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戴望舒《雨巷》作品鑒賞
《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通過(guò)對狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個(gè)像丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘的描寫(xiě) ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。也有人把這些意象解讀為反映當時(shí)黑暗的社會(huì )的縮影，或者是在革命中失敗的人和朦朧的、時(shí)有時(shí)無(wú)的希望。
原文
戴望舒《雨巷》
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣，
像我一樣地，
默默行著(zhù)，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一支丁香地，
我身旁飄過(guò)這女郎;
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘，獨自
彷徨在悠長(cháng)，悠長(cháng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘。
鑒賞
這首詩(shī)彷徨在江南的悠長(cháng)的雨巷，等待著(zhù)一位較好的姑娘，也許是這位姑娘的家就在雨巷的盡頭，也許是她回家時(shí)必然要穿過(guò)這條小巷，冬去春來(lái)，日復一日，“我”又穿行在小巷之中了，除了春雨打在油紙傘上的聲音之外，雨巷是顯得那樣的寂寥、凄清，更觸人愁的是“我”希望逢著(zhù)的這樣姑娘又偏偏結著(zhù)愁怨，她家的籬墻頹圮了，莫非她也受到了命運的打擊?
惆悵、嫵媚動(dòng)人，顯得高潔而孤傲，詩(shī)人拿丁香來(lái)比喻姑娘顯然寓有深意。我國古詩(shī)里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝猶墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風(fēng)各自愁”，等等。
丁香開(kāi)花在仲春時(shí)節，詩(shī)人們對著(zhù)丁香往往傷春，說(shuō)丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏(yíng)得潔身自好的詩(shī)人的青睞�？傊�，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征，不過(guò)丁香姣好，卻又容易凋謝。
丁香一樣的姑娘，即做著(zhù)脆弱的夢(mèng)的姑娘，她的愁怨恐怕也少不了吧?在“我”的長(cháng)久的期待中，姑娘終于來(lái)了：“她默默地走近”，“像我一樣”——看來(lái)兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令“我”失望，“又投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開(kāi)。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐;然而又正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著(zhù)，追求著(zhù)……
從詩(shī)的更深的象征性意蘊看，這首詩(shī)中的姑娘形象其實(shí)就是詩(shī)人的理想。他的仿徨求索，就是為了尋找姑娘——理想。姑娘出現了，但是她的步履，她的顏色，連同她的太息與惆悵，莫不帶有可望而不可即——執著(zhù)追求但又無(wú)法把握的象征意味。詩(shī)人就這樣表達了他追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。在《雨巷》里，姑娘的形象帶有悲劇色彩;抒情主人公——游子的形象(孤獨的游子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。
