《〈詩(shī)經(jīng)〉兩首》鑒賞
《〈詩(shī)經(jīng)〉兩首》鑒賞點(diǎn)示。
1、透過(guò)事件發(fā)展鑒賞《氓》的思想感情的深刻性。
《氓》以一個(gè)女子自述的口吻，講述了她自己的婚戀悲劇。詩(shī)的一開(kāi)頭從兩人定情寫(xiě)起，“匪來(lái)貿絲，來(lái)即我謀”，口氣活潑俏皮，見(jiàn)出女主人公率真直爽的個(gè)性�！八妥由驿俊镆詾槠凇�，寫(xiě)她雖然責怪“氓”沒(méi)有請媒人來(lái)正式提親，沒(méi)有立即答應“氓”的求婚，可是面對生氣惱火的“氓”，她情意綿綿地一路相送，并溫柔地勸慰他，最終答應秋天辦婚事。這幾句表現了她是一個(gè)溫柔而有主見(jiàn)的女子。兩人關(guān)系明確后，女子開(kāi)始享受甜蜜的戀愛(ài)生活�！安灰�(jiàn)復關(guān)……載笑載言”寫(xiě)出了女子對愛(ài)人的深摯依戀�！盃柌窢栿摺晕屹V遷”，兩人很順利地結婚了�！吧Ｖ湟�，其黃而隕”兩句，透過(guò)桑葉衰敗的景像讓人預感到不如意的事情終究發(fā)生了。第四、五兩章總括婚后生活狀況，并表明兩人關(guān)系破裂的原因在“氓”。雪上加霜的是，女子的兄弟不但不同情她，反而笑話(huà)她，她只能自己傷心!回憶至此，女主人公的心情低落到極點(diǎn)。最后一章表明女子決絕的態(tài)度�；叵胗啄陼r(shí)的歡樂(lè )、戀愛(ài)時(shí)的盟誓、婚后的變卦，怨憤、留戀、痛苦等復雜情緒一時(shí)都涌上心頭，但她已經(jīng)對“氓”徹底失去了信心，只有干脆明了地說(shuō)算了吧!這種處理方式表現出女子的清醒與堅強。
2、注意學(xué)習鑒賞富有暗示性的詞語(yǔ)：
詩(shī)歌中往往有些意象是富有暗示性的，《氓》中的“淇水”即是。這首詩(shī)中有三處提到淇水，首章的“送子涉淇，至于頓丘”;第四章的“淇水湯湯，漸車(chē)帷裳”;第六章的“淇則有岸，隰則有泮”。三寫(xiě)淇水正為我們提示了女主人公思緒的軌跡。作為棄婦，她的心情悲痛而又惘然，人處于這種心情之下，所產(chǎn)生的憶念，往往是由近邊的景物喚起的，這在心理學(xué)上稱(chēng)作“暗示”�！颁克疁珳�，漸車(chē)帷裳”是棄婦歸途中的實(shí)境，當年初議婚約時(shí)，她曾“送子涉淇，至于頓丘”，正是渡過(guò)了淇水他們才訂下了“秋以為期”的誓約，也才有了以后的一切。淇水，是她那段以歡樂(lè )始，以悲傷終的生活的見(jiàn)證。因此女主人公很自然地從涉淇訂約為中心的初戀的回顧，開(kāi)始了她的歌唱。涉淇訂約后經(jīng)過(guò)焦心的盼望，終于盼來(lái)了行媒迎娶的歸車(chē)，“以爾車(chē)來(lái)，以我賄遷”，是涉淇訂約的自然延展，是他們愛(ài)情的高潮，歡樂(lè )的頂峰，然而同時(shí)也是以后三歲為婦不幸遭遇的起點(diǎn)。正因為這是歡樂(lè )與痛苦的交點(diǎn)，所以回憶至此，詩(shī)人萬(wàn)箭攢心，不可壓抑地迸發(fā)出了三、四兩節的痛苦吶喊：“于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚”，當初那達于頂峰的歡愛(ài)，原來(lái)是這么不可憑依!可見(jiàn)以“淇水”為證暗示更有力地表達了愛(ài)情的悲劇性。
3、鑒賞《氓》中比興句的妙處：
《氓》中“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮!無(wú)食桑葚”及“桑之落矣，其黃而隕”是比興句。這兩處使用比興手法的妙處主要體現在：
結構上：
�、� 在敘事中插入比興句，使敘事暫時(shí)中斷，這樣就避免了敘事的平鋪直敘，一覽無(wú)余;
�、� 所插入的比興句在內容上又起了暗示作用，讀者能從中意識到女子的婚后生活并不美滿(mǎn)，因此，敘事的線(xiàn)索似斷實(shí)連;
�、� 詩(shī)的前半部分寫(xiě)婚前，后半部分寫(xiě)婚后，中間的比興起過(guò)渡作用。
內容上：
�、� 比興句喚起人豐富的聯(lián)想�！吧Ｖ绰�，其葉沃若”和“桑之落矣，其黃而隕”，一般認為它們分別比擬女子容顏的潤澤和衰老，并相應地推測女子年長(cháng)色衰是“氓”變心的重要原因。不過(guò)，也不妨理解得寬泛些，比如，“桑之未落，其葉沃若”給人以生機勃勃的感覺(jué)，如同女主人公和“氓”之間情意濃密時(shí);“桑之落矣，其黃而隕”的景象，則如同兩人感情枯竭時(shí)。
�、� 用女子很熟悉的桑樹(shù)作比，與女主人公勞動(dòng)女性的身份非常切合(從“抱布貿絲”一句來(lái)看，她養蠶做絲)，富于生活氣息，同時(shí)還暗示了她的勤勞。
4、鑒賞“昔我往矣，楊柳依依;今我來(lái)思，雨雪霏霏”。
這四句詩(shī)里含有兩個(gè)典型畫(huà)面，一是春天里微風(fēng)輕吹，柳枝飄拂的畫(huà)面，一是寒冬時(shí)節雪花紛飛的畫(huà)面，抒情主人公的感情就蘊涵在這兩個(gè)畫(huà)面中，而沒(méi)有明說(shuō)出來(lái)。這樣，以景寫(xiě)情，情景交融，顯得既富于形象性，又含而不露，耐人尋味，給讀者的欣賞活動(dòng)創(chuàng )造了很大的空間。清人王夫之在《姜齋詩(shī)話(huà)》里這樣評價(jià)這四句詩(shī)：“以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，一倍增其哀樂(lè )�！币簿褪钦f(shuō)當初離家出征的時(shí)候，心里是悲傷的，卻用楊柳春風(fēng)這樣的明媚春光來(lái)反襯;如今走在回家的路上，心里是高興的，卻用大雪紛飛這樣的嚴寒景像來(lái)反襯。這位士卒一直非常牽掛家里，心里非常痛苦，當他終于能夠結束服役回家的時(shí)候，他的心里不只是單純的高興，而是百感交集。他希望馬上能回到家中，與家人團聚，而同時(shí)又會(huì )不由自主地擔心家里發(fā)生什么不好的事情，因為自己離開(kāi)家已經(jīng)很久了。因此，從這個(gè)角度看，“楊柳依依”和“雨雪霏霏”的對比給他一種不勝今昔之感，正符合此時(shí)他復雜的感情。
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