聽(tīng)聽(tīng)那冷雨余光中讀后感(精選9篇)
認真品味一部名著(zhù)后,大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想,何不寫(xiě)一篇讀后感記錄下呢?到底應如何寫(xiě)讀后感呢?以下是小編整理的聽(tīng)聽(tīng)那冷雨余光中讀后感(精選9篇),僅供參考,歡迎大家閱讀。
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨余光中讀后感1
“冬季到臺北來(lái)看雨,別在異鄉哭泣!边@是臺北的雨于我的最初印象,凄迷而又詩(shī)意。
“就憑一把傘,躲過(guò)一陣瀟瀟的冷雨,也躲不過(guò)整個(gè)雨季。連思想都是潮潤潤的!庇晏,先生倚門(mén)而立,細雨蒙蒙,打濕了他的思緒,涼涼海風(fēng),吹亂了他的發(fā)絲。蒼穹依舊遼闊,只不過(guò)已變了兩樣,歸心似箭卻望不到故土。
雨落在地上,圈圈漣漪緩緩蕩開(kāi),不知故土的土地上是否也是一樣的景?先生的淚滴落在地上,分不清是哪滴是雨,哪滴是淚!斑@種酷冷吾與古大陸分擔,不能撲進(jìn)她的懷里,被她的裙邊掃一掃吧,也算是安慰孺恭之情!毕壬柺?chē)曳蛛x之苦,只能隔著(zhù)一灣淺淺的海峽相望,咫尺天涯。游子的根在故土之上,離開(kāi)了自己的根,他們就像無(wú)根的浮萍一樣漂浮不定,尋不到家的溫暖,找不到靈魂的歸宿。
舊時(shí)的雨落在屋瓦上發(fā)出碎玉之聲,而今已成絕響。豈只是臺北,恐怕祖國大地也很少再能聽(tīng)見(jiàn)這種天籟之音。無(wú)數的高樓聳立,城市儼然一個(gè)水泥森林,披著(zhù)鋼筋水泥的怪物高傲地俯視著(zhù)地下的蕓蕓眾生。
越多的人愿意早起一小時(shí)來(lái)看一下股票狀況,而忘記了傾聽(tīng)動(dòng)人的鳥(niǎo)鳴;越來(lái)越多人低頭刷著(zhù)手機看瑣碎信息,而忘記欣賞沿途的風(fēng)景;越來(lái)越多人忙于追名逐利,而忘記內心的棲息……先生不由扼腕嘆息,發(fā)出:“古屋不在,聽(tīng)聽(tīng)那冷雨!钡母袊@。冷雨冷的'不僅是肌膚,更是給燥熱的降溫,讓人歸于平靜,放慢腳步感受生活。
雨于我也是特殊的存在,蘇童曾說(shuō):“假如有鋪滿(mǎn)青瓦的屋頂,我不認為雨是恐怖的事物。假如你母親曾經(jīng)在雨聲中為你縫制新襯衣,我不認為你會(huì )有一顆孤獨的心!睙o(wú)論是轟然巨下,還是珊珊來(lái)遲,雨悄無(wú)聲息地滋養著(zhù)內心的種子,淅淅瀝瀝也好,滂滂沱沱也罷,濃郁、熱烈的情感隨雨轟然而至,將人逼近情感崩潰的邊緣。忘不了《雨世》中父親轉身后蒼老的背影與小四無(wú)措的哭泣,忘不了老屋青瓦上籠罩的`霧氣與暴雨擊打時(shí)發(fā)出的碎玉之聲,忘不了三毛在雨中狂奔的無(wú)拘無(wú)束……
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨,聞聞那冷雨,嗅嗅那冷雨,舔舔那冷雨……雨淋濕了我的眼,我的心、我的孤單歲月。
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨余光中讀后感2
《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》是余光中的散文代表作,正如《荷塘月色》之于朱自清。初讀《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》,不由大驚:散文可以如此寫(xiě)?細讀之則手不釋卷。余光中曾戲稱(chēng):“右手寫(xiě)詩(shī),偶爾左手寫(xiě)散文,算是副產(chǎn)品!钡@樣的副產(chǎn)品在當代散文家中有幾人能出其右?
