高中語(yǔ)文《滕王閣序》知識
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【作品介紹】
《滕王閣序》全稱(chēng)《秋日登洪府滕王閣餞別序》,亦名《滕王閣詩(shī)序》,駢文名篇。唐王勃作。滕王閣在今江西省南昌市 贛江濱。唐高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)(公元653年)始建,后閻伯嶼為洪州牧,宴群僚于閣上,王勃省父過(guò)此,即席而作。文中鋪敘滕王閣一帶形勢景色和宴會(huì )盛況,抒發(fā)了作者“無(wú)路請纓”之感慨。對仗工整,言語(yǔ)華麗。
【原文】
滕王閣序
豫章故郡[1],洪都新府[2]。星分翼軫[3],地接衡廬[4]。襟三江而帶五湖[5],控蠻荊而引甌越[6]。物華天寶,龍光射牛斗之墟[7];人杰地靈,徐孺下陳蕃之榻[8]。雄州霧列,俊采星馳[9]。臺隍枕夷夏之交,賓主盡東南之美。都督閻公之雅望,棨戟遙臨[10];宇文新州之懿范,襜帷暫駐[11]。十旬休假,勝友如云[12];千里逢迎,高朋滿(mǎn)座。騰蛟起鳳,孟學(xué)士之詞宗[13];紫電青霜,王將軍之武庫[14]。家君作宰,路出名區,童子何知,躬逢勝餞。
時(shí)維九月,序屬三秋[15]。潦水盡而寒潭清,煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路,訪(fǎng)風(fēng)景于崇阿。臨帝子之長(cháng)洲,得天人之舊館[16]。層臺聳翠,上出重霄;飛閣翔丹,下臨無(wú)地。鶴汀鳧渚,窮島嶼之縈回;桂殿蘭宮,即岡巒之體勢。披繡闥,俯雕甍:山原曠其盈視,川澤紆其駭矚。閭閻撲地,鐘鳴鼎食之家[17];舸艦迷津,青雀黃龍之軸[18]。云銷(xiāo)雨霽,彩徹區明[19]。落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(cháng)天一色。漁舟唱晚,響窮彭蠡之濱[20];雁陣驚寒,聲斷衡陽(yáng)之浦[21]。
遙襟甫暢[22],逸興遄飛。爽籟發(fā)而清風(fēng)生[23],纖歌凝而白云遏[24]。睢園綠竹[25],氣凌彭澤之樽[26];鄴水朱華[27],光照臨川之筆[28]。四美具,二難并[29]。窮睇眄于中天,極娛游于暇日。天高地迥,覺(jué)宇宙之無(wú)窮;興盡悲來(lái),識盈虛之有數。望長(cháng)安于日下[30],目吳會(huì )于云間[31]。地勢極而南溟深,天柱高而北辰遠[32]。關(guān)山難越,誰(shuí)悲失路之人;溝水相逢,盡是他鄉之客。懷帝閽而不見(jiàn)[33],奉宣室以何年[34]。嗟乎!時(shí)運不齊,命途多舛;馮唐易老[35],李廣難封[36]。屈賈誼于長(cháng)沙,非無(wú)圣主[37];竄梁鴻于海曲,豈乏明時(shí)[38]。所賴(lài)君子見(jiàn)機[39],達人知命[40]。老當益壯[41],寧移白首之心;窮且益堅,不墜青云之志[42]。酌貪泉而覺(jué)爽[43],處涸轍而相歡[44]。北海雖賒,扶搖可接[45];東隅已逝,桑榆非晚[46]。孟嘗高潔,空余報國之情[47];阮籍猖狂,豈效窮途之哭[48]!
