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《把酒問(wèn)月》唐詩(shī)

時(shí)間:2024-10-03 16:46:57 唐詩(shī) 我要投稿
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《把酒問(wèn)月》唐詩(shī)

《把酒問(wèn)月》唐詩(shī)1

  把酒問(wèn)月

《把酒問(wèn)月》唐詩(shī)

  李白

  青天有月來(lái)幾時(shí)?

  我今停杯一問(wèn)之。

  人攀明月不可得,

  月行卻與人相隨。

  皎如飛鏡臨丹闕。

  綠煙滅盡清輝發(fā)。

  但見(jiàn)宵從海上來(lái),

  寧知曉向云間沒(méi)?

  白兔搗藥秋復春,

  嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰?

  今人不見(jiàn)古時(shí)月,

  今月曾經(jīng)照古人。

  古人今人若流水,

  共看明月皆如此。

  唯愿當歌對酒時(shí),

  月光長(cháng)照金樽里。

  李白詩(shī)鑒賞

  這首詩(shī)題下原注:

  故人賈淳令予問(wèn)之。故人自己不問(wèn)而令我問(wèn)月,頗有一種唯我能與月相通的自得在其中,青天有月來(lái)幾時(shí)的劈頭一問(wèn),實(shí)表現對青天明月這些無(wú)限時(shí)空的神馳與向往。問(wèn)句先出,繼而具體寫(xiě)其人神往的情態(tài)。這情態(tài)從把酒停杯的動(dòng)作見(jiàn)出。它使人感到那突如其來(lái)的一問(wèn)分明帶有幾分醉意。二句語(yǔ)序倒裝,以一問(wèn)攝起全篇,極富氣勢。

  開(kāi)篇從手持杯酒仰天問(wèn)月寫(xiě)起,以下大抵兩句換境換意,盡情詠月抒懷。

  明月高高掛在天上,會(huì )使人生出人攀明月不可得之感;然而當你無(wú)意于追攀時(shí),她卻會(huì )萬(wàn)里相隨,依依不舍。兩句一冷一熱,亦遠亦近,若離若即,道是無(wú)情卻有情。寫(xiě)出明月于人既可親又神秘的奇妙感,人格化手法的運用維妙維肖;匚氖骄浞H具唱嘆之致。緊接二句對月色作細致描繪:皎皎月輪如明鏡飛升,下照宮闕,云翳散盡,清光煥發(fā)。以飛鏡作喻,以丹闕陪襯,而綠煙滅盡四字尤有點(diǎn)染之功。與猶抱瑟琶半遮面有異曲同工之妙,不意下文又以一問(wèn)將月的形象推遠: 但見(jiàn)宵從海上來(lái),寧知曉向云間沒(méi)?月出東海而消逝于西天,蹤跡難尋,偏能月月循環(huán)不已。但見(jiàn)寧知的呼應足見(jiàn)詩(shī)人的驚奇,他從而浮想聯(lián)翩,究竟那難以稽考的有關(guān)月亮的神話(huà)傳說(shuō):月中白兔年復一年不辭辛勞地搗藥,為的什么?碧海青天夜夜獨處的嫦娥,該是多么寂寞?語(yǔ)中對神物、仙女頗有同情,其間流露出詩(shī)人自己孤苦的情懷。這面對宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求,從而感慨系之。今月古月實(shí)為一個(gè),而今人古人則不斷更迭。說(shuō)今人不見(jiàn)古時(shí)月,亦意味古人不見(jiàn)今時(shí)月;說(shuō)今月曾經(jīng)照古人,亦意味古月依然照今人。故二句造語(yǔ)極其重復、錯綜、回環(huán)之美,且有互文之妙。古人今人何止恒河沙數,只如逝水,然而他們見(jiàn)到的'明月則亙古如斯。后二句在前二句基礎上進(jìn)一步把明月長(cháng)在而人生短暫之意渲染得酣暢淋漓。前二句分說(shuō),后二句總括,詩(shī)情哲理并茂,讀來(lái)意味深長(cháng),回腸蕩氣。最后二句則歸結到及時(shí)行樂(lè )的主題上來(lái)。曹操詩(shī)云:對酒當歌,人生幾何,此處略用其字面,流露出同一種人生感喟。

