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《水調歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》詩(shī)詞翻譯及賞析
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《水調歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》
昵昵兒女語(yǔ)，燈火夜微明。恩怨爾汝來(lái)去，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行�；厥啄涸七h，飛絮攪青冥。
眾禽里，真彩鳳，獨不鳴。躋攀寸步千險，一落百尋輕。煩子指間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無(wú)淚與君傾。
【前言】
《水調歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》是北宋著(zhù)名詞人蘇軾詞作品之一。通過(guò)對韓愈作品《聽(tīng)穎師彈琴》的改編，使得整個(gè)作品更為集中、凝練、主次分明，同時(shí)又保留了韓詩(shī)的妙趣和神韻。
【注釋】
�、偎{歌頭：詞牌名，又名《元會(huì )曲》、《凱歌》、《臺城游》等。雙調，九十五字，平韻（宋代也有押仄韻的）。相傳隋煬帝開(kāi)汴河自制《水調歌》，唐人演為大曲，《歌頭》即大典開(kāi)始的第一章。[2]
�、陔[括：原義是矯正曲木的工具。詞的檃括是將其他詩(shī)文剪裁改寫(xiě)為詞的形式，宋人常有此類(lèi)作品。
�、坳顷牵阂裟�，古音尼。象聲詞，形容言辭親切。
�、軤柸辏罕碛H昵。
�、萏钊唬籂盥曧懼�。
�、耷嘹ぃ孩傩稳萸嗌n幽遠。指青天。②形容青蒼幽遠。指山嶺。③指海水。
�、哕Q攀：登攀。躋音機。
�、鄬ぃ洪L(cháng)度單位�！妒酚洝垉x傳》有“蹄間三尋”。索隱云“七尺曰尋�！币嘤性瓢顺邽閷ふ�。如尋常，八尺為尋，倍尋為常，皆慣見(jiàn)之長(cháng)度也。
【翻譯】
樂(lè )聲初發(fā)，仿佛靜夜微弱的燈光下，一對青年男女在親昵地切切私語(yǔ)。彈奏開(kāi)始，音調既輕柔、細碎而又哀怨、低抑。曲調由低抑到高昂，猶如氣宇軒昂的勇士，在鎮然驟響的鼓聲中，躍馬馳騁，不可阻擋。樂(lè )曲就如遠天的暮云，高空的飛絮一般，極盡縹緲幽遠之致。
百鳥(niǎo)爭喧，明媚的春色中振顫著(zhù)宛轉錯雜的啁哳之聲，唯獨彩鳳不鳴。瞬息間高音突起，好像走進(jìn)懸崖峭璧之中，寸步難行。這時(shí)音聲陡然下降，宛如突然墜入深淵，一落千丈，之后弦音戛然而止。彈者好像能興風(fēng)作雨，讓人腸中忽而高寒、忽而酷熱，坐立不寧。彈者把琵琶一推放下，散去的聽(tīng)眾無(wú)不為之流淚，君章質(zhì)夫無(wú)不為之傾心同感。
【賞析】
蘇軾通過(guò)聯(lián)想，在上闕運用以形象描寫(xiě)不同風(fēng)格的音樂(lè )，從開(kāi)始的輕柔旖旎，瞬間變?yōu)樾蹓迅邠P，然后歸于悠揚致遠；在下闕則對比音樂(lè )本身，一是同一時(shí)間內，繁音細響與清越之聲之對比，二是不同時(shí)間內，音樂(lè )之抑揚起伏的對比，添之以自己的感慨，使整首詩(shī)具備與原作不同的藝術(shù)韻味。
詞先寫(xiě)樂(lè )聲初發(fā)，仿佛一對青年男女在靜夜微弱的燈光下，親昵地私語(yǔ) ，談受說(shuō)恨，卿卿我我，往復不已�！皬椫笢I和聲”倒點(diǎn)一句，見(jiàn)出彈奏開(kāi)始，音調輕柔而又哀怨�！昂鲎儭比�，寫(xiě)曲調由低抑到高昂，猶如戰士在鼓聲下馳騁沙場(chǎng)，無(wú)人可擋。結尾的“回首”兩句，以景物形容聲情，把音樂(lè )形象化給人縹渺幽遠之感，。"回首暮云遠"，讓人聯(lián)想起王維"回看射雕處，千里暮云平"之將士，也與上文中“軒昂勇士”相聯(lián)系，將獨立的音樂(lè )片段串起來(lái)。白云浮動(dòng)，柳絮漂浮，若有若無(wú)，忽遠忽近，難以捉摸，卻逗人情思。
