《小桃紅·采蓮人和采蓮歌》閱讀答案及譯文
越調 小桃紅
楊果
采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過(guò)。不管鴛鴦夢(mèng)驚破，夜如何？有人獨上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。
[注]①楊果，金正大元年進(jìn)士，金亡五年后，才入元官，至參知政事。
�。�1）“司馬淚痕”一典出自何處？作者借它表達了什么情思？（4分）
答案：《琵琶行》。（2分）抒發(fā)了作者深沉的亡國之痛。（2分）
解析：結合《琵琶行》的寫(xiě)作背景及詩(shī)歌注解，分析典故作用。
【思路點(diǎn)撥】運用典故，是古詩(shī)詞中常用的一種表現方法，其主要特點(diǎn)是借助一些歷史人物、神話(huà)傳說(shuō)、寓言故事等來(lái)表達自己的某種愿望或情感。典故用得適當，可以收到很好的修辭效果。
�。�2）這首散曲的前五句運用了什么表現手法？請作簡(jiǎn)要分析。（4分）
答案：反襯或以樂(lè )景襯哀情。（1分）用輕松愉悅的“采蓮圖”反襯作者獨臥江樓冷清悲苦；（1分）以夢(mèng)中鴛鴦雙宿雙飛反襯作者獨臥江樓的冷清孤寂。（1分）這樣以熱鬧反襯冷清，以歡笑反襯孤獨，冷熱相間，悲喜交錯，使悲者愈見(jiàn)其悲，孤獨者愈見(jiàn)其孤獨。（1分）
解析：結合注釋感受詩(shī)歌主要內容及感情基調，找出意象，分析詩(shī)句。
【思路點(diǎn)撥】鑒賞詩(shī)歌的表現手法，有下面幾項逐項落實(shí)。①掌握常用的表現手法，分析文學(xué)作品的表現手法應從以下四方面考慮：表達方式—敘事，議論，描寫(xiě)（細節、動(dòng)靜、虛實(shí)、正側、白描、場(chǎng)景），抒情（直抒胸臆、間接抒情) ；修辭手法—比喻、比擬、借代、夸張、對偶、排比、設問(wèn)和反問(wèn)等；寫(xiě)作手法—渲染、烘托、對比、襯托、象征、聯(lián)想、想象、比興、化用典故、托物言志、借古諷今以及情景關(guān)系（觸景生情、以情馭景、情景交融）；結構技巧—抑揚、卒章顯志。②理解各類(lèi)手法的特點(diǎn)。
二：
1．“采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過(guò)。不管鴛鴦夢(mèng)驚破，夜如何？有人獨上江樓臥”五句運用了什么表現手法？這樣寫(xiě)有何作用？
2．曲的結尾中，“司馬淚痕多”一句化用了白居易的“坐中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”的詩(shī)句，請分析二者抒發(fā)的情感是否相同。
參考答案
1．運用了反襯的表現手法。（或“樂(lè )景襯哀情”，答“對比”亦可但不如“反襯”）。前面描寫(xiě)的是人們乘著(zhù)船兒、和著(zhù)歌去采蓮的熱鬧景象，后面則描寫(xiě)了獨上江樓而臥的寂寞孤獨之人。（答“孤獨之人”為作者，正確）這樣以熱鬧反襯冷清，以歡笑反襯孤獨，冷熱相間，悲喜交錯，使悲者愈見(jiàn)其悲，孤獨者愈形其孤獨。
2．白居易抒發(fā)的是“淪落天涯”之感，而本詞中抒發(fā)的則是深沉的興亡之感。
楊果
�。�1197—1269）金末元初散曲作家。字正卿，號西庵，祁州蒲陰（今河北安國市）人。早年以章句授徒。金正大（金哀宗年號，公元1224—1232年）初登進(jìn)士第，官偃師令，以廉干稱(chēng)。
[注釋]
�、拍铣f曲：指南朝陳后主的《玉樹(shù)后庭花》曲，向來(lái)被視作亡國之音。
�、扑抉R淚痕多：司馬指唐詩(shī)人白居易，曾被貶官為江州司馬，作《琵琶行》，結尾兩句：“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”。此用其意。
[譯文]
采蓮人唱和采蓮歌，楊柳岸邊一葉小舟輕輕地劃過(guò)。那一片歡聲笑語(yǔ)，全然不顧忌把靜夜中的.鴛鴦夢(mèng)驚醒，怎么了？此時(shí)有人獨自來(lái)到江樓上。別云唱那讓人傷心的南朝舊曲，以免引得失意的人落淚。
簡(jiǎn)析：
宮調名越調、曲牌名稱(chēng)小桃紅，作者楊果（散曲作家），創(chuàng )作于金末元初。這支小令以及其婉曲的語(yǔ)言，抒發(fā)了深沉的興亡之感。這是一支含蓄深沉的曲子，符合詩(shī)歌以最經(jīng)濟的篇幅表現最豐富的內涵的要求。
楊果是由金入元的散曲作家，金亡以后五年才出來(lái)做官，所以面對興亡，他感慨良多�！缎√壹t·采蓮人和采蓮歌》這支小令以及其婉曲的語(yǔ)言，抒發(fā)了深沉的興亡之感。這是一支含蓄深沉的曲子，符合詩(shī)歌以最經(jīng)濟的篇幅表現最豐富的內涵的要求。
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