《柳》唐詩(shī)原文鑒賞

　　在日常學(xué)習、工作或生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)詞的鑒賞吧，怎樣去鑒賞一首古詩(shī)呢？下面是小編給大家整理的關(guān)于《柳》唐詩(shī)原文鑒賞，歡迎閱讀！

　　《柳》唐詩(shī)原文鑒賞 1

　　半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。

　　會(huì )得離人無(wú)限意，千絲萬(wàn)絮惹春風(fēng)。

　　「翻譯」

　　柳樹(shù)種植在溪橋邊和山路旁，與杏樹(shù)和桃樹(shù)相映。

　　又好像懂得離人思鄉的無(wú)限情感，千萬(wàn)條柳絲飄下無(wú)數柳絮去招引迷人的春天。

　　「注釋」

　　(1)半煙半雨：云霧夾雜著(zhù)細雨。

　　(2)映杏映桃：與杏樹(shù)和桃樹(shù)相映。

　　(3)會(huì )得：懂得，理解。

　　(4)離人：遠離故鄉的人。

　　(5)無(wú)限意：指思鄉的.情感。

　　(6)絮：柳絮。

　　(7)惹：招引，挑逗。

　　「賞析」

　　在《柳》這首詩(shī)中，詩(shī)人鄭谷運用擬人的手法，把柳樹(shù)描寫(xiě)得似乎善解人意，感受到了人離別時(shí)候的無(wú)限憂(yōu)愁。春風(fēng)吹得柳枝搖擺，吹得柳絮飄舞，在詩(shī)人鄭谷看來(lái)，這是柳樹(shù)理會(huì )離人的情意，為了表示對離人的同情，才故意去招惹春風(fēng)，引人注目的。一個(gè)“惹”字，化被動(dòng)為主動(dòng)，充滿(mǎn)了感情色彩。

　　《柳》唐詩(shī)原文鑒賞 2

　　●蘭陵王·柳

　　周邦彥

　　柳陰直，煙里絲絲弄碧。

　　隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。

　　登臨望故國，誰(shuí)識京華倦客？

　　長(cháng)亭路，年去歲來(lái)，應折柔條過(guò)千尺。

　　閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離度。

　　梨花榆火催寒食。

　　愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人天北。

　　凄惻，恨堆積！

　　慚別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉春無(wú)極。

　　念月榭攜手，露橋聞笛。

　　沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

　　鑒賞：

　　柳陰直，煙里絲絲弄碧寫(xiě)的是作者此離開(kāi)京華時(shí)隋堤上所見(jiàn)的柳色。所謂柳陰直，極類(lèi)繪畫(huà)中的透視畫(huà)面：時(shí)當正午，日懸中天，柳樹(shù)的陰影不偏不倚直鋪地上，而長(cháng)堤之上，柳樹(shù)成行，柳陰沿長(cháng)堤伸展開(kāi)來(lái)，劃出一道直線(xiàn)。煙里絲絲草碧轉而寫(xiě)柳絲：新生的柳枝細長(cháng)柔嫩，象絲一樣；它們仿佛也知道自己碧色可人，就故意飄拂著(zhù)以顯示它們的美，而柳絲的碧色透過(guò)春天的煙靄看去，更有一種朦朧的美。這樣的柳色已不止見(jiàn)了一次，那是為別人送行時(shí)看到的。

　　隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。隋堤指汴京附近汴河的堤，因為汴河是隋朝開(kāi)的，所以稱(chēng)隋堤。行色，行人出發(fā)前的景象。柳拂水飄綿如送行色。這四個(gè)字錘煉得十分精工，生動(dòng)地摹畫(huà)出柳樹(shù)依依惜別的情態(tài)。那時(shí)詞人登上高堤眺望故鄉，別人的回歸觸動(dòng)了自己的鄉情。

　　這個(gè)厭倦了京城生活的客子的凄惘與憂(yōu)愁有誰(shuí)能理解呢？隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜別之情，并沒(méi)有顧到送行的京華倦客。

