、準確生動(dòng)、富有韻味的語(yǔ)言,學(xué)習作者運用語(yǔ)言的技巧。

  二、過(guò)程與方法目標

  1、通過(guò)指導學(xué)生誦讀,培養學(xué)生的審美情趣。

  2、通過(guò)引導學(xué)生自主合作探究,幫助學(xué)生學(xué)習作者運用語(yǔ)言的技巧。

  三、情感態(tài)度與價(jià)值觀(guān)目標

  提高學(xué)生語(yǔ)言的審美情趣。

  預習學(xué)案

  1.請多遍通讀全文

  2.了解作者以及相關(guān)寫(xiě)作背景

  3、字音辨識

  探究學(xué)案

  導入:說(shuō)起我國的現代散文,就不能不提起朱自清先生。作為中國現代散文史上一個(gè)里程碑式的人物,這節課我們一起走進(jìn)朱自清,走進(jìn)他為我們營(yíng)造的散文天地

  有人說(shuō)文中寫(xiě)了很多東西,而我看到了是作者與一方荷塘不斷博弈的心。在他的世界里,有荷塘,月色,有妻兒,有家鄉。

  前節課我們一起預習了課文,我希望大家將探究題的第一題課前完成后相互交流整理好答案,填在后黑板上

  一、脈絡(luò )梳理

  文中有哪些詞語(yǔ)能表達出“我”的心情?“我”之外的世界又呈現出怎樣的特點(diǎn)?請大家梳理分別概括地寫(xiě)在下列表中。

  我與妻兒(1)我與曲徑(2.3)我與荷塘和月色(4.5)

  我與妻兒(10)我與家鄉(7-9)我與荷塘四周(6)

  梳理我與世界的關(guān)系:對抗或融合)

  “我與荷塘月色”是公認最美的段落,沒(méi)有直接描述“我”心情的語(yǔ)言,只有進(jìn)入畫(huà)境后去揣摩作者的心情,王國維先生說(shuō):“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)!边@幅淡雅、朦朧的荷香月色圖訴說(shuō)著(zhù)怎樣的情語(yǔ)呢。第四段請同學(xué)們讀一下,進(jìn)入畫(huà)境(生讀)同學(xué)們的概括是否準確?我們一起再來(lái)學(xué)習。

  下面老師對四段做了些修改,請注意老師打橫線(xiàn)的地方,思考下修改后與原文有什么不同?效果上有何變化?

  二、感受語(yǔ)言之美

  第四段:曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子。葉子出水很高,像美麗的(亭亭的)舞女的裙。層層的葉子中間,零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花,有裊娜地開(kāi)著(zhù)的,有羞澀地打著(zhù)朵兒的;正如剛出浴的美人,又如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星(順序)。微風(fēng)過(guò)處,送來(lái)陣陣(縷縷)清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng),像閃電般,霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù),這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是靜靜的(脈脈的)流水,遮住了,不能見(jiàn)一些顏色;而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。

  分析:

  再請一位同學(xué)讀一下。

  此段作者集中用了比喻修辭手法,疊字的運用(板書(shū)),展現了月下荷塘的清新素雅(清新素雅的荷塘。主板書(shū))之美,此時(shí)的作者心情還依然頗不寧靜嗎?與世界的關(guān)系是對抗還是融合呢?

  下面老師為你們讀下第五段,同學(xué)們思考下,月光是無(wú)形的,作者是怎樣描繪它的呢?你最欣賞哪一處?注意畫(huà)出來(lái)談?wù)勀愕母惺堋?/p>

  第五段:(老師展示四處,第五處學(xué)生可以自己發(fā)揮選擇)

  1.月光如流水一般,靜靜地淌(瀉)在這一片葉子和花上。

  2.薄薄的青霧飄(浮起)在荷塘里。

  3.葉子和花仿佛在牛乳中浸(洗)過(guò)一樣;又像籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)。

  4.彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是。ó(huà))在荷葉上。塘中的月色并不均勻。

  5.自選

  分析:

  再來(lái)看“我”與世界的關(guān)系:對抗或融合。(后黑板上與前副黑板)因為融合,我們的文章表現手法有了融情于景,因為對抗,也就有了以樂(lè )景寫(xiě)哀情,倍增其哀的樂(lè )景襯哀情。他對抗是因為“這幾天心里頗不寧靜”,心緒不寧,是家事?是國事?(結合背景,蔣介石叛變革命,百姓處在白色恐怖中,作為愛(ài)國民主戰士,他是非?鄲炨葆,希望借一方荷塘尋求解脫),當作者已然把自己和周?chē)木爸氯跒橐惑w了,心靈得到了極度自由的舒展,進(jìn)入到一種渾然忘我的境界中去,然而這種臆想式的超然物外注定是短暫的,作為一個(gè)誓死不吃美國救濟糧的愛(ài)國知識分子,憂(yōu)國憂(yōu)民始終是他不能拋棄的情懷。所以這篇文章的文眼應該就是“頗不寧靜”.

  小結:朱自清的散文之美,是有自己的個(gè)性特點(diǎn)的,有人曾將它概括為一個(gè)“清”字。我想,這個(gè)“清”字,不但指清秀、素雅的文字,恐怕清潔,純真的品質(zhì)(板書(shū)主黑板)都包含在里面才是。

  能夠徜徉于文字中的人是豐富而優(yōu)雅的儒者,能夠沉浸于美中的人是詩(shī)意棲居在這個(gè)世界上的智者!

  拓展學(xué)案

  朱自清先生很厲害。月色本無(wú)形,他卻能以荷塘為依托,化無(wú)形為有形,使我們眼前葉朦朧、花朦朧、香飄水溶溶。月色無(wú)處不在。宋徽宗也曾給畫(huà)師們出過(guò)一道考題“踏花歸來(lái)馬蹄香”,香氣如何表現呢?聰明的畫(huà)師畫(huà)的是,蝴蝶追逐馬蹄,蹁躚起舞,F在,我想請同學(xué)們在下面詞語(yǔ)中任選一個(gè),寫(xiě)一段話(huà),要求就是化無(wú)形為有形。這些詞語(yǔ)是“寒冷,孤獨,愁緒,愛(ài)”。

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