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詩(shī)歌表現手法答題格式
古代詩(shī)歌往往會(huì )運用多種表達技巧以增強表達效果,其中,“以樂(lè )景寫(xiě)哀情”的表現手法在詩(shī)歌鑒賞試題中較為常見(jiàn)。下面是小編收集整理的詩(shī)歌表現手法答題格式,歡迎閱讀與收藏。
詩(shī)歌表現手法答題格式
一、勤于積累,儲備表達技巧基礎知識
表達技巧(表現手法)包括:
。1)修辭手法:比喻 、比擬 (擬人、擬物)、借代、排比、夸張、對偶、反問(wèn)、反語(yǔ)、雙關(guān)、用典 、互文等。
。2)表達方式:記敘、描寫(xiě)、抒情、議論等。其中重點(diǎn)是抒情和描寫(xiě)。
抒情:①直接抒情(直抒胸臆);②間接抒情:“景”(事、物、史)與“情”(喜、怒、哀、樂(lè ))、 “志”(志向、情操、愛(ài)好、愿望)
描寫(xiě):點(diǎn)與面、正與側 、動(dòng)與靜 、虛與實(shí) 、明與暗、樂(lè )與哀 、工筆與白描 。
。3)藝術(shù)手法:賦(鋪陳)、比興、對比(烘托、襯托)、渲染、借景抒情(寓情于景、情景交融、情因景生)、托物言志(感物抒懷)、諷喻(借古抒懷、借古諷今)、象征、抑揚等等
。4)篇章結構: 疊詞、卒章顯志、重章疊句、照應、倒裝、曲筆入題。
二、古詩(shī)表現手法解題步驟:
[答題思路]:
明手法(用一兩個(gè)詞準確指出用了何種手法)+ 闡運用(結合詩(shī)句闡釋說(shuō)明詩(shī)人運用了這種手法的依據)+ 析效果(此手法表達了詩(shī)人怎樣的感情,或刻畫(huà)了什么形象,或表現了什么主旨)
【敘——析——評】 【是什么——為什么——怎么樣】
、俚谝徊剑好鞔_說(shuō)出運用的手法是什么?(托物言志、用典、動(dòng)靜結合、虛實(shí)結合、借古諷今、抑揚、想象、聯(lián)想、渲染、象征等)
、诘诙剑航Y合詩(shī)句闡釋說(shuō)明詩(shī)人運用了這種手法的依據。(找到能體現該手法的關(guān)鍵詩(shī)句,并進(jìn)行描述性說(shuō)明)
、鄣谌剑何鲂Чù耸址ū磉_了詩(shī)人怎樣的感情,或刻畫(huà)了什么形象,或表現了什么主旨)
[題例一]讀下面的詩(shī),回答問(wèn)題。
白梅/王冕
冰雪林中著(zhù)此身,不同桃李混芳塵。
忽然一夜清風(fēng)起,散作乾坤萬(wàn)里春。
思考:為了塑造梅花的形象,作者主要運用了什么表現手法?試作分析。
答案示例:這首詩(shī)主要運用了襯托和對比手法。以冰雪襯托梅之堅毅耐寒(事物特點(diǎn));用桃李對比梅以顯示梅之高潔守志(事物特點(diǎn))(表達效果)。表達了作者堅持理想操守,不與世俗同流合污的思想感情。
[題例二]閱讀下面這首唐詩(shī),回答后面的問(wèn)題。
塞下曲/李白
五月天山雪,無(wú)花只有寒。
笛中聞?wù)哿,春色未曾看?/p>
曉戰隨金鼓,宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍,直為斬樓蘭。
【注】折柳:即“折楊柳”,古樂(lè )曲名,多為傷春悲離之辭。樓蘭:西漢時(shí)樓蘭的一個(gè)國王,曾屢次派人攔殺漢使,后被大將軍霍光派人用計殺掉。談?wù)劚驹?shī)頷聯(lián)再表達技巧上的妙處?
