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《春望》唐詩(shī)原文鑒賞
在日常的學(xué)習、工作、生活中，說(shuō)到詩(shī)句，大家肯定都不陌生吧，詩(shī)句是組成詩(shī)詞的句子。詩(shī)句的類(lèi)型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的詩(shī)句是什么樣的呢？以下是小編收集整理的《春望》唐詩(shī)原文鑒賞，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
國破山河在，
城春草木深。
感時(shí)花濺淚，
恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，
家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，
渾欲不勝簪。
杜甫詩(shī)鑒賞
唐肅宗至德元載（756）六月，安史叛軍攻下唐都長(cháng)安。七月，杜甫聽(tīng)到唐肅宗在靈武即位的消息，便把家小安頓在鄜州的羌村，去投奔肅宗。途中為叛軍俘獲，帶到長(cháng)安。因他官卑職微，未被囚禁�！洞和穼�(xiě)于次年三月。
“國破山河在，城春草木深�！遍_(kāi)篇即寫(xiě)春望所見(jiàn)：國都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個(gè)“破”字，使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字，令人滿(mǎn)目凄然。司馬光說(shuō)：“‘山河在’，明無(wú)余物矣；‘草木深’，明無(wú)人矣�！保ā稖毓m詩(shī)話(huà)》）詩(shī)人在此明為寫(xiě)景，實(shí)為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩(shī)創(chuàng )造了氣氛。此聯(lián)對仗工巧，圓熟自然，詩(shī)意翻跌�！皣啤睂Α俺谴骸�，兩意相反�！皣啤钡念j垣殘壁同富有生意的“城春”對舉，對照強烈�！皣啤敝吕^以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原當為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨極贊此聯(lián)說(shuō)：“對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規，濃淡淺深，動(dòng)奪天巧�！保ā短埔艄锖灐肪砭牛�。
次聯(lián)以下轉言春望之情�！案袝r(shí)”承上二句，而“恨別”啟下�！案袝r(shí)”、“恨別”二句概括深廣，痛心于國破、憂(yōu)思于家室，家國命運在這里得到了統一�？椿R淚，聞鳥(niǎo)驚心承“城春草木深”而來(lái)，“感時(shí)”是感春之時(shí)，也是感家國殘破之時(shí)，也是感離家長(cháng)久之時(shí)，故而引出“恨別”來(lái)。三聯(lián)從國事引出家事。
詩(shī)的這前四句，都統在“望”字中。詩(shī)人俯仰瞻視，視線(xiàn)由近而遠，又由遠而近，視野從城到山河，再由滿(mǎn)城到花鳥(niǎo)。感情則由隱而顯，由弱而強，步步推進(jìn)。在景與情的變化中，仿佛可見(jiàn)詩(shī)人由翹首望景，逐步地轉入了低頭沉思，自然地過(guò)渡到后半部分——想望親人�！胺榛疬B三月”是說(shuō)戰亂長(cháng)久，戰火持續“ 三個(gè)月”了。至德二年（757）三月，詩(shī)人杜甫正陷在安祿山及其叛軍所占據的長(cháng)安城。三月的春天并未給詩(shī)人帶來(lái)快樂(lè )，戰火連綿，國家危機日益深重。
“家書(shū)抵萬(wàn)金”是說(shuō)音信隔絕，擔憂(yōu)家庭命運。戰火紛飛，時(shí)局緊張，遠在鄜州的家屬，音信早已斷絕，詩(shī)人擔憂(yōu)他們的命運，渴望能得到他們的消息。上句傷于國事是應“感時(shí)”，下句懷念家人是應“恨別”。
