《滕王閣序》鑒賞及寫(xiě)作技巧

　　導語(yǔ)：《滕王閣序》全稱(chēng)《秋日登洪府滕王閣餞別序》。亦名《滕王閣詩(shī)序》，駢文篇名。唐王勃作。滕王閣在今江西省南昌市 贛江濱。

　　鑒賞

　　王子安開(kāi)篇極俗，以”豫章故郡，洪都新府“這樣的陳詞濫調來(lái)點(diǎn)題，雖不失風(fēng)雅，但落于其時(shí)文人之俗套，未見(jiàn)新意，談不上出色之舉而泛泛起筆罷了。但王子安何等樣人也，俗中起妙筆，筆鋒一轉”星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越“.給人以一種山窮水復疑無(wú)路，柳暗花時(shí)又一村之感。此句接連上句，又為下句定位，可謂妙筆。區區數十字，將南昌的地理位置描寫(xiě)的清清楚楚中，個(gè)中的大氣，實(shí)非常人所能及，此為王勃此賦第一次佳句高潮。

　　此節從此而下，是王勃描述宴會(huì )盛況之筆，也對閻公極盡贊美之能事，更有自嫌。結尾句”家君作宰，路出名區;童子何知，躬逢勝餞“.自喻童子，王子安自謙也。”騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗;紫電青霜，王將軍之武庫“.這二句引用得當，也可以說(shuō)切中當時(shí)宴會(huì )文人墨客佳朋之盛，雖有過(guò)譽(yù)之嫌，但為行文，卻也失于當時(shí)境況之佳引。作為客人，王子安合贊諸客也在情理之中。

　　第二節以節氣入篇，”時(shí)維九月，序屬三秋“.可謂與開(kāi)篇”豫章故郡，洪都新府“的地名開(kāi)篇相得益彰，而且遙相對仗，點(diǎn)題明確。此節大部份描寫(xiě)近景，寫(xiě)出了滕王閣周邊的近境。名句”潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫“.寫(xiě)出了節氣中的山水之色，可見(jiàn)作者用心之細。文采飛揚，讓固定的文字而他的妙筆而充滿(mǎn)動(dòng)感。如”盡、清、凝、紫“四字用的極妙，也讓靜態(tài)的山水變的動(dòng)感十足。”鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回;桂殿蘭宮，即崗巒之體勢“.此結尾是準確的定位滕王閣的地理位置，寫(xiě)出了滕王閣的地勢極佳，通過(guò)鳧渚、島嶼的實(shí)景點(diǎn)出了滕王閣身處鄱陽(yáng)湖畔。桂殿蘭宮，是對應節內文字說(shuō)滕王閣的氣勢非凡，崗巒之體勢，即指滕王閣依山臨水。寥寥幾句，滕王閣的具體位置與雄偉氣像盡展無(wú)遺。

　　由第二節入篇寫(xiě)景，至第三節由近及遠，是為遠景描寫(xiě)矣。其第三節開(kāi)首遠近結合，先是說(shuō)身處滕王閣之高，點(diǎn)出了滕王閣的高度，因為站在滕王閣上，可以輕易的俯視別人的屋背，也為以后的極目遠望留下了伏筆。寫(xiě)近而不近，文字的運用王子安收入自如也。從”山原曠其盈視，川澤紆其駭矚(遠景)，鐘鳴鼎食之家(近)“;至”舸艦彌津，青龍黃雀之舳(近遠結合，意會(huì ))，云銷(xiāo)雨霧，彩徹區明(遠近結合，意會(huì ))“.這種遠近結合，遠近意會(huì )的寫(xiě)法，讓人在景色中迷離，賞其美感而存意會(huì )，實(shí)寫(xiě)作之妙法也。接下去的絕世名句”落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色“,可謂寫(xiě)景之作的前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者之妙筆。落霞(靜)、孤鶩(動(dòng))、秋水(近)、長(cháng)天(遠)。四個(gè)簡(jiǎn)單的景物，通過(guò)王子安的”齊飛“、”一色“點(diǎn)晴，整個(gè)都活了起來(lái)，可謂動(dòng)靜結合，遠近相宜，將這四種物事有機的結合在了一起，并產(chǎn)生了強烈的視覺(jué)沖擊感。這在繪畫(huà)技巧上，就叫活靈活現，將整個(gè)靜態(tài)的畫(huà)面整個(gè)的盤(pán)活了。閻公當時(shí)有一感嘆”全篇有此一句，足勝佳作數千矣“,可見(jiàn)一句妙句對全文的影響力是如何的巨大。王勃的靈光乍現，也會(huì )我們留下了百思不覺(jué)乏味的好句也。

