余光中聽(tīng)聽(tīng)那冷雨賞析
《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》是余光中的代表作品，正如《荷塘月色》之于朱自清，《茶花賦》之于楊朔一樣，比較集中地反映了作家的創(chuàng )作主張及藝術(shù)風(fēng)格。下面是文學(xué)網(wǎng)小編整理的現代作家相關(guān)內容資料。
原文
雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而溫柔，迎光則微明，背光則幽暗，對于視覺(jué)，是一種低沉的安慰。雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠而近，輕輕重重輕輕，夾著(zhù)一股股的細流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網(wǎng)，誰(shuí)的千指百指在按摩耳輪?“下雨了，”溫柔的灰美人來(lái)了，她冰冰的纖手在屋頂指弄著(zhù)無(wú)數的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏“下雨了�！�
街上的柳樹(shù)像病了似的，葉子掛著(zhù)層灰土在枝上打著(zhù)卷；枝條一動(dòng)也懶得動(dòng)的，無(wú)精打采的低垂著(zhù)。馬路上一個(gè)水點(diǎn)也沒(méi)有，干巴巴地發(fā)著(zhù)些白光。便道上塵土飛起多高，與天上的灰氣聯(lián)接起來(lái)，結成一片毒惡的灰沙陣，燙著(zhù)行人的臉。處處干燥，處處燙手，處處憋悶，整個(gè)的老城像燒透的磚窯，使人喘不過(guò)氣來(lái)。狗趴在地上吐出紅舌頭，騾馬的鼻孔張得特別大，小販們不敢吆喝，柏油路曬化了，甚至于鋪戶(hù)門(mén)前的銅牌好像也要曬化。街上非常清靜，只有銅鐵鋪里發(fā)出使人焦躁的一些單調的丁丁當當。
【作品賞析】
《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》是余光中的代表作品，正如《荷塘月色》之于朱自清，《茶花賦》之于楊朔一樣，比較集中地反映了作家的創(chuàng )作主張及藝術(shù)風(fēng)格。
文章雖說(shuō)通篇寫(xiě)雨，寫(xiě)愁，寫(xiě)離怨，但決不惜那朦朦的愁云蒙蒙的雨幕來(lái)晦澀自己的觀(guān)點(diǎn)，他勇敢地涉足以讓庸人卻步的政治湍流，有意讓作品的社會(huì )意義、美感價(jià)值經(jīng)歷洗禮和考驗。此文開(kāi)篇，作者便將在凄風(fēng)冷雨中產(chǎn)生的單調感順勢行延為對歷史與現實(shí)的喟嘆：“雨里風(fēng)里，走入霏霏令人更想入非非。想這們子的臺北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個(gè)中國整部中國的歷史無(wú)非是一張黑白片子�！边@妙喻準確、簡(jiǎn)賅、新鮮，下筆時(shí)全然不想著(zhù)會(huì )開(kāi)罪于何人，只是讓藝術(shù)把真情實(shí)感饋返給現實(shí)——它的母體。大凡真愛(ài)，便不必諱言，無(wú)須粉飾，且讀這一句吧：“大寒流從那塊土地上彌天卷來(lái)，這種酷冷吾與古大陸分擔，不能撲進(jìn)她懷里，被她的據邊掃一掃吧也算是安慰孺慕之情�！边@聲音來(lái)自臺北，1974年。不是“箴言”，卻是“真言”!想當時(shí)，正統作家群中詩(shī)以“鶯歌”，文以“燕舞”不乏其人，愧殺，愧殺!用藝術(shù)偽裝現實(shí)，藝術(shù)只能淪落。
余光中正視現實(shí)的勇氣還表現在他不沉灑于歷史的“杏花春雨”，也不輕信來(lái)自官邸或酒肆的傳言。他思索、辨析：“日思夜夢(mèng)的那片究竟在那里呢?”“在報紙的頭條標題里嗎?還是香港的謠言里?還是傅聰的黑鍵白鍵馬思聰的跳弓撥弦……”難怪他要寫(xiě)冷雨，聽(tīng)冷雨，嗅冷雨——“淋淋漓漓”的雨絲能清醒頭腦，“淅淅瀝瀝”的雨聲能增聰聽(tīng)功，“爽爽新新”的雨香則沁心潤脾。冷雨，冷語(yǔ)，冷靜的肺腑之語(yǔ)。
行文中，作者決不忽略文字的美感價(jià)值。冷雨中誘出了祖宗的詩(shī)韻，君不見(jiàn)“渭城朝雨邑輕塵”、“清明時(shí)節雨紛紛”都以“變奏曲”形式流韻在字里行間。作者的“情絲”與雨絲始終交織著(zhù)，在冷雨中憶起了初臨孤島時(shí)的“凄迷”，也憶起了初戀時(shí)的溫馨，也講在基隆的港堤上，也許在四川的池塘里。他相信“商略黃昏雨”的意趣，只有在中國方可盡享。他想起辭書(shū)中“雨”部字塊的繁壇，米家山水畫(huà)的云情雨意，王禹冉為聽(tīng)雨而造的竹樓以及現金雨城中千個(gè)萬(wàn)傘的奇觀(guān)。雨連著(zhù)臺島與大陸，連著(zhù)悠悠的歷史與難盡人意的現實(shí)。盡管為文的契機是感慨于海峽兩岸“參商太久”，但此文的審美對象是雨、所以作者一直是用來(lái)濯滌自己的愁緒，用雨來(lái)勃發(fā)讀者的情趣。至于載什么“道”，完全沒(méi)必要讓藝術(shù)去屈就。真正的藝術(shù)，本身自有揚善祛?lèi)�，昭示美于光明的功能。關(guān)鍵是那藝術(shù)要真，不要偽，每個(gè)藝術(shù)品種都要遵從自身規律去反映現實(shí)。唯其如此，也就必定能和當代生活節奏同步了。