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王勃什么時(shí)候寫(xiě)的滕王閣序
語(yǔ)文課本中有很多經(jīng)典的文學(xué)作品，在學(xué)習課文的過(guò)程中必須認真進(jìn)行閱讀，這樣才能提高閱讀水平，下面是小編收集整理的王勃什么時(shí)候寫(xiě)的滕王閣序，歡迎閱讀參考！
王勃什么時(shí)候寫(xiě)的滕王閣序呢?
王勃字子安，是唐初著(zhù)名的文學(xué)家。他少年時(shí)便很有才學(xué)，6歲時(shí)就能寫(xiě)文章，而且寫(xiě)得又快又好;14歲時(shí)，已能即席賦詩(shī)。王勃與楊炯、盧照鄰、駱賓王以文辭齊名，合稱(chēng)“初唐四杰”。他15歲應舉及第，曾經(jīng)擔任參軍(將軍府的重要幕僚)，后因罪免官。
公元676年，王勃去交趾(在今越南境內)探望做縣令的父親。途經(jīng)洪都(今江西南昌)時(shí)，都督閻伯嶼因重修的滕王閣落成，定于九月九日重陽(yáng)節在那里宴請文人雅士和賓客朋友。他的女婿吳子章很有文才，閻伯嶼叫他事先寫(xiě)好一篇序文，以便到時(shí)當眾炫耀。王勃是當時(shí)有名文士，也在被請之列。
宴會(huì )上，閻伯嶼故作姿態(tài)，請來(lái)賓為滕王閣作序。大家事先都無(wú)準備，所以都托辭不作。請到王勃時(shí)，他卻并不推辭，當場(chǎng)揮毫疾書(shū)，一氣呵成，寫(xiě)就了著(zhù)名的《滕王閣序》，各賓客看了一致稱(chēng)好。閻伯嶼讀后也深為欽佩，認為這篇序文比自己女婿寫(xiě)的要高明得多，也就不再讓吳子章出場(chǎng)著(zhù)文了。
《滕王閣序》構思精絕，文氣通順暢達，而又縱橫交錯。序文在鋪敘盛會(huì )勝景的同時(shí)，也流露出王勃壯志難酬的感慨：“關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人?萍水相逢，盡是他鄉之客�！边@幾句的意思是：關(guān)山重重，難以攀越，有誰(shuí)為失路的人悲哀?今天與會(huì )的人像萍浮水面，偶然相遇，都是他鄉之客。表達了他生不逢時(shí)，慨嘆自已命運不佳的心情。
不久，王勃離開(kāi)洪都，前往交趾。不幸的是在渡海時(shí)遇難，死時(shí)才26歲。
又：古人說(shuō)：凡事預則立，不預則廢。意思是說(shuō)，凡事預先有準備，做到“心中有數”，事情就能做好;如果預先不作準備，一切心中無(wú)數，事情就要做壞�？焖僮魑囊彩沁@樣。要想在很短的時(shí)間里快速表達自己的思想，寫(xiě)出漂亮的文章，在行文的過(guò)程中一定要做到“心中有數”。自初唐王勃在滕王閣參加“作文競賽”，當場(chǎng)寫(xiě)出聞句千古的《滕王閣序》以后，人們一直贊揚王勃是“快速作文”的“天才”。其實(shí)。王勃之所以能快速寫(xiě)出這篇《滕王閣序》，功夫還在那個(gè)“預”上。他從小就養成了寫(xiě)文章預先打腹稿的好習慣。每次作文，他都做到預先深思熟慮，一切心中有“數”，待到落筆的時(shí)候則一氣呵成。平時(shí)就是這么練的，比賽的時(shí)候也就應付自如了。
王勃《滕王閣序》賞析
《滕王閣序》是古代駢文中的精品，在嚴格的形式束縛之中，作者猶如“帶著(zhù)腳鐐跳舞”，既充分發(fā)揮駢文特有的表現手段，萃對偶、聲韻、事典、辭藻于一爐，又能運散文之氣于駢偶之中，嚴整中有行云流水之勢。
層層扣題，文思縝密。本文原題作《秋日登洪府滕王閣餞別序》，全文運思謀篇，無(wú)不統于題目之下。第一段歷敘洪州地勢之雄偉、物產(chǎn)之珍異、人才之杰出、賓主之尊貴，扣題中“洪府”二字。第二三段由趨名樓，登高閣，寫(xiě)到近覽樓閣的壯麗，遠眺山川的勝景，展示出一幅流光溢彩的滕王閣秋景圖，扣題中“秋日”“登滕王閣”六字。第四五段正面寫(xiě)滕王閣宴會(huì )，由參與宴會(huì )的逸興，引出人生遇合的感慨，扣題中“餞”字。第六七段自敘遭際，說(shuō)明有幸參與盛會(huì )，自當應命作序，扣題中“別”“序”二字。