　　就此引入，”漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱;雁陳驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦“,看似是畫(huà)蛇添足，是上句的引申，實(shí)是助力之作，為上句增添飽滿(mǎn)。更是用二個(gè)地名，點(diǎn)出了滕王閣的中心地位，這種始終圍繞滕王閣這個(gè)中心引申的寫(xiě)作方式，是散文寫(xiě)作的必備技巧，否則有離題之嫌。

　　第四節王勃開(kāi)始借景抒懷，但未深入，主要是借遠景而懷遠，抒其時(shí)境況與當時(shí)心態(tài)。全節全部用對比句，以加深自己的感觸。如寫(xiě)景：”爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏“.”地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠“.寫(xiě)實(shí)：”遙襟甫暢，逸興遄飛“.”四美具，二難并“.景情相融：”睢園綠竹，氣凌彭澤之樽“.”鄴水朱華，光照臨川之筆“.借景抒懷：”窮睇眄于中天，極娛游于暇日“.”天高地迥，覺(jué)宇宙之無(wú)窮;興盡悲來(lái)，識盈虛之有數“.”望長(cháng)安于日下，目吳會(huì )于云間“.心態(tài)實(shí)描：”關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人;萍水相逢，盡是他鄉之客“.”懷帝閽而不見(jiàn)，奉宣室以何年?“.這樣的對比句，目的就是加深王子安自己的感悟。通過(guò)一個(gè)個(gè)對比，我們可以發(fā)現，王勃觸景生情，由此深入懷悲，在感嘆人生失意的同時(shí)，也對王室奉召以還抱有希望，這種失望與希望并存的心境，在全節的對比句中我們加深了印象，并為下文王勃的抒懷打下了很多的心理基礎。

　　寫(xiě)景：王勃由近及遠近結合及遠，層次分明。寫(xiě)情同樣也如此，由淺入深，先在第四節借景點(diǎn)情，逐漸深入，至尾句”懷帝閽而不見(jiàn)，奉宣室以何年?“而起高潮卻戛然而止，實(shí)為第五節留下伏筆也。第五節一開(kāi)篇”嗟呼!時(shí)運不齊，命運多舛“.直接點(diǎn)入主題，好像突兀，但有第四節輔墊，回味一瞬，亦覺(jué)自然，此中的視覺(jué)沖擊感，讓我們又不得不感嘆王勃的善于制造高潮，往往轉折的筆鋒，能達到出乎意料的效果。接下去”馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長(cháng)沙，非無(wú)圣主;竄鴻梁于海曲，豈乏明時(shí)?“.借古時(shí)名人鼓勵自己，雖極盡無(wú)奈，卻又存希望于圣主。相信自己終究會(huì )有苦盡甘來(lái)的那一天。”所賴(lài)君子見(jiàn)機，達人知命“,更是寫(xiě)出了他那種既存希望卻又失望的無(wú)奈心態(tài)。至此刻，王勃當時(shí)的迷惘心態(tài)可謂是一覽無(wú)余。

　　”老當益壯，寧移白首之心;窮且益堅，不墜青云之志。“此兩句是王勃銘志之語(yǔ)，短短二十字，將他的高傲風(fēng)骨，積極向上在危難之時(shí)不墜志向的心衷描寫(xiě)的極其到位。凡后世懷才不遇者常以此兩句作為勵志之名言，就可見(jiàn)此心的高潔了。”酌貪泉而覺(jué)爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接。東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空余報國之情;阮籍猖狂，豈效窮途之哭“.以上這些文字是上句的進(jìn)一步詮釋?zhuān)�也可以說(shuō)是注釋?zhuān)�他引用典故，表明了自己不因失意而失志，在逆境中奮起的高遠志向。猶其是”東隅已逝，桑榆非晚“之句。更是說(shuō)明了自己不因暫時(shí)的失意而失望，而是臥薪嘗膽，以圖他日東山再起。從其對孟嘗與阮籍的怒其不爭來(lái)看，王勃此次流放確實(shí)心存不甘，時(shí)時(shí)牽念復返長(cháng)安，展自己凌云之志的良好愿望。