詩(shī)一樣的充滿(mǎn)跳躍聯(lián)想的語(yǔ)言是《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》的最大特色。作者在文中大量動(dòng)用了迭字句。文章開(kāi)始,就對雨作盡情的描繪:時(shí)而淋淋漓漓,時(shí)而淅淅瀝瀝,天潮潮地濕濕······一句就寫(xiě)出雨的形聲。接著(zhù)他跳躍聯(lián)想,寫(xiě)道:······即使在夢(mèng)里,也似乎把雨傘撐著(zhù)······這句奠定了整篇一種“憂(yōu)傷”的基調。馬上,他大膽想象:整個(gè)中國整部中國歷史無(wú)非是一張黑白片子,片頭到片尾,一直這樣下著(zhù)雨。此時(shí),我窒息般地感覺(jué)到余光中內心那種深深的鄉愁以及愛(ài)國情懷。
本文恰似一首長(cháng)詩(shī),字字句句,充滿(mǎn)令人驚奇的詩(shī)的.意象。作者筆下的雨時(shí)而是“黑白片子”,時(shí)而是“宋畫(huà)”,時(shí)而是“一滴濕漉漉的靈魂”,時(shí)而是“溫柔的灰美人”等等。作者憑非凡的才力和卓越的想象力,把鄉愁化為種種意象,而意象又于作者的某段人生遭遇及心靈歷程相連相融?芍^情絲和雨絲交織。
余光中用詩(shī)樣的語(yǔ)言對雨進(jìn)行視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等多方面感覺(jué)進(jìn)行描寫(xiě),字里行間,古詩(shī)韻味俯拾即是,例“牧童遙指”,“劍門(mén)細雨渭城輕塵”,“杏花春雨江南”。愛(ài)好古典文學(xué)者看本文,時(shí)時(shí)會(huì )心一笑。而喜愛(ài)現代風(fēng)格的讀者也不會(huì )失望,例“雨是潮潮濕濕的音樂(lè )下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句,已令許多所謂的現代詩(shī)人汗顏。
語(yǔ)言是思想的載體,語(yǔ)言沒(méi)有音樂(lè )味,何能成為作家?同樣,思想不深邃,更是不成作家。余光中將思想完美融入語(yǔ)言,正如他所說(shuō):一位出色的散文家,當他的思想和文字相遇,美如鹽撒于燭,會(huì )噴出七色的火花。我讀書(shū),常愛(ài)劃句,但是讀《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》,竟然摘不下一句,因為每一句話(huà)都這么美。
文壇宿耆柯靈說(shuō):《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》直接用文字的雨珠,聲色光影,密密麻麻,縱橫交織而成。這也許可以幫助我們對中國文字和現代文學(xué)的表現力增加一點(diǎn)信心,也應該承認這在五四以來(lái)的散文領(lǐng)域中,算是別辟一境。評論毫無(wú)過(guò)獎,也深刻公道。
附注:這是舊作,寫(xiě)于1997年。
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨余光中讀后感3
《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》是我國著(zhù)名詩(shī)人余光中的一篇散文,僅這名字就讓人喜歡,引得人忍不住也想要寫(xiě)點(diǎn)什么。一個(gè)人靜靜地坐著(zhù),聽(tīng)窗外那淅淅瀝瀝的雨聲,心里該涌起多少回憶和感慨。
讀過(guò)此文的人,一定能感到一種惋惜之情。文章中的古屋聽(tīng)雨,多么的詩(shī)意,讓人感到一絲絲愜意,我想也只有詩(shī)人余光中才能寫(xiě)出這樣的文章吧。聽(tīng)雨的纖細,手拂著(zhù)無(wú)數黑鍵和灰鍵,把晌午奏成黃昏,聽(tīng)那點(diǎn)點(diǎn)滴滴,忐忐忑忑,綿綿瀟瀟!耙魂嚴溆,把冬落成了春,把夏又拂成了秋。而如今之臺灣,雨點(diǎn)卻只能溶在水泥里,雨已成了沒(méi)有音韻的樂(lè )音,瓦的歌唱已成絕響:雨來(lái)時(shí),已不再,叢葉嘈嘈切切,不再閃動(dòng)那濕濕的綠光,鳥(niǎo)聲減了,蛙聲沉了,蟲(chóng)吟沒(méi)了。只是嘆息,只是后悔,千片萬(wàn)片的瓦響已成了腦海中的一隅思念和回憶。這世間已再沒(méi)有“少年聽(tīng)雨,紅燭成昏;中年聽(tīng)雨,客舟中江闊云低;白頭聽(tīng)雨僧廬下,鬢已星星了!倍嗝疵赖墓P調!是一種懷舊,是一種思念,是一種對祖國、大陸、家鄉的思念。一位老人對大陸統一的期盼!