　　接著(zhù)，將思緒又引回到柳樹(shù)上面：長(cháng)亭路，年去歲來(lái)，應折柔條過(guò)千尺。古時(shí)驛路上十里一長(cháng)亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送別的地方。詞人設想，長(cháng)亭路上，年復一年，送別時(shí)折斷的`柳條恐怕要超過(guò)千尺了。這幾句表面看來(lái)是愛(ài)惜柳樹(shù)，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。

　　尋是尋思、追憶、回想的意思。蹤跡指往事而言。當船將開(kāi)未開(kāi)之際，詞人忙著(zhù)和人告別，不得閑靜。而這時(shí)船已啟程，周?chē)�靜了下來(lái)，自己的心也閑下來(lái)了，就很自然地要回憶京華的往事。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。意思是：想當初寒食節前的一個(gè)晚上，情人為他送別。送別的宴席上燈燭閃爍，伴著(zhù)哀傷的樂(lè )曲飲酒。這里的又字是說(shuō)從那次的離別宴會(huì )以后詞人已不止一次的回憶，如今坐船上又一次回想到那番情景。梨花榆火催寒食寫(xiě)明那次餞別的時(shí)間。寒食節清明前一天，舊時(shí)風(fēng)俗，寒食這天禁火，節后另取新火。

　　唐制，清明取榆、柳之火以賜近臣。催寒食的催字有歲月匆匆之感。

　　愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人天北。這四句是作者自己從船上回望岸邊的所見(jiàn)所感。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，風(fēng)順船疾，行人本應高興，詞里卻用一愁字，這是因為有人讓他留戀著(zhù)�；仡^望去，那人已若遠天邊，只見(jiàn)一個(gè)難辨的的身影。望人天北五字，包含著(zhù)無(wú)限的悵惘與凄惋。

　　第二疊寫(xiě)乍別之際，第三疊寫(xiě)漸遠以后。凄惻，恨堆積！恨這里是遺憾的意思。船行愈遠，遺憾愈重，一層一層堆積心上難以排遣，也不想排遣。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。從詞開(kāi)頭的柳陰直看來(lái)，啟程中午，而這時(shí)已到傍晚。漸字也表明已經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間，不是剛剛分別時(shí)的情形了。這時(shí)望中之人早已不見(jiàn)，所見(jiàn)只有沿途風(fēng)光。大小有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。津堠是渡口附近的守望所。因為已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立那里。景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽(yáng)冉冉西下，春色一望無(wú)邊，空闊的背景越發(fā)襯出自身的孤單。他不禁又想起往事：念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。月榭之中，露橋之上，度過(guò)的那些夜晚，都留下了難忘的印象，宛如夢(mèng)境似的，一一浮現眼前。想到這里，不知不覺(jué)滴下了淚水。暗滴是背著(zhù)人獨自滴淚，自己的心事和感情無(wú)法使旁人理解，也不愿讓旁人知道，只好暗自悲傷。

　　此詞構思和章法布局上頗具匠心。全詞由實(shí)入虛，實(shí)虛不斷轉換。開(kāi)景起，由堤上柳引出對往昔送別的回憶和久離京師的身世之感，又由回憶和久客淹留之感折回到目前的離席；由離席再生發(fā)開(kāi)拓出去，預為行者設想別后愁思，又由預為行者設想為歸入現實(shí)中自己的別后之思；最后，又由現實(shí)引發(fā)出對昔日相聚時(shí)的回憶。未別之時(shí)，回憶離別之苦；己別之后，則又回憶相聚時(shí)的歡樂(lè )，而詩(shī)人的久客淹留之感，傷離恨別之情，完全這種回旋往復的描敘中展示出來(lái)。

　　《柳》唐詩(shī)原文鑒賞 3

　　江南柳 張先

　　隋堤遠，波急路塵輕。

　　今古柳橋多送別，見(jiàn)人分袂亦愁生。

　　何況自關(guān)情。

　　斜照后，新月上西城。

　　城上樓高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

　　張先詞作鑒賞

　　此為送別詞。詞中未具體刻畫(huà)送別情事，而是通過(guò)古今別情來(lái)襯托一己別情，以烘云托月的手法將別情抒寫(xiě)得極為深摯。全詞語(yǔ)言素樸明快，情調清新健康，風(fēng)格別具特色。

