蝶戀花京口得鄉書(shū)蘇軾

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》，詩(shī)以春光易逝，借酒澆愁作結，但有家難歸之意已溢于言表。這種不答之答比直接回答具有更強烈的感染力量，充分抒發(fā)了他那種難以言狀的思鄉之情。小編為大家整理了這首作品的原文和意思，希望大家喜歡。

　　蝶戀花京口得鄉書(shū)蘇軾1

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》

　　作者：蘇軾

　　雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。

　　一紙鄉書(shū)來(lái)萬(wàn)里。問(wèn)我何年，真個(gè)成歸計。白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》意思：

　　雨后春天的景色更加青翠美麗。只有那遠離故鄉的人，深沉的愁恨總洗不去。北固山下三面都是水�；⌒蔚慕�面，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰，好象是美人的發(fā)髻。

　　萬(wàn)里外的家鄉來(lái)了一封信，問(wèn)我哪年真的能回去?我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕。

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》注釋?zhuān)?/strong>

　�、傥鯇幤吣�(1074)，蘇軾在杭州通判任上，曾到京口。

　�、诒惫躺剑涸阪偨�北，北峰三面臨水，形容險要，故稱(chēng)。

　�、郾汰偸幔褐杆�。青螺髻：喻山。

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》寫(xiě)作背景：

　　朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛(ài)情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂(yōu)郁而終。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復返的追戀哀傷不已的反映。

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》鑒賞：

　　惜春傷春，留春送春，詞中常調。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。

　　上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著(zhù)筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫(xiě)，當是暮春煙柳，而非細葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習使人們從柳條想到送別，原很自然;但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳的繾綣多情。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過(guò)嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的'奇思妙想。柳絮的形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無(wú)依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”(蔡伸《朝中措》)一類(lèi)想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執著(zhù)，將它想象成一直深情地追隨著(zhù)春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對春天的無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。

　　下片從“春歸”生出，轉從送春的詞人方面著(zhù)筆�！熬G滿(mǎn)山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著(zhù)春歸的杜鵑鳥(niǎo)凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳春消逝的景象即便是無(wú)情人，恐怕也要為之愁苦不已�！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)情懷酸楚。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿(mǎn)懷愁情的女主人公�！跋荡骸辈蛔�，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨�！边@兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨具神韻。在詞人感覺(jué)中，這即將離去的春天，像是懷著(zhù)無(wú)限別離的惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷春的詞人默然相對。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細語(yǔ)，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著(zhù)一種似有若無(wú)的對應與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致的結語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠的情致。

　　全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠。

　　蝶戀花京口得鄉書(shū)蘇軾2

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》原文

　　雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。

　　一紙鄉書(shū)來(lái)萬(wàn)里。問(wèn)我何年，真個(gè)成歸計�；厥姿痛恨找蛔�。東風(fēng)吹破千行淚。

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》譯文

　　雨后的春景更加清麗。只有離別故鄉的人，心中的隱痛終難清洗。北固山前，三面臨水，宛如碧玉梳堆起了青螺發(fā)髻。

　　一封家信來(lái)自遙遠的萬(wàn)里。問(wèn)我什么時(shí)候，真的為回歸故里而決計？回首送春，拼死一醉，東風(fēng)吹斷了我的千行熱淚。

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》譯文二

　　雨后春天的景色更加青翠美麗。只有那遠離故鄉的人，深沉的愁恨總洗不去。北固山下三面都是水�；⌒蔚慕�面，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰，好象是美人的發(fā)髻。

　　萬(wàn)里外的家鄉來(lái)了一封信，問(wèn)我哪年真的能回去？我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕。

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》注釋

　　蝶戀花·京口得鄉書(shū)：別名《蝶戀花·送春》。

　　蝶戀花，詞牌名，又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》。唐教坊曲�！稑�(lè )章集》、《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。趙令畤有《商調蝶戀花》，聯(lián)章作《鼓子詞》，詠《會(huì )真記》事。雙調，六十字，上下片各四仄韻。京口：宋神宗熙寧七年（1074年），蘇軾在杭州通判任上，曾到京口。