答:【明手法】反襯、用典。
【闡運用】“笛中聞?wù)哿,?tīng)到有人吹起了曲子“折楊柳”,自然引人想起家鄉的春色和親人,但眼前春色全無(wú),親人遙遙不能相見(jiàn);就是在這樣的情況下,將士積極參戰,英勇殺敵。
【析效果】額聯(lián)言簡(jiǎn)意賅,對表現戰士們對國的忠勇,起了有力的襯托作用。
三、細致審題,強化四個(gè)注意
1、細讀題干,注意辨析不同的說(shuō)法。如“藝術(shù)手法”多側重藝術(shù)構思和創(chuàng )造,“寫(xiě)作特色”要多從描寫(xiě)方法和篇章結構來(lái)考慮;
2、鑒賞表達技巧,注意必須和具體的詩(shī)詞形象、語(yǔ)言和詩(shī)詞內容主旨等結合起來(lái);
3、注意表達技巧具有多樣性,要根據題干要求,選取具體技巧作答;
4、注意回答技巧時(shí)要具體、完善,特別是要結合詩(shī)詞的具體詩(shī)句來(lái)分析,不要僅羅列術(shù)語(yǔ),搞“空對空”式的分析。
四、常見(jiàn)古詩(shī)表現手法分析舉例
、 托物言志
特征:在描摹事物以盡其妙的基礎上融入作者的感情,寄托作者的心志。是作者借助物的象征義來(lái)表達個(gè)人胸懷心志的一種藝術(shù)手法,又叫感物抒懷。
例如:
、拧耙粯(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝,嫩于黃金軟于絲。永豐西園荒園里,盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)?”(白居易《楊柳枝詞》)
、 我家洗硯池頭樹(shù),朵朵花開(kāi)淡墨痕。不要人夸顏色好,只留清氣滿(mǎn)乾坤。(王冕《墨 梅》)
分析表達作用:
、磐形镅灾,寫(xiě)柳樹(shù)獨出荒園無(wú)人觀(guān)賞,抒發(fā)人才被埋沒(méi)的感概。
、 此詩(shī)運用了托物言志的手法,抒發(fā)了作者要像梅花那樣的高潔、淡雅,不向世俗獻媚的堅貞、純潔的操守。
、 用典
特征:用典有用事和引用前人詩(shī)句兩種。用事是借用歷史故事來(lái)表達作者的思想感情,包括對現實(shí)生活中某些問(wèn)題的立場(chǎng)和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等等,屬于借古抒懷。引用或化用前人詩(shī)句目的是加深詩(shī)詞中的意境,促使人聯(lián)想而尋意于言外。
例如:
、佟跋氘斈,金戈鐵馬,氣吞萬(wàn)里如虎”(辛棄疾《永遇樂(lè )?京口北固亭懷古》)
、凇斑^(guò)春風(fēng)十里,盡薺麥青青!保ń纭稉P州慢》)
分析表達作用:
、龠@首詞除了回顧作者43年前南下經(jīng)歷一層外,全是用事!跋氘斈,金戈鐵馬,氣吞萬(wàn)里如虎”寫(xiě)的是劉裕當年北伐抗敵的英雄氣概。作者借贊揚劉裕,諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的無(wú)恥行徑,表現出作者抗金的主張和恢復中原的決心。
、凇按猴L(fēng)十里”引用杜牧的詩(shī)句,表現往日揚州十里長(cháng)街的繁榮景況,是虛寫(xiě);“盡薺麥青青”,寫(xiě)詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形,是實(shí)寫(xiě)。這兩幅對比鮮明的圖景寄寓著(zhù)詞人昔盛今衰的感慨。
、 動(dòng)靜結合
特征:對事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫(xiě),兩者相互映襯,構成一種情趣。
例如:
、偕愁^宿鳥(niǎo)聯(lián)拳靜,船尾跳魚(yú)拔剌鳴。 (杜甫《漫成一首》)
、凇霸侣澍B(niǎo)啼霜滿(mǎn)天,江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船!保ㄌ茝埨^〈楓橋夜泊〉)
分析表達作用:
、 第四句魚(yú)跳的“動(dòng)”更襯托出前三句景物的“靜”。
、谠(shī)中以聲襯靜,沒(méi)有鳥(niǎo)啼、鐘聲難以反襯出靜,更不能反映出詩(shī)人羈旅的鄉愁。
、 虛實(shí)結合
特征:虛與實(shí)是相對的,有者為實(shí),無(wú)者為虛;有據為實(shí),假托為虛;客觀(guān)為實(shí),主觀(guān)為虛;具體為實(shí),隱者為虛;有行為實(shí),徒言為虛;當前為實(shí),未來(lái)是虛;已知為實(shí),未知為虛等等。詩(shī)歌中的“實(shí)”是指客觀(guān)世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。
具體說(shuō)來(lái),詩(shī)歌中的“虛”包括以下三類(lèi):
、偕裣晒砉质澜绾蛪(mèng)境。詩(shī)人往往借助這類(lèi)虛無(wú)的境界來(lái)反襯現實(shí)。這就叫以虛象顯實(shí)境。
、谝咽胖爸。這類(lèi)虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的景象,但是現時(shí)卻不在眼前。
、墼O想的未來(lái)之境。這類(lèi)虛境是還沒(méi)有發(fā)生的,它表現的情將一直延伸到未來(lái)而不斷絕。故寫(xiě)愁,將倍增其愁;寫(xiě)樂(lè )將倍增其樂(lè )。
“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系,互相滲透與互相轉化,以達到虛中有實(shí),實(shí)中有虛的境界,從而大大豐富詩(shī)中的意象,開(kāi)拓詩(shī)中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實(shí)人們的審美趣味。
