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淺談李《蜀道難》藝術(shù)特色

時(shí)間:2024-06-02 04:40:15 蜀道難 我要投稿
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淺談李《蜀道難》藝術(shù)特色

  引言:《蜀道難》是中國唐代偉大詩(shī)人李白的代表作品.全詩(shī)二百九十四字,以山川之險言蜀道之難,給人以回腸蕩氣之感,充分顯示了詩(shī)人的浪漫氣質(zhì)和熱愛(ài)祖國山河!妒竦离y》營(yíng)造怎樣美妙奇幻的藝術(shù)境界,運用怎樣的想象手法?下面是小編分享的兩篇李白《蜀道難》藝術(shù)特色賞析,歡迎大家閱讀!

淺談李《蜀道難》藝術(shù)特色

  李白《蜀道難》藝術(shù)特色賞析一

  《蜀道難》是中國唐代偉大詩(shī)人李白的代表作品。全詩(shī)二百九十四字,以山川之險言蜀道之難,給人以回腸蕩氣之感,充分顯示了詩(shī)人的浪漫氣質(zhì)和熱愛(ài)祖國河山的感情。寫(xiě)景狀物以及詩(shī)歌體現出來(lái)的氣象的宏偉而闊大的審美境界等堪稱(chēng)“前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”的絕妙。正如清代詩(shī)評家沈德潛所盛稱(chēng):“筆勢縱橫,如虬飛蠖動(dòng),起雷霆于指顧之間。” 《蜀道難》即古樂(lè )府題,屬《相和歌·瑟調曲》,其藝術(shù)性主要體現在多種修辭手法和表現手法的運用上。下面擇其要而析之。(原詩(shī)略)

  一、反復修辭手法

  反復修辭手法屬于語(yǔ)言運用技法之一,其目的在于提高語(yǔ)言的表達效果,實(shí)現文學(xué)作品中情感循環(huán)往復的、鮮明節奏之美的審美目的。這首詩(shī)歌開(kāi)始寫(xiě)道:“噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之難,難于上青天。”首先,詩(shī)人為了提起詩(shī)歌的表現內容的氣勢,連用了“噫吁嚱”(噫吁嚱,驚嘆聲,蜀方言。宋庠《宋景文公筆記》卷上:“蜀人見(jiàn)物驚異,輒曰‘噫吁嚱’)三個(gè)虛詞,不但使詩(shī)歌顯得別具風(fēng)致,而且是詩(shī)歌語(yǔ)言更具口語(yǔ)化,表現出極大的呼喊力,同時(shí),對內容的表達與情感的抒發(fā)起了提升的作用。接著(zhù) “蜀道之難,難于上青天”,開(kāi)始寫(xiě)道了——唉呀呀,多么危險多么高峻偉岸啊!蜀道真太難攀登,攀登蜀道簡(jiǎn)直比攀登青天還難。接著(zhù)在詩(shī)的中間(“蜀道之難,難于上青天!使人聽(tīng)此凋朱顏”)和結尾(“蜀道之難,難于上青天,側身西望長(cháng)咨嗟”)兩次重復出現。這樣,“蜀道之難,難于上青天”不但成了全詩(shī)情感線(xiàn)索,而且成為情感發(fā)展的主旋律,貫穿詩(shī)歌的始終。從美學(xué)上說(shuō),這不僅使詩(shī)歌產(chǎn)生一唱三嘆,回環(huán)往復的音樂(lè )感,而且抒發(fā)詩(shī)人出蜀所見(jiàn)道路高峻艱險而感受到的人生之路、仕途的曲折艱難,以及所產(chǎn)生的復雜情感。