余光中的散文創(chuàng )作實(shí)踐對上述的分析做了令人信服的回答。文壇宿耆柯靈說(shuō)：《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》 “直接用文字的雨珠，聲色光影，密密麻麻，縱橫交織而成。這也許可以幫助讀者對中國文字和現實(shí)文學(xué)的表現力增加一點(diǎn)信心，也應該承認這在“五四”以來(lái)的散文領(lǐng)域中，算是別辟一境�！边@評論有深刻的見(jiàn)解，也很公道，會(huì )引起作家與散文愛(ài)好者的思考。讀《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》還可以感受到余光中對散文藝術(shù)的多方面探索。他努力開(kāi)拓散文“可讀性”的范圍。所謂“讀”，不僅染人以目，感人于心，還講求易誦之于口，悅之于耳。為此，他十分注意詞語(yǔ)的音韻美，化古求新，別具一格。疊字疊句的用法在他筆下出神入化了，讓人一看便不禁吟哦。余氏對李清照的詞風(fēng)是偏愛(ài)的，“雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，則遠而近，輕輕重重輕輕”，這句話(huà)師承《聲聲慢》，但他更注重的是在繼承基礎上的發(fā)展。這句，“譬如憑空一個(gè)‘雨’字，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂淪淪，淅瀝淅瀝淅瀝，一切云情雨意，就宛然其中了�！悲B字連綿，表態(tài)、動(dòng)態(tài)、聲響三番俱出，把“雨”字的質(zhì)感寫(xiě)活了。這樣的例子，不勝枚舉。善用疊字，“詩(shī)化”散句，似乎也可稱(chēng)作 “余光中現象”，讀起來(lái)有醉人的韻味，那巧構的諧音辭格又毅出一連串的遐想。再如“即使有雨，也隔著(zhù)千山萬(wàn)山，千傘萬(wàn)傘”一句，“山”、“傘”湘諧，借喻妥帖，寄寓著(zhù)無(wú)盡的憂(yōu)思與遺憾。桐城文人“因聲求氣”的觀(guān)點(diǎn)，在余光中的散文里得到的印證和發(fā)展。
有時(shí)，作者也排出個(gè)把長(cháng)句，但不累贅，仿佛如歌的行板。他拿手的還是讓短語(yǔ)、短句參差跳躍產(chǎn)生出珠落玉盤(pán)的效果，讀這句便知此說(shuō)不謬：“聽(tīng)聽(tīng)，那冷雨�？纯�，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨�！辈粌H可誦簡(jiǎn)直可唱了。人們得到了啟示：詩(shī)句要有節奏，散句也要有節奏;而這節奏千變萬(wàn)幻，調度得當便是藝術(shù)。
同類(lèi)語(yǔ)或近義詞的連用在文中也不乏見(jiàn)�！安贿^(guò)說(shuō)到廣義，他同樣也是廣義的江南人，常州人，南京人，川娃兒，五陵少年�！币幌伦訏哌^(guò)萬(wàn)千山水，大陸風(fēng)情，如數家珍。再看這句;“大陸上的秋天，天論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽(tīng)去總有一點(diǎn)凄涼，凄清、凄楚。于今島上回味，則在凄楚之外，更籠上一層凄迷。一字之別，入木三分。
讀余光中的散文，對于愛(ài)好古典文學(xué)的人來(lái)說(shuō)，則常有會(huì )心，時(shí)而頜首;對于發(fā)蒙于新文學(xué)的青年來(lái)說(shuō)，則知、美兼得，受益匪淺。當然，細心者也會(huì )發(fā)現余文中亦有西化句型雜陳其間，另有意趣。這表明在對待“民族化”的問(wèn)題上余光中既堅持主腦又不偏頗自囿，至于文中大跳躍式的聯(lián)想和具有現代風(fēng)格的“情影置換”更能證明這一點(diǎn)。
作者簡(jiǎn)介
余光中，現代詩(shī)人、散文家。祖籍福建永春。1928生于江蘇南京，1947年入金陵大學(xué)外語(yǔ)系（后轉入廈門(mén)大學(xué)），1949年隨父母遷香港，次年赴臺，就讀于臺灣大學(xué)外文系。1953年，與覃子豪、鐘鼎文等共創(chuàng )“藍星”詩(shī)社。后赴美進(jìn)修，獲愛(ài)荷華大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位。返臺后任詩(shī)大、政大、臺大及香港中文大學(xué)教授，去世前任臺灣中山大學(xué)文學(xué)院院長(cháng)。余光中一生從事詩(shī)歌、散文、評論、翻譯，自稱(chēng)為自己寫(xiě)作的“四度空間”。至今馳騁文壇已逾半個(gè)世紀，涉獵廣泛，被譽(yù)為“藝術(shù)上的多棲主義者”。其文學(xué)生涯悠遠、遼闊、深沉，為當代詩(shī)壇健將、散文重鎮、著(zhù)名批判家、優(yōu)秀翻譯家。他的作品風(fēng)格極不統一。他的詩(shī)風(fēng)是因題材而異的，表達意志和理想的詩(shī)，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫(xiě)鄉愁和愛(ài)情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。代表作有詩(shī)集《舟子的悲歌》《鐘乳石》《萬(wàn)圣節》《白玉苦瓜》等十余種。
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