荷塘月色朱自清簡(jiǎn)介

　　《荷塘月色》寫(xiě)了荷塘月色美麗的景象，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿(mǎn)現實(shí)，渴望自由，想超脫現實(shí)而又不能的復雜的思想感情。下面是小編為大家整理的關(guān)于荷塘月色朱自清的簡(jiǎn)介，歡迎大家的閱讀。

　　荷塘月色原文

　　這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著(zhù)乘涼，忽然想起日日走過(guò)的荷塘，在這滿(mǎn)月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了；妻在屋里拍著(zhù)閏兒⑴，迷迷糊糊地哼著(zhù)眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門(mén)出去。

　　沿著(zhù)荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長(cháng)著(zhù)許多樹(shù)，蓊蓊郁郁⑵的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹(shù)。沒(méi)有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

　　路上只我一個(gè)人，背著(zhù)手踱⑶著(zhù)。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里。我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜；愛(ài)群居，也愛(ài)獨處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話(huà)，現 在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。

　　曲曲折折的荷塘上面，彌望⑷的是田田⑸的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花，有裊娜⑹地開(kāi)著(zhù)的，有羞澀地打著(zhù)朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù)，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈⑺的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致⑻了。

　　月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)。雖然是滿(mǎn)月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著(zhù)和諧的旋律，如梵婀玲⑼上奏著(zhù)的名曲。

　　荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹(shù)，而楊柳最多。這些樹(shù)將一片荷塘重重圍��；只在小路一旁，漏著(zhù)幾段空隙，像是特為月光留下的。樹(shù)色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿⑽，便在煙霧里也辨得出。樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹(shù)縫里也漏著(zhù)一兩點(diǎn)路燈光，沒(méi)精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有。

　　忽然想起采蓮的事情來(lái)了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩(shī)歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著(zhù)小船，唱著(zhù)艷歌去的。采蓮人不用說(shuō)很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節，也是一個(gè)風(fēng)流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說(shuō)得好：

　　于是妖童媛女⑾，蕩舟心許；鷁首⑿徐回，兼傳羽杯⒀；棹⒁將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開(kāi)。爾其纖腰束素⒂，遷延顧步⒃；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾⒄。

　　可見(jiàn)當時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現 在早已無(wú)福消受了。

　　于是又記起，《西洲曲》里的句子：

　　采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

　　今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過(guò)人頭”了；只不見(jiàn)一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著(zhù)江南了�！�—這樣想著(zhù)，猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門(mén)前；輕輕地推門(mén)進(jìn)去，什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了。

　　一九二七年七月，北京清華園。

　　詞語(yǔ)注釋

　　1、閏兒：指朱閏生，朱自清第二子。

　　2、蓊蓊（wěng）郁郁：樹(shù)木茂盛的樣子。

　　3、踱（duó）：慢慢地走

　　4、彌望：滿(mǎn)眼。彌，滿(mǎn)。

　　5、田田：形容荷葉相連的樣子。古樂(lè )府《江南曲》中有“蓮葉何田田”之句。

　　6、裊娜（niǎo nuó）：柔美的樣子。

　　7、脈脈（mò）：這里形容水沒(méi)有聲音，好像飽含深情的樣子。

　　8、風(fēng)致：美的姿態(tài)。

　　9、梵婀玲：violin，小提琴的音譯。

　　10、豐姿：風(fēng)度，儀態(tài)，一般指美好的姿態(tài)。也寫(xiě)作“風(fēng)姿”