結聯(lián)刻劃自我形象以抒憂(yōu)時(shí)傷春之情。烽火遍地，家信不通，想念遠方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺(jué)于極無(wú)聊賴(lài)之際，搔首躊躇，頓覺(jué)稀疏短發(fā)，幾不勝簪�！鞍装l(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作“更短”可見(jiàn)愁的程度。這樣，在國破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。這首詩(shī)在寫(xiě)作上，結構嚴謹，一環(huán)緊扣一環(huán)。一、二句描寫(xiě)長(cháng)安的春景（起）；三、四句表達感時(shí)恨別之情（承）；五、六句寫(xiě)戰事阻隔，不見(jiàn)家書(shū)（轉）；七、八句表現憂(yōu)愁蒼老（合）。尤其是三、四兩句，上句承上聯(lián)“國破’的現實(shí)，下句啟下聯(lián)“恨別”的苦境，可謂天衣無(wú)縫，恰到好處。
宋人司馬光說(shuō)：“古人為詩(shī)貴于意在言外，使人思而得之，故言之者而無(wú)罪，聞之者足以戒也。近世詩(shī)人惟杜子美最得詩(shī)人之體。如‘國破山河在’云云，‘ 山河在’，明無(wú)余物矣；‘草木深’，明無(wú)人矣；花鳥(niǎo)平時(shí)可娛之物，見(jiàn)之而泣，聞之而悲，則時(shí)可知矣。
他皆類(lèi)此，不可遍舉�！保ā独m詩(shī)話(huà)》）。的確，言簡(jiǎn)意賅，語(yǔ)言精煉正是本詩(shī)的特色，也是詩(shī)人一貫的創(chuàng )作風(fēng)格。
“白頭”，因憂(yōu)時(shí)感事而愁白了頭發(fā)；“搔更短”，從表現心理的典型動(dòng)作上寫(xiě)他心煩意亂的情狀�！皽営粍亵ⅰ�，頭發(fā)越搔越少，簡(jiǎn)直連發(fā)簪也插不住了，鮑照《擬行路難》之十六有“白發(fā)零落不勝簪”句，詩(shī)人化用此句，抒寫(xiě)他的懷家憂(yōu)國之情，更顯深沉、哀痛。
全詩(shī)緊扣“望”字，層層深轉，情景交融，曲折細膩，反映了詩(shī)人熱愛(ài)國家、眷念家人的美好情操，意脈貫通而不平直，情景兼具而不游離，感情強烈而不淺露，內容豐富而不蕪雜，格律嚴謹而不板滯，以仄起仄落的五律正格，寫(xiě)得鏗然作響，氣度渾灝，因而一千二百余年來(lái)一直膾炙人口，歷久不衰。
擴展：
《春望》是唐代大詩(shī)人杜甫創(chuàng )作的一首詩(shī)。此詩(shī)前四句寫(xiě)春日長(cháng)安凄慘破敗的景象，飽含著(zhù)興衰感慨；后四句寫(xiě)詩(shī)人掛念親人、心系國事的情懷，充溢著(zhù)凄苦哀思。
全詩(shī)格律嚴整，頷聯(lián)分別以“感時(shí)花濺淚“應首聯(lián)國破之嘆，以“恨別鳥(niǎo)驚心”應頸聯(lián)思家之憂(yōu)，尾聯(lián)則強調憂(yōu)思之深導致發(fā)白而稀疏，對仗精巧，聲情悲壯，充分地表現出詩(shī)人愛(ài)國之情。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)作于肅宗至德二載（757年）三月。先一年六月，安史叛軍攻進(jìn)長(cháng)安，“大索三日，民間財資盡掠之”，又縱火焚城，繁華壯麗的京都變成廢墟。先一年八月，杜甫將妻子安置在鄜州羌村，于北赴靈武途中被俘，押送到淪陷后的長(cháng)安，至此已逾半載。時(shí)值暮春，觸景傷懷，創(chuàng )作了這首歷代傳誦的五律。
整體賞析
“國破山河在，城春草木深�！痹�(shī)篇一開(kāi)頭描寫(xiě)了春望所見(jiàn)：山河依舊，可是國都已經(jīng)淪陷，城池也在戰火中殘破不堪了，亂草叢生，林木荒蕪。詩(shī)人記憶中昔日長(cháng)安的春天是何等的繁華，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，飛絮彌漫，煙柳明媚，游人迤邐，可是那種景象今日已經(jīng)蕩然無(wú)存了。一個(gè)“破”字使人觸目驚心，繼而一個(gè)“深”字又令人滿(mǎn)目凄然。詩(shī)人寫(xiě)今日景物，實(shí)為抒發(fā)人去物非的歷史感，將感情寄寓于物，借助景物反托情感，為全詩(shī)創(chuàng )造了一片荒涼凄慘的氣氛�！皣啤焙汀俺谴骸眱蓚�(gè)截然相反的意象，同時(shí)存在并形成強烈的反差�！俺谴骸碑斨复禾旎ú輼�(shù)木繁盛茂密，煙景明麗的季節，可是由于“國破”，國家衰敗，國都淪陷而失去了春天的光彩，留下的只是頹垣殘壁，只是“草木深”�！安菽旧睢比忠馕渡畛�，表示長(cháng)安城里已不是市容整潔、井然有序，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木雜生。這里，詩(shī)人睹物傷感，表現了強烈的黍離之悲。