勃,三尺微命[49],一介書(shū)生。無(wú)路請纓,等終軍之弱冠[50];有懷投筆,愛(ài)宗愨之長(cháng)風(fēng)[51]。舍簪笏于百齡[52],奉晨昏于萬(wàn)里[53]。非謝家之寶樹(shù)[54],接孟氏之芳鄰[55]。他日趨庭,叨陪鯉對[56];今茲捧袂,喜托龍門(mén)[57]。楊意不逢,撫凌云而自惜[58];鐘期相遇,奏流水以何慚[59]。嗚呼!勝地不常,盛筵難再;蘭亭已矣[60],梓澤丘墟[61]。臨別贈言,幸承恩于偉餞;登高作賦,是所望于群公。敢竭鄙懷,恭疏短引;一言均賦,四韻俱成。請灑潘江,各傾陸海云爾[62]。
——選自清光緒吳縣蔣氏刊行本《王子安集注》
文言語(yǔ)法
1、通假字
雄州霧列,俊采星馳(“采”同“寀”,官員,這里指人才。)
儼驂騑于上路 (“儼”通“嚴”,整齊的樣子)
云銷(xiāo)雨霽 (“銷(xiāo)”通“消”,消失)
所賴(lài)君子見(jiàn)機 (“機”通“幾”,預兆)
接孟氏之芳鄰 (“接”通“結”,結交)
2、古今異義
一介書(shū)生 古義:量詞,個(gè) 今義:介紹,介于
千里逢迎 古義:迎接 今義:奉承、拍馬屁
時(shí)維九月 古義:在 今義: 常作“維護”、“維持”之義。
儼驂騑于上路 古義:高高的道路 今義: 走上路程。
孟學(xué)士之詞宗 古義:掌管文學(xué)撰述的官 今義:常用來(lái)指學(xué)位。
窮且益堅 古義:困厄,處境艱難 今義: 沒(méi)有錢(qián),窮困。
所賴(lài)君子見(jiàn)機 古義:看到細微的預兆 今義: 看機會(huì ),看形式。
阮籍猖狂 古義:狂放,不拘禮法 今義:肆無(wú)忌憚。
盛筵難再 古義:第二次 今義: 又一次。
誰(shuí)悲失路之人 古義:同情 今義:悲傷。
3、一詞多義
故:
(1)、豫章故郡,洪都新府 故:舊。
(2)、故天將降大任于斯人也 故:所以。
(3)、桓侯故使人問(wèn)之 故:特地。
(4)、既克,公問(wèn)其故 故:原因。
盡:
(1)、賓主盡東南之美 盡:全,都。
(2)、潦水盡而寒潭清 盡:沒(méi),干。
(3)、則智者盡其謀 盡:全部用出。
(4)、聊乘化以歸盡 盡:完,盡頭。
屬:
(1)、時(shí)維九月,序屬三秋 屬:是。
(2)、有良田美池桑竹之屬 屬:類(lèi)。
(3)、在骨髓,司命之所屬 屬:在。
即:
(1)、桂殿蘭宮,即岡巒之體勢 即:依附。
(2)、胡天八月即飛雪 即: 就
(3)、且壯士之死即已,死即舉大名耳 即: 則
引:
、倏匦U荊而引甌越(動(dòng)詞,連接)
、诠瓒桃(名詞,序)
、鬯抉R懿引二十萬(wàn)軍(動(dòng)詞,帶領(lǐng))
、芤谓(動(dòng)詞,后退,退卻)
窮:
、俑F島嶼之縈回(動(dòng)詞,窮盡)
、诟F且益堅(名詞,困厄,處境困難)
、廴漳和靖F(動(dòng)詞,阻塞不通)
、懿蝗谈F竟其事(動(dòng)詞,窮究,追究到底)
數:
A、shù
、僮R盈虛之有數(名詞,定數)
、谝磺t綃不知數(名詞,數量)
、劢穹蜣闹疄閿,小數也(名詞,技術(shù))
B、shǔ
數呂師孟叔侄為逆(動(dòng)詞,數落,列舉罪狀)
C、shuò
而公子親數存之(副詞,屢次)
趨:
、偎遮呁(動(dòng)詞,快走)
、谌攵熠(動(dòng)詞,小步快走,表示尊敬)
、劢癖潮径吥(動(dòng)詞,趨向,奔向)
、苁拐唏Y傳督趨(動(dòng)詞,通“促”,催促)
、葳吜钿N(xiāo)印(副詞,通“促”,趕快)
且:
、俑F且益堅,不墜青云之志(連詞,可是)
、诒庇薰,年且九十(副詞,將近)
、鄞嬲咔彝瞪,死者長(cháng)已矣(副詞,姑且,暫且)
、艹妓狼也槐,卮酒安足辭哉(連詞,尚且)
、莶徽,若屬皆且為所虜(副詞,將要)
矣:
、偬m亭已矣,梓澤丘墟(語(yǔ)氣詞,相當于“了”)