例如:①《夢(mèng)游天姥吟留別》仙境就是一個(gè)虛象。詩(shī)云:“日月照耀金銀臺”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車(chē)”、“仙之人兮列如麻”。詩(shī)歌中的“實(shí)”就是《夢(mèng)游天姥吟留別》中的黑暗現實(shí);李白描繪了一幅美好的圖景,圖景的美好反襯出現實(shí)的黑暗。
、诶纾豪铎稀队菝廊恕分小暗駲谟衿鰬q在,只是朱顏改”,句中“故國”的“雕欄玉砌”存在,但此時(shí)并不在眼前,也是虛象。作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對照著(zhù)寫(xiě),頗有故國凄涼,物是人非之感。再如蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》中云:“談笑間,檣櫓灰飛煙滅!痹佻F了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生在眼前,故也是虛景。詩(shī)歌中的“實(shí)”就是《虞美人》中的“春花秋月何時(shí)了”;《念奴嬌?赤壁懷古》中上闕的“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”,寫(xiě)赤壁險峻的形勢;
、劾缌馈队炅剽彙分性疲骸敖裣鼍菩押翁,楊柳岸曉風(fēng)殘月”這是設想的別后的景物:一舟離岸,詞人酒醒夢(mèng)回,只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘月高掛柳梢。詩(shī)歌中的“實(shí)”就是《雨霖鈴》中上闕所寫(xiě)的兩人分別的情形,如“寒蟬凄切,對長(cháng)亭晚”“執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎!钡。
分析表達作用:如歐陽(yáng)修的《踏莎行》:“候館梅殘,溪橋柳細,草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外!鄙详I寫(xiě)實(shí),通過(guò)初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闕實(shí)虛。通過(guò)設“行人”想妻子憑欄遠望,思念“行人”的愁苦之象,來(lái)寫(xiě)愁思。妻思夫,夫想妻。虛實(shí)相生,從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。
、 借景抒情 融情于景
特征: 詩(shī)人要表達的思想感情正面不著(zhù)一字,全然寓于眼前的自然景象之中,借自然景物抒發(fā)感情。
例如:“孤帆遠影碧空盡,唯見(jiàn)長(cháng)江天際流!保ɡ畎住饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》)
分析表達作用:故人的身影越來(lái)越遠,最后完全消失,滾滾的江水有如對友人的不斷思念。
、 正側描寫(xiě)
特征: 對描寫(xiě)對象進(jìn)行正面的直接的描寫(xiě)是正面描寫(xiě);描寫(xiě)對象周?chē)氖挛,使對象更鮮明、突出的是側面描寫(xiě)。
例如:
、佟耙粯(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝,嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里,盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)?”(白居易《楊柳枝詞》
、 “大漠風(fēng)塵日色昏,紅旗半卷出轅門(mén)。前軍夜戰洮河北,已報生擒吐谷渾!保ㄍ醪g《從軍行》)
分析表達作用:
、侔自(shī)第一、二句運用正面描寫(xiě)的手法,描寫(xiě)了春天柳樹(shù)的嬌美形態(tài)。
、 王詩(shī)第二句側面描寫(xiě)戰況,一方面詩(shī)風(fēng)勢很大,卷起紅旗便于急行軍,另一方面勢高度戒備,不事張揚,把戰事的緊張狀態(tài)突現出來(lái)。
、 借古諷今
特征:這在詠史、懷古詩(shī)中是最常見(jiàn)的。特色也是托古諷今,借對歷史上人、事的評價(jià)來(lái)諷喻時(shí)事,表達情感,向當權者提出忠告。
例如:
、俣拍痢冻啾凇罚赫坳辽宠F未銷(xiāo),自將磨洗認前朝。東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬!
、凇恫辞鼗础罚簾熁\寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花!
分析表達作用:
、僬Z(yǔ)面對赤壁之戰懷古,實(shí)則預感到唐朝將亡,發(fā)出慨嘆。詩(shī)中含一哲理:興盛與衰亡,有著(zhù)歷史的必然,但是誰(shuí)成誰(shuí)敗,何時(shí)成何時(shí)敗,也有偶然性。
、谶@首詩(shī)寓托幽遠,詠史與感發(fā)巧妙對接,情韻俱妙。
、 抑揚:
特征:把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時(shí)說(shuō)出來(lái),只突出強調其中一個(gè)方面,以達到抑此揚彼或抑彼揚此的目的。有先揚后抑和先抑后揚之分。[似貶實(shí)褒]:對值得歌頌的對象不正面褒揚,而寓褒于貶,正話(huà)反說(shuō),用貶抑的語(yǔ)氣來(lái)褒揚,看似貶抑實(shí)為褒揚 [似褒實(shí)貶]:對應該貶抑的對象不直接貶抑,而寓貶于褒,反話(huà)正說(shuō),用褒揚的語(yǔ)氣來(lái)貶抑,看似褒揚實(shí)為貶抑。