　　11、妖童媛女：俊俏的少年和美麗的少女。妖，艷麗。媛，女子。

　　12、鷁首（yì shǒu）：船頭。古代畫(huà)鷁鳥(niǎo)于船頭。

　　13、羽杯：古代飲酒用的耳杯。又稱(chēng)羽觴、耳杯。

　　14、棹（zhào）：船槳。

　　15、纖腰束素：腰如束素，齒如含貝（宋玉《登徒子好色賦》），形容女子腰肢細柔

　　16、遷延顧步：形容走走退退不住回視自己動(dòng)作的樣子，有顧影自憐之意。

　　17、斂裾（jū）：這里是提著(zhù)衣襟的意思。裾，衣襟。

　　朱自清簡(jiǎn)介

　　朱自清（1898~1948），原名自華，字佩弦，號秋實(shí)。江蘇揚州人。

　　“文學(xué)研究會(huì )”的早期成員，現代著(zhù)名的散文家、學(xué)者。原任清華大學(xué)教授，抗日戰爭爆發(fā)后轉西南聯(lián)合大學(xué)任教。在抗日民主運動(dòng)的影響下，政治態(tài)度明顯傾向進(jìn)步。晚年積極參加反帝民主運動(dòng)。他的散文，結構嚴謹，筆觸細致，不論寫(xiě)景抒情，均能通過(guò)細密觀(guān)察或深入體味，委婉地表現出對自然景色的內心感受。抒發(fā)自己的真摯感情，具有濃厚的詩(shī)情畫(huà)意。主要作品有《毀滅》、《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》、《倫敦雜記》等。

　　寫(xiě)作背景

　　《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國大地。這時(shí)，蔣某叛變革命，中國處于一片黑暗之中。朱自清作為“大時(shí)代中一名小卒”，一直在吶喊和斗爭，但是在四一二政變之后，卻從斗爭的“十字街頭”，鉆進(jìn)古典文學(xué)的“象牙之塔”。但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來(lái)革命，但又始終平息不了對黑暗現實(shí)產(chǎn)生的不滿(mǎn)與憎惡，作者對生活感到惶惑矛盾，內心是抑郁的，是始終無(wú)法平靜的。于是作者寫(xiě)下了這篇文章。這篇散文通過(guò)對冷清的月夜下荷塘景色的描寫(xiě)，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現實(shí)但又無(wú)法超脫的復雜心情，這正是那個(gè)黑暗的時(shí)代在作者心靈上的折射。

　　荷塘月色線(xiàn)索

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　　《荷塘月色》兩條行文線(xiàn)索（感情和行蹤），一正一副相輔相成地形成了一個(gè)完美的藝術(shù)整體。作為抒情散文，感情線(xiàn)索居其正。從“頗不寧靜”的心情，到觀(guān)賞荷香時(shí)的恬淡的心境；再由恬淡的心境，到泛起思鄉感情的漣漪，如淙淙流水，巧妙地隱伏在美妙的荷香月色之中，那真像“籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)”。作者行蹤的線(xiàn)索為其副。從“坐著(zhù)乘涼”、“帶上門(mén)出去”到“背著(zhù)手踱著(zhù)”，再從“背著(zhù)手踱著(zhù)”到作者歸家，隨著(zhù)空間位置的轉移，作者的足跡所到、目光所及，再現了月下荷塘的迷離的美妙的景色。文章結尾兩條線(xiàn)索合一：感情線(xiàn)索到“猛一抬頭”戛然而止；作者的行蹤線(xiàn)索到“輕輕地敲門(mén)進(jìn)去”歸宿。

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　　《荷塘月色》的行文線(xiàn)索，很有特色，如同經(jīng)、緯兩條線(xiàn)穿織在一起。它是一篇情景交融的散文，作者欣賞荷塘月色前后心情的變化好似一條經(jīng)線(xiàn)，對荷塘月色的景物描寫(xiě)猶如一條緯線(xiàn)。寫(xiě)景是為抒情服務(wù)的，所以“貫穿全文的是一條前后心情變化的思緒線(xiàn)索”。

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　　淺談《荷塘月色》的兩條線(xiàn)索及其他

　　《荷塘月色》是朱自清的一篇以寫(xiě)景取勝的著(zhù)名的抒情散文。作者以委婉、細膩的文筆，樸實(shí)、清新的語(yǔ)言，兩條行文線(xiàn)索（感情和行蹤），一正一副相輔相成地形成了一個(gè)完美的藝術(shù)整體。真所謂“驚采絕艷，難與并能矣”（《文心雕龍·辨騷》）。