　　春容：春天的景物。

　　幽恨：深恨。此處指郁結于心的鄉愁。

　　北固山：在鎮江北，北峰三面臨水，形容險要，故稱(chēng)。

　　碧瓊：碧瓊，綠色的美玉，指江水。

　　青螺髻（jì）：狀似青螺的發(fā)髻，喻北固山。

　　真個(gè)：真的，的確。個(gè)，助詞。

　　歸計：回鄉的打算。

　　拚（pàn）一醉：不顧惜酒量，只求一醉方休。

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》賞析

　　詞開(kāi)篇寫(xiě)景，雨后春天的景色更加青翠美麗，可是那遠離故鄉的人，深沉的愁恨總洗不去。物我對照，更反襯出鄉思之深。以下接著(zhù)寫(xiě)北固山一帶碧水環(huán)山的秀麗景色�；⌒蔚慕�面，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰好像是美人的發(fā)髻。上片主要寫(xiě)景，在作者筆下展開(kāi)的是一幅山清水秀的清麗的春景，眼前的圖畫(huà)般的美景，卻鉤起了作者無(wú)盡的鄉愁，在這里作者運用了物我對照樂(lè )景襯哀愁的寫(xiě)法，山水雖美，但終不是自己的故鄉。

　　詞的下片緊承上片側重寫(xiě)自己的思鄉的心情。作者落筆對面，先不直接寫(xiě)自己如何思鄉，而是寫(xiě)收到鄉書(shū)一封，“問(wèn)我何年，真個(gè)成歸計”從這些語(yǔ)句中可以體會(huì )到詞人的家人急盼遠方的游子歸家的殷切心情，以虛寫(xiě)實(shí)，更可見(jiàn)作者難耐思鄉之情。家人盼歸，可是作者回鄉的日程還是遙遙無(wú)期，面對無(wú)可奈何的局面，作者只能是借酒澆愁面對東風(fēng)拋灑熱淚了，所以結句說(shuō)“回首送春拼一醉，東風(fēng)吹破千行淚”我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕。

　　最后這兩句不回答鄉書(shū)中的問(wèn)題，而是以春光易逝借酒澆愁作結，但是有家難歸之意已溢于言表。這種不答之答比直接回答具有更強烈的感染力量，充分抒發(fā)了他那種難以言狀的思鄉之情。

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》鑒賞

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng )作的一首詞。詞的上片描寫(xiě)北固山雨后清麗的景色，表現出作者客游在外難以排遣的幽怨，下片描寫(xiě)了作者有家難回，于是借酒消愁卻又難以解憂(yōu)的愁懷，表現了作者身在異鄉的濃郁孤寂和對故鄉的深切懷念。這首詞通過(guò)對比、反襯等藝術(shù)手法，層層遞進(jìn)的寫(xiě)出了作者強烈的思鄉之情。全詞語(yǔ)意沉痛，風(fēng)格深沉凝重，情意纏綿，富有藝術(shù)感染力。

　　蘇軾是圣于情者，讀其詞會(huì )感到他所愛(ài)者極多。即以異鄉異土來(lái)說(shuō)，凡有井水飲處，他都能發(fā)現它們的山水之美、出產(chǎn)之美、人物之美，所以人們常常引用他的“日啖荔支三百顆，不辭長(cháng)作嶺南人”（《食荔支》）、“水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”（《飲湖上初晴后雨》）來(lái)說(shuō)明他對生活的熱愛(ài)之忱，這當然是有見(jiàn)地的。不過(guò)人們往往又因此而忽略了他對故鄉的愛(ài)，似乎他志在四方，已經(jīng)樂(lè )不思蜀了。事實(shí)并非如此。他的故鄉之情和李白一樣，濃如美酒，真醇之極。此篇就有這種特點(diǎn)。

