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讀王勃《滕王閣序》
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什么文章是“!蔽?這是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題。文章就如世間萬(wàn)物,林林總總,沒(méi)有定質(zhì),沒(méi)有定法。但好文章有一個(gè)共同的特點(diǎn),便是有“氣”。魏文帝曹丕在《典論·論文》中說(shuō):
文以氣為主。
我認為,“氣”就是作者灌之于文章中生命底色。有氣在,文章便是鮮活的,便是靈動(dòng)的,便是激揚的,便是生生不息的。莊子的文章有清氣,有飄逸之氣;孟子的文章有正氣,有浩然之氣;司馬遷的文章有俠氣,有血性之氣。有氣的文章就能藏之深山,就能傳之后世。千載之下,我們就能感知到那些作品未干的墨跡,感知到那些作者心靈的律動(dòng)。
《滕王閣序》,我之所以將它稱(chēng)之為“氣貫千古的序文”,也是因為它有氣在,即有才氣,有大氣,有勇氣。
(一)才氣
首先,王勃才思敏捷。
王勃只活了二十六七歲,但他生前就聲名遠播了。今天寫(xiě)作文之前要打“腹稿”,其典故就來(lái)自王勃!缎绿茣(shū)·王勃傳》記載:
勃屬文初不精思,先磨墨數升,則酣飲,引被覆石臥。及寤,援筆成篇,不易一字。時(shí)人謂勃為腹稿。
王勃天賦異稟,才華橫溢。據傳,《滕王閣序》就是在筵席間一揮而就的。都督閻公舉辦宴會(huì ),早就“內定”女婿作序以炫耀其才華。不料王勃少年氣盛不知推辭,惹得主人大怒,拂衣而去。但閻公當聽(tīng)到王勃寫(xiě)出“落霞與孤鶩齊飛”這句時(shí),轉怒為嘆:“此真天才,當垂不朽也!
同樣是大文豪,寫(xiě)文章并不見(jiàn)得都有王勃倚馬可待的速度。西晉的左思寫(xiě)《三都賦》,一時(shí)洛陽(yáng)紙貴,可卻用了十年時(shí)間,苦思冥想方成。唐朝詩(shī)人中也有“苦吟”一派,賈島動(dòng)輒“兩句三年得,一吟雙淚流”。反復推敲才收獲好詩(shī),比起“下筆千言,倚馬可待”來(lái),畢竟顯得太辛苦,更不夠帥。
王勃才思敏捷,是才氣的第一表現。
其次,王勃學(xué)識淵博。
一個(gè)人再英才天縱,也需要后天學(xué)習的!峨蹰w序》中大量典故的運用,就是王勃才氣的第二個(gè)表現。據統計,這篇文章是中學(xué)課文中注釋字數最多的一篇,注釋幾倍于正文。書(shū)下已有的注釋?zhuān)也辉俣嗾f(shuō),說(shuō)兩個(gè)注釋沒(méi)有的典故。
“騰蛟起鳳,孟學(xué)士之詞宗!薄段骶╇s記》記載:
董仲舒夢(mèng)蛟龍入懷,乃作《春秋繁露》詞。
又載:
(揚雄)著(zhù)《太玄經(jīng)》,夢(mèng)吐鳳凰集《玄》之上,頃而滅。
董仲舒是誰(shuí)?西漢時(shí)期最著(zhù)名的儒生,是把儒學(xué)變成為中國兩千年來(lái)統治思想的奠基人。揚雄是誰(shuí)?東漢最著(zhù)名的辭賦家。杜甫在《贈韋左丞》詩(shī)中說(shuō)自己“賦料揚雄敵”,杜甫推崇的人的水平,就不必再論證了吧。
王勃暗用了董仲舒和揚雄的典故,含蓄而有力地贊美了孟學(xué)士。用典不等于一定有才,但用了很多典故,卻沒(méi)有“掉書(shū)袋”的弊病,這就是大才子了。
“望長(cháng)安于日下!北砻嫔峡,王勃這一句像是在寫(xiě)一個(gè)平常的動(dòng)作。其實(shí),透過(guò)典故,我們就能看到作者內心的深切憂(yōu)思!妒勒f(shuō)新語(yǔ)·夙慧》記載:
晉明帝年數歲,坐元帝膝上。有人從長(cháng)安來(lái),元帝問(wèn)洛下消息,潸然流涕。明帝問(wèn)何以致泣,具以東渡意告之。因問(wèn)明帝:“汝意謂長(cháng)安何如日遠?”答曰:“日遠。不聞人從日邊來(lái),居然可知!痹郛愔。明日,集群臣宴會(huì ),告以此意,更重問(wèn)之。乃答曰:“日近!痹凼,曰:“爾何故異昨日之言邪?”答曰:“舉目見(jiàn)日,不見(jiàn)長(cháng)安!