　　”勃，三盡微命，一介書(shū)生。無(wú)路請纓，等終軍之弱冠;有懷投筆，慕宗愨之長(cháng)風(fēng)……“.”楊意不逢，撫凌云而自惜;鐘期既遇，奏流水以何慚“.第六節王勃以自我介紹開(kāi)篇，說(shuō)明了自己的境遇與志向。一句”無(wú)路請纓，等終軍之弱冠“,點(diǎn)明了自己的懷才不遇。然后他并未就此深入，而是筆鋒徒轉，接以自嫌，再捧閻公等與坐長(cháng)者，以明自己奉宴之心。結尾更是以”鐘期既遇，奏流水以何慚“贊閻公等人，與上句的”楊意不逢，撫凌云而自惜“的失望到”鐘期既遇，奏流水何以慚“的知音之語(yǔ)相慰，足見(jiàn)王勃處世之老成。這種對比句，無(wú)疑加深了贊譽(yù)的力度。從景寫(xiě)情至抒懷再牽回近境宴會(huì )場(chǎng)面，王勃收入自如，處處不著(zhù)痕跡，如此筆力，名列初唐四杰之首也就不足為怪了。暢遠而不忘中心本意，寫(xiě)散文者當注意也。

　　第七節是結篇，也是王勃全文的總結。他以一聲”嗚呼“的嘆息起筆，給人以一種又要大發(fā)失意之志的感覺(jué)。誰(shuí)知王勃豈是常人所能把握，他用字合情理，豈能作無(wú)謂之筆呢?接下去”勝地不常，筵席難再“.猶如生花之筆，讓人恍然大悟，原來(lái)如此�？杀娙霜q未回神，王勃卻又轉折筆鋒”蘭亭已矣，梓澤丘墟“.自感嘆而傷神，渾然一體，不著(zhù)痕跡的將懸念折了又折，雖心意相同，然一愉一悲，更添其時(shí)宴、人之牽念。”臨別贈言，幸承恩于偉餞;登高作賦，是所望于群公。敢竭鄙懷，恭疏短引“.至此，王勃之意陡然明了。非王子安不盡歡也，實(shí)是盛宴難離，知音難棄也，如此謙卑之語(yǔ)，當博其時(shí)宴上人之歡也�？赏醪�一題二意，既拍了宴會(huì )上的人的馬屁，也應了此賦是應景之作的原意。更抒懷了他對人生的感悟，即好景不常，雖有意于好景，然天下又有幾人能常留好景呢?此深深的感嘆，應是王勃當時(shí)的實(shí)際心意。”一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾“.最后的收尾，王勃有點(diǎn)自得，因為其作實(shí)名是《秋日登洪府滕王閣餞別序》，也即其時(shí)的引子。他的意思是說(shuō)，既然有了好的引子，相信其后的賦定是佳作。然其序已冠絕古人，何人在此序下還敢獻丑呢?”請灑潘江，各傾陸海云爾“.王勃讓宴會(huì )上的人作其賦，請灑潘江，各傾陸海云爾，金玉在前，非佳材何敢跟其賦，實(shí)多言矣。吾不知其時(shí)宴上人等是否還作其賦，但世之留存，唯王子安之序也，常引之為憾，然莫可奈何也。王勃以此語(yǔ)結句，像似歉遜，但傲然文人之氣，躍然紙上。以此收篇，并無(wú)不妥，只是苦了宴上諸人，不知其時(shí)何以為繼。

　　寫(xiě)作技巧

　　第一：精

　　精有二種解釋?zhuān)�一種是用詞簡(jiǎn)練，通觀(guān)王勃全文，說(shuō)實(shí)話(huà)確實(shí)是用語(yǔ)簡(jiǎn)練。這一點(diǎn)在文中處處可以見(jiàn)到。如描寫(xiě)地理位置”星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越“,了了數字，就將洪都(南昌)的地理位置說(shuō)的一清二楚。由大及小，大氣而不遙遠。而且在這幾字中將洪都的險要位置中心地位說(shuō)的一清二楚，此等用筆老到之舉，豈是一個(gè)精字了得。描寫(xiě)節氣”時(shí)維九月，序屬三秋“,又是一目了然。描寫(xiě)人”時(shí)運不齊，命途多舛“,也是數字。像此種字簡(jiǎn)意深之例，通文比比皆是，看我等動(dòng)輒洋洋數萬(wàn)言，才知其貴重也。此為我等后學(xué)當學(xué)之一也。