　　作為抒情散文，感情線(xiàn)索居其正。從“頗不寧靜”的心情，到觀(guān)賞荷香時(shí)的恬淡的心境；再由恬淡的心境，到泛起思鄉感情的漣漪，如淙淙流水，巧妙地隱伏在美妙的荷香月色之中，那真象“籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)”。

　　作者行蹤的線(xiàn)索為其副。從“坐著(zhù)乘涼”、“帶上門(mén)出去”到“背著(zhù)手踱著(zhù)”，再從“背著(zhù)手踱著(zhù)”到作者歸家，隨著(zhù)空間位置的轉移，作者的足跡所到、目光所及，再現了月下荷塘的迷離的美妙的景色。

　　文章結尾兩條線(xiàn)索合一：感情線(xiàn)索到“猛一抬頭”戛然而止；作者的行蹤線(xiàn)索到“輕輕地敲門(mén)進(jìn)去”歸宿。

　　在文章的第一自然段里，作者就設下了兩條線(xiàn)索，為文章發(fā)展的基礎。

　　“這幾天心里頗不寧靜”，是作者感情線(xiàn)索開(kāi)展的開(kāi)端和基礎，同時(shí)也說(shuō)明了“我”所以月下去荷塘的一個(gè)基本原因。

　　1927年，是革命處于低潮，反動(dòng)勢力最猖獗的時(shí)期。復雜激烈的階級斗爭，黑暗的社會(huì )現實(shí)，可都紛擾著(zhù)作者的心境。作為一個(gè)富有正義感和有民族氣節的愛(ài)國主義者，對于國家的前途和民族的命運，總是憂(yōu)心如焚的。一個(gè)“頗”字道出了積于作者心中的無(wú)法排解的苦惱和煩躁。因為在他的心目中，國家和民族的前途是暗淡的、希望是渺茫的。他還不可能看到中國的真正前途，也找不出各種疑慮的正確答案。于是他便想起了“日日走過(guò)的荷塘”。

　　“今晚在院子里坐著(zhù)乘涼”，這一句交待了作者行蹤線(xiàn)索的起點(diǎn)。由于想到了日日走過(guò)的荷塘，“在這滿(mǎn)月的光里，總該另有一番樣子吧�！庇谑潜闱那牡嘏�了大衫，“帶上門(mén)出去”。

　　在這一自然段里，我們可以看出，感情線(xiàn)索，作為文章的主線(xiàn)，它制約著(zhù)作者行蹤線(xiàn)索的發(fā)展。而在后文，我們還將看到，作者的行蹤線(xiàn)索又反過(guò)來(lái)積極影響感情線(xiàn)索的延伸。

　　在文章的第二、三自然段，作者的行蹤線(xiàn)索向前發(fā)展。這是一條明線(xiàn)。雖然它是副線(xiàn)。而感情線(xiàn)索，這條主線(xiàn)，卻隱伏在作者行蹤線(xiàn)索的后面，若隱若現地隨之發(fā)展。

　　“沿著(zhù)荷塘，是一條曲折的小煤屑路”，這告訴我們，作者已由屋子里走向荷塘。這固然是作者行蹤線(xiàn)索的進(jìn)展，但是，從作者介紹路旁的景物看，作者的心緒是好于往天的。這表明感情線(xiàn)索也多少受制于行蹤線(xiàn)索�！皼](méi)有月光的晚上，這路是陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光還是淡淡的，”“陰森森的”、“有些怕人”，這固然是沒(méi)有月光的夜晚的實(shí)景，然而，也應該是作者已往心境的反映。而后一句，則應是他心緒好轉的表現。