  二、夸張修辭手法

  夸張是詩(shī)人常用的修辭手法之一,屬于語(yǔ)言運用技法類(lèi),其審美目的在于強調作者的情感,增強作品的審美表達效果。李白這首《蜀道難》的夸張手法很有獨到處,往往把筆下的事物夸張到一個(gè)極度。比如,李白在詩(shī)歌中喜歡用“百”、“千”、“萬(wàn)”等數詞來(lái)形容修飾所要描寫(xiě)的事物,從數量上予以展現,不但給人以突兀之感,而且在驚奇的夸張中感受到詩(shī)人蘊含其中的思想情感。如“白發(fā)三千丈”、“飛流直下三千尺”、“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”以及“會(huì )須一飲三百杯”等中的“三千丈”“三千尺”“萬(wàn)重山”“三百杯”都是極度夸張結果。就《蜀道難》而言,他的夸張也到了登峰造極的程度,達到了無(wú)以復加的地步。詩(shī)人寫(xiě)道:“蜀道之難,難于上青天”,“連峰去天不盈尺”而“使人聽(tīng)此凋朱顏”。為了強調“秦”和“蜀”之間交通阻隔時(shí)間之久遠,詩(shī)人在詩(shī)歌中說(shuō)是“四萬(wàn)八千歲”。為了突出青泥嶺山路之盤(pán)曲,而詩(shī)人卻說(shuō)是“百步九折”,為了顯示蜀道之高聳,而詩(shī)人夸張說(shuō)是“上有六龍回日之高標,下有沖波逆折之回川” ,如此等等的極度的夸張,更有力地突出了蜀道之艱險雄奇,表現了不可攀越的凜然氣勢。

  三、句式多樣性

  首先,長(cháng)句短句的結合

  所謂長(cháng)句,就是句子成分相對多的句子。,所謂短句,就是句子成分相對少的句子。前者在修辭上表現出表意的豐富縝密,后者表現出表意的明快活潑。眾所周知,李白生性豪放不羈,表現在詩(shī)歌上就是不注重格律的.限制,寫(xiě)詩(shī)也注重了句式自由、葉韻寬松的歌行體。這首《蜀道難》是七言歌行,句式以七言為主,又摻雜以四言、五言、六言、八言等,短者僅三字,長(cháng)者達十一宇,長(cháng)短不等,錯落交接,時(shí)而散漫,時(shí)而整齊,隨心所欲,又舒卷自如?梢哉f(shuō),歌行體形式正適合李白任意馳騁才氣,表達胸中起伏多變的強烈感情的需要。

  其次,整句散句結合

  所謂整句,就是形式整齊的句子。所謂散句,就是形式參差不齊的句子。在詩(shī)文中,整句散句的表達形式或是一組短句,或是一組短語(yǔ),但往往是二者有機的結合。在這首詩(shī)歌中,既有“一夫當關(guān),萬(wàn)夫莫開(kāi)”、“捫參歷井仰脅息,以手撫膺坐長(cháng)嘆”這樣勻稱(chēng)整齊的句子,也有“噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之難,難于上青天”和“蜀道之難,難于上青天,側身西望長(cháng)咨嗟”以及“嗟爾遠道之人胡為乎來(lái)哉”的散漫舒展的句子;既有“枯松倒掛倚絕壁”之精煉凝重的句子,也有“錦城雖云樂(lè ),不如早還家”之流暢輕快的句子。詩(shī)人在詩(shī)歌中,整句散句結合,更好地表達了自己起伏不定的情感,也表現了自己復雜的心志。

  四、奇特想象的方法

  想象屬于文學(xué)創(chuàng )作表現手法之一。想象是浪漫主義創(chuàng )作方法的最起碼的因素之一,也是浪漫主義常用的方法之一。李白在這首詩(shī)中的想象力奇特的,更是驚人的。這主要表現在超越時(shí)空限制,不受任何約束,任思緒放飛等方面。詩(shī)歌中,從“蠶叢開(kāi)國”、“五丁開(kāi)山”的古老傳說(shuō)到“朝避猛虎,夕避長(cháng)蛇”的可怕現實(shí),從“上有六龍回日之高標”的險峻到“下有沖波逆折之回川”的深淵,從“百步九折”、“連峰去天不盈尺”的曲折高俊到“枯松倒掛倚絕壁”的險要,從“悲鳥(niǎo)號”、“子規啼”、“砯崖轉石萬(wàn)壑雷”的凄厲而轟響聲音到“捫參歷井仰脅息,以手撫膺坐長(cháng)嘆”的切身內心感受等。這些,無(wú)不是憑借神奇的想象而實(shí)現的。所以,歐陽(yáng)修在《太白戲圣俞》說(shuō):“蜀道之難,難于上青天,太白落筆生云煙。”這就是奇特想象方法的審美藝術(shù)效果。