　　上片開(kāi)篇，詞人先寫(xiě)經(jīng)過(guò)春雨洗滌浸潤過(guò)的眼前景物，一切山水都是煥然一新的，“雨后春容清更麗，只有離人，幽恨終難洗�！贝河赀^(guò)后的千百種景物都顯得如此清新，清新得給人美的享受，然而在這一片爛漫的春光里，唯有我這個(gè)游子的離恨憂(yōu)郁無(wú)法被洗去。一個(gè)“洗”字，用得妙，春雨是美好的，能經(jīng)過(guò)春雨洗禮也是一件樂(lè )事，然而雨只能拂去事物表面的塵土凡垢，那難以釋?xiě)训乃监l之情卻是深深地埋在心里，是春雨無(wú)法觸及的。這場(chǎng)好雨可以滋潤青苗綠籬，但卻滋潤不了詞人惆悵的.心底，這種在美好事物面前產(chǎn)生的強烈的對比，一個(gè)“洗”字，道出千種萬(wàn)種的辛酸與無(wú)奈。此時(shí)的詞人，又放眼向遠方望去：“北固山前三面水，碧瓊梳擁青螺髻�！边h遠看去，一條江水環(huán)北固山潺潺流過(guò)，那層層疊疊的青山如同少女頭頂上青螺形狀的發(fā)髻，而那蜿蜒的江水就像是碧玉做成的梳子一般，依偎在北固山的旁邊。古人喜歡以物喻人，用美好的事物形容美好的女子或男子，同樣，蘇軾此處的描寫(xiě)更形象生動(dòng)地把北固山美麗的景色如畫(huà)卷般展示給讀者。這樣的山水雖美，但是終究不是故鄉的景色，這么美的景色不屬于我，又給詞人的離愁添上了一筆濃重的色彩。

　　這時(shí)詞轉下片，看到這美景，本來(lái)思歸之心就已經(jīng)很難耐了，此時(shí)又偏偏收到了鄉書(shū)，“一紙鄉書(shū)來(lái)萬(wàn)里，問(wèn)我何年，真個(gè)成歸計�！痹~人說(shuō)：終于還是收到了故鄉的家書(shū)，家中親人掛念，問(wèn)我什么時(shí)候才能成一個(gè)計劃準備回家呢？家人盼著(zhù)我回家，我又何嘗不想還鄉？但這個(gè)歸期，我又去問(wèn)誰(shuí)呢？想到這里，漂泊的日子仍然遙遙無(wú)期，詞人也無(wú)奈，最后逼出了末句：“揮手送春拚一醉，東風(fēng)吹破干行淚�！弊x到此處，讀者的情緒也被激發(fā)到高潮。心里的離愁和無(wú)可奈何，使詞人實(shí)在目不忍視眼前的美麗春色了，只能驀然回首，真是想大醉一場(chǎng)就讓春天這樣過(guò)去，不要再讓詞人的心更難受了。人人盼春而詞人在此卻要“送春”，個(gè)中滋味，實(shí)在是催人淚下；而詞人的心是多情的，是容易被感動(dòng)的，這么憂(yōu)傷的情，不妨轉過(guò)頭迎著(zhù)風(fēng)，讓溫暖的東風(fēng)來(lái)吹散詞人臉上的淚痕。這里的“吹”和開(kāi)頭的“洗”又構成一組呼應，詞人想讓美好的春雨洗掉自己的憂(yōu)愁不得，到最后就是想讓東風(fēng)吹去臉上的淚痕也不得，太難過(guò)，太悲涼，眼淚一行一行不住地流下，千行的思鄉淚，就是東風(fēng)也吹不干，只能把它們吹亂吹“破”。情之至，問(wèn)之至，百轉千回的惆悵，盡在兩片詞中，兩個(gè)字里。

　　《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》創(chuàng )作背景

　　蘇軾于宋神宗熙寧四年（公元1071年）出任杭州通判，他和故鄉親友的聯(lián)系全靠江船通郵，宋神宗熙寧七年（公元1074年）春，蘇軾在潤州京口收到家鄉來(lái)的一封書(shū)信，信中殷勤致意，詢(xún)問(wèn)歸期，蘇軾的思鄉之情便難以抑制了，在身為宦游之人身不由己的痛苦下，作了這首詞。

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