例如:
、佟伴|中少婦不知愁,春日凝妝上高樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯!保ㄍ醪g《閨怨》)
、谛仪筚t訪(fǎng)逐臣,賈生才調更無(wú)倫?蓱z夜半虛前席,不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。李商隱《賈生》
分析表達作用:
、龠@首詩(shī)采用先揚后抑的手法,先寫(xiě)少婦“不知愁”,后面才說(shuō)她“悔”,通過(guò)對少婦情緒微妙變化的刻畫(huà),深刻表現了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒,突出了“閨怨”的主題。
、谟窒葥P,詩(shī)的前兩句從正面著(zhù)筆,絲毫不露貶意,仿佛熱烈頌揚文帝求賢若渴,虛懷若谷,和對賈生的贊嘆?墒亲x了后面兩句,才恍然大悟,原來(lái)鄭重求賢,虛心垂詢(xún),推重嘆服,乃至“夜半虛席”,不是為了尋求治國安民之道,卻是為了“問(wèn)鬼神”的本原問(wèn)題!這究竟是什么樣的求賢,對賢者又究竟意味著(zhù)什么!諷刺辛辣,感慨深沉,非抑揚而不能達到此效果。
、 想象:
特征:人們在已有材料和觀(guān)念基礎上,經(jīng)過(guò)聯(lián)想、推斷、分析、綜合,創(chuàng )造出新的觀(guān)念的思維過(guò)程。
例如:“湖光秋月兩相和,潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色,白銀盤(pán)里一青螺!保▌⒂礤a《望洞庭》)
分析表達作用:這首詩(shī)選擇了月夜遙望的角度,通過(guò)極富想象力的描寫(xiě),將洞庭的湖光山色別出心裁地再現于紙上。
、 聯(lián)想:
特征:由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物,或把事物中類(lèi)似的特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)造成一個(gè)典型。
例如:“碧玉妝成一樹(shù)高,萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀!保ㄙR知章《詠柳》)
分析表達作用:詩(shī)人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶,運用巧妙的比喻,塑造出一個(gè)別具浪漫色彩的新穎形象,一改楊柳抒離情的象征義。
、 渲染
特征:對環(huán)境、景物作多方面的描寫(xiě)形容,以突出形象,加強藝術(shù)效果。
例如:“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥(niǎo)飛回!保ǘ鸥Α兜歉摺罚
分析表達作用:首聯(lián)俯仰所見(jiàn)所聞,一連出現六個(gè)特寫(xiě)鏡頭,渲染秋江景物的特點(diǎn)。
、 象征
特征:通過(guò)特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象,表現與之相似或相近特點(diǎn)的概念、思想和感情。其特點(diǎn)是利用象征物與被象征物之間的某種類(lèi)似,使被象征物的某一內容得到含蓄而形象的表現。在文學(xué)作品中,象征通常是以具體事物來(lái)暗示作者的思想、態(tài)度與感情的方式。有些是某些詩(shī)句本身含有一定象征意義,有些是全詩(shī)常通過(guò)具體事物來(lái)說(shuō)理,即說(shuō)理詩(shī)或詠物詩(shī)。如:以“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸;以“菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅強,被稱(chēng)為“隱逸之花”;以“蘭芷”象征名貴、孤芳、清高;以“牡丹”象征富麗;等等。
例如:
、佟扒嗌剿朴羧俗,百匝千遭繞郡城”(李德!兜茄轮莩亲鳌
、谑乙/于謙
千錘萬(wàn)擊出深山,烈火焚燒若等閑。
粉身碎骨全不怕,要留清白在人間。
分析表達作用:主要作用是用物象征人的品德節操。
、龠@兩句描寫(xiě)青山環(huán)繞,層巒疊嶂,自己所處的郡城正在嚴密封鎖,重重阻隔之中。象征了自己被政敵迫害的景況,書(shū)寫(xiě)思歸不得的憂(yōu)傷。
、谡自(shī)作者以石灰為喻,托物言志,表面看句句寫(xiě)石灰,實(shí)際是借助石灰象征自己為報效祖國,甘愿經(jīng)受苦難和不怕?tīng)奚、勇于獻身的高尚情操。
、廴珀懹蔚摹恫匪阕?詠梅》,以梅自喻,表現自己不與爭寵邀媚、阿諛?lè )畛兄綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐、堅貞自守的錚錚傲骨。再如虞世南的《蟬》中“居高聲自遠,非是藉秋風(fēng)”,作者是在強調立身高潔的人,并不需要某種外在憑借,自能聲名遠播。
、 襯托
特征:指的是以乙托甲,使甲的特點(diǎn)或特質(zhì)更加突出。有正襯和反襯兩種。正襯層層推進(jìn),反襯以動(dòng)襯靜,以樂(lè )寫(xiě)哀。
例如:
、佟按蠼瓥|去,浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊,人道是、三國周郎赤壁!保ㄌK軾《念奴嬌 ·赤壁懷古》)