　　第二：點(diǎn)睛妙用

　　《滕王閣賦》系屬名篇，名句佳言當不謂小。世人常記”落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色“.自是不待言下。此為寫(xiě)景之最也。其它如寫(xiě)地勢”襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越“.寫(xiě)勵志如”東隅已逝，桑榆已晚“.”老當益壯，寧移白首之心;窮且益堅，不墜青云之志“.寫(xiě)虛境如”漁舟唱晚，響窮鼓蠡之濱;雁陳驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦“.那一句不是驚世駭俗之佳句，此等妙筆，全文俯首拾來(lái)皆是，處處設疑，處處點(diǎn)睛，有此等點(diǎn)睛妙筆，怎不讓其賦妙不可言呢?所以呀，我們現在寫(xiě)作，也要注意用詞之精，一篇文字如有一二句點(diǎn)睛妙筆，全文皆活也。寫(xiě)散文者應記之。

　　第三：博

　　中國有句古話(huà)：”熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì )作詩(shī)也會(huì )吟“.此句說(shuō)的是什么意思?就是說(shuō)，我們寫(xiě)作的知識面一定要廣。熟讀唐詩(shī)三百首，只要我們用心的熟讀了，那么對其中的意境、技法、格律、也會(huì )有自然而然的熟悉，在此種情況下，無(wú)疑對于我們自身的寫(xiě)作是有好處的。

　　博覽群書(shū)，也就是說(shuō)肚子里有墨水，俯首拾來(lái)皆成句，是我們寫(xiě)作者必須要具備的知識能力。厚積薄發(fā)，看多了，識多了，寫(xiě)起文來(lái)自然也是輕車(chē)熟路，事半功倍也�？纯次覀儸F在的什么少年作家，還有那些看了幾句摘擷的名句或是翻了幾本哲學(xué)就動(dòng)輒大言不慚的主兒，也敢在那里叫囂自己學(xué)富五車(chē)，實(shí)讓人殆笑大方耳。

　　我們看王勃的《滕王閣賦》，就可見(jiàn)王勃所學(xué)之博。如地理”豫章故郡，洪都新府(對于南昌的歷史了如指掌)。襟三江而帶五湖、控蠻荊而引甌越(遠景、在南昌的四周地理)“.”響窮鼓蠡之濱……聲斷衡陽(yáng)之浦(中景，南昌周邊)“.如節氣”時(shí)維九月，序屬三秋(節令)。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫(節氣)“.典故如”馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長(cháng)沙……竄梁鴻于海曲“:”孟嘗高潔……阮籍猖狂“等等�？梢�(jiàn)王勃引用之泛，而且入情入理，渾然不著(zhù)痕跡，這樣的引用如胸中無(wú)萬(wàn)千書(shū)卷，又如何能信手拈來(lái)呢?所以，寫(xiě)作者博覽群書(shū)是完全必要的，而且是必須要做的。否則，臨時(shí)抱佛腳，拉一些似是而非的典故來(lái)引用只能是東施效顰，徒畫(huà)蛇添足罷了。而且知識面不廣，創(chuàng )作面就會(huì )受到限制，這是寫(xiě)文時(shí)的大忌，愿文學(xué)愛(ài)好者明之。

　　第四：收放自如

　　位成功的文字作者，比喻他的功底最佳用詞就是收放自如。該收時(shí)候收，該放時(shí)候放，也就是在一篇文里，始終抓住中心，在引申面上，又抓住詮釋之重，這樣層次感分明，中心明確，讓讀者一目了然而又能將作者的中心思想毫無(wú)保留的灌輸給讀者，這樣的作家，才是成功的作者，因為讀者的思想已跟著(zhù)他的思想互動(dòng)。

　　《滕王閣賦》在很多人的思想里是一部寫(xiě)景之作，沒(méi)錯，此賦寫(xiě)景是古文中難得一見(jiàn)的妙作。但就實(shí)而論，此文據我認為應該是抒懷之作，只是為了應景，融抒懷于景，兼得益壯。王勃之筆力自不待言，但在寫(xiě)景的表像下要表達自己的思想，作者就必須具備對文字熟練的駕馭能力，也就是說(shuō)要能做到收放自如�！峨�王閣賦》的如何收放我在賞析中已有詳盡的禪述，現在讀者可以反過(guò)來(lái)仔細體會(huì )。當然對于一般的文字工作者，是很難做到收入自如的，那就存在一個(gè)循序漸進(jìn)的問(wèn)題，那就是由簡(jiǎn)如難，慢慢進(jìn)步。同樣我們以《滕王閣賦》為例，我們可以從他的技巧里找到我們循序漸進(jìn)漸進(jìn)的路子。