接著(zhù)是百鳥(niǎo)爭喧，明媚的春色與啁哳之聲相伴，唯獨彩鳳不鳴。這里寫(xiě)以鳳凰不鳴，起到"留白"的特殊效果，也點(diǎn)出了深刻哲理：真正內涵的，從不在言語(yǔ)上奪人眼球。之后琴聲在瞬息間高音突起，曲折而上，曲調轉向艱澀，好象走進(jìn)懸崖峭璧之中，腳登手攀，前行一寸，也要花費很大氣力。正在步履維艱之際，音聲陡然下降，恍如一落千丈，飄然墜入深淵，弦音戛然而止。至此，詞人確乎借助于語(yǔ)言，把這位樂(lè )師的高妙彈技逼真地再現出來(lái)了。最后五句，則是從聽(tīng)者心情的激動(dòng)，反映出成功的彈奏所產(chǎn)生的感人的藝術(shù)效果�！爸搁g風(fēng)雨”，寫(xiě)彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨；“腸中冰炭”，寫(xiě)聽(tīng)者感受之深，腸中忽而高寒、忽而酷熱；并以“煩子”、“置我”等語(yǔ)，把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來(lái)。音響之撼人，不僅使人坐立不寧 ，而且簡(jiǎn)直難以禁受，由于連連泣下，再沒(méi)有淚水可以?xún)A灑了�！巴剖謴臍w去”描寫(xiě)的是琴師奏完將琴推開(kāi)的動(dòng)作，也在其中暗示這詩(shī)人心中歸隱的情懷�！盁o(wú)淚與君傾”，表現出詩(shī)人此時(shí)腸中之郁結，比起原詩(shī)中“濕衣淚滂滂”更為不堪較之，更為含蓄，也更為深沉，雖然無(wú)落淚，但是更加表現出心情的郁結。
訴諸聽(tīng)覺(jué)的音樂(lè )美，缺乏空間形象的鮮明性和確定性，是很難捕捉和形容的。但詞人巧于取譬，他運用男女談情說(shuō)愛(ài)、勇士大呼猛進(jìn)、飄蕩的晚云飛絮、百鳥(niǎo)和鳴、攀高步險等等自然和生活現象，極力摹寫(xiě)音聲節奏的抑揚起伏和變化，借以傳達樂(lè )曲的感情色調和內容。這一系列含義豐富的比喻，變抽象為具體，把訴諸聽(tīng)覺(jué)的音節組合，轉化為訴諸視覺(jué)的生動(dòng)形象，這就不難喚起一種類(lèi)比的聯(lián)想，從而產(chǎn)生動(dòng)人心弦的感染力。末后再從音樂(lè )效果，進(jìn)一步刻畫(huà)彈技之高，筆墨精微神妙，可說(shuō)與韓詩(shī)同一機杼，同入化境。
蘇軾這首詞的“隱括”，即把韓愈的詩(shī)文《聽(tīng)穎師彈琴》剪裁改曲詞，雖保留了韓詩(shī)的總體構思和一些精彩的描繪，但又在內容、形式以及兩者的結合上，顯示了自己的創(chuàng )造性，從而使此詞獲得了新的藝術(shù)生命和獨特的審美價(jià)值。
創(chuàng )作背景
此詞當作于宋神宗元豐四年（1081）正月，當時(shí)蘇軾在黃州。這是蘇軾根據韓愈寫(xiě)音樂(lè )的名篇《聽(tīng)穎師彈琴》改寫(xiě)的。韓愈原詩(shī)為：“昵昵兒女語(yǔ)，思怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥(niǎo)群，忽見(jiàn)孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強。嗟余有兩耳，未省聽(tīng)絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能，無(wú)以冰炭置我腸�！�
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037—1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號，1056—1063）進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、潁州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識淵博，喜獎勵后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱(chēng)“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”。詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”。 又工書(shū)畫(huà)。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》等。
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