　　第三段是含蓄的議論�！斑@一片天地好像是我自己的；我也像超出了平常的自己攪肆硪桓鍪瀾繢鎩！閉飧鍪瀾紓親髡咚锏降腦荼芊繢說(shuō)摹笆勞馓以礎�。牖矢[胗澇兜乇芟氯サ模綣塹幕埃簿筒換嵊蟹襯樟��！拔野饒，也愛(ài)冷靜，愛(ài)群居，也愛(ài)獨處�！薄皭�(ài)熱鬧”、“愛(ài)群居”，說(shuō)明作者不是想永遠地擺脫現實(shí)，因為有人群的地方，就有斗爭，就有現實(shí)社會(huì )的紛擾。這告訴我們，作者月下游荷塘，并非想偏安一隅，長(cháng)此以往，而是企圖排遣不良心境。在此，他解脫了世事的紛擾，“什么都可以想，什么都可以不想”，于是“便覺(jué)得是個(gè)自由的人”了�！鞍滋炖镆欢ㄒ�做的事，一定要說(shuō)的話(huà)，現在都可不理”，可以平心靜氣地去“受用這無(wú)邊的荷香月色好了”。

　　四、五、六自然段是作者刻意描繪的月色和荷塘，文筆清新、細致，真是“味飄飄而輕舉，情曄曄而更新”。

　　這一部分的兩條線(xiàn)索，還是互相影響著(zhù)向前發(fā)展，但并不是并行的發(fā)展著(zhù)。作者的行蹤線(xiàn)索，在這一部分里已進(jìn)展到月下荷塘，并開(kāi)始回轉；而感情線(xiàn)索，則繼續向縱深發(fā)展。

　　文章的四五自然段，是月下荷塘最美妙的景色的描寫(xiě)，是作者刻意追求的意境。那美妙的比喻，細膩的描寫(xiě)，除了體現作者的心境之外，還可以看出作者已往思想的影子�！霸鹿馐歉袅藰�(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般�！边@一句，有如“寒塘渡鶴影，冷月葬詩(shī)魂”（《紅樓夢(mèng)》七十六回）的意味，不也體現著(zhù)作者既不滿(mǎn)于現實(shí)，關(guān)心國家的前途和命運，又對國家的前途茫然不知所向的焦躁的心情嗎？

　　在文章的第六自然段里，作者的行蹤線(xiàn)索已由月下荷塘的迷濛美妙中走出�！爸辉谛÷芬慌�，漏著(zhù)幾段空隙，象是特為月光留下的�！边@里，作者已暗示我們，他將向回踱了。行蹤線(xiàn)索已到了尾聲。

　　這時(shí)，作者的感情線(xiàn)索，繼續向縱深發(fā)展。作者已排遣了內心的郁悶，煩躁的心情，已經(jīng)平靜下來(lái)，內在的靜，與外在的環(huán)境的靜達到了統一�！斑@時(shí)候最熱鬧的，要數樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲”，這恰恰是“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”。蟬聲和蛙聲反襯了夜晚荷塘的一片寂靜。這是外在的“靜”，“但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有”，這恰恰是內在“靜”的自我表白。只有內在“靜”與外在“靜”的高度統一，才能有“寂然凝慮，思接千載”，為下文的聯(lián)想奠定基礎。

　　七、八自然段，作者由月夜賞蓮，聯(lián)想到六朝時(shí)江南采蓮的情景。這雖似飛來(lái)之筆，但卻是情理之自然�！吧袼贾�謂也”。

　　在這里，作者的行蹤線(xiàn)索已由荷塘轉向回路，而作者的感情線(xiàn)索，由如一潭澄碧的秋水的平靜，已到泛起思鄉的漣漪，“這令我到惦著(zhù)江南了”。這是感情線(xiàn)索發(fā)展的高潮。作者是江南人，所以想到江南采蓮�！拔疫@樣想著(zhù)，猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門(mén)前”。這是感情線(xiàn)索的結局。感情線(xiàn)索由思鄉的高潮，急劇下降，而為結局。而作者的行蹤線(xiàn)索，則承第六自然段的由荷塘回轉，到“輕輕推門(mén)進(jìn)去……”為歸宿�！啊�…什么聲息也沒(méi)有，妻已睡熟好久了�！眱蓷l線(xiàn)索合一，全文結束。