統觀(guān)全文，由地及人，由人及景，由景及情，步步遞進(jìn)，層層扣題。文因餞別而作，但對于宴會(huì )之盛僅略敘數筆帶過(guò)，而傾全力寫(xiě)登閣所見(jiàn)之景，因景而生之情，這就脫去了一般餞別文章頌揚、應酬的窠臼，辟出了自家蹊徑。
摹寫(xiě)景物，筆法多變。王勃善用靈活多變的手法描寫(xiě)山容水態(tài)，表現樓臺壯觀(guān)，從而把讀者帶入身臨其境的審美境地。
其一，色彩變化之美�！傲仕M而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，這兩句不囿于靜止的畫(huà)面色彩，而著(zhù)力表現水光山色的色彩變幻;寒潭之水因積水退盡而一片清明;傍晚的山巒因暮靄籠罩而呈現紫色。上句設色淡雅，下句設色濃重，在色彩的濃淡對比中突出秋日景物的特征，被前人譽(yù)為“寫(xiě)盡九月之景”。
其二，遠近變化之美。作者筆下，諸般景物紛至沓來(lái)，依次展現，既各盡其美，又有層次的遠近變化�！苞Q汀鳧渚”四句寫(xiě)滕王閣周?chē)拔�，是近�?“山原曠其盈視”二句寫(xiě)山巒、平原的廣闊和川流、湖澤的迂回，是中景;“云銷(xiāo)雨霽”以下則是水天浩渺的遠景。筆墨由近及遠地鋪展開(kāi)去，把遠近景物編織在一起，組成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。
其三，上下渾成之美�！皩訋n聳翠，上出重霄;飛閣流丹，下臨無(wú)地”，這四句由兩組鏡頭剪輯而成;上有層臺碧瓦攢刺云霄，下有如飛檐翼丹彩欲流，借視角的俯仰變化，使上下相映成趣，突出了危樓高聳的壯觀(guān)�！奥湎寂c孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色”更是寫(xiě)景名句，青天碧水，天水相接，上下渾然一色;彩霞自天而下，孤鶩自下而上，彼此相映增輝，構成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙畫(huà)圖。
其四，虛實(shí)相映之美。作者登高臨遠，不僅騁目八方，而且思接千載，文中既實(shí)寫(xiě)目擊之景，又發(fā)揮想象，構想出目力難及之景�！皾O舟唱晚”四句，即憑借聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想，用虛寫(xiě)手法傳達遠在“彭蠡之濱”“衡陽(yáng)之浦”的漁歌和雁聲。如此虛實(shí)相間地模山范水，既使讀者對景物有具體的感受，又引導讀者開(kāi)拓視野，展開(kāi)聯(lián)想，登山臨水，視通萬(wàn)里。
述志言情，語(yǔ)約意豐。在著(zhù)意鋪敘景色之美后，王勃以騰挪跌宕的筆勢，由逸游的豪興陡引出年少坎坷的感慨，抒寫(xiě)了報國無(wú)門(mén)卻壯志不墜的執著(zhù)態(tài)度。
“望長(cháng)安于日下”四句，明寫(xiě)南、北，暗藏東(云間)、西(昆侖)，抒寫(xiě)遠離京城、失意流落之情，接著(zhù)從關(guān)山難越，念及英雄失路，連用屈原、賈誼、馮唐、李廣四人的典故，借歷代懷才不遇的人物，表達有志難伸的悲慨，同時(shí)也流露“時(shí)運不濟，命途多舛”的消極情緒。至“所賴(lài)”一提，振起全篇，“老當益壯”幾句，表現不因年華易逝和處境困頓而自暴自棄的精神，片言居要，為全篇警策。底下再用《莊子·逍遙游》典，以大鵬自比，表明扶搖直上九霄的凌云之志;用《漢書(shū)·馮異傳》“失之東隅，收之桑榆”的說(shuō)法，表示早年雖然失意，但拯時(shí)濟世的信心并未泯滅。同時(shí)又反用“貪泉”“涸轍”阮籍之典，說(shuō)明處困頓而清操不移，逆境中壯志彌堅。作者正是自如地驅遣歷史典故，以跌宕之筆述志言情，事典繁多但貼切達意，氣勢充暢而語(yǔ)約意豐，展示了抑揚升沉的情感發(fā)展軌跡，披露了交織于內心的失望與希望、痛苦與追求、失意與奮進(jìn)的復雜感情。
唐初的駢體文還有齊、梁余風(fēng)，“纟希句繪章”，以形式上的華美掩蓋內容上的空虛。王勃此文卻用駢體表現了比較豐富的內容，流露了作者的真情實(shí)感，具有很強的藝術(shù)感染力。歷史上的滕王閣雖已不復存在，但它的名字依然留在人們的記憶之中，這不能不歸功于王勃的這篇遐邇傳誦的名篇。