“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心�！被o(wú)情而有淚，鳥(niǎo)無(wú)恨而驚心，花鳥(niǎo)是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥(niǎo)兒應該歡呼雀躍，唱著(zhù)委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅�！案袝r(shí)”、“恨別”都濃聚著(zhù)杜甫因時(shí)傷懷，苦悶沉痛的憂(yōu)愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰敗的時(shí)局，看到花開(kāi)而淚落潸然；我內心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴而心驚膽戰。人內心痛苦，遇到樂(lè )景，反而引發(fā)更多的痛苦，就如“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂(lè )景表現哀情的藝術(shù)手法，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩(shī)人痛感國破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會(huì )增添內心的傷痛。這聯(lián)通過(guò)景物描寫(xiě)，借景生情，移情于物。表現了詩(shī)人憂(yōu)傷國事，思念家人的深沉感情。
“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金�！痹�(shī)人想到：戰火已經(jīng)連續不斷地進(jìn)行了一個(gè)春天，仍然沒(méi)有結束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時(shí)還沒(méi)有獲得有利形勢，至今還未能收復西京，看來(lái)這場(chǎng)戰爭還不知道要持續多久。又想起自己流落被俘，扣留在敵軍營(yíng)，好久沒(méi)有妻子兒女的音信，他們生死未卜，也不知道怎么樣了。要能得到封家信多好啊�！凹視�(shū)抵萬(wàn)金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了詩(shī)人在消息隔絕、久盼音訊不至時(shí)的迫切心情。戰爭是一封家信勝過(guò)“萬(wàn)金”的真正原因，這也是所有受戰爭追害的人民的共同心理，反映出廣大人民反對戰爭，期望和平安定的美好愿望，很自然地使人產(chǎn)生共鳴。
“白頭搔更短，渾欲不勝簪�！狈榛疬B月，家信不至，國愁家憂(yōu)齊上心頭，內憂(yōu)外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象，內心焦慮至極，不覺(jué)于極無(wú)聊賴(lài)之時(shí)刻，搔首徘徊，意志躊躇，青絲變成白發(fā)。自離家以來(lái)一直在戰亂中奔波流浪，而又身陷于長(cháng)安數月，頭發(fā)更為稀疏，用手搔發(fā)，頓覺(jué)稀少短淺，簡(jiǎn)直連發(fā)簪也插不住了。詩(shī)人由國破家亡、戰亂分離寫(xiě)到自己的衰老。 “白發(fā)”是愁出來(lái)的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白了、疏了，從頭發(fā)的變化，使讀者感到詩(shī)人內心的痛苦和愁怨，讀者更加體會(huì )到詩(shī)人傷時(shí)憂(yōu)國、思念家人的真切形象，這是一個(gè)感人至深、完整豐滿(mǎn)的藝術(shù)形象。
這首詩(shī)全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡(jiǎn)意賅，充分體現了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。且這首詩(shī)結構緊湊，圍繞“望”字展開(kāi)，前四句借景抒情，情景結合。詩(shī)人由登高遠望到焦點(diǎn)式的透視，由遠及近，感情由弱到強，就在這感情和景色的交叉轉換中含蓄地傳達出詩(shī)人的感嘆憂(yōu)憤。由開(kāi)篇描繪國都蕭索的景色，到眼觀(guān)春花而淚流，耳聞鳥(niǎo)鳴而怨恨；再寫(xiě)戰事持續很久，以致家里音信全無(wú)，最后寫(xiě)到自己的哀怨和衰老，環(huán)環(huán)相生、層層遞進(jìn)，創(chuàng )造了一個(gè)能夠引發(fā)人們共鳴、深思的境界。表現了在典型的時(shí)代背景下所生成的典型感受，反映了同時(shí)代的人們熱愛(ài)國家、期待和平的美好愿望，表達了大家一致的內在心聲。也展示出詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民、感時(shí)傷懷的高尚情感。
