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菩薩蠻溫庭筠答案
《菩薩蠻·小山重疊金明滅》是唐代文學(xué)家溫庭筠的代表詞作。此詞寫(xiě)女子起床梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài)，以及妝成后的情態(tài)，為大家分享了《菩薩蠻·》的閱讀答案，歡迎參考！
菩薩蠻
溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)娥眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映，新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
【注】溫庭筠早年才思敏捷，以詞賦知名，然屢試不第，客游江淮間。
閱讀練習一
14、下列對本詞的理解不正確踿踿踿的兩項是（ ）（ ）（5分）
A、首句中的“小山”指的是“小山眉”，唐代女子好畫(huà)“小山眉”，過(guò)了一夜眉黛深淺不勻，如山峰重疊之狀。
B、詞的第二句分別用“云”“雪”比喻香腮和鬢發(fā)，并以“欲度”狀寫(xiě)鬢發(fā)的態(tài)勢，把兩種靜態(tài)的物象貫串起來(lái)，將美人的綽約韻致寫(xiě)得栩栩如生。
C、三四兩句的動(dòng)作描寫(xiě)既照應了前兩句中眉殘鬢亂的肖像描寫(xiě)，又通過(guò)“懶”字和“遲”字，寫(xiě)出了主人公慵懶無(wú)緒之心情。
D、末兩句寫(xiě)思婦所著(zhù)之衣服，暗示了女主人公生活條件之優(yōu)裕，也表現出她與愛(ài)人雙飛雙宿的喜悅與滿(mǎn)足。
E、本詩(shī)主要采用了反襯、比興等表現手法，借美人自喻身世，收到了言約意豐、含蘊深厚、耐人尋思的藝術(shù)效果。
15、詞中刻畫(huà)了一個(gè)怎樣的人物形象？ 請結合文本與背景材料進(jìn)行賞析。（6分）
答案：
14、BD（B項，詞的第二句分別用“云”“雪”比喻鬢發(fā)和香腮。D項，生活條件之優(yōu)裕正反襯出內心之空虛寂寞，而成雙的鷓鴣也反襯出女主人公的孤寂可憐。（選對一個(gè)給2分，選對兩個(gè)給5分）
15、①詞中刻畫(huà)了一個(gè)因無(wú)人賞愛(ài)而感到寂寞孤獨，嬌柔慵懶、自憐自賞的閨中思婦的形象。（2分）
�、谠~的上闋寫(xiě)思婦的容貌：臉蛋雪白、芳香，頭發(fā)像濃云一般，眉毛細長(cháng)而彎曲，可見(jiàn)出少婦容顏之美；“懶”字與“遲”字說(shuō)明女主人公對打扮毫無(wú)興致，表現出她無(wú)人賞愛(ài)的苦悶。下闋寫(xiě)妝成后照鏡自賞，無(wú)意中看到衣服上有新貼的雙雙鷓鴣，以鷓鴣的成雙成對反襯出她的孤獨寂寞。（2 分）
�、鬯紜D形象是作者懷才不遇生活的真實(shí)寫(xiě)照，既表達了作者的同情之心，也抒發(fā)了自己內心無(wú)人賞識的孤獨寂寞之情。（2分）
閱讀練習二
�。�1）如果為這首詞擬一個(gè)題目，你認為最恰當的一項是（ ）（2分）
A．閨怨 B．梳妝 C．相思 D．送別
�。�2）請對新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣一句作簡(jiǎn)要賞析。（2分）
�。�3）曾經(jīng)的經(jīng)歷與該詞中主人公的境況有相似之處的詩(shī)（詞）人是（ ）（2分）
A．李清照 B．李賀 C．李白 D．李紳
參考答案：
�。�1）D
�。�2）運用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫(xiě)，反襯人物內心的寂寞空虛。
�。�3）A
閱讀練習三：
1、花面交相映化用了唐代詩(shī)人 的詩(shī)句 。（2分）
答：崔護，人面桃花相映紅。
2、簡(jiǎn)要賞析度的妙處、（3分）
答：度，度過(guò)，紛披，描寫(xiě)了如云鬢發(fā)紛披于白凈如雪的臉龐的情狀；（2分）化靜為動(dòng)，富于聯(lián)想與想象。（1分）
3、簡(jiǎn)要賞析新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣兩句。（3分）
答：最后兩句運用反襯手法，（1分）以繡羅襦上的金鷓鴣的成雙成對反襯美婦的孤獨和寂寞。（2分）
賞析
這首《菩薩蠻》，為了適應宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫(xiě)得很美麗，服飾寫(xiě)得很華貴，體態(tài)也寫(xiě)得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。
詞學(xué)專(zhuān)家周汝昌先生認為：此篇通體一氣。精整無(wú)只字雜言，所寫(xiě)只是一件事，若為之擬一題目增入，便是梳妝二字。領(lǐng)會(huì )此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫(xiě)眉，次句即寫(xiě)鬢。