  五、運用典故的方法

  在詩(shī)歌中,運用典故(典語(yǔ))是常見(jiàn)詩(shī)文創(chuàng )作方法之一。在這首詩(shī)歌中,詩(shī)人主要運用了神話(huà)與傳說(shuō)。從全詩(shī)來(lái)看,詩(shī)人采用了“蠶叢開(kāi)國”、“五丁開(kāi)山”、“子規啼恨”等古老傳說(shuō)及“六龍回日”的瑰麗神話(huà),并把神話(huà)、傳說(shuō)編織在詩(shī)人對蜀道艱難的奇特想象和夸張描繪之中,為筆下的山嶺石棧涂抹上一層古樸悲涼而又神奇迷離的色彩,從而使整首詩(shī)歌散發(fā)出濃郁的浪漫氣息。同時(shí),這些神話(huà)、傳說(shuō)既是詩(shī)人想象的內容,也是詩(shī)人借以表達情感的方法?梢哉f(shuō),在這首詩(shī)歌中,達到了形式和內容互為表里,難以拆分的藝術(shù)效果,這正是浪漫主義詩(shī)人李白的高超藝術(shù)手法的最高體現。

  總之,李白的《蜀道難》不但思想情感豐富、意蘊深刻,而且具有多種審美藝術(shù)手法,表現出了詩(shī)人作為中國詩(shī)歌史上浪漫主義詩(shī)人的巨星。

  李白《蜀道難》藝術(shù)特色賞析二

  李白的詩(shī)向來(lái)以奇特的想象、大膽的夸張而引人入勝、給人回味!妒竦离y》更是將李白式的想象與夸張發(fā)揮到極致。

  之所以冠以“李白式的想象與夸張”,是因為在李白的詩(shī)里,想象與夸張的運用很獨特,同時(shí)兩者又往往是融為一體的,即詩(shī)中的想象與夸張同時(shí)出現,彼此交融,共同營(yíng)造美妙奇幻的藝術(shù)境界。品味《蜀道難》中想象手法的運用,可將之分為兩類(lèi)。

  一類(lèi)是神話(huà)式想象,即在詩(shī)中穿插神話(huà)傳說(shuō),引人想象。

  詩(shī)的開(kāi)篇在寫(xiě)蜀地閉塞時(shí),用了“蠶從及魚(yú)鳧,開(kāi)國何茫然”兩句。蠶從、魚(yú)鳧都是遠古蜀王的名字,具體事跡難以考實(shí),但在這里,我們卻能隨著(zhù)詩(shī)人的引導展開(kāi)想象,似乎看到這些蜀地先王們開(kāi)國的艱辛,也似乎看到了蜀地百姓生活之艱難。

  五丁開(kāi)山的故事只是一個(gè)美麗而悲壯的傳說(shuō),詩(shī)中加以引用,不僅是在說(shuō)蜀道由來(lái),更能讓讀者想見(jiàn)蜀道開(kāi)辟過(guò)程的艱險——很多人為開(kāi)辟蜀道而失去生命,為全詩(shī)增添一種朦朧之感。

  引用六龍的神話(huà)是說(shuō),即使這樣高行空中的神龍之車(chē)也要繞過(guò)高標之山,可見(jiàn)蜀道之高,上通青天了。詩(shī)中運用這一神話(huà),激起讀者的想象,仿佛見(jiàn)到那高入云端的蜀道,為之咨嗟!

  另一類(lèi)是寫(xiě)實(shí)式想象。李白的詩(shī)中更多的是主觀(guān)的寫(xiě)實(shí)式想象。這種想象是從詩(shī)人主觀(guān)角度出發(fā),使用一些常見(jiàn)事物來(lái)加以發(fā)揮,也更易引起讀者的主觀(guān)體驗、更易為讀者所接受。

  “蜀道之難,難于上青天!”一句在全詩(shī)中共出現三次,可謂一唱三嘆,同時(shí)又給讀者造成切實(shí)的想象:要翻越蜀道,比登天還難啊。

  蜀道究竟有多么險?詩(shī)人的回答是,“西當太白有鳥(niǎo)道”,只有鳥(niǎo)能飛過(guò)去。讀者不禁要想:這樣險的道路,人該怎樣才能穿越啊。緊接著(zhù)詩(shī)人用“下有沖波逆折之回川”“黃鶴之飛尚不得過(guò),猿猱欲度愁攀援”不斷沖擊讀者神經(jīng),把讀者帶入到無(wú)邊的想象之中:波濤翻滾,黃鶴高飛,猿猱哀絕。