　　《滕王閣序》詩(shī)意描繪

　　江西的南昌，就是漢朝時(shí)的豫章郡。本朝今日新設的都督府，就坐落在美麗的洪州城。豫章和洪州，是漢代和隋代時(shí)，南昌的兩個(gè)不同的地名。舉目高天，夜空中的冀星和軫星在這里分野;縱目遙望，西南面的衡山和北面的廬山，在這里挽手崢嶸。荊江、松江和浙江，三條大江流在江西的上方，就像南昌的衣襟，覆裹著(zhù)它清雅的身體;太湖、鄱陽(yáng)湖、青草湖、丹陽(yáng)湖、洞庭湖，五片大湖圍在江西的中部，就像南昌飄飄的衣帶，瀟灑著(zhù)它俊逸的體形。把荊楚一帶控在掌中，又將東歐閩越伸手接通。南昌生產(chǎn)的物品，都是人間精華�？胺Q(chēng)天上的寶貝，云中的神龍。

　　古時(shí)候，這里出產(chǎn)了名叫干將和莫邪的兩口寶劍。寶劍上的龍紋光彩，直照著(zhù)天上的牛星和斗星。秉承了天地間的圣潔靈氣，這里化育的才俊士杰，總是代代知名。其中有一位名叫徐孺的讀書(shū)人，俊杰之中，最有修行。他才氣超群，精明聰穎。污濁不染，清貧務(wù)農。陳蕃本為豫章的太守，身居高官，卻和徐孺心心相通。他一次次地請來(lái)徐孺子，熱情款待，坦露心胸。每一次，陳蕃總是親手摘下掛在墻上的，專(zhuān)門(mén)為招待徐公的竹床，真誠地請他留宿府內，談笑風(fēng)生。類(lèi)似這樣的佳話(huà)，在舊日和今日的南昌城內，多得讓人數都數不清。雄偉的南昌州城，你如在云中坐落，你猶在霧中言情。你風(fēng)姿綽約，你儀表從容。 在你的身邊，有才能的人杰，多得就像夜空上的星斗。他們在遙遠的云霧空間你來(lái)我往，閃爍著(zhù)智慧，播撒著(zhù)光明。南昌城地處少數民族與漢民族的交界之處，來(lái)到這里的賓客和住在這里的主人，都在中國的東南一帶，堪稱(chēng)是典章人物的最高象征。都督閻公有著(zhù)崇高的聲望，大駕光臨，為的是禮賢下士，廣結友情。騎著(zhù)馬兒，持著(zhù)刀槍的執事們，從遠處來(lái)到這里，為的是彰顯聲威衛護安寧。

　　從新州趕來(lái)的宇文刺史，有著(zhù)美好的風(fēng)范。他今天專(zhuān)程來(lái)到南昌參加盛會(huì )，已讓車(chē)駕暫住館亭。今日正逢十天一次的公休假日，有時(shí)間有才氣的俊杰之士們，悄然來(lái)會(huì )。大街上人多得如同云兒風(fēng)起，蜂兒相擁，大家千里迢迢趕赴宴會(huì )，人才濟濟滿(mǎn)座都是高雅的賓朋。孟學(xué)士是一代辭章的宗師，寫(xiě)出的文章，能吸引騰云的龍子，能迷住起舞的清風(fēng)。龍鳳飛舞，描天畫(huà)地，盡是巧語(yǔ)如花美流空。王將軍是一座武林的寶庫。絕妙的韜略，能吸引紫電來(lái)朝，能破譯清霜來(lái)蹤。霜飛電閃河山再造，盡是刀槍如林歌英明。我的家父，現在交趾縣內，朝廷恩賜，讓他當了正堂縣令。我省親來(lái)到名城南昌，有機會(huì )前來(lái)瞻仰名閣賢圣。一個(gè)年幼無(wú)知的少年，居然能參加這樣高雅的盛會(huì )，這實(shí)在是我難得的福氣。一生都難以忘懷的最大殊榮。