　　起首一句從別路寫(xiě)起。隋煬帝開(kāi)通濟渠，河渠旁筑御道，栽種柳樹(shù)，是為隋堤。隋堤遠，波急路塵輕兩句是說(shuō)：這是一個(gè)水陸交通要道，成日里不知有多少車(chē)馬大路上來(lái)往，揚起路塵；不知有多少船只揚帆東下，隨波逐流；也不知有多少人長(cháng)堤上折柳送別，以寄深情。隋堤是一個(gè)典型的送別環(huán)境，波急與路塵輕分寫(xiě)水陸行程，暗示離別，寄有別情。一個(gè)遠字，既刻畫(huà)出別者長(cháng)路漫漫的旅愁，又刻畫(huà)送者依依目送的情態(tài)。這二句著(zhù)重從眼前、從水陸兩路，橫向地展開(kāi)送別圖景；第三句則著(zhù)重從古往今來(lái)，縱向地展示送別情事。一個(gè)多字，幾乎將古今天下此中人事全都囊括。正因為別情是如此普遍，也就容易喚起見(jiàn)人分袂亦愁生的感受了。末句以何況二字造成遞進(jìn)，突出個(gè)人眼前的離別情事。以上，詞人沒(méi)有具體寫(xiě)到個(gè)人送別情事，只客觀(guān)敘寫(xiě)普遍的離情，只是亦愁生中才微露主觀(guān)情感。

　　過(guò)片轉寫(xiě)別后，別時(shí)種種情事都被省略了，這里只是著(zhù)重寫(xiě)送者城樓望月的情景。斜照后三字非虛設，它表明送者城樓佇立的'時(shí)辰之久，從日落到月出。重望又表明先已望過(guò)，上片隋堤遠數句是日落前望中之景，至重望時(shí)應當是不甚分明了。于是送者抬頭望新月，并由此而產(chǎn)生了一個(gè)美好的向往：愿身能似月亭亭，千里伴君行。此外與李白我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西（《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》）相類(lèi)，但亭亭二字卻把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，千里伴行的說(shuō)法更是真摯深婉。

　　《柳》唐詩(shī)原文鑒賞 4

　　《新柳》原文

　　宋代：楊萬(wàn)里

　　柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。

　　未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(cháng)。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　百尺長(cháng)的柳條輕拂過(guò)閃耀著(zhù)銀光的水塘，柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。

　　未必柳條能蘸到水，那是因為水中的柳影將它拉長(cháng)了。

　　注釋

　　銀塘：指清澈明凈的池塘。

　　且：尚，還。

　　賞析

　　楊萬(wàn)里的《新柳》一詩(shī)描摹細膩，韻味清新，妙手天成，生面別開(kāi)，頗能代表其“誠齋體”的詩(shī)風(fēng)。

　　詩(shī)人漫步賞柳，由遠而近，視線(xiàn)也由上而下，從岸上柳條，寫(xiě)到水中柳景。作者出人意料地只用了一個(gè)非常親切的“引”字，運用了擬人的.修辭手法，不僅照應了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優(yōu)美而有動(dòng)感的圖畫(huà)，富有情趣，表現了作者對新春的喜愛(ài)之情。(早春時(shí)節是淺黃的柳條，暮春時(shí)節柳條是深青的，這里還采用象征的手法)“引”呼應首，說(shuō)明柳條之所以能達“百尺”之長(cháng)，因水中柳影把“引伸”之故�！耙�”字描繪出微風(fēng)吹動(dòng)，柳枝輕揚，水上水下連成一片的優(yōu)美畫(huà)面，把柳影即把新柳，把整個(gè)畫(huà)面都寫(xiě)活了。詩(shī)中所表現出來(lái)的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是其沖破江西詩(shī)派冷僻生澀的藩籬而表現的特色—“誠齋體”的特色。

　　《柳》唐詩(shī)原文鑒賞 5

　　●淡黃柳

　　姜夔

　　客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異，惟柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。