  末句月光長(cháng)照金樽里,形象鮮明獨特。從無(wú)常求常,意味雋永。至此,詩(shī)情海闊天空地馳騁一番后,又回到詩(shī)人手持的酒杯上來(lái)。

  全詩(shī)由酒寫(xiě)到月,從月歸到酒;從空間感受寫(xiě)到時(shí)間感受。其中將人與月反反復復加以對照,又穿插以景物描繪與神話(huà)傳說(shuō),塑造了一個(gè)崇高、永恒、美好而又神秘的月的形象,于中也刻劃出一個(gè)孤高出塵的詩(shī)人自我。雖然意緒多端,隨興揮灑,但脈絡(luò )貫通,極回環(huán)錯綜之致、渾成自然之妙;加上四句轉韻,平仄互換,抑揚頓挫,更覺(jué)一氣呵成,有宮商之聲,可謂音情理趣俱佳,故于古今為創(chuàng )調(王夫之《唐詩(shī)評選》)。

《把酒問(wèn)月》唐詩(shī)2

  《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》

  唐代:李白

  青天有月來(lái)幾時(shí)?我今停杯一問(wèn)之。

  人攀明月不可得,月行卻與人相隨。

  皎如飛鏡臨丹闕,綠煙滅盡清輝發(fā)。

  但見(jiàn)宵從海上來(lái),寧知曉向云間沒(méi)。

  白兔搗藥秋復春,嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰?

  今人不見(jiàn)古時(shí)月,今月曾經(jīng)照古人。

  古人今人若流水,共看明月皆如此。

  惟愿當歌對酒時(shí),月光長(cháng)照金樽里。

  《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》譯文

  青天上的明月是什么時(shí)候升起的?我現在停下酒杯想問(wèn)一問(wèn)。

  人追攀明月永遠不能做到,月亮行走卻與人緊緊相隨。

  明月皎潔,如明鏡飛上天空,映照著(zhù)宮殿。遮蔽月亮的云霧消散殆盡,幽幽月光盡情揮灑出清冷的光輝。

  人們知道這月亮晚上從海上升起,又是否知道它早晨也從這云間消失?

  月亮里白兔搗藥自秋而春,嫦娥孤單地在月宮住著(zhù)又有誰(shuí)與她相伴?

  現在的人見(jiàn)不到古時(shí)的月亮,現在的月卻曾經(jīng)照耀過(guò)古人。

  古人與今人如流水般只是匆匆過(guò)客,共同看到的月亮都是如此。

  只希望對著(zhù)酒杯放歌之時(shí),月光能長(cháng)久地照在金杯里。

  《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》注釋

  題下作者自注:故人賈淳令予問(wèn)之。

  丹闕:朱紅色的宮殿。綠煙:指遮蔽月光的濃重的云霧。

  但見(jiàn):只看到。寧知:怎知。沒(méi)(mò):隱沒(méi)。

  白兔搗藥:神話(huà)傳說(shuō)月中有白兔搗仙藥。

  嫦娥:神話(huà)中的月中女神。傳說(shuō)她原是后羿的妻子,偷吃了羿的仙藥,成為仙人,奔入月中。見(jiàn)《淮南子·覽冥訓》。

  當歌對酒時(shí):在唱歌飲酒的.時(shí)候。

  金樽:精美的酒具。

  《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》賞析

  “把酒問(wèn)月”這詩(shī)題就是作者絕妙的自我造象,那飄逸浪漫的風(fēng)神唯謫仙人方能有之。題下原注:“故人賈淳令予問(wèn)之!北瞬蛔詥(wèn)而令予問(wèn)之,一種風(fēng)流自賞之意溢于言表。

  悠悠萬(wàn)世,明月的存在對于人間是一個(gè)魅人的宇宙之謎!扒嗵煊性聛(lái)幾時(shí)”的劈頭一問(wèn),對那無(wú)限時(shí)空里的奇跡,大有神往與迷惑交馳之感。問(wèn)句先出,繼而具體寫(xiě)其人神往的情態(tài)。這情態(tài)從把酒“停杯”的動(dòng)作見(jiàn)出。它使人感到那突如其來(lái)的一問(wèn)分明帶有幾分醉意,從而倍有詩(shī)味!扒嗵煊性聛(lái)幾時(shí)?我今停杯一問(wèn)之!痹(shī)人停杯凝思,帶著(zhù)些許醉意,仰望萬(wàn)里蒼穹,提出疑問(wèn):這亙古如斯的一輪明月,究竟是從何時(shí)就有的呢?