　　今時(shí)正值九月，節序深秋寒凝。野外低洼處的積水已經(jīng)退去，寒冷的深潭，寧靜的水體，比哪個(gè)季節都澄清。煙靄凝聚的大地上，傍晚的山巒間呈現出一片紫色的朦朧。我是坐著(zhù)整潔的馬車(chē)來(lái)到這里的。在路上，我處處留心四周美麗的風(fēng)景。我登上高山，眺望南昌城的巍峨壯麗;我來(lái)到江邊，瞻仰滕王閣的碩碩雄風(fēng)。樓臺層疊就像高聳的青山，直插九霄云外;閣檐飛架，又像涌動(dòng)的霓彩，飄灑八方流虹。站在高高的閣上往下看，樓臺高得連地面都看不清�？v目遠望，北面的長(cháng)江在滕王閣腳下微微涌動(dòng)，白鶴和野鴨在江岸的沙州上棲息，水中的島嶼極盡回環(huán)縈繞之形;松樹(shù)和木蘭在裝飾好的殿閣上結彩，排列的形狀就像崗巒起伏的翠屏。推開(kāi)雕鏤精致的門(mén)扇，俯瞰錯落華美的屋頂，樓臺大小聯(lián)綴，屋脊高低成陵。山原遼闊，惹人盡收眼底;江湖盤(pán)曲，駭人望之心驚。江岸住宅遍地，鐘鳴鼎食的，都是權貴人家;船只擠滿(mǎn)渡口，雕鑿精美的，滿(mǎn)是青雀黃龍。云氣消散，雨過(guò)天晴。彩虹滿(mǎn)目，朗朗長(cháng)空。西山的落霞，在天邊閃動(dòng);無(wú)邊的秋水，在四野生風(fēng)，一片碧透的長(cháng)天，與秋水一色湛湛清明。

　　打漁的人，在漁船上唱起漁歌，歌唱著(zhù)傍晚的美景。那優(yōu)美的曲調，一直傳到鄱陽(yáng)湖岸，和著(zhù)流水，波永不停。寒秋之際，遷移的大雁，正急急地向南飛行。它們排成一隊隊整齊的人字，奮飛爭雄，雁語(yǔ)聲里，大雁們靠著(zhù)一雙翅膀，不停地抖動(dòng)，已經(jīng)頑強地飛離北方的寒冬。又冷又渴的大雁們，驚叫著(zhù)落腳在衡陽(yáng)水畔，它們啼寒的鳴叫陣陣呼應。天高地闊，萬(wàn)物生動(dòng)。遠望長(cháng)吟，登高博興。心豪邁而興致發(fā)，興致發(fā)而情逸涌。簫管齊奏，鼓蕩起清風(fēng)陣陣;歌聲纖纖，引逗得白云忘行。仿佛是在雎園的綠竹叢中縱情宴飲，豪放的酒興，超過(guò)了善飲不醉的彭澤縣令;又如同在鄴水的荷花池畔吟詠唱和，文筆的光彩，讓擅詩(shī)的臨川才子們自愧無(wú)能。良辰、美景、賞心、樂(lè )事 ,四美俱備;賢主、佳賓難得一會(huì )，歡聚一堂抒豪情。極目長(cháng)天云有盡，暢游假日樂(lè )無(wú)窮。天高地遠，最難知的是浩浩宇宙無(wú)始終;興盡悲來(lái)，最難逃的是碌碌盛衰運數定。遙望夕陽(yáng)映照下的長(cháng)安，指點(diǎn)云霧飄渺的長(cháng)江東，大地的盡頭數南海最深，天柱雖高，而高聳的北斗運行在銀河，懸掛在太空。關(guān)山阻隔，難以逾越，有誰(shuí)同情游子迷路于途中?偶然萍水相逢，人人都是異鄉來(lái)客，各個(gè)心思向往不同。我懷念天子卻不得相見(jiàn)。也不知何年何月，皇上才能召我回到王宮?