、谇叭酥鰝湟(語(yǔ)氣詞,相當于“了”)
、厶笤唬骸熬粗Z,年幾何矣?”(語(yǔ)氣詞,表示疑問(wèn))
4.詞類(lèi)活用
、俳、帶:襟三江而帶五湖(意動(dòng)用法,以……為襟,以……為帶)
、谙拢盒烊嫦玛愞(使動(dòng)用法,使……放下來(lái))
、垓v、起:騰蛟起鳳(使動(dòng)用法,使……騰空,使……起舞)
、 屈:屈賈誼于長(cháng)沙(使動(dòng)用法,使……受委屈)
、莞Z:竄梁鴻于海曲(使動(dòng)用法,使……出走)
、扌牵盒壑蒽F列,俊采星馳(名作狀,像流星一樣)
、吣浚和L(cháng)安于日下,目吳會(huì )于云間(名作動(dòng),看,望)
、啾M:賓主盡東南之美(副作動(dòng),都包括)
、崦溃嘿e主盡東南之美(形作名,才俊)
、忪F:雄州霧列,俊采星馳(名作狀,像霧一樣)
、像敚捍杉u其駭矚 (使動(dòng) 使……吃驚)
5、特殊句式
(1)、判斷句:勃,三尺微命,一介書(shū)生。
(2)、省略句:漁舟唱晚,響窮(于)彭蠡之濱;雁陣驚寒,聲斷(于)衡陽(yáng)之浦
(3)、倒裝句:奏流水以何慚(賓語(yǔ)前置)。
用典修辭
(一)用典詳釋
1、言簡(jiǎn)意賅,含蓄有味——明用
所謂明用,就是用典故的字面意思,并將其所具有的特殊含義加以擴大,變?yōu)榉褐!峨蹰w序》中的“物華天寶,龍光射牛斗之虛;人杰地靈,徐孺下陳蕃之榻”“紫電青霜,王將軍之武庫”“天柱高而北辰遠”等句中的用典即屬明用典故!褒埞狻敝湟(jiàn)于《晉書(shū)·張華傳》,張華因斗、牛二星間有紫氣照射而在地下掘得龍泉、太阿兩劍,兩劍的奪目光芒即龍光!靶烊妗敝湟(jiàn)于《后漢書(shū)·徐穉傳》,東漢名士陳蕃任豫章太守時(shí)不接來(lái)客,惟因家貧在家種地而不肯做官的徐穉來(lái)訪(fǎng),才設一睡榻留宿!白想姟敝湟(jiàn)《古今注·輿服篇》,吳大皇帝有寶劍六把,其二名紫電!扒嗨敝湟(jiàn)《西京雜記》,漢高祖斬白蛇用的劍,12年磨一次,劍刃鋒利如霜雪般白亮!疤熘敝湟(jiàn)《神異經(jīng)》,昆侖山上有銅柱,其高入天,稱(chēng)為天柱!氨背健敝湟(jiàn)《論語(yǔ)·為政》,“為政以德,譬如北辰,居其所而眾星共之”。這里指北極星,喻指國君。以上明用的典故,實(shí)現了表達上“意婉而盡,藻麗而富,氣暢而凝”(劉勰《文心雕龍》語(yǔ))的效果,可謂言簡(jiǎn)意豐,辭約蘊寓。
2、隱括旨義,旨冥句中——暗用
暗用指引典不直錄原文,而化成自己的語(yǔ)言,使典故貼近語(yǔ)境,又不違原意,起到恰當而曲折地表達作者思想感情的效果!峨蹰w序》中的“馮唐易老,李廣難封,屈賈誼于長(cháng)沙,非無(wú)圣主;竄梁鴻于海曲,豈乏明時(shí)”“酌貪泉而覺(jué)爽,處涸轍以猶歡”“孟嘗高潔,空余抱國之情;阮籍猖狂,豈效窮途之哭”等句的用典即屬暗用典故!榜T唐”“李廣”兩典見(jiàn)《史記》,“梁鴻”“孟嘗”兩典見(jiàn)《后漢書(shū)》。這幾個(gè)典故比較熟悉,本文不再詳解!柏澣敝湟(jiàn)《晉書(shū)·吳隱之傳》,廣州北20里的石門(mén)有水叫貪泉,據稱(chēng)人飲此水必起貪得無(wú)厭之心,吳隱之至此,取泉水飲,并賦詩(shī)一首:“古人云此水,一歃懷千金。試使夷齊飲,終當不易心!薄昂赞H”之典見(jiàn)《莊子·外物》,此為語(yǔ)典,車(chē)轍無(wú)水,故曰涸轍,此處喻窮困的境遇!叭罴敝湟(jiàn)《晉書(shū)·阮籍傳》,身處魏晉間的阮籍,因不滿(mǎn)于司馬氏,便以飲酒來(lái)掩飾自己,以免被害,他常自己駕車(chē)外出,也不順著(zhù)路走,當前面有什么障礙不能前進(jìn)時(shí),就痛哭著(zhù)回來(lái)。以上這些典故,或事或語(yǔ),均由王勃化用為自己的語(yǔ)言,而用典中所蘊涵的卻是作者不為當世所用的自怨自嘆的復雜情感。但又由于王勃借用了“貪泉”“涸轍”之典,把自己強行振作、不甘頹廢的信念表露無(wú)遺。