他的追求是那樣高潔，帶著(zhù)理想化的色彩，他所期待的姑娘，心靈是美麗的，外表是嫵媚的。不過(guò)，這樣的姑娘實(shí)在太難找到。因此，在理想主義的期望面前，他總是困惑的，懷有一種氣質(zhì)性的悲劇感。
戴望舒熟讀法國詩(shī)人魏爾倫的作品，就多愁善感的氣質(zhì)說(shuō)，他也接近魏爾倫。魏爾倫《無(wú)言的歌集》表達了巴黎公社失敗后不知所措的知識分子若悶沮喪的情緒和精神狀態(tài)，其基調是對于詩(shī)人的理想和他周?chē)捏a臟生活相脫節的悲劇感。戴望舒這首詩(shī)表現了從“五四”運動(dòng)中激昂地飛騰起來(lái)的理想，同淹沒(méi)于血泊之中的1925-1927年大革命現實(shí)相脫節的悲劇感。他的詩(shī)雖然不是反抗和戰斗的詩(shī)，但也不是屈辱和忍受的詩(shī)。人和理想，惶惶不安的人和無(wú)法實(shí)現的理想這個(gè)悲劇主題蘊涵有時(shí)代的特征。
《雨巷》是一篇重象征重暗示的抒情詩(shī)。戴望舒把感情放在第一位，然而他使用暗示的方法，盡可能使這種感情隱蔽一些，朦朧一些，設法將真事隱去�！队晗铩冯m也有象征派的感覺(jué)，但它不帶有某些象征派的神秘意味，它叫人看得懂，有真摯的感情做骨子，有古典派的內容，很少架空的感情，鋪張而不虛偽，華美而有法度。我們推測，《雨巷》這首詩(shī)，它的被隱蔽在“想像”里面的“真實(shí)”，可能是詩(shī)人的一段感情際遇，在這段生活中的感情體驗成了詩(shī)的骨子。詩(shī)里大概多少還保留了一些《雨巷》的悲劇感和孤獨感，是通過(guò)悠長(cháng)寂寥的雨巷，頹圮的籬墻，冷冷的哀怨的蒙蒙細雨等環(huán)境渲染和游子對丁香一樣的姑娘的期待的描繪來(lái)暗示的。一切都沒(méi)有說(shuō)穿，沒(méi)有點(diǎn)透，然而我們懂了，感覺(jué)到了。正因為詩(shī)人沒(méi)有把詩(shī)的意義限定在一個(gè)層面上，我們從詩(shī)領(lǐng)會(huì )的東西才更多了。
誠如葉圣陶所說(shuō)，《雨巷》在音樂(lè )性方面也具有突出的成就。全詩(shī)共七節，每節六行，每行長(cháng)短不等，押韻的位置錯綜變化，常用首語(yǔ)重疊，加上奇特的字句組合，似斷實(shí)連的分節跨行，使得全詩(shī)回蕩著(zhù)一種深沉的優(yōu)美的旋律，細膩而傳神地暗示了詩(shī)人低回而迷茫的心境。
文章從詩(shī)人的氣質(zhì)，象征性和音樂(lè )性等方面對《雨巷》進(jìn)行了深入的賞析，這里再提供另外一個(gè)“視角”。
戴望舒的成名作《雨巷》，寫(xiě)在蔣介石發(fā)動(dòng)“四·一二”反革命政變之后，當時(shí)他正避居于施蟄存的家鄉松江。這首詩(shī)雖然字面上寫(xiě)的是如何希望逢著(zhù)一個(gè)丁香一樣的姑娘，可是了解時(shí)代背景的作者不難體會(huì )到這是戀愛(ài)情緒和政治情緒的契合，而不能僅僅當作戀歌。這是他寫(xiě)政治抒情詩(shī)的開(kāi)端，并且初步顯示了他此后詩(shī)情的基本風(fēng)貌：日常生活情緒和政治情緒相互滲透，合為一體。
作者介紹：
戴望舒(1905—1950)，原名戴丞，浙江杭州人，中國現代派詩(shī)人的代表人物。幼年患有天花，容貌因此被毀。1928年發(fā)表詩(shī)歌《雨巷》震動(dòng)文壇，獲得“雨巷詩(shī)人”美譽(yù)。但這并沒(méi)有使詩(shī)人得到他苦戀的意中人——施蟄存的妹妹施絳年的心。幾經(jīng)輾轉，施絳年雖同意和他訂婚，但也提出了條件：戴望舒必須留學(xué)回來(lái)才能結婚。1932年詩(shī)人去法國，1935年回國，此時(shí)施絳年已嫁作他人婦。詩(shī)人痛苦之下，找到施絳年，以一個(gè)巴掌結束了自己長(cháng)達8年的苦戀。1936 年戴望舒與穆時(shí)英的妹妹相識并結婚�？箲鸨l(fā)后不久，詩(shī)人全家去了香港，詩(shī)人一邊做抗日宣傳工作，一邊主編文學(xué)雜志。1941年被捕入獄，因此致病。1950年于北京逝世。有詩(shī)集《我的記憶》、《望舒草》、《災難的歲月》及譯著(zhù)等留世。
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