　　唉，我的命運不好，屢遭坎坷，大志難成。嘆只嘆時(shí)光流逝歲月匆匆。真的很擔心，那位專(zhuān)為皇上傳遞詔命的馮唐轉眼就會(huì )老去，可壯心不已屢立奇功的李廣卻難以加官進(jìn)爵，不被高封。這怎不讓千秋志士扼腕心疼?使賈誼屈居長(cháng)沙時(shí)，并非沒(méi)有圣明的君主;讓梁鴻逃隱海島時(shí)，那個(gè)時(shí)代也不乏清明。我所信奉的是，君子能安貧樂(lè )道，而豁達之人才能看透天命。年紀大了，幼時(shí)的雄心應該更加豪壯，哪能在白了頭時(shí)就改變初衷?窮困時(shí)，不朽的信念應該更加堅定，絕不可放棄一生的凌云壯志，到頭來(lái)只能平平庸庸。喝了貪泉的水，神志胸懷仍然清爽;處在干涸的車(chē)轍內，依然能保持快樂(lè )的心情。從這里去北海路途雖然很遠，可要真的想去那兒，就一定會(huì )想出辦法乘上東風(fēng)。早晨雖然逝去，可傍晚時(shí)積極作為，也絕不會(huì )因為是到了晚上就白搭了苦工�？蓢@啊，孟嘗君品質(zhì)高潔，可他只是空懷報國之心，從不主動(dòng)君前請纓。阮籍行為狂放不拘，怎么能效仿他呢，在無(wú)路可走時(shí)就痛哭而返，最后弄得一事無(wú)成。

　　我年齡尚小，身份低微，只是一個(gè)平常的書(shū)生。我沒(méi)有門(mén)路赤心報國，請求皇上賜于長(cháng)纓。就是等到了與終軍相同的年齡，像漢代的文人班超那樣，毅然決然地投筆從戎也只能是徒勞無(wú)果，空自羨慕宗愨乘風(fēng)破浪的壯志豪情。我舍棄了一生的前途仕宦，不遠萬(wàn)里回到父母身邊晨昏侍奉。我不是謝家寶樹(shù)般的子弟，卻有幸結識了孟母鄰居般的至愛(ài)親朋。不久我將要到父母身邊去孝敬雙親，遵循禮儀，屬對吟誦，就像孔鯉回答父親孔子庭對那樣，回答的每一字每一句一定都是認真實(shí)誠。慚愧的是，我們父子沒(méi)有孔夫子那樣洪深的大智慧，沒(méi)有圣人那樣寬廣的大心胸。今天我拱手請謁各位，得以托身龍門(mén)，怎不令我喜氣盈盈。只是到現在我還沒(méi)遇見(jiàn)像漢朝時(shí)那位名叫楊得意的貴人，他作為司馬相如的鄰居，舉薦相如，就像托舉鯉魚(yú)越過(guò)龍門(mén)，從而使其一舉成名。為此，我手捧司馬相如的凌云之賦請人賞析，而只能是嘆惋可惜聲聲。我現在既然遇見(jiàn)了我的知音鐘子期，我就不自謙而又無(wú)愧地奏出一曲高山流水，就請各位側耳細聽(tīng)。

　　唉，像滕王閣這樣的勝地，不是哪兒都有的，像今天這樣的盛宴也很難再逢。盛名流傳的蘭亭集會(huì )早已云散仙蹤，熱鬧一時(shí)的金谷園也早已成為廢墟，化作荒丘草青青。試問(wèn)今日誰(shuí)還記得在園中宴樂(lè )的那些人，那位聲色夸耀富甲天下的老石崇。臨別贈言，是因為有幸在盛宴上承受了都督閻公的恩惠，這樣的偏愛(ài)，激發(fā)了我的文思，使我詩(shī)意濃濃。登高作賦，詩(shī)寫(xiě)名勝。生花之筆只能期待在座諸公。我冒昧地竭誠鄙陋，下筆千言，誦德誦功。我恭敬地寫(xiě)下了這篇短序，字里行間，尚有余情。就請各位先生揮筆作詩(shī)吧，按照規定的韻字，每人都可隨意吟詠。四韻八句，我也獻丑一首，牛刀再試，隨后就可寫(xiě)成。請諸公展露潘岳似的文采，就讓陸機般的文華在大家的詩(shī)句里，盡情揮灑，光耀天地，千古留名。

　　我作的詩(shī)歌大意是：

　　高高的滕王古閣，面對著(zhù)贛江沙洲。當年，那位坐著(zhù)鸞鈴馬車(chē)、掛著(zhù)琳瑯佩玉的滕王，早已駕鶴西游。隨著(zhù)消失的歲月，這里的歌舞琴聲，早就星散云走。嘆如今：早晨時(shí)，只能看到從南浦吹來(lái)的云彩，在滕王閣的畫(huà)棟上往來(lái)飄悠;黃昏時(shí)，也只能卷起彩繪的窗簾看那西山的細雨，在天地間消歇不休。幽閑的彩云，在水潭中照出自己的倩影;高天上的朗日，走了又來(lái)，來(lái)了又走。風(fēng)物變了，星兒動(dòng)了，時(shí)光又過(guò)去了多少個(gè)年頭。那閣中欣賞歌舞的滕王，今天已不知去向何方。雕欄外，只有一條寂寞流淌的贛江，圍在滕王閣下，似乎在低低地訴說(shuō)著(zhù)，這里曾經(jīng)有過(guò)的風(fēng)流。