　　縱觀(guān)全文，兩條線(xiàn)索，或明或暗，或隱或現；結尾如川流歸海，合而為一，真所謂巧奪天工。

　　荷塘月色評價(jià)

　　《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿(mǎn)現實(shí)，渴望自由，想超脫現實(shí) 而又不能的復雜的思想感情，為我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。以下是關(guān)于朱自清《荷塘月色》的相關(guān)評價(jià)，以供參考!

　　《荷塘月色》是朱自清先生在任教清華大學(xué)期間所創(chuàng )作的一篇現代抒情散文，它是一篇優(yōu)美的、充滿(mǎn)文學(xué)質(zhì)感的的文學(xué)作品。文章寫(xiě)了荷塘月色美麗的景象，作者心中對自由的向往，對現實(shí)的批判感情之強烈，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿(mǎn)現實(shí)，渴望自由，想超脫現實(shí)而又不能的復雜的思想感情。其作品寫(xiě)于1927年，這一年中國接連發(fā)生了“四·一二”和“七·一五”反革命政變。朱自清是一名愛(ài)國的民主主義者，無(wú)法參加革命或反革命，他最終選擇了暫時(shí)的逃避，通過(guò)文學(xué)作品來(lái)抒發(fā)心中的惆悵，來(lái)表達對現實(shí)的不滿(mǎn)，把情緒寄托在文字之上，由始至終都體現出一種掙扎的心理，為后人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡。文章寄托了作者一種向往于未來(lái)的政治思想，也表現出作者對荷塘月色的喜愛(ài)之情。

