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天津橋春望古詩(shī)詞鑒賞
在日復一日的學(xué)習、工作或生活中，大家都接觸過(guò)很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現代新詩(shī)相對應。古詩(shī)的類(lèi)型有很多，你都知道嗎？下面是小編收集整理的天津橋春望古詩(shī)詞鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
天津橋春望古詩(shī)詞鑒賞1
[唐]雍陶
津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。
翠輦不來(lái)金殿閉，宮鶯銜出上陽(yáng)花。
作品賞析：
唐代的東都洛陽(yáng)，是僅次于京都長(cháng)安的大城市。它前當伊闕，后據邙山，洛水穿城而過(guò)，有“天漢之象”。城南洛水上的天津橋即據此而得名。天津橋一帶，高樓四起，垂柳成陰，景色宜人。唐朝帝王為了享樂(lè )，皆頻幸東都。高宗一生先后到洛陽(yáng)七次。上元年間，他下令于天津橋北，跨洛水興建上陽(yáng)宮，雕甍繡闥，金碧輝煌。武則天更改東都為神都。終其一朝，除回長(cháng)安住過(guò)兩年外，均在此度過(guò)。她營(yíng)造明堂，擴建宮苑，將上陽(yáng)宮修葺得更加豪華富麗，作為自己的寢宮。開(kāi)元年間，玄宗也曾五次來(lái)洛陽(yáng)，每次至少住一年左右，可以說(shuō)，洛陽(yáng)城繁華熱鬧之際，正是唐帝國全盛之時(shí)。安史之亂，洛陽(yáng)兩遭兵燹，破壞嚴重，而唐朝也自此一蹶不振。天寶以后，帝王不復東幸，舊日宮苑，遂日漸荒廢了。所以，洛陽(yáng)城的興廢，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。
雍陶生活在晚唐。此時(shí)，唐王朝國勢日衰，社會(huì )危機日益嚴重。詩(shī)人來(lái)到天津橋畔，目睹宮闕殘破的'景象，撫今思昔，不無(wú)盛衰興亡之感，于是，揮筆寫(xiě)下了這首七絕。
天津橋下，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中；天津橋畔，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面，縷縷游絲隨風(fēng)飄揚。這自然界的美好春光，不減當年，令人心醉。然而，山河依舊，人事已非。透過(guò)茂密的樹(shù)叢向北望去，盡管昔日高大威嚴的宮殿至今猶存，可是，那千官扈從、群臣迎駕的盛大場(chǎng)面，已不能再見(jiàn)到了。宮殿重門(mén)緊閉，畫(huà)棟雕梁也失去了燦爛的色澤。當年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮，而今一片寂寥，只有宮鶯銜著(zhù)一片殘花飛出墻垣。面對著(zhù)這番情景，詩(shī)人怎能不心潮起伏，感慨萬(wàn)千！
這首詩(shī)通篇寫(xiě)景，不言史事，不發(fā)議論，靜觀(guān)默察，態(tài)度似乎很悠然。然而，正是在這種看似冷靜的描寫(xiě)中，蘊藏著(zhù)作者吊古傷今的沉郁的感情。詩(shī)的一、二兩句，作者先繪出一幅津橋春日圖，明媚綺麗，引人入勝；三、四句轉寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后映襯，對照鮮明。人們從這種強烈的對比中，很自然地感受到自然界的春天歲歲重來(lái)，而大唐帝國的盛世卻一去不復返了。這正是以樂(lè )景寫(xiě)哀，因而“倍增其哀”的手法，較之直抒胸臆，具有更強烈的藝術(shù)效果。全詩(shī)處處切合一“望”字�！敖鸬铋]”是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，但苑內的荒涼之狀，畢竟是“望”不到的，于是第四句以宮鶯不堪寂寞，飛出墻外尋覓春光，從側面烘托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象。這一細節，是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，因而落筆極為自然，但又曲折地表達了作者難以訴說(shuō)的深沉感慨，含而不露，淡而有韻，堪稱(chēng)全詩(shī)最精彩的一筆。