拓展閱讀：
滕王閣序鑒賞
1.言簡(jiǎn)意賅，含蓄有味——明用
所謂明用，就是用典故的字面意思，并將其所具有的特殊含義加以擴大，變?yōu)榉褐��！峨蹰w序》中的“物華天寶，龍光射牛斗之虛;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”“紫電青霜，王將軍之武庫”“天柱高而北辰遠”等句中的用典即屬明用典故。
“龍光”之典見(jiàn)于《晉書(shū)?張華傳》，張華因斗、牛二星間有紫氣照射而在地下掘得龍泉、太阿兩劍，兩劍的奪目光芒即龍光�！靶烊妗敝湟�(jiàn)于《后漢書(shū)?徐穉傳》，東漢名士陳蕃任豫章太守時(shí)不接來(lái)客，惟因家貧在家種地而不肯做官的徐穉來(lái)訪(fǎng)，才設一睡榻留宿�！白想姟敝湟�(jiàn)《古今注?輿服篇》，吳大皇帝有寶劍六把，其二名紫電。
“清霜”之典見(jiàn)《西京雜記》，漢高祖斬白蛇用的劍，12年磨一次，劍刃鋒利如霜雪般白亮�！疤熘敝湟�(jiàn)《神異經(jīng)》，昆侖山上有銅柱，其高入天，稱(chēng)為天柱�！氨背健敝湟�(jiàn)《論語(yǔ)?為政》，“為政以德，譬如北辰，居其所而眾星共之”。這里指北極星，喻指國君。
以上明用的典故，實(shí)現了表達上“意婉而盡，藻麗而富，氣暢而凝”(劉勰《文心雕龍》語(yǔ))的效果，可謂言簡(jiǎn)意豐，辭約蘊寓。
2.隱括旨義，旨冥句中——暗用
暗用指引典不直錄原文，而化成自己的語(yǔ)言，使典故貼近語(yǔ)境，又不違原意，起到恰當而曲折地表達作者思想感情的效果�！峨蹰w序》中的“馮唐易老，李廣難封，屈賈誼于長(cháng)沙，非無(wú)圣主;竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí)”“酌貪泉而覺(jué)爽，處涸轍以猶歡”“孟嘗高潔，空余抱國之情;阮籍猖狂，豈效窮途之哭”等句的用典即屬暗用典故。
“馮唐”“李廣”兩典見(jiàn)《史記》，“梁鴻”“孟嘗”兩典見(jiàn)《后漢書(shū)》。這幾個(gè)典故比較熟悉，本文不再詳解�！柏澣敝湟�(jiàn)《晉書(shū)?吳隱之佳》，廣州北20里的石門(mén)有水叫貪泉，據稱(chēng)人飲此水必起貪得無(wú)厭之心，吳隱之至此，取泉水飲，并賦詩(shī)一首：“古人云此水，一歃懷千金。試使夷齊飲，終當不易心�！薄昂赞H”之典見(jiàn)《莊子?外物》，此為語(yǔ)典，車(chē)轍無(wú)水，故曰涸轍，此處喻窮困的境遇�！叭罴敝湟�(jiàn)《晉書(shū)?阮籍傳》，身處魏晉間的阮籍，因不滿(mǎn)于司馬氏，便以飲酒來(lái)掩飾自己，以免被害，他常自己駕車(chē)外出，也不順著(zhù)路走，當前面有什么障礙不能前進(jìn)時(shí)，就痛苦著(zhù)回來(lái)。
以上這些典故，或事或語(yǔ)，均由王勃化用為自己的語(yǔ)言，而用典中所蘊涵的卻是作者不為當世所用的自怨自嘆的復雜情感。但又由于王勃借用了“貪泉”“涸轍”之典，把自己強行振作、不甘頹廢的信念表露無(wú)遺。
3.說(shuō)古喻今，比況自身——化用
化用即點(diǎn)化后使用。這是一種作者將敘事詳備，文字較長(cháng)的事典合理化簡(jiǎn)點(diǎn)睛，以簡(jiǎn)馭繁地表達情感的用典方法 �！峨蹰w序》中“楊意不逢，撫凌云而自惜;鐘期既遇，奏流水以何慚”句即屬典故的化用。
“楊意不逢”之典見(jiàn)《史記?司馬相如列傳》，漢朝楊得意稟告漢武帝，說(shuō)《子虛賦》為司馬相如所作，武帝召見(jiàn)相如，“天子大悅，飄飄有凌云之氣”，而楊得意卻仍做個(gè)掌管獵犬的小官�！扮娖诩扔觥敝湟�(jiàn)《列子?湯問(wèn)》，上古伯牙鼓琴，志在高山流水，只有鐘子期知其音。
以上兩個(gè)化用典故，涵蘊深刻。只有26歲的王勃受邀作序，但面對自己“時(shí)運不齊，命途多舛”，不禁興盡悲來(lái)，又不便直說(shuō)，乃妙筆生花，化用典故，雖說(shuō)的是古，而喻的卻是今，可謂比況自如，毫無(wú)斧鑿之痕。