　　空城曉角，吹入垂楊陌。

　　馬上單衣寒惻惻。

　　看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。

　　正岑寂。

　　明朝又寒食。

　　強攜酒，小橋宅。

　　怕梨花落盡成秋色。

　　燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在，唯有池塘自碧。

　　姜夔詞作鑒賞

　　此詞是寫(xiě)作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當時(shí)已成邊區。符離之戰后，百姓四散流離，一眼望去，滿(mǎn)目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹(shù)。作者客居南城，其時(shí)已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，仿佛在向作者嗚嗚傾訴，有感于此，作者便作了這首《淡黃柳》。

　　上片寫(xiě)清曉在垂楊巷陌的凄涼感受，主要是寫(xiě)景。

　　首二句寫(xiě)所聞，空城先給人荒涼寂靜之感，于是，曉角的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉不絕，象在訴說(shuō)此地的悲涼。聽(tīng)的人偏偏是異鄉作客，更覺(jué)苦痛，此二句與《楊州慢》清角吹寒，都在空城

　　意境相近。那詞前面還說(shuō)：自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。此詞雖未明言，但其首二句傳達的巷陌凄涼之感，亦有傷時(shí)意味，不惟是客中凄涼而已。緊接一句是倒卷之筆，點(diǎn)出人物，原來(lái)是騎在馬上踽踽獨行的客子，同時(shí)寫(xiě)其體膚所感。將寒惻惻的感覺(jué)系于衣單不耐春寒，表面上是記實(shí)，其實(shí)這種生理更多地來(lái)自清角吹寒的心理感受。繁榮已成為過(guò)去，無(wú)奈春光依舊，物是人非，更添身世之感。下二句寫(xiě)所見(jiàn)，即夾道新綠的楊柳。鵝黃嫩綠四字形象地再現出柳色之可愛(ài)�？幢M二字既表明除柳色外更無(wú)悅目之景，又是從神情上表現游子內心活動(dòng)都是江南舊相識。舊相識唯楊柳（江南多柳，所以這樣說(shuō)），這是抒寫(xiě)客懷。而柳色依依與江左同，又是反襯著(zhù)巷陌凄涼，與江左異，語(yǔ)意十分深沉。于是，作者就從聽(tīng)覺(jué)、膚覺(jué)、視覺(jué)三層寫(xiě)出了岑寂之感。

　　過(guò)片以正岑寂三字收束上片，包籠下片。當此心情寂寞之際，又逢寒食。雖是荒涼的空城，沒(méi)有士女郊游的'盛況，但客子未能免俗，于是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實(shí)有姊妹二人，一是能撥春風(fēng)的大喬，一是能妙彈琴箏的小喬。說(shuō)強攜酒，小橋宅，是本無(wú)意緒而勉強邀游，攜酒上著(zhù)強字，已預知其后醉不成歡慘將別的慘景。上數句以正岑寂為基調，又寒食的又字一轉，說(shuō)按節令自該應景為歡：強字又一轉，說(shuō)載酒尋歡不過(guò)是在凄涼寂寞中強遣客懷而已。再下面怕梨花落盡成秋色的怕字又一轉，說(shuō)勉強尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉添愁緒。合肥之秋如何？

　　作者只將李賀梨花落盡成秋苑易一字葉韻，又添一怕字，意恐無(wú)花即是秋，語(yǔ)便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫(huà)，以燕燕歸來(lái)，問(wèn)春何在二句提唱，以唯有池塘自碧景語(yǔ)代答，上呼下應，韻味自足。自碧，是說(shuō)池水無(wú)情，則反見(jiàn)人之多感。這最后一層將詞中空寂之感更寫(xiě)得切入骨髓聞之慘然。

　　全詞從聽(tīng)角看柳寫(xiě)起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道自古逢秋悲寂寥，作者卻寫(xiě)出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南似相同而又相異，又深憂(yōu)如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非客懷二字可以說(shuō)盡，作者的感葉傷春，實(shí)際上反映出同時(shí)代人的一種普通的憂(yōu)懼。皮之不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞：不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現飛越。