、凇敖褚灌~[Fū]州月,閨中只獨看。遙憐小兒女,未解億長(cháng)安。香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干。(杜甫《月夜》)
、邸叭碎e桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中!保ㄍ蹙S〈鳥(niǎo)鳴澗〉)
分析表達作用:
、龠@首詞要塑造的人物形象是周瑜,卻從“千古風(fēng)流人物”寫(xiě)起,由此引出赤壁之戰時(shí)的“多少豪杰”,最后才集中為周瑜一人,突出了周瑜在作者心中的主要地位。
、 頷聯(lián)、頸聯(lián)寫(xiě)妻子的美麗,反襯詩(shī)人惆悵痛苦的心情。
、圩髡咭浴叭碎e”的靜謐氣氛,來(lái)襯托“落花”的飄搖風(fēng)致,以鳥(niǎo)鳴來(lái)襯托夜間春山的空寂。
、 對比
特征:把兩種對立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起,相互比較。運用對比,或使對立事物的矛盾鮮明突出,揭示本質(zhì),給人深刻啟示;或使事物對立的兩個(gè)方面互相映襯,相得益彰,給人深刻印象。
例如:
、俑哌m《燕歌行》:戰士軍前半死生,美人帳下猶歌舞。
、诶畎住对街杏[古》:越王勾踐破吳歸,戰士還家盡錦衣。宮女如花滿(mǎn)春殿,只今惟有鷓鴣飛。
、蹥W陽(yáng)修《畫(huà)眉鳥(niǎo)》:百?lài)是曤S意移,山花紅紫樹(shù)高低。始知鎖向金籠里,不及人間自在啼。
分析表達作用:
、僖詰鹗克涝谏硤(chǎng)與將帥縱情聲色進(jìn)行對比,形象鮮明,揭露深刻。
、谠(shī)人給我們展示了兩幅畫(huà)面:一幅是越王大敗吳國,凱旋而歸,戰士們個(gè)個(gè)脫下戰袍,換上了“錦衣”,向國人炫耀他們的戰功,宮女們個(gè)個(gè)打扮得花兒一般,在宮殿里恣情歡樂(lè );另一幅則是“只今惟有鷓鴣飛”——現在只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來(lái)飛去,昔日的勝利、熱鬧早已煙消云散。詩(shī)篇將昔日的繁盛和今日的凄涼,通過(guò)具體的景物作了鮮明的對比,抒發(fā)了盛衰無(wú)常之感。對比手法的運用突出了主題,發(fā)人深思。
、圻@首詩(shī)運用了對比手法:前兩句(寫(xiě)自由自在,任意翔鳴的畫(huà)眉)與后兩句(寫(xiě)陷入囚籠,失去了自由的畫(huà)眉)構成對比,結構明晰。表達作者對禁錮思想、束縛人才現象的抨擊和對言論自由、解放人才理想的向往。
、奎c(diǎn)面結合
特征:萬(wàn)事萬(wàn)物都是彼此相互聯(lián)系的,不是孤立存在的,被描寫(xiě)的景物也一樣,它們總是和周?chē)木拔镉兄?zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。因此,我們在寫(xiě)景狀物時(shí),不能孤立地靜止地寫(xiě)主體物,還必須寫(xiě)主體物周?chē)穆?lián)系物,點(diǎn)面結合,烘云托月,使主體形象更豐滿(mǎn),更有特色。
例如:
柳宗元《江雪》:千山鳥(niǎo)飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅;孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。
分析表達作用:《江雪》運用了點(diǎn)面結合的方式!八蝮椅獭痹诋(huà)面上顯得比較小,但處在非常顯眼的位置,是詩(shī)的中心,“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪;前兩句“千山鳥(niǎo)飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面的鋪陳,詩(shī)句從“鳥(niǎo)飛絕”、從“人蹤滅”寫(xiě)盡了人物處境的苦寒與孤寂,并在“山”“徑”前冠之以數量詞“千”“萬(wàn)”,對突出人物堅忍不拔、卓然而立的品格起。
16. 側面烘托
特征:烘托就是“烘云托月”,借描繪別的事物以突出主要對象。詩(shī)人在寫(xiě)景時(shí),不從正面景物入手,而是從與其有關(guān)的側面景物入手,以對側面景物的描寫(xiě)來(lái)達到反映主題的效果,即是側面烘托。
例如:
、偕絿蕠茉庠,潮打空城寂寞回;此畺|邊舊時(shí)月,夜深還過(guò)女墻來(lái)。(唐?劉禹錫《石頭城》)
、谥烊笜蜻呉安莼,烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。(唐?劉禹錫《烏衣巷》)
、鄢⒂昀,建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重,冥冥鳥(niǎo)去遲。 海門(mén)深不見(jiàn),浦樹(shù)遠含滋。相送情無(wú)限,沾襟比散絲。(唐?韋應物《賦得暮雨送李胄》)
分析表達作用:
、俦驹(shī)題為“石頭城”,明顯是寫(xiě)“石頭城”,但詩(shī)歌不從石頭城入手,卻從石頭城周?chē)拔铩、潮水、月——入手,烘托出了石頭城這一“故國”的沒(méi)落與荒涼。
、诒驹(shī)與《石頭城》有異曲同工之妙。本詩(shī)通過(guò)烏衣巷周?chē)拔铩s草叢生,野花點(diǎn)點(diǎn),夕陽(yáng)斜照,舊時(shí)燕飛入普通百姓家——烘托出了烏衣巷已不是昔日的烏衣巷了,今日的烏衣巷一片荒涼,昔時(shí)豪門(mén)世族已不復存在。
、墼(shī)人側面寫(xiě)了“帆、鳥(niǎo)、海、樹(shù)”,烘托出暮雨的細密和詩(shī)人濃濃的離愁別恨。
17. 以小見(jiàn)大