這個(gè)典故有兩處要注意:一,晉元帝的處境。他是東晉皇帝,國土淪喪,他對故國有著(zhù)無(wú)限的眷戀。二,明帝的回答!芭e目見(jiàn)日,不見(jiàn)長(cháng)安”。這說(shuō)明他雖有眷戀,但無(wú)力回天,理想難酬。
王勃寫(xiě)作此文時(shí),其處境正與典故相合。王勃才華早露,在做沛王李賢侍讀時(shí),因戲為《檄英王雞》一文,被怒逐出府。后來(lái)做了地方上一個(gè)參軍,又因擅殺官奴被治罪,父親也受其連累,被貶為交趾令。所以,此時(shí)王勃有著(zhù)雙重的疏離感:遠離長(cháng)安,眷戀故土;遠離權力中心,卻仍然眷戀著(zhù)官場(chǎng)?墒,他雖有眷戀,卻無(wú)力回天。所以,他才會(huì )說(shuō)“地勢極而南溟深,天柱高而北辰遠!薄氨背健,皇帝的象征!氨背竭h”,就是皇帝越來(lái)越遠,離自己實(shí)現理想抱負的可能性越來(lái)越遠。
由此可見(jiàn),這個(gè)典故用得極為含蓄,但又極為貼切。
其三,突破文體拘束。
《滕王閣序》采用了駢文文體。駢文也稱(chēng)“四六文”,字數、對仗等格式上有極為嚴苛的限制,非常難寫(xiě)。很多駢文都會(huì )用“小序”來(lái)降低正文表達上的難度,即用散文問(wèn)題事先交代時(shí)間、地點(diǎn)、事件等內容。陶淵明的《歸去來(lái)兮辭》就是這樣。
王勃雖然是帶著(zhù)四六駢文的鐐銬,卻舞出了驚世駭俗的舞蹈!峨蹰w序》文筆縱橫,揮灑自如。詞藻富贍,語(yǔ)言濃艷,可謂辭采華茂。意氣風(fēng)發(fā),英才天縱,可謂骨氣奇高。不得不說(shuō),王勃才氣沖天,千載之下亦無(wú)人匹敵。
(二)大氣
首先,氣勢恢宏。
層巒聳翠,上出重霄。飛閣流丹,下臨無(wú)地。
一般的解讀,會(huì )關(guān)注以下幾點(diǎn):
視角的變化。登臨滕王閣,作者視角變化極快。先目光上移,順著(zhù)綠樹(shù)山巒,仰望到天空。再目光下移,如臨深淵,看不清地面。
色彩的搭配!奥柎洹,滿(mǎn)眼的碧綠,映襯在藍天白云之間;“流丹”,明艷的朱紅,在翠綠中更加鮮艷。紅綠相配,一片燦然。
但是,我總覺(jué)得這樣的鑒賞還缺點(diǎn)什么,我們來(lái)做一個(gè)對比:
秋蘭被長(cháng)坂,朱華冒綠池。
這兩句是出自曹植的《公宴》詩(shī),歷來(lái)備受稱(chēng)頌。除因紅綠色差明顯而顏色搭配極佳外,詩(shī)中的“冒”字還極為有神。
但同樣使用色彩,同樣是寫(xiě)宴會(huì )的詩(shī)歌,曹植詩(shī)比王勃文缺少些氣魄。王勃的這四句,氣勢宏偉,上天入地,大開(kāi)大合,仿佛天地都在他的筆下,他的胸次。精致的作品也可以寫(xiě)得很好,也可以成為千古絕唱。但對我個(gè)人而言,雖然也很喜歡曹植的詩(shī),但總覺(jué)得這兩句有點(diǎn)小家子氣,不如王勃寫(xiě)得雄渾闊大。
《滕王閣序》中如此雄渾闊大的句子還有很多,再比如:
襟三江而帶五湖,控蠻荊而引甌越。
物華天寶,龍光射牛斗之墟。
山原曠其盈視,川澤紆其駭矚。
大家自行揣摩,這里就不再一一講解了。
其次,思路開(kāi)闊。
寫(xiě)滕王閣,王勃不僅僅是寫(xiě)眼前之景,更有大膽的聯(lián)想與想象。
漁舟唱晚,響窮彭蠡之濱;雁陣驚寒,聲斷衡陽(yáng)之浦。
“漁舟”一句,是眼前之景,而“雁陣”一句,則思接千里之外。王勃在漁舟晚唱的歌聲里,他的魂魄已經(jīng)漂泊到了衡陽(yáng),去嗅嗅那里的寒氣,去聽(tīng)聽(tīng)那里的雁鳴。
王勃的思維,不僅僅是對景物有著(zhù)開(kāi)闊的聯(lián)想。他還由眼前的宴會(huì ),聯(lián)想到了歷史上最著(zhù)名的宴會(huì )。
睢園綠竹,氣凌彭澤之樽;鄴水朱華,光照臨川之筆。
西漢梁孝王有睢園,那是當時(shí)名流雅集的超級沙龍,司馬相如、枚乘都曾是座上賓。
“鄴水”,也就是鄴城,是三國時(shí)期最大的文化沙龍所在地。召集人是曹丕、曹植二兄弟,三國時(shí)文化名流都在曹魏,而曹魏的名流都在鄴城。