　　在內容上看：文章中運用大量的疊詞來(lái)描述荷塘月色的美，一粒粒明珠，峭愣愣，陰森森，蓊蓊郁郁，曲曲折折，影影約約，遠遠近近，高高低低等，文章里面的荷塘，荷葉，荷花，樹(shù)木，青霧，月光等景象都運用疊詞來(lái)進(jìn)行修飾，給我們展現出一幅美輪美奐的荷塘月色景象�！扒那牡亍迸�了大衫出去，又“輕輕地”推門(mén)進(jìn)去，這兩處首尾呼應，“悄悄”與“輕輕”體現作者內心的不平靜與煩躁，說(shuō)明了我的心情并沒(méi)有多大改變，在走出去看到夜晚的荷塘美景，不想打破這種安靜的場(chǎng)景，于是輕輕的推門(mén)回家�！扒�曲折折”體現了荷塘的寬廣，“田田的”為我們生動(dòng)形象的展現出荷葉的形態(tài)，“層層”說(shuō)明了荷葉的多與深，體現出茂密的荷葉場(chǎng)景�！斑h遠近近”“高高低低”說(shuō)明了樹(shù)木生長(cháng)的茂盛繁榮和錯落有致。疊詞的使用表示程度的加深，來(lái)突出強調事物，使描述的景色或人物更加形象，富有藝術(shù)魅力，表達更為豐富的思想感情。文章中還運用大量的比喻，比如“葉子出水很高， 像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態(tài)， 賦予荷葉動(dòng)態(tài)的美， 極為生動(dòng)， 又極為貼切�！皩訉拥娜~子中間， 零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花， 有裊娜地開(kāi)著(zhù)的， 有羞澀地打著(zhù)朵兒的; 正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人�！弊髡哂谩耙涣Ａ５拿髦椤薄氨烫炖锏男切恰焙汀皠偝鲈〉拿廊恕比齻�(gè)喻體同時(shí)去說(shuō)明荷花的美，明珠驚醒剔透，星星晶瑩閃耀，美人窈窕嬌媚。不僅寫(xiě)出了荷花的美，更寫(xiě)出來(lái)荷花在月色中的特點(diǎn)。文章運用了亭亭、裊娜、羞澀、剛出浴等詞語(yǔ)來(lái)形容荷花荷葉，使得荷葉自身舒展的形態(tài)、荷花的開(kāi)放和含苞待放的姿容各具情態(tài)，把荷花與荷葉描寫(xiě)的栩栩如生�！霸鹿馊缌魉�一般， 靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個(gè)比喻， 寫(xiě)月光照耀， 一瀉無(wú)余的景象， 再加上“靜靜地”這個(gè)修飾語(yǔ)， 就準確地寫(xiě)出了月光既像流水一般傾瀉， 但又絕無(wú)聲響的幽靜，寫(xiě)出了夜晚中的月色之美。在這篇文章里，還運用了博喻來(lái)描繪景色，加強了語(yǔ)意，增添了氣勢，把事物的特征特征和內涵從不同角度來(lái)表現出來(lái)，這就增添了文字鋪排的氣勢呈現出一幅多姿多彩的荷塘月色景色。文章中還運用了通感的修辭品格，在描述客觀(guān)事物中，用形象的語(yǔ)言使感覺(jué)轉移，將人的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等不同感覺(jué)互相溝通、轉移，使意向更為生動(dòng)活潑。例如“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香， 仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”， 清香是嗅覺(jué)感受，可聞而不可聽(tīng)， 可嗅而不可見(jiàn)。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲， 就讓讀者很形象地體會(huì )到這香氣是飄渺不定、似有若無(wú)的， 非常新穎而又貼切。再如“塘中的月色并不均勻; 但光與影有著(zhù)和諧的旋律， 如梵婀玲上奏著(zhù)的名曲”， 朱自清把樹(shù)影與月光交織在一起時(shí)所構成的黑白相間的優(yōu)美畫(huà)面的視覺(jué)形象， 轉化為聽(tīng)覺(jué)形象， 激起讀者無(wú)窮的遐想。這樣寫(xiě)，不但可以促使讀者進(jìn)一步想象荷塘上和諧的畫(huà)面，寧靜的氣氛，而且大大豐富了月下荷塘詩(shī)一般美的意境。擬人手法是一種常用的修辭手法，通過(guò)把事物人格化，表現出人物特征，生動(dòng)形象表達出作者的思想感情，把事物表現的淋漓盡致，使文章生動(dòng)活潑。例如層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花，有裊娜地開(kāi)著(zhù)的，有羞澀地打著(zhù)朵兒的。裊娜是柔美的樣子，用來(lái)形容女子美麗優(yōu)雅的身姿;羞澀形容女子的嬌柔，在這里形容白花，感受到荷花呈現出一幅美人般的姿態(tài)。葉子本是肩并肩密密地挨著(zhù)，這便宛然有了一道凝碧的波痕。把葉子比作人肩并肩密密的挨著(zhù)，呈現出一幅荷葉茂密，整齊排列的場(chǎng)景。彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。楊柳依依，這里被當做是女子稀疏的倩影，把楊柳賦予了人的靈魂，展現出美麗的女子的形態(tài)，讓人不禁著(zhù)迷。文章中還運用了對比的修辭手法，我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜;愛(ài)群居，也愛(ài)獨處就體現出對比的手法，這種矛盾的寫(xiě)法，通過(guò)熱鬧和冷靜、群居和獨處的對比，讓作者的感情更加鮮明，也突出了作者這種矛盾的心理，增強文章的藝術(shù)效果和感染力。