3、說(shuō)古喻今,比況自身——化用
化用即點(diǎn)化后使用。這是一種作者將敘事詳備,文字較長(cháng)的事典合理化簡(jiǎn)點(diǎn)睛,以簡(jiǎn)馭繁地表達情感的用典方法 !峨蹰w序》中“楊意不逢,撫凌云而自惜;鐘期既遇,奏流水以何慚”句即屬典故的化用!皸钜獠环辍敝湟(jiàn)《史記·司馬相如列傳》,漢朝楊得意稟告漢武帝,說(shuō)《大人賦》為司馬相如所作,武帝召見(jiàn)相如,“天子大悅,飄飄有凌云之氣”,而楊得意卻仍做個(gè)掌管獵犬的小官!扮娖诩扔觥敝湟(jiàn)《列子·湯問(wèn)》,上古伯牙鼓琴,志在高山流水,只有鐘子期知其音。以上兩個(gè)化用典故,涵蘊深刻。只有26歲的王勃受邀作序,但面對自己“時(shí)運不齊,命途多舛”,不禁興盡悲來(lái),又不便直說(shuō),乃妙筆生花,化用典故,雖說(shuō)的是古,而喻的卻是今,可謂比況自如,毫無(wú)斧鑿之痕。 4、多典濃縮,加強效果——連用
連用是指作者為了加強表達效果而在一句之中驅遣幾個(gè)典故來(lái)表達思想感情的用典方式!峨蹰w序》中典故連用的句子較多,下面僅舉一例:“非謝家之寶樹(shù),接孟氏之芳鄰。他日趨庭,叨陪鯉對;今茲捧袂,喜托龍門(mén)”句中連用四個(gè)典故,表明作者幸蒙閻公垂青,得以即席命筆,施展才華的感激之情!爸x家寶樹(shù)”之典見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》,謝安問(wèn)子侄們,人們?yōu)槭裁纯傁M拥芎?侄子謝玄答曰:“譬如芝蘭玉樹(shù),欲使其生于庭階耳!庇駱(shù)即寶樹(shù),比喻不辱門(mén)庭的好子弟!懊鲜戏监彙敝湟(jiàn)《烈女傳·母儀篇》,據說(shuō)孟母為教育兒子而三遷擇鄰!磅帉Α敝湟(jiàn)《論語(yǔ)·季氏》,孔子曾立于庭中,其子孔鯉“趨而過(guò)庭”,孔子教誨他應學(xué)習《詩(shī)》《禮》!褒堥T(mén)”之典見(jiàn)《后漢書(shū)·李膺傳》:“膺以聲名自高,士有被其容接者,名為登龍門(mén)。
賞析
寫(xiě)景、抒情自然融合。此文重點(diǎn)描繪滕王閣雄偉壯麗的景象。狀寫(xiě)宴會(huì )高雅而宏大的氣勢,抒發(fā)自己的感慨情懷。文章在交待了“故郡”、“新府”的歷史沿革后。便由閣的地理位置和周?chē)h(huán)境寫(xiě)起!敖笕鴰搴,控蠻荊而引甌越”、“潦水盡而寒潭清,煙光凝而暮山紫“、“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(cháng)天一色”。滕王閣就坐落在這片吞吐萬(wàn)象的江南大地上。接著(zhù),作者的筆由遠及近,由外景轉而描繪內景!皩优_聳翠,卜出重霄;飛閣流舟,下臨無(wú)地”、“桂殿蘭宮”、“繡問(wèn)”、“雛登”!斑b岑甫暢,逸興遺飛”,王勃按捺不住心頭的激動(dòng)一個(gè)“路出名區”的“童子”,“幸承恩于偉餞”,他為自己有機會(huì )參加宴會(huì )深感榮幸。但面對高官顯耀,不免又有幾分心酸悲愴。他轉而慨嘆自己的“不齊”的“時(shí)運”、“多舛”的“命途”。抒發(fā)自己內心深處的郁悶和不平,傾吐自己“有懷投筆”、“請纓”報國的情懷和勇往直前的決心。情由景生,寫(xiě)景是為抒情、景、情相互滲透,水交融。渾然天成,恰似行云流水,揮灑自如,自然流暢。