讀著(zhù)讀著(zhù),一股淋淋漓漓的雨仿佛浮現在我的眼前。雖身邊只是晴天,但總有一種孤孤零零的看雨無(wú)情的淅淅瀝瀝的下著(zhù)的感覺(jué);雖沒(méi)有瓦來(lái)伴奏,可陣陣雨落在千瓦萬(wàn)瓦上那種清脆的聲音一直縈繞在我的耳旁。似乎有了幻覺(jué),但深知這不是幻覺(jué),而是詩(shī)人余光中把我帶入了雨中思想的盡頭……
“就連在夢(mèng)里,也似乎有把傘撐著(zhù)。而就憑一把傘,躲過(guò)一陣瀟瀟的冷雨,也躲不過(guò)整個(gè)雨季。連思想也都是潮潤潤的!闭f(shuō)得多好啊,如果可以,我會(huì )加上一句:“雖躲不過(guò)整個(gè)雨季,但至少能躲得住這時(shí)的思念!痹(shī)人余光中對大陸的思念是越來(lái)越深厚的',情感也隨之流露出來(lái):“雨里風(fēng)里,走入霏霏令人更想入非非。想這樣子的臺北凄凄切切完全是黑白片的味道,想整個(gè)中國整部中國的歷史無(wú)非是一張黑白片子,片頭到片尾,一直是這樣下著(zhù)雨的。這種感覺(jué),不知道是不是從安東尼奧尼那里來(lái)的。不過(guò)那—塊土地是久違了,二十五年,四分之一的世紀,即使有雨,也隔著(zhù)千山萬(wàn)山,千傘萬(wàn)傘。二十五年,一切都斷了,只有氣候,只有氣象報告還牽連在一起,大寒流從那塊土地上彌天卷來(lái),這種酷冷吾與古大陸分擔。不能撲進(jìn)她懷里,被她的裾邊掃一掃吧也算是安慰孺慕之情……”這樣的話(huà)語(yǔ),誰(shuí)能與之同媲美?
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨,聽(tīng)聽(tīng)詩(shī)人余光中對家鄉的懷念之情吧!