此詩(shī)的藝術(shù)特色主要表現為三方面：
情景交融：前四句重在繪景（山河、草木、花鳥(niǎo)），但景中有情（破、深、濺淚、驚心），而且景中有意（感時(shí)、恨別）。后四句重在抒情，是借事抒情（斷“家書(shū)”，搔“白頭”），情中有景。
意境深沉：“國破”然而“山河在”， “城春”可是“草木深”；花鳥(niǎo)本娛人之物，反而“濺淚”，“驚心”，語(yǔ)意的強烈反差，語(yǔ)勢的節節逆轉，使詩(shī)人郁勃而頓挫的憂(yōu)思情感獲得藝術(shù)的表現。
一字傳神：“國破山河在，城春草木深”中“破”字使人觸目驚心，“深”字令人滿(mǎn)目凄涼�！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”中“濺”、“驚”體現了詩(shī)歌語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)美，寄托了詩(shī)人強烈的情感。
名家點(diǎn)評
宋·司馬光《溫公續詩(shī)話(huà)》：“古人為詩(shī)，貴于意在言外，使人思而得之，故言之者無(wú)罪，聞之者足以耐也。近世詩(shī)人，唯杜子美最得詩(shī)人之體，如‘國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心’。山河在，明無(wú)余物矣；草木深，明無(wú)人矣：花鳥(niǎo)，平時(shí)可娛之物，見(jiàn)之而泣，聞之而悲，則時(shí)可知矣。他皆類(lèi)此，不可遍舉�！�
宋·方回《瀛奎律髓》：“此第一等好詩(shī)。想天寶、至德以至大歷之亂，不忍讀也�！�
明·鐘惺《唐詩(shī)歸》：“所謂愁思，看春不當春也�！�
明·胡震亨《唐音癸簽》：“對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規，濃淡淺深，動(dòng)奪天巧，百代而下，當無(wú)復繼�！�
明·王嗣奭《杜臆》：“落句方思濟世，而自傷其老�！�
清·何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：“起聯(lián)筆力千鈞�！袝r(shí)’心長(cháng)，‘恨別’意短，落句故置家言國也�？飶蜔o(wú)期，趨朝望斷，不知此身得睹司隸章服否？只以‘不勝簪’終之，凄涼含蓄�！�
清·吳見(jiàn)思《杜詩(shī)論文》： “杜詩(shī)有點(diǎn)一字而神理俱出者，如‘國破山河在’，‘在’字則興廢可悲；‘城春草木深’，‘深’字則薈蔚滿(mǎn)目矣�！�
清·陳衍《石遺室詩(shī)話(huà)》：“老杜五律，高調似初唐者，以‘國破山河在’一首為最�！�
近代·高步瀛《唐宋詩(shī)舉要》引吳汝倫曰：“字字沉著(zhù)，意境直似離騷�！�
近代·郁達夫《奉贈》詩(shī)之五：“一紙家書(shū)抵萬(wàn)金，少陵此語(yǔ)感人深�！�
近代·李慶甲《瀛奎律髓匯評》引紀昀曰：“語(yǔ)語(yǔ)沉著(zhù)，無(wú)一毫做作，而自然深至�！�
現代·顧隨《駝庵詩(shī)話(huà)》： “（首聯(lián)）在雄偉中有秀雅，壯美中有顧優(yōu)美�！�
現代·蕭滌非《杜甫詩(shī)選》：“關(guān)于‘感時(shí)’句，有人認為花并不濺淚，但詩(shī)人有這樣的感覺(jué)，因此，由帶著(zhù)露水的花聯(lián)想到它也在流淚。按果如此說(shuō)，濺字就很難講通……濺是迸發(fā)，有跳躍義�！蚀颂帯疁I’仍以屬人為是，所謂‘正是花時(shí)堪下淚’也。又白居易《聞早鶯》有‘鳥(niǎo)聲信如一，分別在人情’，可與‘鳥(niǎo)驚心’互參�！�
現代·徐應佩、周溶泉等評此詩(shī)曰：“意脈貫通而不平直，情景兼備而不游離，感情強烈而不淺露，內容豐富而不蕪雜，格律嚴謹而不板滯�！�
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