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《岳陽(yáng)樓記》藝術(shù)手法解讀
引導語(yǔ)：《岳陽(yáng)樓記》是范仲淹的名作，他以自身為例，“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè )而樂(lè )。”規勸友人藤子京更是為后世推崇，那么，在藝術(shù)手法方面，《岳陽(yáng)樓記》有那么可取之處呢?下面是小編整理的《岳陽(yáng)樓記》藝術(shù)手法，供大家參考。更多內容，請關(guān)注應屆畢業(yè)生文學(xué)網(wǎng)(http://www.uydoc.com/wenxue)。
就藝術(shù)而論，《岳陽(yáng)樓記》更是一篇優(yōu)秀的文章。
第一，岳陽(yáng)樓之大觀(guān)，前人已經(jīng)說(shuō)盡了，再重復那些老話(huà)沒(méi)有意思。范仲淹就是采取了換一個(gè)新的角度，找一個(gè)新的題目，另說(shuō)他的一套。文章的題目是“岳陽(yáng)樓記”，卻巧妙地避開(kāi)樓不寫(xiě)，而去寫(xiě)洞庭湖，寫(xiě)登樓的遷客騷人看到洞庭湖的不同景色時(shí)產(chǎn)生的不同感情，以襯托最后一段所謂“古仁人之心”。范仲淹的別出心裁，讓人佩服。
第二，記事、寫(xiě)景、抒情和議論交融在一篇文章中，記事簡(jiǎn)明，寫(xiě)景鋪張，抒情真切，議論精辟。議論的部分字數不多，但有統帥全文的作用，所以有人說(shuō)這是一篇獨特的議論文�！对狸�(yáng)樓記》的議論技巧，確實(shí)有值得借鑒的地方。
第三，這篇文章的語(yǔ)言很有特色。作者錘煉字句的功夫也很深，如“銜遠山，吞長(cháng)江”這兩句的“銜”字、“吞”字，恰切地表現了洞庭湖浩瀚的氣勢。“不以物喜，不以己悲”，簡(jiǎn)潔的八個(gè)字，像格言那樣富有啟示性。“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè )而樂(lè )”，把豐富的意義熔鑄到短短的兩句話(huà)中，字字有力。
整首詩(shī)運用陪襯、烘托和夸張的手法，沒(méi)有一句正面直接描寫(xiě)樓高，句句從俯視縱觀(guān)岳陽(yáng)樓周?chē)拔锏拿爝h、開(kāi)闊、高聳等情狀落筆，卻無(wú)處不顯出樓高，不露斧鑿痕跡，可謂自然渾成，巧奪天功。
其次，《岳陽(yáng)樓記》駢文味道很濃，詞藻華麗，音韻鏗鏘，多用對偶句以寫(xiě)景狀物。
“銜遠山，吞長(cháng)江”。
這個(gè)對偶句由兩個(gè)動(dòng)賓語(yǔ)組成。動(dòng)詞“銜”、“吞”相對;有動(dòng)態(tài)和活力，表現了洞庭湖的磅礴氣勢;形容詞“遠”、“長(cháng)”相對，名詞“山”、“江”相對，對仗極工。六字寫(xiě)洞庭湖，是粗線(xiàn)條的大寫(xiě)，極壯闊，極見(jiàn)氣勢。從修辭看，既是對偶，又是擬人。試想：湖中之山那么遠大，卻像把一片餅干銜在嘴里一樣;萬(wàn)里長(cháng)江卻可以把它一口吞下，形象多么生動(dòng)，氣勢多么磅礴。六字描繪“橫無(wú)際涯”的洞庭，堪稱(chēng)絕唱。
“北通巫峽，南極瀟湘”。
“日星隱曜，山岳潛形”。
這兩個(gè)對偶句，均由兩個(gè)主謂短語(yǔ)組成。第一句“北”和“南”是表示方位的名詞相對。“通”，通向;“極”，到達，動(dòng)詞相對。“巫峽”、“瀟湘”，名詞相對。第二句“日星”、“山岳”是并列關(guān)系的名詞短語(yǔ)，兩者均為主語(yǔ)。謂語(yǔ)“隱曜”、“潛形”是兩個(gè)動(dòng)賓短語(yǔ)。兩個(gè)句子不論從詞組看，還是從每個(gè)字看，都是相對甚工的�！ 囊饬x上，第一句寫(xiě)岳陽(yáng)樓的地理環(huán)境，交通四通八達，故“遷客騷人，多會(huì )于此”，為下文寫(xiě)雨、晴兩段作鋪墊。第二句極寫(xiě)雨中迷蒙的日、星、山、岳，渲染蕭索悲涼的氣氛。
“去國懷鄉，憂(yōu)讒畏譏”。
這個(gè)對偶句，上下句均為兩個(gè)動(dòng)賓式組成的并列短語(yǔ)，對仗甚工。寫(xiě)“遷客騷人”面對“滿(mǎn)目蕭然”的陰雨，“連月不開(kāi)”的洞庭景色所產(chǎn)生的“感極而悲”的心情，極深沉，極能引起讀者的共鳴。
本文所運用的對偶句，不僅對仗工整，含意深刻，且句法多變多樣，多姿多彩。這一特色和全文其他因素共同組成這篇文情并茂、膾炙人口的佳作。
全文記敘、寫(xiě)景、抒情、議論融為一體，動(dòng)靜相生，明暗相襯，文詞簡(jiǎn)約，音節和諧，用排偶章法作景物對比，成為雜記中的創(chuàng )新。
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