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨余光中讀后感4
懶懶地靠在床頭,看著(zhù)電視,聽(tīng)著(zhù)外面的雨聲,突然想起余光中先生的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》,思緒一下回轉,凝視窗外,銅仁的雨季還在繼續……
雨聲滴滴答答,淋淋漓漓,落在房頂上,打在樹(shù)上,淋濕了少女的一點(diǎn)點(diǎn)閑愁,隔著(zhù)透明的塑料窗,天也蒼蒼,地也茫茫,晃神到家里的雨季:淅淅瀝瀝,滴滴點(diǎn)點(diǎn),朦朦朧朧,少女們伸出纖纖細細的手,在屋檐下接著(zhù)雨點(diǎn),任憑它落在手心,落在心田,雨霧里有淡淡的泥土的腥氣,或許還有梔子花甜甜的芬芳……
銅仁拖延的雨季,想家的心境無(wú)法拖延。腦海里粗壯的桃樹(shù)、開(kāi)著(zhù)白花的纖弱的梨樹(shù)、梔子花、外婆院子里移栽的青竹和蘭花、藤藤蔓蔓的葡萄樹(shù)和喇叭花……,雨就輕輕落在院中的葉上花瓣上,樹(shù)香花香沁入心脾,也潮濕了少女的眼眸。
我終于知道嬸為何借此句為名,也只有她是配得上這名,她那憂(yōu)郁的`藍色的詩(shī)心,空靈溫婉的性情,云淡風(fēng)輕的意境,如那冷雨,要細細去看、去聽(tīng)、去聞。如今,外婆家的院落已不再,院落里的花草已不再,那滴滴答答敲打著(zhù)心頭的雨聲也漸去漸遠。
過(guò)去的20多個(gè)年頭,有多少個(gè)日夜我蜷縮在外婆柔軟溫暖的懷中,也許在無(wú)數個(gè)嘀嗒的寒夜,我在一片漆黑的霧里,也依稀聽(tīng)到了小雨的歌聲,和著(zhù)外婆的呼吸和心跳,那一定最動(dòng)聽(tīng)的曲調。外婆走了,隔著(zhù)漸漸荒蕪的墳塋,她在天堂里,是否可以看到那冷雨,聽(tīng)到那冷雨,是否,她已化做了雨,細細地、密密地,在天空中輕舞,用那慈目,注視著(zhù)她留在世間的那么多花,輕撫她們,滋潤她們……
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨余光中讀后感5
作者身逢家國之變,作品常流露濃厚的家國之思。本文以微寒潮濕的春雨象征心情,并以雨聲、雨景為引子,回憶自己半生漂泊的經(jīng)歷,文中屢引古人詩(shī)詞,以襯托出對故國河山與傳統文化的追思向往之情。行文時(shí)空交錯,句式多變,實(shí)驗性極強。應該說(shuō),余光中在大陸出現不久,就凝固成了一個(gè)文化形象:攜一縷鄉愁,聽(tīng)一襲冷雨,淺淺海水那邊的月下孤影,蒼老淚滴。啊,退回唐朝,這分明就是李白的對影三成人,杜甫的憑檻淚泗流。如果僅從這樣的文化符號上來(lái)讀余光中,顯然對他是不公平的。
最初,余光中作品傳入大陸,也就是詩(shī)歌《鄉愁》,散文《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》等極有限的幾篇。這些作品的一個(gè)共同的地方,就是其鮮明的逆旅異鄉的愁思永晝,故園依稀的夢(mèng)魘,鄉愁的文化附庸,越來(lái)越像一種工具,一種政治的需要。因此,不是嚴格意義上的詩(shī)歌《鄉愁》,卻在各種各樣的場(chǎng)合或譜曲,或傳誦,就不太奇怪了。
余光中的詩(shī)歌,除了它的主題能滿(mǎn)足一些需要外,似乎找不到什么經(jīng)典之作。像那首《鄉愁》就不必說(shuō)了,倒是有幾首,像《碧潭》、《五陵少年》、《問(wèn)燭》、《永遠,我等》等還有些意境,但比起同是寶島的詩(shī)人洛夫、鄭愁予、商禽還是要遜色許多。老余的詩(shī)歌最大的一個(gè)特點(diǎn),就是太注重音韻和節奏了,這樣大概容易害義,往往流如一般的歌詞了,從某種意義上來(lái)說(shuō),老余更適合當一個(gè)出色的詞作家,真的那樣,臺灣的莊奴怕是要掉飯碗了。如果這樣的古典修養,加上西學(xué)的穿鑿,用之于散文的寫(xiě)作上,必定會(huì )自成一家。