對比鋪敘,色彩鮮明。作者無(wú)論是狀繪洪州勝景、滕閣盛況,還是敘抒人物的遭遇情緒,都能洋洋灑灑。展轉生發(fā),極成功地運用了鋪敘宣染的方法。譬如在說(shuō)明洪州的“人杰地靈”時(shí)。一氣鋪排了十四句,從歷史人物到現實(shí)人物、從文臣到武將,不厭其多;寫(xiě)登臨滕王閣遠望的景象,則沙洲島嶼、山嶺原野、河澤舟舸、宮殿屋舍、眼底之物,一一敘來(lái),不一而足。
而這種鋪敘,又是在對比之中進(jìn)行的。這就使文章一波三折,跳躍起伏,回環(huán)往復!八[發(fā)而清風(fēng)生,纖歌凝而白云遏。睢園綠竹,氣凌彭澤之樽;鄴水朱華,光照臨川之筆!毕夜、纖歌、美酒、佳文、良辰、美景、賞心、樂(lè )事!八拿谰,二難并”,這是盛況空前的宴會(huì )。相形之下,“時(shí)運不齊,命途多舛;馮唐易老,李廣難封”,天才淪落,迷茫落拓,又是何等的悲涼。這是人物境遇上的對比。文中還有“望長(cháng)安于日下”、“指吳會(huì )于云間”,是地域上的對比;“逸興遺飛”與“興盡悲來(lái)”,是情緒上的對比;“楊意不逢,撫凌云而自惜;鐘期相遇,奏流水以何慚”,是懷才不遇和喜逢知己的對比。這種色彩強烈的映襯對比,在揭示人物的內心隱憂(yōu),烘托文章的主旨中心方面,能產(chǎn)生相反相成、鮮明曉暢的藝術(shù)效果。
對偶工整,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鳴乎”、“所賴(lài)”、“云爾”等嘆詞、語(yǔ)助詞與“勃”的自我稱(chēng)謂外,大部分都是四字一語(yǔ)和六字一語(yǔ)的對偶句。這中間有的是單句對,如“云消雨弄,彩徹區明”、“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(cháng)天一色”等;有的是復句對,如“物華天寶,龍光射牛斗之墟;人杰地靈,徐孺下陳蕃之榻”、“漁舟唱晚,響窮彭蠡之濱;雁陣驚寒,聲斷衡陽(yáng)之浦”;還有的是本句對,如“襟三江而帶五湖,控蠻荊而引甌越”中,“襟三江”與“帶五湖”對,“控蠻荊”與“引甌越”對。再如“騰蛟起鳳”、“紫電青霜”、“龍光”、“牛斗”等也都是本句對。這種對偶句不僅句式工整勻稱(chēng),而且錯綜多變,讀來(lái)節奏明快,整齊和諧,鏗鏘有力。
文中多次出現的典故。且都用得恰當貼切,非但沒(méi)有冗贅晦澀之感,還使文章顯得富麗典雅,委婉曲折、情意真切!榜T唐易老,李廣難封”,“屈賈誼于長(cháng)沙”,“竄梁鴻于海曲”,這四個(gè)典故連用,隱喻作者命運坎坷、為沛王府修撰而受排斥打擊和因作《檄英王雞》文而被高宗逐出的遭遇,雖心懷憤懣之情,卻含而不露,且無(wú)金剛怒目之嫌!氨焙km賒,扶搖可接;東隅已逝,桑榆非晚”,這兩個(gè)典故是隱喻目己不畏險阻、壯心不已的堅強信念!暗冉K軍之弱冠”、“有懷投筆”、“慕愨意之長(cháng)風(fēng)”等典故。則隱喻自己“長(cháng)風(fēng)破浪”的浩氣和積極進(jìn)取的決心。
化靜為動(dòng),以物擬人。運用擬人化的手法.將客觀(guān)靜止的事物寫(xiě)成富有動(dòng)態(tài)之感,這是《滕王閣序》的又一特點(diǎn)。作者善于選詞煉字,活化物態(tài)“飛閣流丹”、“層臺聳翠”,只因了“飛”、“流”、“聳”諸字,巍峨的樓閣便騰飛起來(lái),殷殷的丹青竟汩汩流淌,層疊亭臺上的翠色也高高聳出.靜物變成了動(dòng)物,確有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“帶”、“控”、“引”,變成了一位裁“三江”為衣襟,摘“五湖”作衣帶,近則制“蠻荊”,遠則接“甌越”的巨人。至于如“星馳”般的“俊采”!叭缭啤钡摹皠儆选,更是靈動(dòng)活現,氣韻不凡。
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