　　在結構上看：文章分為三部分，第一部分是第1段，交代夜游荷塘的時(shí)間、地點(diǎn)和緣由。第二部分為第2～6段，寫(xiě)出了作者夜游荷塘的心緒和見(jiàn)聞。第二部分為文章的主體部分，按照行蹤順序，可分為三個(gè)層次：第一層(2～3段)在寫(xiě)去荷塘的路上，介紹了荷塘周?chē)�的環(huán)境和作者站在荷塘旁的心情;第二層(4～5段)主要描述了荷塘上的月色，皎潔月光下美麗的荷塘，具體寫(xiě)了荷花、荷葉、荷香、荷波和葉下的流水這幾種景物，體現了作者暫得安寧時(shí)的喜悅之情，通過(guò)對恬淡生活的向往，也曲折的反映出他對當時(shí)現實(shí)的不滿(mǎn);第三層(6段)寫(xiě)荷塘的四周，主要分為中景、遠景。第三部分是最后兩段，作者欣賞月色，并且回到家中，抒發(fā)不滿(mǎn)現實(shí)的感慨。本文的景物色調具有朦朧的美、靜謐的美的特點(diǎn)，作者內心的苦悶哀愁和對現實(shí)的不滿(mǎn)，渴望平和自由的生活，現實(shí)中只能尋得短暫的寧靜和自由，造就了朱自清筆下的荷塘月色�！逗商猎律�》開(kāi)始就寫(xiě)出文章的中心——“這幾天心里頗不平靜”。通過(guò)寫(xiě)小路的“靜”、月色朦朧的“靜”， 來(lái)襯托出作者的“心里頗不寧靜”。寫(xiě)荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”，來(lái)襯托出荷塘月色的“靜”。通過(guò)描寫(xiě)江南采蓮的場(chǎng)景：梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步襯托出夜晚“荷塘月色”的“靜”。最后畫(huà)龍點(diǎn)睛“這令我到底惦著(zhù)江南了”，委婉地體現出“心里頗不寧靜”的緣由。文章的結構脈絡(luò )清楚，嚴謹細密，又不露人工斧鑿的痕跡，文章達到了“形散神不散”的境界。文章又分為外結構和內結構。外結構是作者出門(mén)走過(guò)小徑到荷塘，又從荷塘回到家中，夜游荷塘月色按照空間順序來(lái)進(jìn)行描述的。內結構是作者的情感思想從平靜、求靜、得靜到出境。通過(guò)內外結構的一致性，恰到好處的為作者展現出一段心理歷程。文章首尾相呼應，本文共有三處首尾呼應的地方，開(kāi)頭的“這幾天心里頗不寧靜”，文章按照這一線(xiàn)索來(lái)描寫(xiě)月光下的荷塘月色，并且設置了懸念。結尾處“這令我到底惦著(zhù)江南了”回答這一懸念。另外開(kāi)頭的“妻在屋里拍著(zhù)閏兒，模模糊糊地哼著(zhù)眠歌”，與結尾的“妻已睡熟好久了”首尾相呼應。最后是開(kāi)頭的“我悄悄地披了衣衫，帶上門(mén)出去”與結尾處的“輕輕地推門(mén)進(jìn)去”，開(kāi)頭與結尾首尾呼應尤為明顯，“悄悄”與“輕輕”說(shuō)明了我的心情并沒(méi)有因為夜游荷塘而發(fā)生很大改變。這三處的首尾呼應環(huán)環(huán)相扣，巧妙地讓文章渾然一體，結構緊密。

　　《荷塘月色》表現出語(yǔ)言美、聲韻美、溫馨美、朦朧美與和諧之美，文章充分的展現出這幾種藝術(shù)美感，情感描述細膩而又不失強烈。文字能體現作者的心性與感情，全文按照“靜”這一線(xiàn)索來(lái)寄托思想感情，作者向往自由而又平靜的生活，月光下的荷塘很美，作者有淡淡的哀思，淡淡的惆悵，同時(shí)也有淡淡的喜悅，幾種感情同時(shí)存在，展現了對荷塘月色的喜愛(ài)，也抒發(fā)出作者心中的想求靜、想超脫而又不能的無(wú)奈之情。

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