余光中創(chuàng )作的指稱(chēng)有很多,什么“四度空間”、“藝術(shù)上的多妻主義”、“左手為文,右手為詩(shī)”等,但這除了說(shuō)明他的涉獵的領(lǐng)域寬廣之外,和他的創(chuàng )作成就好像關(guān)系不大。只要認真讀過(guò)余氏的人,應該都能領(lǐng)會(huì )。余光中熱愛(ài)中國傳統文化,熱愛(ài)中國。他說(shuō)“中國,最美最母親的國度”,“我的血系中有一條黃河的支流!薄八{墨水的上游是汨羅江”,自己“要做屈原和李白的.傳人”。他說(shuō):“寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去,文體縱有變化,有一樣是不變的,那便是我對中文的赤忱熱愛(ài)。如果中華文化是一個(gè)大圓,宏美的中文正是其半徑,但愿我能將它伸展得更長(cháng)!泵鎸τ七h而豐滿(mǎn)的中華文化,傳統文化血脈浸潤的詩(shī)人正跨越著(zhù)空間的鄉愁,又沉浸在時(shí)間與文化的鄉愁中。對中國古典文學(xué)傳統,對中華民族及其博大悠久的歷史文化,作者幾十年來(lái)都保有強烈而深沉的尊敬仰慕!班l愁是根深蒂固的人之常情,但不完全由地理造成。一個(gè)人多年后回到故鄉,仍然可能鄉愁不斷,因為他所熟悉的故鄉已經(jīng)改變了。我當年離開(kāi)內地:掉頭一去是風(fēng)吹烏發(fā),回首再來(lái)已雪滿(mǎn)白頭。這乃此生最大傷痛。幸好那時(shí)我已21歲,故土的回憶,文化的濡染已經(jīng)深長(cháng),所以日后的歐風(fēng)美雨都不能奪走我的漢唐魂魄!
本文恰似一首長(cháng)詩(shī),字字句句,充滿(mǎn)令人驚奇的`詩(shī)的意象。作者筆下的雨時(shí)而是“黑白片子”,時(shí)而是“宋畫(huà)”,時(shí)而是“一滴濕漉漉的靈魂”,時(shí)而是“溫柔的灰美人”等等。作者憑非凡的才力和卓越的想象力,把鄉愁化為種種意象,而意象又于作者的某段人生遭遇及心靈歷程相連相融?芍^情絲和雨絲交織。
余光中用詩(shī)樣的語(yǔ)言對雨進(jìn)行視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等多方面感覺(jué)進(jìn)行描寫(xiě),字里行間,古詩(shī)韻味俯拾即是,例“牧童遙指”,“劍門(mén)細雨渭城輕塵”,“杏花春雨江南”。愛(ài)好古典文學(xué)者看本文,時(shí)時(shí)會(huì )心一笑。而喜愛(ài)現代風(fēng)格的讀者也不會(huì )失望,例“雨是潮潮濕濕的音樂(lè )下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句,已令許多所謂的現代詩(shī)人汗顏。
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨余光中讀后感6
記得高三的語(yǔ)文老師特別喜歡余光中的散文,時(shí)常在我們面前提到他。不過(guò),說(shuō)句實(shí)話(huà),我對散文卻不怎么喜歡。因為覺(jué)得散文就一個(gè)字——散!讀起來(lái),感到很吃力,往往幾遍下來(lái),還是不知道寫(xiě)的是什么。
看這篇《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》,是因為當時(shí)的天氣很熱,我的心也在不知不覺(jué)中感到有些煩燥,需要些“冷雨”。
文章沿著(zhù)作者的足跡,從大陸“聽(tīng)”到香港、臺灣、美國最后又回到了臺灣;隨著(zhù)作者的思緒,從現代聽(tīng)到了古代,從現實(shí)聽(tīng)到了歷史;從少年聽(tīng)到青年再到中年。每一次的“雨”都給作者帶來(lái)不同程度的聽(tīng)覺(jué)上的感受與心靈上的顫動(dòng)。