天津橋春望古詩(shī)詞鑒賞2
《天津橋春望》
朝代：唐代
作者：雍陶
津橋春水浸紅霞，
煙柳風(fēng)絲拂岸斜。
【原文】
翠輦不來(lái)金殿閉，
宮鶯銜出上陽(yáng)花。
【賞析】
唐代的東都洛陽(yáng)，是僅次于京都長(cháng)安的大城市。它前當伊闕，后據邙山，洛水穿城而過(guò)，具有“天漢之象”。城南洛水上的天津橋就是因此而得名。天津橋一帶，高樓四起，垂柳成陰，景色宜人。唐代帝王為了享樂(lè )，經(jīng)常幸臨東都。唐高宗一生先后到過(guò)洛陽(yáng)七次。武則天在位期間，除回長(cháng)安住過(guò)兩年外，均在這里度過(guò)。安史之亂爆發(fā)后，洛陽(yáng)兩遭兵火，破壞嚴重，而唐朝也自此一蹶不振。到了742年——756年期間(天寶年間)，帝王不再來(lái)到這里，舊日的宮苑便日漸荒廢了。所以，洛陽(yáng)城的興廢，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。雍陶生活在晚唐時(shí)期。此時(shí)，唐王朝國勢日衰，社會(huì )危機日益嚴重。詩(shī)人來(lái)到天津橋畔，目睹宮闕殘破的景象，撫今思昔，有感于盛衰興亡，于是，揮筆寫(xiě)下了這首七絕。
天津橋下，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中;天津橋畔，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面，縷縷游絲隨風(fēng)飄揚。這自然界的美好春光，不減當年，令人心醉。然而，山河依舊，人事已非。詩(shī)人透過(guò)茂密的樹(shù)叢向北望去，盡管昔日高大威嚴的宮殿至今猶存，可是，那千官扈從、群臣迎駕的盛大場(chǎng)面，已不能再見(jiàn)到了。宮殿重門(mén)緊閉，畫(huà)棟雕梁也失去了燦爛的色澤。當年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮，已經(jīng)變得一片寂寥，只有宮鶯銜著(zhù)一片殘花飛出墻垣。面對著(zhù)這番情景，詩(shī)人心潮起伏，感慨萬(wàn)千。
這首詩(shī)通篇寫(xiě)景，不說(shuō)史事，不發(fā)議論，詩(shī)人靜觀(guān)默察，態(tài)度似乎很悠然。然而，正是在這種看似冷靜的描寫(xiě)中，蘊藏著(zhù)詩(shī)人吊古傷今的`沉郁的感情。詩(shī)的一、二兩句，詩(shī)人先繪出一幅津橋春日圖，明媚綺麗，引人入勝;三、四句轉寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后映襯，對照鮮明。這種強烈的對比，很自然地表現出自然界的春天歲歲重來(lái)，而大唐帝國的盛世卻一去不復返的景象。這正是以樂(lè )景寫(xiě)哀愁，因而“倍增其哀”的手法，比起直抒胸臆的手法來(lái)，具有更強烈的藝術(shù)效果。全詩(shī)處處切合一個(gè)“望”字�！敖鸬铋]”是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，但苑內的荒涼之狀，畢竟是“望”不到的，于是第四句以宮鶯不堪寂寞，飛出墻外尋覓春光，從側面烘托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象。這一細節，是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，因而落筆極為自然，但又曲折地表達了詩(shī)人難以訴說(shuō)的深沉感慨，含而不露，淡而有韻，是全詩(shī)最精彩的一筆。
天津橋春望古詩(shī)詞鑒賞3
津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。
翠輦不來(lái)金殿閉，宮鶯銜出上陽(yáng)花。
《天津橋春望》譯文
天津橋下春水浸潤著(zhù)紅霞，如煙細柳微風(fēng)中拂岸傾斜。
車(chē)輦不再來(lái)金殿久已關(guān)閉，鶯兒飛出銜著(zhù)上陽(yáng)宮中花。
《天津橋春望》注釋