特征:以局部見(jiàn)全體、以有限見(jiàn)無(wú)限,通過(guò)典型和象征,借助于人們的生活體驗,達到以小見(jiàn)大。"物小蘊大",意趣無(wú)窮。同樣,竹中觀(guān)日、鏡中映景、水中倒景,同樣具有這種藝術(shù)效果。
特點(diǎn):一是詩(shī)歌抓住具有典型特征的小景物,可以在讀者的腦海里喚起大的境界,所謂“以小景傳大景之情”。
如:"梅花落地疑殘雪,柳葉開(kāi)時(shí)任好風(fēng)。"
這是小景,風(fēng)吹初開(kāi)柳葉,--聯(lián)想,東風(fēng)馳蕩,春意盎然的春天景色。
清代劉熙載《藝概?詩(shī)概》說(shuō):"山之精神寫(xiě)不出,以煙霞寫(xiě)之,春之精神寫(xiě)不出,以草樹(shù)寫(xiě)之,故詩(shī)無(wú)氣象,則精神亦無(wú)所寓矣"。
二是寫(xiě)社會(huì )生活,也是借具有典型意義的生活細節來(lái)表現重大的社會(huì )內容,絕句尤適宜用這一手法。
例如:
杜牧《赤壁》:折戟沉沙鐵未消,自將磨洗任前朝。東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。
分析表達作用:此詩(shī)運用了以小見(jiàn)大的表現手法。句子里 "二喬命運"---小事,小事與東吳霸業(yè)有關(guān),以二喬立意,從而反映三國之爭,此乃大事。
詩(shī)詞鑒賞的答題格式總結:
技巧型題考查方式
、龠@首詩(shī)(兩首詩(shī)或句子)用了什么表現手法(表現技巧)?并作簡(jiǎn)要分析。
、趶哪硞(gè)角度(如動(dòng)與靜、情與景、修辭等)來(lái)賞析這首詩(shī)。
解題提示
表現技巧是詩(shī)人用來(lái)抒發(fā)情感、表達題旨的一種手段方法,要準確回答就要熟悉古詩(shī)中常用的一些表現方法。
、傩揶o手法:比喻、對偶、夸張、對比、擬人、雙關(guān)等。
、诿鑼(xiě)手法:A.襯托手法,又分正襯和反襯,反襯又有動(dòng)靜襯、聲寂襯、樂(lè )哀襯等;B.側面描寫(xiě);C.虛實(shí)結合;D.象征手法等。
、凼闱槭址ǎ褐笔阈匾芎烷g接抒情,間接抒情又有借景抒情、托物言志和托物寓理三種。
解題秘訣
、贉蚀_地指出用了什么表現手法;
、诮Y合詩(shī)句分析,為什么運用這種手法;
、圻@種手法表達了詩(shī)人怎樣的感情或旨意。
常用術(shù)語(yǔ):
這首詩(shī)采用了(表達方式、修辭手法、表現手法)技法,寫(xiě)出了(意象)的(某某)特點(diǎn),表現了(突出了)(某某)思想、感情,起到了(某某)作用。
表達方式有:敘述、描寫(xiě)、抒情、議論。(說(shuō)明)
修辭手法有:比喻、比擬、夸張、對偶、排比、反復、襯托、對比、用典等。
表現手法有:象征、想象、聯(lián)想、照應、借景抒情、寓情于景、托物言志等。
思想感情有:惆悵、寂寞、傷感、孤獨、煩悶;恬淡、閑適、歡樂(lè );仰慕、激憤,堅守節操、憂(yōu)國憂(yōu)民等。
作用:深化意境深化主旨意境深遠意境優(yōu)美意味深長(cháng)耐人尋味言近旨遠等。
詩(shī)歌鑒賞解題技巧:
*第一種模式分析意象、意境型
提問(wèn)方式:這首詩(shī)營(yíng)造了一種怎樣的意境?
提問(wèn)變體:這首詩(shī)描繪了一幅怎樣的畫(huà)面?表達了詩(shī)人怎樣的思想感情?
解答分析:這是一種最常見(jiàn)的題型。所謂意境,是指寄托詩(shī)人情感的物象(即意象)綜合起來(lái)構建的讓人產(chǎn)生想像的境界。它包括景、情、境三個(gè)方面。答題時(shí)三方面缺一不可。
答題步驟:
、倜枥L詩(shī)中展現的圖景畫(huà)面。并準確概括考生應抓住詩(shī)中的主要景物,用自己的語(yǔ)言再現畫(huà)面。描述時(shí)一要忠實(shí)于原詩(shī),二要用自己的聯(lián)想和想像加以再創(chuàng )造,語(yǔ)言力求優(yōu)美。
、诟爬ň拔锼鶢I(yíng)造的氛圍特點(diǎn)。一般用兩個(gè)雙音節詞即可,例如孤寂冷清、恬靜優(yōu)美、雄渾壯闊、蕭瑟凄涼等,注意要能準確地體現景物的特點(diǎn)和情調。
、鄯治鲎髡叩乃枷敫星。切忌空洞,要答具體。比如光答“表達了作者感傷的情懷”是不行的,應答出為什么而“感傷”。
答題示例:
絕句二首(其一)
杜甫
遲日江山麗,春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。
注:此詩(shī)寫(xiě)于詩(shī)人經(jīng)過(guò)“一歲四行役”的奔波流離之后,暫時(shí)定居成都草堂時(shí)。
此詩(shī)描繪了怎樣的景物?表達了詩(shī)人怎樣的感情?請簡(jiǎn)要分析。
答:此詩(shī)描繪了一派美麗的初春景象:春天陽(yáng)光普照,四野青綠,江水映日,春風(fēng)送來(lái)花草的馨香,泥融土濕,燕子正繁忙地銜泥筑巢,日麗沙暖,鴛鴦在沙洲上靜睡不動(dòng)(步驟一)。這是一幅明凈絢麗的春景圖(步驟二)。表現了詩(shī)人結束奔波流離生活安定后愉悅閑適的心境(步驟三)。
*第二種模式分析技巧型
提問(wèn)方式:這首詩(shī)用了怎樣的表達技巧?
提問(wèn)變體:請分析這首詩(shī)的表現手法(或藝術(shù)手法,或手法)。詩(shī)人是怎樣抒發(fā)自己的情感的?有何效果?
答題步驟:
(1)準確指出用了何種手法。
(2)結合詩(shī)句闡釋為什么是用了這種手法。
(3)此手法怎樣有效傳達出詩(shī)人怎樣的感情。
答題示例:
早行
陳與義
露侵駝褐曉寒輕,星斗闌干分外明。
寂寞小橋和夢(mèng)過(guò),稻田深處草蟲(chóng)鳴。
此詩(shī)主要用了什么表現手法?有何效果?