最最為引起我興趣的是,在余光中的筆下于是各種器官都可感受到的。視覺(jué)上:點(diǎn)點(diǎn)滴滴,滂滂沱沱,淅瀝淅瀝;嗅覺(jué)上:細細嗅嗅,清清爽爽新新,有一點(diǎn)薄荷的香味,濃的時(shí)候,竟“發(fā)出草與樹(shù)沐發(fā)后特有的淡淡土腥氣”;聽(tīng)覺(jué)上:無(wú)論是疏雨滴梧桐,或是驟雨打荷葉,聽(tīng)上去總有一點(diǎn)凄涼,至于雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上,由遠而近,輕輕重重輕輕,夾著(zhù)一股股的'細流沿著(zhù)瓦槽與屋檐潺潺瀉下,各種敲擊音與滑音密織成網(wǎng)。
我想,余光中先生應該是很喜歡雨的吧。如果沒(méi)有長(cháng)期以來(lái)對雨的仔細觀(guān)察和打心底的喜歡,對雨不會(huì )有如此青苔般的深刻記憶。而對我,一個(gè)不喜歡雨,甚至有點(diǎn)討厭雨的人來(lái)說(shuō),看完這些對雨的描寫(xiě)也不由得喜歡上了雨。另一方面,我不得不佩服余光中先生,他的文筆給我一種很感性的美,行文間可感受到他情感的豐沛、想象的獨特(沒(méi)有多少人會(huì )認為雨是帶有薄荷味的吧)。
再者,《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中,還體現了余光中先生散文的一個(gè)特定:文藻豐富、瑰麗。在這篇文章的第一段,他連用了“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅瀝瀝”、“天潮潮地濕濕”、“瀟瀟”、“潮潤潤”、“走入霏霏”、“凄凄切切”八個(gè)疊詞,給人一種音樂(lè )美,也營(yíng)造了一種古典的意境。此外,這些戲也使我更確切地體會(huì )到作者對“冷雨”的感覺(jué),同時(shí)也為下文作者對“冷雨”展開(kāi)敘述起了一定的鋪墊作用。
讀完全文,恨不得天馬上下一場(chǎng)冷雨!當然,這是假的。
不久前看的彥火先生的《多情的雨》,同樣是寫(xiě)雨,彥火先生的“雨”缺個(gè)我不一樣的感覺(jué)。在彥先生筆下,出于就像文中寫(xiě)的一首首詩(shī)詞,如“春雨有五色,灑來(lái)花旋成”,“枕前淚共階前雨,隔個(gè)窗兒滴到明”,“清風(fēng)醒病胃,快雨破煩心”等,這些詩(shī)詞帶給人無(wú)限美好的遐想。在彥火先生筆下,雨或是飄逸或纏綿,人們的更多是歡樂(lè )。
余光中與彥火的這兩篇散文,都帶有借景抒情的意味,但不同的是余光中先生的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》卻透著(zhù)一絲的哀愁,那是一種淡淡的鄉愁。它很平淡,幾乎感受不到,卻確實(shí)存在。
“冷雨”與“春雨”哪個(gè)更好,我說(shuō)不出,但我覺(jué)得在不同的情緒下看不同的作品,可一個(gè)我們帶來(lái)不一樣的審美感受。
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨余光中讀后感7
前幾日心情煩悶,望著(zhù)窗外那傾盆如注的大雨,仿佛一切從頭至尾的沖刷著(zhù)自己的內心,閑暇之余緩慢地翻起一本書(shū)籍,映入眼簾的竟是那篇很熟悉的文章,余光中的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》。
文章先從故鄉的冷雨說(shuō)起,回憶著(zhù)在下雨的季節一位姑娘撐著(zhù)一把油紙傘心平氣和的向小巷深處走去。她的腳步是那樣的寂寥而凄清,滴滴答答的雨滴聲敲打著(zhù)高低不平的石板路。隨即,作者筆鋒一轉向我們展示了廈門(mén)之夜的雨,并以?xún)晌恢魅宋痰男蜗髷⑹隽艘环N淡淡的相思之愁。之后再次進(jìn)一步的描寫(xiě)江南的雨,進(jìn)而更深一步的刻畫(huà)了女性獨有的溫柔。