天津橋：即洛橋，簡(jiǎn)稱(chēng)津橋，是洛水上的一座浮橋，在今河南洛陽(yáng)西南，是洛陽(yáng)名勝之一。
風(fēng)絲：微風(fēng)。斜：韻腳念xiá。
翠輦（niǎn）：皇帝乘坐的車(chē)子。這里借指皇帝。
宮鶯（yīng）：泛指宮中所棲之鳥(niǎo)。上陽(yáng)：上陽(yáng)宮，唐高宗時(shí)建造，在洛陽(yáng)皇城西南，洛水天津橋附近，高宗常居此聽(tīng)政。
《天津橋春望》簡(jiǎn)析
《天津橋春望》是唐代詩(shī)人雍陶創(chuàng )作的一首七言絕句。這首詩(shī)用天津橋畔紅霞、煙柳的濃艷春色來(lái)映襯上陽(yáng)宮里的寂寞、冷落，曲折地表達了詩(shī)人難以訴說(shuō)的深沉感慨。
詩(shī)的前兩句緊扣詩(shī)題中的“望”字，寫(xiě)天津橋一帶的美麗風(fēng)光。后兩句轉寫(xiě)上陽(yáng)宮前的寂寥景況，蘊涵著(zhù)沉重的今昔之感。全詩(shī)語(yǔ)言自然，感情深沉含蓄，富有韻味。
《天津橋春望》賞析
天津橋下，春水溶溶，絢爛的`云霞倒映在水中；天津橋畔，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面，縷縷游絲隨風(fēng)飄蕩。這美好的自然春光，不減當年，自然令人心醉。然而，山河依舊，人非昔比。透過(guò)茂密的樹(shù)叢向北望去，盡管昔日高大威嚴的宮殿至今猶存，可是，那千官扈從、群臣迎駕的盛大場(chǎng)面，已不能再見(jiàn)到了。宮殿重門(mén)緊閉，畫(huà)棟雕梁也失去了燦爛的色澤。當年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮，而今一片寂落，只有宮鶯銜著(zhù)一片殘花飛出墻垣。面對著(zhù)這番情景，詩(shī)人自然是心潮起伏，感嘆萬(wàn)千。
這首詩(shī)通篇寫(xiě)景，不言史事，不發(fā)議論，靜觀(guān)默察，態(tài)度似乎很淡泊。然而，正是在這種看似冷靜客觀(guān)的描寫(xiě)中，蘊藏著(zhù)作者吊古傷今的沉郁的感情。詩(shī)的一、二兩句，作者先繪出一幅津橋春日圖，明媚綺麗、引人入勝；三、四句轉寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥，前后映襯，對照鮮明。在這種強烈的對比中，表現了歲歲春天重臨，而大唐帝國的盛世卻一去不復返了。這正是以樂(lè )景寫(xiě)哀，因而“倍增其哀”的手法，較之直抒胸臆，具有更強烈的藝術(shù)效果。
全詩(shī)處處切合一“望”字�！敖鸬铋]”是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，但苑內的凄涼之狀，畢竟是“望”不到的，于是第四句以宮鶯不堪寂寞，飛出墻外尋覓春光，從側面烘托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象。這一細節，是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，因而落筆極為自然，但又曲折地表達了作者難訴說(shuō)的深沉感嘆，含而不露，淡而有韻，堪稱(chēng)全詩(shī)中精彩的一筆。
《天津橋春望》創(chuàng )作背景
唐代的東都洛陽(yáng)，是僅次于京都長(cháng)安的大城市。它前當伊闕，后據邙山，洛水穿城而過(guò)，有“天漢之象”。城南洛水上的天津橋即據此而聞名。天津橋一帶，高樓四起，垂柳成陰，景色優(yōu)美。唐朝前中期帝王為了享樂(lè )，皆頻幸東都，洛陽(yáng)城繁華熱鬧之際，正是唐帝國全盛之時(shí)。安史之亂，洛陽(yáng)兩遭兵侵，毀壞嚴重，而唐朝從此一蹶不振。天寶以后，帝王不復東幸，舊日宮苑，遂日荒廢了。所以，洛陽(yáng)城的興亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。
雍陶生活在晚唐。此時(shí)，唐王朝國勢衰敗，社會(huì )危機日益嚴重。詩(shī)人來(lái)到天津橋畔，目睹宮闕殘破的景象，撫今思昔，不無(wú)盛衰興亡之感，于是，揮筆寫(xiě)下了這首七絕。
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