  “人攀明月不可得,月行卻與人相隨!庇惺芬詠(lái),有多少人想要飛升到月宮中,以求長(cháng)生不老,但都沒(méi)能實(shí)現;而明月卻依舊用萬(wàn)里清輝普照人間,伴隨著(zhù)世世代代繁衍生息的人們。

  “皎如飛鏡臨丹闕,綠煙滅盡清輝發(fā)”是對月色作描繪。皎皎月輪如明鏡飛升,下照宮闕,云翳(“綠煙”)散盡,清光煥發(fā)。以“飛鏡”作譬,以“丹闕”陪襯俱好,而“綠煙滅盡”四字尤有點(diǎn)染之功。此處寫(xiě)出了一輪圓月初為云遮,然后揭開(kāi)紗罩般露出嬌面,那種光彩照人的美麗。月色之美被形容得如可攬接。

  “但見(jiàn)宵從海上來(lái),寧知曉向云間沒(méi)?”只見(jiàn)明月在夜間從東海升起,拂曉于西天云海隱沒(méi),如此循環(huán)往復,蹤跡實(shí)難推測。

  “白兔搗藥秋復春,嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰?”月中白兔年復一年不辭辛勞地搗藥,為的是什么?碧海青天夜夜獨處的嫦娥,又該是多么寂寞?到底誰(shuí)來(lái)陪伴她呢?

  詩(shī)人面對宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求,從而感慨系之。今月古月實(shí)為一個(gè),而今人古人則不斷更迭。說(shuō)“今人不見(jiàn)古時(shí)月”,亦意味“古人不見(jiàn)今時(shí)月”;說(shuō)“今月曾經(jīng)照古人”,亦意味“古月依然照今人”。故二句造語(yǔ)備極重復、錯綜、回環(huán)之美,且有互文之妙。古人今人何止恒河沙數,只如逝水,然而他們見(jiàn)到的明月則亙古如斯。后二句“古人今人若流水,共看明月皆如此”在前二句基礎上進(jìn)一步把明月長(cháng)在而人生短暫之意渲染得淋漓盡致。前二句分說(shuō),后二句總括,詩(shī)情哲理并茂,讀來(lái)意味深長(cháng),回腸蕩氣。

  “唯愿當歌對酒時(shí),月光長(cháng)照金樽里!蔽抑幌M趯飘敻璧臅r(shí)候,皎潔的月光能常照杯中,使我能盡情享受人世間的美好歲月。

  全詩(shī)感情飽滿(mǎn)奔放,語(yǔ)言流暢自然,極富回環(huán)錯綜之美。詩(shī)人由酒寫(xiě)到月,又從月歸到酒,用行云流水般的抒情方式,將明月與人生反復對照,在時(shí)間和空間的主觀(guān)感受中,表達了對宇宙和人生哲理的深層思索。其立意上承屈原的《天問(wèn)》,下啟蘇軾的《水調歌頭·明月幾時(shí)有》。情理并茂,富有很強的藝術(shù)感染力。

  《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》創(chuàng )作背景

  此詩(shī)的具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。根據《把酒問(wèn)月》題下自注,此詩(shī)是作者應友人之請而作的。有人認為作于公元744年(唐玄宗天寶三載)。

  《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》作者介紹

  李白(701年-762年),字太白,號青蓮居士,唐朝浪漫主義詩(shī)人,被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”。祖籍隴西成紀(待考),出生于西域碎葉城,4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩(shī)文千余篇,有《李太白集》傳世。762年病逝,享年61歲。其墓在今安徽當涂,四川江油、湖北安陸有紀念館。

