薛嬡是晚唐濠梁(今安徽鳳陽(yáng))人南楚材妻。楚材離家遠游。潁(今河南許昌)地長(cháng)官愛(ài)楚材風(fēng)采，欲以女妻之。楚材欲允婚，命仆回濠粱取琴書(shū)等物。“善書(shū)面，妙屬文”(見(jiàn)《云溪友議》卷上)的薛嬡，覺(jué)察丈夫意向，對鏡自畫(huà)肖像，并寫(xiě)了上面這首詩(shī)以寄意。

　　翻譯：

　　她提起“丹青”畫(huà)筆，正想下筆作畫(huà)。然而，她猶疑了。怎么畫(huà)呢?還是“先拈寶鏡”，照照容顏吧�？墒且�“拈寶鏡”，卻給她帶來(lái)一股“寒”意。她心中已自感玉容憔悴，而今細細端詳，發(fā)覺(jué)鬢發(fā)也開(kāi)始有點(diǎn)稀疏了。自己的肖像容易描畫(huà)出，心中的痛苦卻難以描畫(huà)出來(lái)。想你大概把我完全忘光了吧，送上這張畫(huà)，讓你時(shí)時(shí)看看我。

　　賞析：

　　薛媛是晚唐濠梁(今安徽鳳陽(yáng))人南楚材妻。楚材離家遠游。潁(今河南許昌)地長(cháng)官愛(ài)楚材風(fēng)采，欲以女妻之。楚材欲允婚，命仆回濠梁取琴書(shū)等物。“善書(shū)畫(huà)，妙屬文”(見(jiàn)《云溪友議》卷上)的薛媛，覺(jué)察丈夫意向，對鏡自畫(huà)肖像，并寫(xiě)了上面這首詩(shī)以寄意。楚材內心疚愧，終與妻團聚。

　　這詩(shī)表達了詩(shī)人對遠離久別丈夫的真摯感情，隱約透露了她憂(yōu)慮丈夫“別依絲蘿”的苦衷�？坍�(huà)心理活動(dòng)既細致入微，又具體形象：時(shí)而喃喃自語(yǔ)，時(shí)而如泣如訴，詩(shī)情畫(huà)意，躍然紙上。

　　詩(shī)一開(kāi)頭，就通過(guò)手的動(dòng)作來(lái)展示心理活動(dòng)。她提起“丹青”畫(huà)筆，正想下筆作畫(huà)。然而，她猶疑了。怎么畫(huà)呢?還是“先拈寶鏡”，照照容顏吧�？墒且�“拈寶鏡”，卻給她帶來(lái)一股“寒”意。“寶鏡”為什么“寒”?是冰涼的鏡體給人一種“寒”的感覺(jué)呢?還是詩(shī)人的心境寒涼呢?一“寒”字，既狀物情，又發(fā)人意。

　　頷聯(lián)進(jìn)一步寫(xiě)詩(shī)人對鏡自憐：她心中已自感玉容憔翠，而今細細端詳，發(fā)覺(jué)鬢發(fā)也開(kāi)始有點(diǎn)稀疏了。“驚”是因為“顏索寞”而引起的心理活動(dòng)。“已驚”表明平素已有所感觸，而今日照鏡，更驚覺(jué)青春易逝。“顏索寞”，明顯易見(jiàn);“鬢凋殘”細微難察，用“漸覺(jué)”一語(yǔ)，十分確當寫(xiě)出她愈來(lái)愈苦這一心理狀態(tài)。

　　“淚眼描將易，愁腸寫(xiě)出難。”“淚眼”代指詩(shī)人的肖像，“愁腸”指心靈的'痛苦。一“易”一“難”，互為映襯。這里用欲抑先揚的手法，在矛盾對比中，刻畫(huà)懷念丈夫的深情�！赌档ねぁ返谑�四出杜麗娘自畫(huà)肖像時(shí)說(shuō)過(guò)兩句話(huà)：“三分春色描將易，一段傷心寫(xiě)出難。”當是脫胎于此。

　　尾聯(lián)點(diǎn)出寫(xiě)真寄外的目的。詩(shī)人辭懇意切地叮囑丈夫：想你大概把我完全忘光了吧，送上這張畫(huà)，讓你時(shí)時(shí)看看我。“恐”，猜想，是詩(shī)人估量丈夫時(shí)的心理狀態(tài)。“渾”，全也。一“恐”一“渾”，準確地描繪出自己微妙的感情活動(dòng)。本來(lái)，仆人回家取琴書(shū)等物時(shí)，詩(shī)人察覺(jué)丈夫已有“別依絲蘿”、把糟糠之情全“忘卻”的意向。但她在詩(shī)中卻避免了作正面的肯定，而用了估量、猜測的口吻，這就不致傷害丈夫的自尊心，而且給他留下回心轉意的余地。一“恐”字，把詩(shī)人既疑慮又體諒丈夫的感情，委婉曲折地吐露出來(lái)，可謂用心良苦。末句，直陳胸臆，正面規勸丈夫：“時(shí)展畫(huà)圖看”，遙應首句，語(yǔ)短情長(cháng)。

　　此詩(shī)對人物的神態(tài)動(dòng)作描寫(xiě)和心理活動(dòng)的刻畫(huà)是很出色的。它也從側面透露出封建時(shí)代婦女的不幸和痛苦。

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