雨氣得空濛而迷幻,輕輕地嗅一下,便可發(fā)現一種帶有特別的味道,是淡又是香,讓人不覺(jué)得感受到清爽的氣息撲面而來(lái)。
而身在美國的余光中,再次望著(zhù)窗外的雨,卻少了些許的清淡多了些迷離的情調,這不禁會(huì )讓人的思緒飄落在梧桐相思樹(shù)上,并不像驟雨打荷葉那樣,總有一種淡淡的凄涼?蛇h在殘等古屋下,這種凄慘的景象就變得越加的濃厚了。
春雨的綿綿;秋雨的'瀟瀟;夏雨的磅礴;冬雨的冰涼,這也會(huì )一個(gè)人聯(lián)想到人的成長(cháng)從青絲少年到白發(fā)長(cháng)者,伴隨著(zhù)無(wú)數次的雨滴,慢慢的老去。此情此景傳遞著(zhù)無(wú)論是對故鄉、還是對人事物的留戀,都伴隨在著(zhù)冷冷的雨聲,透漏著(zhù)一絲低迷的回憶。
雨既可以是一個(gè)人的心情變好也可以給一個(gè)人增添不少憂(yōu)愁,也流漏著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶,這種記憶一直伴隨在凄迷的大地上久久會(huì )散去。
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨余光中讀后感8
像喜歡王維的詩(shī)一樣,一直很喜歡余光中先生的文章。余光中的筆仿佛有一種魔法,可以將文字變成石上的清泉,松間的明月,或是空谷的幽蘭……他的文字有一種無(wú)法言說(shuō)的美感,假若你在雨夜半倚軒窗,看雨打芭蕉忽地一陣箏音入耳,那便是我讀余光中的文章的感覺(jué)了。就像這一篇《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》。
“雨不但可嗅,可觀(guān),更可以聽(tīng)。聽(tīng)聽(tīng)那冷雨。聽(tīng)雨,只要不是石破天驚的`臺風(fēng)暴雨,在聽(tīng)覺(jué)上總是一種美感。大陸上的秋天,無(wú)論是疏雨滴梧桐,或是驟雨打荷葉,聽(tīng)去總有一點(diǎn)凄涼,凄清,凄楚,于今在島上回味,則在凄楚之外,再籠上一層凄迷了,饒你多少豪情俠氣,怕也經(jīng)不起三番五次的風(fēng)吹雨打。一打少年聽(tīng)雨,紅燭昏沉。再打中年聽(tīng)雨,客舟中江闊云低。三打白頭聽(tīng)雨的僧廬下,這更是亡宋之痛,一顆敏感心靈的一生:樓上,江上,廟里,用冷冷的雨珠子串成。十年前,他曾在一場(chǎng)摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨,該是一滴濕漓漓的靈魂,在窗外喊誰(shuí)!
文章緊扣一個(gè)“雨”字,說(shuō)雨可看、可嗅、可舔、可聽(tīng)。他寫(xiě)江南的雨,寫(xiě)美國的雨,寫(xiě)四川的雨……雨纏纏綿綿如夢(mèng)境,凄凄切切如情思。于是作者的思鄉之情,也如雨般飄飄搖搖彌漫在字里行間。
文章一唱三嘆,洋洋灑灑。以第三人稱(chēng)敘述,縱觀(guān)全文可知是“他”在廈門(mén)街雨巷中的思緒!八菑B門(mén)人,至少是廣義的廈門(mén)人,二十年來(lái),不住在廈門(mén),住在廈門(mén)街,算是嘲弄吧,也算是安慰!。以“雨”的角度,似乎涵蓋了“他”一生滄桑事,而余光中先生內心洶涌激蕩的情感亦濃郁地進(jìn)躍全篇。
“雨天的屋瓦,浮漾濕濕的流光,灰而溫柔,迎光則微明,背光則幽黯,對于視覺(jué),是一種低沉的安慰。至于雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上,由遠而近,輕輕重重輕輕,夾著(zhù)一股股的細流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下,各種敲擊音與滑音密織成網(wǎng),誰(shuí)的千指百指在按摩耳輪!毕掠炅恕,溫柔的灰美人來(lái)了,她冰冰的纖手在屋頂拂弄著(zhù)無(wú)數的黑鍵啊灰鍵,把晌午一下子奏成了黃昏!
