關(guān)于余光中的創(chuàng )作

　　年輕的時(shí)候，余光中戲稱(chēng)自己可以“以右手寫(xiě)詩(shī)，以左手寫(xiě)散文”。他對寫(xiě)作四度空間的定義：詩(shī)、散文、評論和翻譯。對于每一項，他都有其獨愛(ài)之處，正如他所說(shuō)：“詩(shī)是我的妻子，散文是我的情人，評論和翻譯則是外遇！”

　　余光中的詩(shī)，有著(zhù)很重的自我生命反思感，這表明他對生命的看重；偶有在遣詞造句上，用戲謔的手法表達內心感受，也許人生總要點(diǎn)平衡吧。早期詩(shī)中融匯了傳統與現代、中國與西方的筆法。題材廣泛，風(fēng)格屢變，技巧多姿�？赡苣晔聺u長(cháng)，近期的作品都帶著(zhù)些滄桑，但卻沒(méi)有使讀者閱后有感傷。

　　余光中的散文，常是以自我為中心出發(fā)的。從不少文章中看到，他的「情」是處處留的。從小時(shí)啟蒙、至家人散落天涯海角、自己游歷住過(guò)的城鎮、執教的日子等，他都把心放下去了。常于文中，他誠實(shí)地向讀者傾心吐意：那段難忘記憶、那段人情、那段不舍等。青壯年時(shí)期的作品，如《逍遙游》、《望鄉的牧神》等卷章，氣魄雄厚，色彩燦麗，更被稱(chēng)為“余體”。

　　余光中的評論，正是見(jiàn)證他為人從不馬虎、萬(wàn)事從謹的態(tài)度。因為他要求自己的評論文章以經(jīng)驗為基礎，記下所見(jiàn)所聞所感，又用自己的感觸與悟解，令所論的主體帶著(zhù)古典主義的明晰說(shuō)理或浪漫主義的豐盈意象。

　　余光中的翻譯作品產(chǎn)量極為豐富。有中譯英的中國現代詩(shī)、也有英譯中的英美詩(shī)歌、小說(shuō)以至戲劇。他在教授翻譯時(shí)，他常主張要譯原意，不一定要譯原文。這使他譯作品帶著(zhù)信實(shí)和忠貞的寓意。

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