小山，眉妝之名目，晚唐五代，此樣盛行，見(jiàn)于《海錄碎事》，為十眉之一式。大約眉山一詞，亦因此起。眉曰小山，也時(shí)時(shí)見(jiàn)于當時(shí)詞中，如五代蜀秘書(shū)監毛熙震《女冠子》云：修蛾慢臉（臉，古義，專(zhuān)指眼部），不語(yǔ)檀心一點(diǎn)（檀心，眉間額妝，雙關(guān)語(yǔ)），小山妝。正指小山眉而言。又如同時(shí)孫光憲《酒泉子》云：玉纖（手也）淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早妝時(shí)。亦正寫(xiě)晨妝對鏡畫(huà)眉之情景�？芍∩奖局^淡掃蛾眉，實(shí)與韋莊《荷葉杯》所謂一雙愁黛遠山眉同義。
舊解多以小山為屏，其實(shí)未允。此由（1）不知全詞脈絡(luò )，誤以首句與下無(wú)內在聯(lián)系；（2）不知小山為眉樣專(zhuān)詞，誤以為此乃小山屏之簡(jiǎn)化。又不知疊乃眉蹙之義，遂將重疊解為重重疊疊。然小山屏者，譯為今言，謂小小的山樣屏風(fēng)也，故山屏即為屏山，為連詞，而小為狀詞；小可省減而山屏不可割裂而止用山字。既以小山為屏，又以金明滅為日光照映不定之狀，不但屏日全無(wú)著(zhù)落，章法脈絡(luò )亦不可尋矣。
重，在詩(shī)詞韻語(yǔ)中，往往讀平聲而義為去聲，或者反是，全以音律上的得宜為定。此處聲平而義去，方為識音。疊，相當于蹙眉之蹙字義，唐詩(shī)有雙蛾疊柳之語(yǔ)，正此之謂。金，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之額黃，故詩(shī)又有八字宮眉捧額黃之句，其良證也。
已將眉喻為山，再將鬢喻為云，再將腮喻為雪，是謂文心脈絡(luò )。蓋晨間閨中待起，其眉蹙鎖，而鬢已散亂，其披拂之發(fā)縷，掩于面際，故上則微掩眉端額黃，在隱現明滅之間；下則欲度腮香，度實(shí)亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，構為一幅春曉圖，十分別致。
上來(lái)兩句所寫(xiě)，待起未起之情景也。故第三句緊接懶起，起字一逗雖曰懶起，并非不起，是嬌懶遲遲而起也。閨中曉起，必先梳妝，故畫(huà)蛾眉三字一點(diǎn)題正承小山而來(lái)。弄妝再點(diǎn)題，而梳洗二字又正承鬢之腮雪而來(lái)。其雙管并下，脈絡(luò )最清。然而中間又著(zhù)一遲字，遠與懶相為呼應，近與弄字互為注解。弄字最奇，因而是一篇眼目。一遲字，多少層次，多少時(shí)光，多少心緒，多少神情，俱被此一字包盡矣。
梳妝雖遲，終究須有完畢之日，故過(guò)片重開(kāi)，即寫(xiě)梳妝已罷，最后以?xún)社R前后對映而審看梳妝是否合乎標準。其前鏡，妝臺奩內之座鏡也；其后鏡，手中所持之柄鏡也俗呼把兒鏡。所以照者，為看兩鬢簪花是否妥恰，而兩鏡之交，套景重疊，花光之與人面，亦交互重疊，至于無(wú)數層次！以十個(gè)字寫(xiě)此難狀之妙景，盡得神理，實(shí)為奇絕之筆。
詞筆至此，寫(xiě)梳妝題目已盡其能事了，后面又忽有兩句，又不知為何而設？新貼，新鮮之花樣子也，剪紙為之，貼于綢帛之上，以為刺繡之藍本者也。蓋言梳妝既妥，遂開(kāi)始一日之女紅：刺繡羅襦，而此新樣花貼，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人，見(jiàn)此圖紋，不禁有所感觸。此處之所感所觸，乃與開(kāi)頭之山眉深蹙，夢(mèng)起遲妝者相應。由此一例足見(jiàn)飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò )，回互呼應之妙。
譯文及注釋
譯文
眉妝漫染，疊蓋了部分額黃，鬢邊發(fā)絲飄過(guò)。潔白的香腮似雪，懶得起來(lái)，畫(huà)一畫(huà)蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意遲遲。
照一照新插的花朵，對了前鏡，又對后鏡，紅花與容顏，交相輝映，剛穿上的綾羅裙襦，繡著(zhù)一雙雙的金鷓鴣。
注釋
小山：眉妝的名目，指小山眉，彎彎的眉毛。另外一種理解為：小山是指屏風(fēng)上的圖案，由于屏風(fēng)是折疊的，所以說(shuō)小山重疊。金：指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”。明滅：隱現明滅的樣子。金明滅：形容陽(yáng)光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。一說(shuō)描寫(xiě)女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。
鬢云：像云朵似的鬢發(fā)。形容發(fā)髻蓬松如云。度：覆蓋，過(guò)掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕淡，像云影輕度。欲度：將掩未掩的樣子。香腮雪：香雪腮，雪白的面頰。
蛾眉：女子的眉毛細長(cháng)彎曲像蠶蛾的觸須，故稱(chēng)蛾眉。一說(shuō)指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”。
弄妝：梳妝打扮， 修飾儀容。
羅襦：絲綢短襖。
鷓鴣：貼繡上去的鷓鴣圖，這說(shuō)的是當時(shí)的衣飾，就是用金線(xiàn)繡好花樣，再繡貼在衣服上，謂之“貼金”。
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