《把酒問(wèn)月》唐詩(shī)3

  作品注釋

 、诺りI:朱紅色的宮殿。

 、凭G煙:指遮蔽月光的濃重的云霧。滅盡:消除。一作“滅后”。清輝:形容月光皎潔清朗。

 、堑(jiàn):只看到。

 、葘幹涸踔。沒(méi)(mò):隱沒(méi)。

 、砂淄脫v藥:神話(huà)傳說(shuō)月中有白兔搗仙藥。西晉傅玄《擬天問(wèn)》:“月中何有,白兔搗藥”。

 、舒隙穑荷裨(huà)中的月中女神。傳說(shuō)她原是后羿的妻子,偷吃了羿的仙藥,成為仙人,奔入月中。見(jiàn)《淮南子·覽冥訓》。一作“姮娥”。與誰(shuí)鄰:一作“誰(shuí)與鄰”。

 、水敻鑼茣r(shí):在唱歌飲酒的時(shí)候。曹操《短歌行》:“對酒當歌,人生幾何?”金樽:精美的酒具。

  作品譯文

  青天上的明月你何時(shí)出現?我現在停下酒杯且探問(wèn)之。

  人攀于明月之上自不可得,月亮行走卻與人緊緊相隨。

  皎潔得如鏡飛升照臨宮闕,云靄散盡發(fā)出清冷的光輝。

  只能看見(jiàn)夜間從海上升起,誰(shuí)能知道早晨在云間隱沒(méi)?

  月亮里白兔搗藥自秋而春,嫦娥孤單地住著(zhù)與誰(shuí)為鄰?

  現在的人見(jiàn)不到古時(shí)之月,現在的月卻照過(guò)古時(shí)之人。

  古人與今人如流水般流逝,共同看到的月亮都是如此。

  只希望對著(zhù)酒杯放歌之時(shí),月光能長(cháng)久地照在金杯里。

  創(chuàng )作背景

  此詩(shī)作年難定。根據題下原注:“故人賈淳令予問(wèn)之!碑斒亲髡邞讶酥埗鞯。有人認為作于唐玄宗天寶三載(744年)。

  作品鑒賞

  “把酒問(wèn)月”這詩(shī)題就是作者絕妙的自我造象,那飄逸浪漫的風(fēng)神唯謫仙人方能有之。題下自注顯得滑稽,友人自己不問(wèn)而叫別人問(wèn)月,饒有趣味。

  悠悠萬(wàn)世,明月的存在對于人間是一個(gè)魅人的宇宙之謎!扒嗵煊性聛(lái)幾時(shí)”的劈頭一問(wèn),對那無(wú)限時(shí)空里的奇跡,大有神往與迷惑交馳之感。問(wèn)句先出,繼而具體寫(xiě)其人神往的情態(tài)。這情態(tài)從把酒“停杯”的動(dòng)作見(jiàn)出。它使人感到那突如其來(lái)的一問(wèn)分明帶有幾分醉意,從而倍有詩(shī)味。開(kāi)頭二句用倒裝句法,以一問(wèn)攝起全篇,極富氣勢感。開(kāi)篇從手持杯酒仰天問(wèn)月寫(xiě)起,以下大抵兩句換境換意,盡情詠月抒懷。

  緊接二句“人攀明月不可得,月行卻與人相隨”寫(xiě)月與人的關(guān)系。明月高懸,欲攀不能,使人感到可望難即,莫測高遠;可是不管夜間人們走到哪里,隨時(shí)都得到月光的照拂,相與同行,如在身邊,于是距離頓消。兩句一冷一熱,亦遠亦近,若離若即,道是無(wú)情卻有情,寫(xiě)出明月于人既可親又神秘的`奇妙感,人格化手法的運用維妙維肖;匚氖骄浞H具唱嘆之致。

  再接下二句“皎如飛鏡臨丹闕,綠煙滅盡清輝發(fā)”是對月色作描繪。皎皎月輪如明鏡飛升,下照宮闕,云翳(“綠煙”)散盡,清光煥發(fā)。以“飛鏡”作譬,以“丹闕”陪襯俱好,而“綠煙滅盡”四字尤有點(diǎn)染之功。此處寫(xiě)出了一輪圓月初為云遮,然后揭開(kāi)紗罩般露出嬌面,那種光彩照人的美麗。月色之美被形容得如可攬接。