答:主要用了反襯手法(步驟一)。天未放亮,星斗縱橫,分外明亮,反襯夜色之暗;“草蟲(chóng)鳴”反襯出環(huán)境的寂靜(步驟二)。兩處反襯都突出了詩(shī)人出行之早,心中由飄泊引起的孤獨寂寞(步驟三)。
*第三種模式分析語(yǔ)言特色
提問(wèn)方式:這首詩(shī)在語(yǔ)言上有何特色?
提問(wèn)變體:請分析這首詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格。談?wù)劥嗽?shī)的語(yǔ)言藝術(shù)。
答題步驟:
(1)用一兩個(gè)詞準確點(diǎn)明語(yǔ)言特色。
(2)用詩(shī)中有關(guān)語(yǔ)句具體分析這種特色。
(3)指出表現了作者怎樣的感情。
答題示例:
春怨
打起黃鶯兒,莫教枝上啼。
啼時(shí)驚妾夢(mèng),不得到遼西。
請分析此詩(shī)的語(yǔ)言特色。
答:此詩(shī)語(yǔ)言特點(diǎn)是清新自然,口語(yǔ)化(步驟一),“黃鶯兒”是兒化音,顯出女子的純真嬌憨!疤鋾r(shí)驚妾夢(mèng),不得到遼西”用質(zhì)樸的語(yǔ)言表明了打黃鶯是因為它驚擾了自己思念丈夫的美夢(mèng)(步驟二)。這樣非常自然地表現了女子對丈夫的思念之情(步驟三)。
*第四種模式煉字型
提問(wèn)方式:這一聯(lián)中最生動(dòng)傳神的是什么字?為什么?
提問(wèn)變體:某字歷來(lái)為人稱(chēng)道,你認為它好在哪里?
解答分析:古人作詩(shī)講究煉字,這種題型是要求品味這些經(jīng)錘煉的字的妙處。答題時(shí)不能把該字孤立起來(lái)談,得放在句中,并結合全詩(shī)的意境情感來(lái)分析。
答題步驟:
(1)解釋該字在句中的含義。
(2)展開(kāi)聯(lián)想把該字放入原句中描述景象。
(3)點(diǎn)出該字烘托了怎樣的意境,或表達了怎樣的感情。
答題示例:
南浦別
白居易
南浦凄凄別,西風(fēng)裊裊秋。
一看腸一斷,好去莫回頭。
前人認為,“看”字看似平常,實(shí)際上非常傳神,它能真切透露出抒情主人公的形象。你同意這種說(shuō)法嗎?為什么?
答:同意?,在詩(shī)中指回望(步驟一)。離人孤獨地走了,還頻頻回望,每一次回望,都令自己肝腸寸斷。此字讓我們仿佛看到抒情主人公淚眼朦朧,想看又不敢看的形象(步驟二)。只一“看”字,就淋漓盡致地表現了離別的酸楚(步驟三)。
*第五種模式一詞領(lǐng)全詩(shī)型
提問(wèn)方式:某詞是全詩(shī)的關(guān)鍵,為什么?
解答分析:古詩(shī)非常講究構思,往往一個(gè)字或一個(gè)詞就構成全詩(shī)的線(xiàn)索,全詩(shī)的感情基調、全詩(shī)的思想,抓住這個(gè)詞命題往往可以以小見(jiàn)大,考出考生對全詩(shī)的把握程度。
答題步驟:
(1)該詞對突出主旨所起的作用。
(2)從該詞在詩(shī)中結構上所起的作用考慮。
答題示例:
春夜洛城聞笛
李白
誰(shuí)家玉笛暗飛聲,散入春風(fēng)滿(mǎn)洛城。
此夜曲中聞?wù)哿,何人不起故園情?
“折柳”二字是全詩(shī)的關(guān)鍵,“折柳”寓意是什么?你是否同意“關(guān)鍵”之說(shuō),為什么?
答:“折柳”的寓意是“惜別懷遠”,而詩(shī)歌的主旨正是思鄉之情(步驟一)。這種思鄉之情是從聽(tīng)到“折柳”曲的笛聲引起的(步驟二)?梢(jiàn)“折柳”是全詩(shī)的關(guān)鍵.
*第六種模式情感、主旨型
提問(wèn)方式:表達了怎樣的思想感情?這首詩(shī)的主旨是什么
提問(wèn)變體:這首詩(shī)反映了怎樣的社會(huì )現實(shí)?這首詩(shī)表現了怎樣的情趣?或者結合意境提問(wèn),或就某一句某一聯(lián)發(fā)問(wèn)。
答題步驟:
。1)詩(shī)歌各句(或相關(guān)的句子)分別寫(xiě)了什么內容
。2)運用了何種表達技巧
。3)抒發(fā)什么情感
答題示例:閱讀下面這首宋詞,然后回答問(wèn)題。(8分)(06年全國卷2)
南柯子
王炎
山冥去陰重,天寒雨意濃。數枝幽艷濕啼紅。莫為惜花惆悵對東風(fēng)。
〔注〕①三農:指春耕、夏耘、秋收。
。2)試分析下闕的內容,以及作者在詞中所抒發(fā)的思相感情。
答:描寫(xiě)了農民不避風(fēng)雨、辛勤勞作的生活,發(fā)出了“人間辛苦是三農”的感嘆,(步驟一)(因為沒(méi)有什么特別的表達技巧,所以步驟二跳過(guò))表達了農民盼望風(fēng)調雨順、五谷豐登的心情。(步驟三)
再如:閱讀下面一首唐詩(shī),然后回答問(wèn)題。(8分)(05年全國卷2)
邯鄲冬至夜思家
白居易
邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐,還應說(shuō)著(zhù)遠行人。
[注]冬至:二十四節氣之一,唐朝時(shí)是一個(gè)重要節日。
。2)作者是怎樣寫(xiě)“思家”的?
