《天津橋春望》雍陶唐詩(shī)原文及鑒賞

　　天津橋春望

　　雍陶

　　津橋春水浸紅霞，

　　煙柳風(fēng)絲拂岸斜。

　　翠輦不來(lái)金殿閉，

　　宮鶯銜出上陽(yáng)花。

　　雍陶詩(shī)鑒賞

　　唐代的東都洛陽(yáng)，是僅次于京都長(cháng)安的大城市。它前當伊闕，后據邙山，洛水穿城而過(guò)，有“天漢之象”。城南洛水上的天津橋即據此而聞名。天津橋一帶，高樓四起，垂柳成陰，景色優(yōu)美。唐朝帝王為了享樂(lè )，皆頻幸東都。高宗一生先后到洛陽(yáng)七次。上元年間，他下令于天津橋北，跨洛水興建上陽(yáng)宮，雕甍繡闥，金碧輝煌。武則天更改東都為神都。終其一朝，除返回長(cháng)安住過(guò)兩年外，均在此度過(guò)。她建造明堂，擴大宮苑，將上陽(yáng)宮修葺得更加豪華富麗，作為寢宮。

　　開(kāi)元年間，玄宗也曾五次來(lái)洛陽(yáng)，每次至少住一年左右�？梢哉f(shuō)，洛陽(yáng)城繁華熱鬧之際，正是唐帝國全盛之時(shí)。安史之亂，洛陽(yáng)兩遭兵侵，毀壞嚴重，而唐朝從此一蹶不振。天寶以后，帝王不復東幸，舊日宮苑，遂日荒廢了。所以，洛陽(yáng)城的興亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。

　　雍陶生活在晚唐。此時(shí)，唐王朝國勢衰敗，社會(huì )危機日益嚴重。詩(shī)人來(lái)到天津橋畔，目睹宮闕殘破的景象，撫今思昔，不無(wú)盛衰興亡之感，于是，揮筆寫(xiě)下了這首七絕。

　　天津橋下，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中；天津橋畔，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面，縷縷游絲隨風(fēng)飄蕩。這美好的自然春光，不減當年，令人心醉。然而，山河依舊，人非昔比。透過(guò)茂密的樹(shù)叢向北望去，盡管昔日高大威嚴的宮殿至今猶存，可是，那千官扈從、群臣迎駕的盛大場(chǎng)面，已不能再見(jiàn)到了。宮殿重門(mén)緊閉，畫(huà)棟雕梁也失去了燦爛的色澤。當年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮，而今一片寂落，只有宮鶯銜著(zhù)一片殘花飛出墻垣。面對著(zhù)這番情景，詩(shī)人怎能不心潮起伏，感嘆萬(wàn)千！

　　這首詩(shī)通篇寫(xiě)景，不言史事，不發(fā)議論，靜觀(guān)默察，態(tài)度似乎很淡泊。然而，正是在這種看似冷靜客觀(guān)的描寫(xiě)中，蘊藏著(zhù)作者吊古傷今的沉郁的感情。詩(shī)的一、二兩句，作者先繪出一幅津橋春日圖，明媚綺麗、引人入勝；三、四句轉寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后映襯，對照鮮明。人們從這種強烈的對比中，自然感受到歲歲春天重臨，而大唐帝國的盛世卻一去不復返了。這正是以樂(lè )景寫(xiě)哀，因而“倍增其哀”的手法，較之直抒胸臆，具有更強烈的藝術(shù)效果。全詩(shī)處處切合一“望”字�！敖鸬铋]”是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，但苑內的凄涼之狀，畢竟是“望”不到的，于是第四句以宮鶯不堪寂寞，飛出墻外尋覓春光，從側面烘托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象。這一細節，是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，因而落筆極為自然，但又曲折地表達了作者難訴說(shuō)的深沉感嘆，含而不露，淡而有韻，堪稱(chēng)全詩(shī)中精彩的一筆。

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