  于是詩(shī)人又發(fā)出三個(gè)奇問(wèn),將月的形象推遠:“但見(jiàn)宵從海上來(lái),寧知曉向云間沒(méi)?白兔搗藥秋復春,嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰?”只見(jiàn)月亮晚間從海上升起,哪知早晨在云間消失,究竟去了何處?月中白兔年復一年不辭辛勞地搗藥,那是為什么?嫦娥仙子碧海青天孤寂獨棲,有誰(shuí)與她為鄰?這些問(wèn)題誰(shuí)也無(wú)法回答,詩(shī)人也不要求回答!暗(jiàn)”“寧知”的呼應足傳出詩(shī)人的驚奇,他從而浮想聯(lián)翩,究及那難以稽考的有關(guān)月亮的神話(huà)傳說(shuō),語(yǔ)中對神物、仙女深懷同情,其間流露出詩(shī)人自己孤苦的情懷。

  詩(shī)人面對宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求,從而感慨系之。今月古月實(shí)為一個(gè),而今人古人則不斷更迭。說(shuō)“今人不見(jiàn)古時(shí)月”,亦意味“古人不見(jiàn)今時(shí)月”;說(shuō)“今月曾經(jīng)照古人”,亦意味“古月依然照今人”。故二句造語(yǔ)備極重復、錯綜、回環(huán)之美,且有互文之妙。古人今人何止恒河沙數,只如逝水,然而他們見(jiàn)到的明月則亙古如斯。后二句“古人今人若流水,共看明月皆如此”在前二句基礎上進(jìn)一步把明月長(cháng)在而人生短暫之意渲染得淋漓盡致。前二句分說(shuō),后二句總括,詩(shī)情哲理并茂,讀來(lái)意味深長(cháng),回腸蕩氣。

  最后二句則結穴到及時(shí)行樂(lè )的主意上來(lái)。曹操詩(shī)云:“對酒當歌,人生幾何?”此處略用其字面,流露出同一種人生感喟。末句“月光長(cháng)照金樽里”,形象鮮明獨特。從無(wú)常求”!,意味雋永。至此,詩(shī)情海闊天空地馳騁一番后,又回到詩(shī)人手持的酒杯上來(lái),完成了一個(gè)美的巡禮,使讀者從這一形象回旋中獲得極深的詩(shī)意感受。

  全詩(shī)感情飽滿(mǎn)奔放,語(yǔ)言流暢自然,極富回環(huán)錯綜之美。詩(shī)人由酒寫(xiě)到月,又從月歸到酒,用行云流水般的抒情方式,將明月與人生反復對照,在時(shí)間和空間的主觀(guān)感受中,表達了對宇宙和人生哲理的深層思索。其立意上承屈原的《天問(wèn)》,下啟蘇軾的《水調歌頭·明月幾時(shí)有》。情理并茂,富有很強的藝術(shù)感染力。

  作品點(diǎn)評

  明末清初唐汝詢(xún)《匯編唐詩(shī)十集》:唐云:收斂豪氣,信筆寫(xiě)成,取其雅淡可矣。謂勝《蜀道》諸作,則未敢許。

  明末清初王夫之《唐詩(shī)評選》:于古今為創(chuàng )調。乃歌行,必以此為質(zhì)。然后得施其裁制。供奉特地顯出稿木,遂覺(jué)直爾孤行,不知獨參湯原為諸補中方藥之本也!辛幼安、唐子畏未許得與此旨。

  日本近藤元粹《李太白詩(shī)醇》:奇想自天外來(lái)。圓活自在,可謂筆端有舌矣(“但見(jiàn)宵從”二句下)。嚴滄浪曰:纏綿不墮纖巧,當與《峨眉山月歌》同看。

  作者簡(jiǎn)介

  李白(701~762),字太白,號青蓮居士。是屈原之后最具個(gè)性特色、最偉大的浪漫主義詩(shī)人。有“詩(shī)仙”之美譽(yù),與杜甫并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)以抒情為主,表現出蔑視權貴的傲岸精神,對人民疾苦表示同情,又善于描繪自然景色,表達對祖國山河的熱愛(ài)。詩(shī)風(fēng)雄奇豪放,想像豐富,語(yǔ)言流轉自然,音律和諧多變,善于從民間文藝和神話(huà)傳說(shuō)中吸取營(yíng)養和素材,構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩,達到盛唐詩(shī)歌藝術(shù)的巔峰。存世詩(shī)文千余篇,有《李太白集》30卷。

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