4.多典濃縮，加強效果——連用
連用是指作者為了加強表達效果而在一句之中驅遣幾個(gè)典故來(lái)表達思想感情的用典方式�！峨蹰w序》中典故連用的句子較多，下面僅舉一例：“非謝家之寶樹(shù)，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對;今茲捧袂，喜托龍門(mén)”句中連用四個(gè)典故，表明作者幸蒙閻公垂青，得以即席命筆，施展才華的感激之情。
“謝家寶樹(shù)”之典見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)?言語(yǔ)》，謝安問(wèn)子侄們，人們?yōu)槭裁纯傁Ｍ拥芎?侄子謝玄答曰：“譬如芝蘭玉樹(shù)，欲使其生于庭階耳�！庇駱�(shù)即寶樹(shù)，比喻不辱門(mén)庭的好子弟�！懊鲜戏监彙敝湟�(jiàn)《烈女傳?母儀篇》，據說(shuō)孟母為教育兒子而三遷擇鄰�！磅帉Α敝湟�(jiàn)《論語(yǔ)?季氏》，孔子曾立于庭中，其子孔鯉“趨而過(guò)庭”，孔子教誨他應學(xué)習《詩(shī)》《禮》�！褒堥T(mén)”之典見(jiàn)《后漢書(shū)?李膺傳》：“膺以聲名自高，士有被其容接者，名為登龍門(mén)�！�
以上四個(gè)典故在句中連用，極恰當地表達出了年輕的王勃受寵若驚而又自怨自嘆的復雜心理，而且這幾個(gè)用典或正或反，給人以一氣貫之的暢快淋漓之感。
《滕王閣序》寫(xiě)景“四美”
《滕王閣序》的寫(xiě)景頗有特色，作者精心構畫(huà)，苦苦經(jīng)營(yíng)，運用靈活多變的手法描寫(xiě)山水，體現了一定的美學(xué)特征。
1.色彩變化之美
文章不惜筆墨，濃墨重彩，極寫(xiě)景物的色彩變化。如“紫電清霜”中的“紫電”，“飛閣流丹”中的“流丹”，“層巒聳翠”中的“聳翠”，“青雀黃龍之軸”中的“青雀”“黃龍”無(wú)不色彩繽紛，搖曳生輝。尤其“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”一句，不囿于靜止畫(huà)面色彩，著(zhù)力表現水光山色之變化，上句樸素淡雅，下句設色凝重，被前人譽(yù)為“寫(xiě)盡九月之景”之句。
2.遠近變化之美
作者采用恰當的方法，猶如電影的拍攝技術(shù)，由近及遠，構成一幅富有層次感和縱深感的全景圖�！苞Q汀鳧渚”四句寫(xiě)閣四周景物，是近景;“山原曠其盈視”二句寫(xiě)山巒、平原和河流、湖澤，是中景;“虹銷(xiāo)雨霽”以下則是水田浩淼的遠景。這種寫(xiě)法，是《滕王閣序》寫(xiě)景的最突出特點(diǎn)，體現了作者立體化的審美觀(guān)，把讀者帶進(jìn)了如詩(shī)如畫(huà)的江南勝境，讀者和景物融為一體，人在景中，景中有人。
3.上下渾成之美
“層巒聳翠”四句，借視角變化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相與為一，不可分離，體現了作者整齊劃一的審美觀(guān)。而“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色”更是寫(xiě)景名句，水天相接，渾然天成，構成一幅色彩明麗的美妙圖畫(huà)。
4.虛實(shí)相襯之美
“漁舟唱晚”四句，即憑借聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想，用虛實(shí)手法傳達遠方的景觀(guān)，使讀者開(kāi)闊眼界，視通萬(wàn)里。實(shí)寫(xiě)虛寫(xiě)，相互諧調，相互映襯，極盡鋪敘寫(xiě)景之能事。
總之，《滕王閣序》一文的寫(xiě)景頗具匠心，字字珠璣，句句生輝，章章華彩，一氣呵成，使人讀完后猶如身臨江南水鄉，難怪韓愈情不自禁地稱(chēng)贊說(shuō)：“江南多臨觀(guān)之類(lèi)，而滕王閣獨為第一�！�
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