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菩薩蠻溫庭筠表現手法

時(shí)間:2024-10-04 07:42:42 溫庭筠 我要投稿
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菩薩蠻溫庭筠表現手法

  表現手法是指作者在行文措辭和表達思想感情時(shí)所使用的特殊的語(yǔ)句組織方式,就古代詩(shī)歌而言,它最常見(jiàn)的表達方式是描寫(xiě)和抒情。以下是小編整理的菩薩蠻溫庭筠表現手法,一起來(lái)看看這首詞是如何表現情感的。

  菩薩蠻溫庭筠表現手法

  這首詞塑造了一個(gè)嬌美又滿(mǎn)懷幽怨的閨中女子形象。

  ——細節描寫(xiě)。描寫(xiě)閨中女子懶起后梳洗、畫(huà)眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動(dòng)作,塑造了一個(gè)嬌美又滿(mǎn)懷幽怨的女子形象。

  ——反襯手法。容貌服飾的描寫(xiě),反襯人物內心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙,反襯人物的孤獨;

  ——比喻、借代!棒W云欲度香腮雪”,鬢發(fā)密如云,香腮白如雪,表現閨中女子之的美!靶∩街丿B金明滅”,以“小山”借指眉妝,以“金”借指額黃,表現閨中女子之?huà)擅!半p雙金鷓鴣”借指繡羅襦上用金線(xiàn)繪制之圖案,反襯閨中女子之孤獨。

  菩薩蠻

  溫庭筠

  小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。

  懶起畫(huà)娥眉,弄妝梳洗遲。

  照花前后鏡,花面交相映。

  新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。

  【注釋】

 、傩∩剑菏巧狡,即折疊的屏風(fēng),高低起起伏像山的形狀。

  【翻譯】

  晨光照在重疊的屏風(fēng)上,光影閃動(dòng),那睡眠中的女子微微睜開(kāi)眼,那烏黑的頭發(fā)好像從雪一樣細膩潔白的香腮上滑過(guò),她懶懶地起來(lái)畫(huà)一畫(huà)娥眉,慢吞吞地整一整衣裳,梳洗打扮。

  對著(zhù)鏡子照一照新插的花朵,再用前后兩面鏡子對照著(zhù),紅花與容顏交相輝映,剛穿上的綾羅裙襦,繡著(zhù)一雙雙的金鷓鴣。

  【賞析】

  溫庭筠的《菩薩蠻》收在《花間集》的共十四首,這是其第一首。本詞寫(xiě)一個(gè)獨處閨中的婦女,從起床而梳妝以至穿衣一系列的動(dòng)態(tài),從中體現出她的處境及心情。首二句為主人公初起床的情態(tài)。以特寫(xiě)的手法,突出主人公的形象,次句為主體,首句為襯景!靶∩健睘榇查絿辽系漠(huà)景,“金”為涂在屏山上的顏色!懊鳒纭睘槿展馔高^(guò)窗紗照射屏山陰陽(yáng)顯晦之狀!棒W云”為鬢邊下垂的黑發(fā),曲卷而輕揚,狀如云朵,故常以云形容之。欲度”從云常流動(dòng)設想,描繪出鬢發(fā)輕揚之狀!跋闳毙稳葜魅斯r映鬢發(fā)的臉頰之膩白。整句凸出一副嬌慵的女性面貌,因“鬢云欲度”正是鬢發(fā)散亂未整之狀,句中也隱含呆坐懶起的時(shí)間過(guò)程。這第二句在讀者眼前展示出這樣一個(gè)鏡頭:在小山重疊金色明滅的畫(huà)屏圍繞著(zhù)的繡榻上,一位少婦剛剛坐起,她散亂的鬢發(fā),似流云樣將要度過(guò)她雪白香艷的臉腮。三、四兩句開(kāi)始寫(xiě)她下床后的活動(dòng)!皯衅稹倍滞嘎冻鲋魅斯那榫w,下句“遲”字與之相應,是了解整首詞意的關(guān)鍵!皯衅稹奔磻袘械仄饋(lái)。一“懶”一“遲”,極見(jiàn)其無(wú)情無(wú)緒之神情,與“梳洗罷,獨倚望江樓”(《望江南》)之因有所希冀而行動(dòng)緊急,表情迥異!芭獖y”謂妝扮時(shí)頻繁反復做弄!斑t”字總承“弄妝”與“梳洗”諸事。在這二句中,主人公嬌慵之狀宛然可見(jiàn)。

  下闋寫(xiě)其人之繼續活動(dòng)!罢栈ā倍鋵(xiě)其對鏡簪花,于客觀(guān)地描寫(xiě)人物活動(dòng)中,暗寓其人對鏡時(shí)自賞自憐之意。自賞:人面如花;自憐:盛年獨處。此“花”當為插于發(fā)髻之飾物,非喻人面,從次句之花面并提可知。前后鏡對照,腦后發(fā)髻簪插之花映于前鏡,乃與鏡中人面交相輝映,其人之容色光麗可想。最后二句寫(xiě)梳妝后穿著(zhù)衣服,不寫(xiě)其動(dòng)作,但點(diǎn)出主人公眼中的衣上彩繪--金線(xiàn)繡的一雙雙的鷓鴣鳥(niǎo)。試想她滿(mǎn)懷心事,懶洋洋地勉自梳妝罷,剛要著(zhù)衣時(shí),而入眼的乃是“雙雙金鷓鴣”,則其情當如何難堪!

  本詞寫(xiě)法上有其特點(diǎn),其一是作者只是在生活的片段過(guò)程中,選取最具有特點(diǎn)的動(dòng)態(tài)或物象,略加勾畫(huà),省去彼此間的表面聯(lián)系,如首句僅寫(xiě)床周屏風(fēng)的景色,而略去這景色所依附的屏和榻。次句只是突現出一個(gè)睡起的女子面貌,其他一切事物都隱藏在可感觸的曖昧之中,兩句合看,即可依據已勾勒出的形象加以想象補充,構成一幅完整的“晨閨”圖畫(huà)。其次是表情隱蔽,作者只是對人物動(dòng)態(tài)及有關(guān)景物作客觀(guān)描繪,但于其中微露或暗示人情,給讀者盡多的想象體會(huì )余地。至于辭藻濃麗,更是溫詞的普遍現象。因此種種,常使讀者感到晦澀,然如細心玩索,得其藝術(shù)匠心所在,當更覺(jué)情味豐腴。

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