  詩(shī)人展開(kāi)想象描繪“悲鳥(niǎo)號古木”“雄飛雌從繞林間”“子規啼夜月”“愁空山”等一幕幕景象,從側面渲染了蜀道之高險難以穿越,激起人們悲情愁緒。“枯松倒掛倚絕壁”“飛湍瀑流急喧豗,砯崖轉石萬(wàn)壑雷”又分別從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度來(lái)寫(xiě)想象中見(jiàn)聞,讓人感到蜀道之高險不可攀越。

  其實(shí),全詩(shī)都可以說(shuō)是在想象中完成的,因為詩(shī)人所寫(xiě)之蜀道并非眼前之蜀道,而是胸中之蜀道,想象中之蜀道。蜀道之高,蜀道之險,也全乎出于詩(shī)人之想象,并把想象之景外化為實(shí)在之景。

  詩(shī)中的夸張手法,也可以分為兩類(lèi)。

  一是數字式夸張。數字上夸張,是李白詩(shī)常用的手法,它為李白的詩(shī)營(yíng)造了磅礴的氣勢、宏大的意境。

  詩(shī)的開(kāi)篇便有“爾來(lái)四萬(wàn)八千歲”一句,這里所列“四萬(wàn)八千歲”當然并非確指,而是夸張,并從時(shí)間的長(cháng)度上來(lái)限定后一句“不與秦塞通人煙”,一下子就把蜀地的閉塞展現出來(lái)。

  “百步九折縈巖巒”中的“百”和“九”夸張地說(shuō)明蜀道的彎彎曲曲,難以行走。為何如此彎曲?因為蜀道太高。“連峰青天不盈尺”又使用縮小夸張的方式,給人視覺(jué)上的`印象——山峰離天都不到一尺遠了!“砯崖轉石萬(wàn)壑雷”,一個(gè)“萬(wàn)”字形象而生動(dòng)地刻畫(huà)了蜀道兩旁山崖中奔流飛騰,強力沖擊山崖的景象,從聽(tīng)覺(jué)上給人以強烈的震憾。

  “一夫當關(guān),萬(wàn)夫莫開(kāi)”,“一”和“萬(wàn)”形成巨大反差,對比中凸顯劍閣的雄險,為“所守或匪親,化為狼與豺”作出鋪墊。

  另一類(lèi)是形象式夸張。所謂形象式夸張,就是使用一些人們常見(jiàn)的事物(而非數字)從感覺(jué)上夸大(或夸小)對象,從而達到一種奇妙的藝術(shù)效果!妒竦离y》中大量使用了這種方法。

  “蜀道之難,難于上青天”一句在詩(shī)中反復出現三次,意在說(shuō)蜀道的難以穿越,比上青天還難,夸張得形象可感。“西當太白有鳥(niǎo)道”“黃鶴之飛尚不得過(guò),猿猱欲度愁攀援”等句,用“鳥(niǎo)道”來(lái)說(shuō)蜀道之窄小,用“黃鶴”“猿猱”來(lái)說(shuō)蜀道的難以穿越,夸張處不著(zhù)痕跡,詠讀時(shí)又真切可感。

  “捫參歷井仰脅息”和“手可摘星辰”“不敢高聲語(yǔ)”有同工之妙。蜀道再高,也不可能“捫參歷井”。“仰脅息”這一細節描寫(xiě),則形象地夸大了蜀道之險:在穿越時(shí),連大氣都不敢出。

  李白的夸張總是信手拈來(lái),如“飛流直下三千尺” “桃花潭水深千尺”“白發(fā)三千丈”“天臺一萬(wàn)八千丈” “君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪”等,無(wú)不膾炙人口。李白的夸張,使用的數字往往都很大,但卻并不失真,這為李白的詩(shī)增添了無(wú)窮的魅力。

  李白的詩(shī)很多時(shí)候是將夸張和想象放在一起、融為一體來(lái)使用的,讓你在不知不覺(jué)中感受到其強大的藝術(shù)沖擊力。想象與夸張的融合使用,起到了營(yíng)造宏大氣勢、渲染神秘氛圍的效果。讀李白的詩(shī),必須要深入體會(huì )其詩(shī)中的想象與夸張的藝術(shù)手法,這樣才能更準確地體味詩(shī)中深層的情感。

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