“彭澤”,當然是指陶淵明,不用說(shuō),陶淵明也是大名士。
“臨川”,指謝靈運。名門(mén)之后,當世無(wú)雙的大名士。
如果王勃沒(méi)有開(kāi)闊的思維,又怎能聯(lián)想到這些?如果沒(méi)有這些,文章又怎能熠熠生輝?《岳陽(yáng)樓記》的寫(xiě)作也是如此。據說(shuō)范仲淹并沒(méi)有到岳陽(yáng)樓,而是看著(zhù)一張效果圖便寫(xiě)出了錦繡文章。
所以說(shuō),無(wú)論是大作家的經(jīng)典作品,還是同學(xué)寫(xiě)作文,思維的開(kāi)闊是極為重要的,都應該學(xué)會(huì )合理的聯(lián)想和想象。
其三,意境高遠。
大氣的表現,還在意境高遠上。這里我們不得不談?wù)勅淖钪?zhù)名的一句了。
落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(cháng)天一色。
一般的解讀,會(huì )關(guān)注以下幾點(diǎn):
對仗工整。上句的“落霞”、“孤鶩”與下句的“秋水”、“長(cháng)天”都是名詞性短語(yǔ),對仗考究。且“當句對”。一句之中,“落霞”可對“孤鶩”,另一句中“秋水”正對“長(cháng)天”。當然你可以說(shuō),唐詩(shī)這樣的詩(shī)句多得是,但是請注意:第一,王勃是現場(chǎng)完成,幾乎沒(méi)有時(shí)間做更多的思考;第二,王勃是初唐詩(shī)人,律詩(shī)、絕句這種對仗工整的“近體詩(shī)”還并未完全成熟。如非要拿杜甫的律詩(shī)來(lái)與之較量,顯然太失公允了。
動(dòng)感與靜態(tài)并存。上句寫(xiě)動(dòng),霞、鶩“齊飛”。視線(xiàn)隨景而動(dòng),把落霞寫(xiě)活,突出景物神韻。下句寫(xiě)靜,水天一色,側重于內心因景而靜,突出了觀(guān)景之人氣韻。
色彩亦真亦幻,難以描摹。落霞,明麗燦爛中,卻因孤鶩的那幾個(gè)小黑點(diǎn)透出了陰沉。秋水似藍非綠,與天相接,不辨哪里是天,哪里是水。我看過(guò)一些表現這兩句詩(shī)的畫(huà)作,均覺(jué)得不滿(mǎn)意。不是因為作者的水平不夠,而是詩(shī)句一但凝定為具體影像,便失去了變幻不定的種種可能。這正如我們常常詬病影視劇的改編不如原著(zhù)精彩,道理是一樣的。
還有人說(shuō),這兩句并非原創(chuàng ):
落花與芝蓋齊飛,楊柳共春旗一色。
這兩句是南朝庾信《馬射賦》中的句子,據說(shuō)是王勃模擬的藍本所在。拿出庾信的文句來(lái),并不是批評庾信寫(xiě)的不好。相反,他寫(xiě)得很好。杜甫就非常推崇庾信,說(shuō)“庾信文章老更成,凌云健筆意縱橫”。
庾信的詩(shī)句是原創(chuàng )性的,給了王勃一個(gè)巨人的肩膀。當然,一比意境,二者就有高下之分了。打個(gè)比方,庾信的詩(shī)是小家碧玉,雖然也有幾分姿色,但畢竟落了俗氣。王勃的詩(shī)句則是大家閨秀,眉目之間有山水,談吐之間有乾坤。
詩(shī)人簡(jiǎn)介
王勃(650年—676年),字子安,河津人。唐朝文學(xué)家,文中子王通之孫,與楊炯、盧照鄰、駱賓王共稱(chēng)“初唐四杰”。
王勃聰敏好學(xué),六歲能文,下筆流暢,被贊為“神童”。九歲時(shí),讀秘書(shū)監顏師古《漢書(shū)注》,作《指瑕》十卷,以糾正其錯。十六歲時(shí),幽素科試及第,授朝散郎、沛王(李賢)府文學(xué)。寫(xiě)作《斗雞檄》,坐罪免官。游覽巴蜀山川景物,創(chuàng )作大量詩(shī)文。返回長(cháng)安后,授虢州參軍,私殺官奴,二次被貶。上元三年(676年)八月,王勃自交趾探望父親返回時(shí),渡海溺水,驚悸而死,年二十七歲。
王勃擅長(cháng)五律和五絕,著(zhù)有《王子安集》《滕王閣序》等。
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