　　詩(shī)文賞析

　　唐高宗上元三年(676)，詩(shī)人遠道去交趾探父，途經(jīng)洪州(今江西南昌)，參與閻都督宴會(huì )，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩(shī)篇，概括了序的內容。第一句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的形勢。滕王閣是唐高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建。故址在今江西新建西章江門(mén)上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的”南浦“、”西山“、”閑云“、”潭影“和”檻外長(cháng)江“都從第一句”高閣臨江渚“生發(fā)出來(lái)。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰(shuí)來(lái)游賞呢?想當年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著(zhù)鸞鈴馬車(chē)，掛著(zhù)琳瑯玉佩，來(lái)到閣上，舉行宴會(huì )，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復返了。第一句寫(xiě)空間，第二句寫(xiě)時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩(shī)人運用”隨立隨掃“的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無(wú)常的感覺(jué)。寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余。

　　三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無(wú)人游賞，閣內畫(huà)棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫(xiě)出滕王閣的寂寞，而且畫(huà)棟飛上了南浦的云，寫(xiě)出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫(xiě)出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。

　　至此，詩(shī)人的作意已全部包含，但表達方法上，還是比較隱藏而沒(méi)有點(diǎn)醒寫(xiě)透，所以在前四句用”渚“”舞“”雨“三個(gè)比較沉著(zhù)的韻腳之后，立即轉為”悠“”秋“”流“三個(gè)漫長(cháng)柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強調，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化。”閑云“二字有意無(wú)意地與上文的”南浦云“銜接，”潭影“二字故意避開(kāi)了”江“字，而把”江“深化為”潭“.云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫(xiě)空間，但接下來(lái)用”日悠悠“三字，就立即把空間轉入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(cháng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一”幾“一”何“,連續發(fā)問(wèn)，表達了緊湊的情緒。最后又從時(shí)間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長(cháng)江，卻是永恒地東流無(wú)盡。”檻“字”江“字回應第一句的高閣臨江，神完氣足。

　　這首詩(shī)一共只有五十六個(gè)字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影;屬于時(shí)間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無(wú)疊床架屋的感覺(jué)。主要的原因，是它們都環(huán)繞著(zhù)一個(gè)中心--滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。

　　唐詩(shī)多用實(shí)字(即名詞)，這與喜歡多用虛字(尤其是轉折詞)的宋詩(shī)有著(zhù)明顯的區別。例如，三四兩句中，除了”飛“字和”卷“字是動(dòng)詞以外，其余十二個(gè)字都是實(shí)字，但兩個(gè)虛字就把十二個(gè)實(shí)字一齊帶動(dòng)帶活了，唐人的善用實(shí)字，實(shí)而不實(shí)，于此可見(jiàn)。

　　另外，詩(shī)的結尾用對偶句法作結，很有特色。一般說(shuō)來(lái)，對偶句多用來(lái)放在中段，起鋪排的作用。這里用來(lái)作結束，而且不象兩扇門(mén)一樣地并列(術(shù)語(yǔ)稱(chēng)為扇對)，而是一開(kāi)一合，采取”側勢“,讀者只覺(jué)其流動(dòng)，而不覺(jué)其為對偶，顯出了王勃過(guò)人的才力。后來(lái)杜甫的七言律詩(shī)，甚至七言絕句，也時(shí)常采用這種手法，如”即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)“,”口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄“,”流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼“等�？梢�(jiàn)王勃對唐詩(shī)發(fā)展的影響。

【《滕王閣序》鑒賞及寫(xiě)作技巧】相關(guān)文章：

滕王閣序詩(shī)詞鑒賞12-16

滕王閣序王勃鑒賞04-02

王勃《滕王閣序》名句鑒賞03-25

王勃《滕王閣序》詩(shī)詞鑒賞04-25

王勃《滕王閣序》原文及鑒賞03-29

《滕王閣序》詩(shī)文賞析及鑒賞04-17

讀《滕王閣序》后的鑒賞02-02

滕王閣序原文拼音及鑒賞03-20

《滕王閣序》寫(xiě)作技巧及特色11-13