“先是料料峭峭,繼而雨季開(kāi)始,時(shí)而淋淋漓漓,時(shí)而淅淅瀝瀝,天潮潮地濕濕……”“滂滂沱沱,淅瀝淅瀝淅瀝……”文章中大量疊字的運用,可謂是錦上添花,給全文增色不少,生動(dòng)細膩地描摹了景物的同時(shí),悠長(cháng)的鄉愁若隱若現,如雨似珠。文壇宿耆柯靈說(shuō):“《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》直接用文字的雨珠,聲色光影,密密麻麻,縱橫交織而成,別辟一境!
“前塵隔海。古屋不再。聽(tīng)聽(tīng)那冷雨!
虞美人·聽(tīng)雨
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少年聽(tīng)雨歌樓上,紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中,江闊云低斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下,鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情,一任階前點(diǎn)滴到天明。
聽(tīng)聽(tīng)那冷雨余光中讀后感9
見(jiàn)它從打印機中滑出,為何今日打印機的效率如此之低,總是遲遲不將這好文章吐出,煞是讓人有點(diǎn)為之所急。所幸,這三張半的文字終被我獲取。一拿到手便反復地看了三四次;鼗馗杏X(jué)不同次次回味有異。實(shí)有種無(wú)法釋手之感。
初讀此文,就被余光中先生的博學(xué)所倒,也許這些博學(xué)幾乎所有的大家都知曉。這米氏父子、五陵少年、,但人所具備的文學(xué)底蘊卻是遮掩不住的。余秋雨的深刻,豐子愷的孩氣,葉圣陶的平易近人,總是可以在文章中看出點(diǎn)滴的。
再讀《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》,我竟讀出了《聲聲慢》的味道。尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚,乍暖還寒時(shí)候,最難將息。李清照和余光中,所見(jiàn)到的雨,大概是,同一時(shí)段的雨吧,但他們的相隔了千年之久,所帶來(lái)的感受,卻是如此相近的。因為中國的雨是千年不變的。就象余光中說(shuō)過(guò)的:藍墨水字的上面就是汨羅江(待考證)。中國的每樣事物大概都有中國五千年的沉淀。所以中國的雨千年來(lái)也永遠都是滂滂沱沱,淅淅瀝瀝,清清爽爽新新的。
文中所寫(xiě),一個(gè)方塊字,就是一個(gè)天地,然也。一個(gè)雨字,便是天地的連接,當中的四點(diǎn),就是中國的歷史,中國的文化,中國的驕傲,中國的思想。中國的雨,它,沉淀了,整個(gè)中國。大禹治水,映雪苦讀,上方谷雨救司馬懿。雨沖出了中國的.歷史,也將歷史沖淡了許多。
三讀文章,卻讀出了一種惋惜之情。文中的古屋聽(tīng)雨,是如何之詩(shī)意,如何之愜意啊。聽(tīng)、雨之纖纖細手拂弄著(zhù)無(wú)數黑鍵啊灰鍵,把晌午奏成黃昏,聽(tīng)那點(diǎn)點(diǎn)滴滴點(diǎn)點(diǎn),忐忐忑忑,忐忐忑忑,綿綿瀟瀟綿綿。一陣冷雨,把冬落成了春,把夏又拂成了秋。而如今,雨點(diǎn)卻只能溶在水泥里,雨已成了沒(méi)有音韻的樂(lè )音,瓦的歌唱已成絕響:雨來(lái)時(shí),已不再,叢葉嘈嘈切切,不再閃動(dòng)那濕濕的綠光,鳥(niǎo)聲減了,蛙聲沉了,蟲(chóng)吟沒(méi)了。只是嘆息,只是后悔,千片萬(wàn)片的瓦響已成了腦海中的一隅思念和回憶。這世間已再沒(méi)有少年聽(tīng)雨,紅燭成昏;中年聽(tīng)雨,客舟中江闊云低;白頭聽(tīng)雨,僧廬下了。
這種中國式的惋惜,是一種懷舊,是一種思念,是一種對祖國、對大陸、對家鄉的思念。一位老人對大陸統一的期盼!
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