答:冬至夜深時(shí)分,家人還圍坐在燈前,談?wù)撝?zhù)自己這個(gè)遠行之人,(步驟一)作者主要是通過(guò)這幅想像的畫(huà)面,(步驟二)來(lái)表現“思家”的。(步驟三題目已經(jīng)說(shuō)明情感)(想像1分,畫(huà)面描繪2分)
*第七種模式評價(jià)題型
提問(wèn)方式:評價(jià)題是先列舉出一首或幾首詩(shī)詞,再引用一段古代詩(shī)詞評論家或后世人對詩(shī)詞特點(diǎn)的評論語(yǔ),要求你先判斷這個(gè)評論是否正確,是否合理,然后闡明理由。這種題型酷似政史考試中的判斷說(shuō)理題。其實(shí)這類(lèi)題型只是前六類(lèi)題型的變體,沒(méi)有直接提出問(wèn)題,需要學(xué)生自己分析問(wèn)的是內容、主旨,還是表達技巧,然后結合問(wèn)題和詩(shī)歌進(jìn)行恰當的表述。
答題思路:
。1)認真審題
。2)深入閱讀理解詩(shī)詞
。3)結合詩(shī)歌內容,結合評論答題
答題注意:緊扣詩(shī)文內容,點(diǎn)面結合地分析;闡明理由時(shí),緊扣評論關(guān)鍵詞
答題示例:
赤壁
杜牧
折戟沉沙鐵未銷(xiāo),自將磨洗認前朝。
東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。
有人曾引“一粒沙里見(jiàn)世界,半瓣花上說(shuō)人情”來(lái)概括這首詩(shī)的藝術(shù)特色。你同意這種觀(guān)點(diǎn)嗎?請作簡(jiǎn)要說(shuō)明
分析:這是一首典型的詩(shī)詞評價(jià)題型。詩(shī)歌本意很明了,但命題者借用西方一句詩(shī)來(lái)概括其藝術(shù)特色,回答時(shí)思維要稍稍轉個(gè)彎。所謂“一粒沙里見(jiàn)世界,半瓣花上說(shuō)人情”,就是以小見(jiàn)大,管中窺豹的寫(xiě)法。本文借出土的文物---折戟和吳國二女----二喬來(lái)展現三國時(shí)期的政治風(fēng)云變幻。
答案參考:這是一首詠史詩(shī),抒發(fā)的是對國家興亡的感慨,可謂大內容,大主題,但詩(shī)人卻通過(guò)“小物”“小事”來(lái)表現的。詩(shī)由一個(gè)小小的文物“折戟”,聯(lián)想到漢未分裂動(dòng)蕩的年代,想到赤壁大戰中的英雄人物,可謂說(shuō)是“一粒沙里見(jiàn)世界”。后兩句把“二喬”不曾被捉這件小事與東吳霸業(yè)、三國鼎立的大主題聯(lián)系起來(lái),寫(xiě)得具體可感,有情味,有風(fēng)韻,可謂’“半瓣花上說(shuō)人情”。
*第八種模式比較評價(jià)題型
提問(wèn)方式:給出兩首或幾首詩(shī)詞,要求學(xué)生比較閱讀后,對其異同進(jìn)行分析評價(jià)。
答題思路:
。1)要通讀這幾首詩(shī)詞,把握其思想內容和主要的寫(xiě)法,包括作家作品的背景知識。
。2)要結合題干中的比較角度(思想內容、感情、藝術(shù)手法、寫(xiě)法、修辭方法等)來(lái)尋求詩(shī)詞的差異性。
。3)要注意點(diǎn)面結合,既有總體分析,又有具體分析。表述時(shí)要注意條理清楚,層次分明。
答題示例:16.閱讀下面兩首古詩(shī),然后回答問(wèn)題。(6分)(05年浙江卷)
齊安郡中偶題
杜牧
兩竿落日溪橋上,半縷輕煙柳影中。
多少綠荷相倚恨,一時(shí)回首背西風(fēng)。
暮熱游荷池上
楊萬(wàn)里
細草搖頭忽報儂,披襟攔得一西風(fēng)。
荷花入暮猶愁熱,低面深藏碧傘中。
。2)這兩首詩(shī)都運用了什么表現手法來(lái)刻畫(huà)“荷”的形象?請指出兩首詩(shī)中“荷”所表現出來(lái)的不同情感特點(diǎn),并作簡(jiǎn)要分析。(4分)
解析:題目有兩問(wèn),第一問(wèn)是問(wèn)表現手法上的共同點(diǎn),不要求分析,所以只寫(xiě)出表現手法就可以,當然如果具體說(shuō)明,也沒(méi)錯。第二問(wèn)要求分析這兩首詠物詩(shī)表達出的情感的不同,因此答題時(shí),要按照情感主旨型模式答全兩方面的內容
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