李清照《一剪梅》結構特色分析

　　在認真地欣賞完李清照《一剪梅》之后，讀者一般會(huì )帶著(zhù)李清照對丈夫的相思之情回過(guò)頭重新閱讀全詞，再回想一遍李清照的“輕解羅裳，獨上蘭舟”，更覺(jué)形單影只、顧影自憐，生孤寂之感，發(fā)慨嘆之情。以下是小編為大家推薦的李清照《一剪梅》結構特色分析，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽(www.uydoc.com/wenxue)。

　　1 內斂式的結構特色

　　全詞的結構是內收型的。第一句“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟”，在詩(shī)篇中的寫(xiě)景之詞是“紅藕”、“香殘”、“玉蕈秋”，它們有較為穩定的隱喻意義在文學(xué)作品中，這些詞所表達的情感容易激起人孤獨、寂寞、凄涼等感覺(jué)。李清照描寫(xiě)這句實(shí)際上是鋪墊了后面的內容以及渲染了氛圍。在“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟”的引導下，后面“輕解羅裳”、“獨上蘭舟”的具體意義，表達出著(zhù)孤寂、愁苦的感情。接著(zhù)的一句 “云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”出現得很忽然，但它真正的目的是為了突出作者李清照內心的真實(shí)情感，它是上面的“紅藕香殘玉蕈秋”、“輕解羅裳，獨上蘭舟”引發(fā)的慨嘆。

　　2 移情入景的結構特色

　　在《一剪梅》這首詞中，詩(shī)詞里面的“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”是描寫(xiě)風(fēng)景，但作者真正要表現的是自己的情感，《一剪梅》的結構特色是觸景生情，也是移情入景、借景抒情。作者通過(guò)間接地描繪一幅大雁南歸、月人定的畫(huà)面，來(lái)側面描寫(xiě)她的心情，讀者可以從凄情的畫(huà)面和深邃的意境中感受到李清照無(wú)限的情意�！兑患裘贰愤@首詩(shī)的藝術(shù)性之所在是作者通過(guò)情境表達情感，這種做法更耐人尋味。它的語(yǔ)詞結構可以歸納為：外在的景物與內心的感受的相互結合。從本首詩(shī)詞的詞語(yǔ)而言，比如“紅花”、“站立”等詞語(yǔ)的動(dòng)作性、形象性很強，而另一些詞則直接表現一種情緒或心理狀態(tài)，如“高興”、“思索”等，這些表達情感的詞有一定的指導作用，讀者在欣賞這篇詩(shī)文的時(shí)候無(wú)法看見(jiàn)作者的高興或者悲傷的表情，但可以從這些詞語(yǔ)中感受到作者要表達的感情。倘若李清照的這首詩(shī)全用這些淺顯易懂的詞寫(xiě)成，就很難含蓄而深刻地表現出她對丈夫的思念之情，同時(shí)也很難激發(fā)人的情感體驗，也無(wú)法達到詩(shī)的效果。在《一剪梅》這首詩(shī)中，李清照把這兩類(lèi)詞恰到好處地聯(lián)起來(lái)用，沒(méi)有直白地表現出對丈夫的思念之情，而是通過(guò)某些生動(dòng)的藝術(shù)形象去抒情地把所要表達的情緒寄寓在客觀(guān)物象身上，這樣做不僅會(huì )使讀者得到豐富而飽滿(mǎn)的審美快感，而且還會(huì )讓人有一定的聯(lián)想和回味的余地，這種寫(xiě)詩(shī)的做法會(huì )得到意想不到的效果。李清照《一剪梅》整首詞的上片所描寫(xiě)的景物或動(dòng)作均帶有一定的感情傾向性，讓讀者在閱讀欣賞的同時(shí)感受到那種凄清、孤寂的情感�！兑患裘贰分械某錆M(mǎn)意象的組合又給人造成一種模糊感和不確定性，這樣做不僅不會(huì )使本篇詩(shī)文有缺陷有瑕疵，反而促使讀者在閱讀《一剪梅》的過(guò)程中賦予了文本的未定性以確定的含義。

　　3 “外在情境+內在情緒”的結構特色

　　在認真地欣賞完李清照《一剪梅》之后，讀者一般會(huì )帶著(zhù)李清照對丈夫的相思之情回過(guò)頭重新閱讀全詞，再回想一遍李清照的“輕解羅裳，獨上蘭舟”，更覺(jué)形單影只、顧影自憐，生孤寂之感，發(fā)慨嘆之情。通過(guò)對李清照《一剪梅》這首詞認真而又透徹的分析之后，筆者覺(jué)得可以更加準確而又直觀(guān)地把握全詞的結構形式，即“外在情境+內在情緒”�！兑患裘贰愤@首詞呈現出的是一種內收型的結構，它主要是由外在景物、動(dòng)作收到內心的感受和體驗。一般情緒憂(yōu)郁、內心孤獨的讀者的心理體驗類(lèi)型是偏向于這種類(lèi)型的詩(shī)詞，他們對外界事物的感受是消極的、被動(dòng)的。他們偏于接收外來(lái)的刺激(即使是客觀(guān)無(wú)意味的事物也被強加了主觀(guān)偏見(jiàn))而不是主動(dòng)地改變環(huán)境，甚至不能調整自己去適應外在環(huán)境�！兑患裘贰愤@首詞一開(kāi)始就確定了“凄清、孤寂”的模式，在這首詞的后面，詞人反復運用了內收型的結構模式，而結構上的重復是為了和思想相對應。在一般的詩(shī)歌中，任何語(yǔ)音上的明顯的相似都被判斷為意義上的相似或分岐，結構也不應例外。但是這種相似結構的關(guān)系構成一個(gè)完整而復雜的情感空間，反而使詩(shī)的意蘊彌漫其中�？傊�，在欣賞李清照詩(shī)詞的時(shí)候，總是在她的詞中感受到她要訴說(shuō)的揮之不去的如絲如縷的憂(yōu)愁、點(diǎn)點(diǎn)滴滴陣陣襲上心頭的清愁。李清照通過(guò)自己獨特的敘事特色和抒情方式使讀者在閱讀她的詩(shī)歌時(shí)，感受到無(wú)處不在的憂(yōu)愁、凄涼、孤獨等感情。這種感情就像是影子一樣環(huán)繞在讀者的腦海之中，于是這影子也成了詞人賞玩品味的知音，但它不是積郁心胸的固有情緒，也非浮泛而生的莫名之愁。在這種表達情感的過(guò)程中，我們能從詩(shī)詞的意境中真正地感受到那無(wú)比美麗而真切的愁。李清照的《一剪梅》在用詞藝術(shù)上，體現出筆觸細膩、含蓄、耐人尋味的藝術(shù)特色;在敘事藝術(shù)上，體現出直抒胸臆、平鋪直敘的別具匠心的藝術(shù)特色;在抒情藝術(shù)上，體現出移情入景、真摯感人的藝術(shù)特色;在意象藝術(shù)上，體現出借景抒情、意蘊深藏的藝術(shù)特色。這正是至高無(wú)上的詞藝境界，與女詞人的心理性格渾然一體、相互映發(fā)，美學(xué)魅力無(wú)窮。

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