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《長(cháng)亭怨慢·重過(guò)中庵故園》王沂孫古詩(shī)詞鑒賞
●長(cháng)亭怨慢·重過(guò)中庵故園
王沂孫
泛孤艇、東皋過(guò)遍。
尚記當日，綠陰門(mén)掩。
屐齒莓苔，灑痕羅袖事何限。
欲尋前跡，空惆悵、成秋苑。
自約賞花人，別后總、風(fēng)流云散。
水遠。
怎知流水外，卻是亂山尤遠。
天涯夢(mèng)短，想忘了、綺疏雕檻。
望不盡、冉冉斜陽(yáng)，撫喬木、年華將晚。
但數點(diǎn)紅英，猶記西園凄婉。
王沂孫詞作鑒賞
這是一首專(zhuān)寫(xiě)感懷舊游的詞。王沂孫一改填詞用典多慣例，這首詞用典極少，文辭稍顯簡(jiǎn)淡的情感曲折跌宕，用語(yǔ)波峭起折，也堪稱(chēng)一首佳作。
“泛孤艇、東皋過(guò)遍�！睂�(xiě)重訪(fǎng)中庵故園�？蹨时绢}�！肮峦А�，詞人孤身一人重游，流落出訪(fǎng)故地的落寞�！皷|皋過(guò)遍”之“遍”字說(shuō)明作者足跡遍至東皋，留連徘徊。烘托出情境。詞人對此地蘊含深情，此次特地前來(lái)追尋舊游之地。照下文“欲尋前跡”，足見(jiàn)發(fā)端伊始，雖入手擒題，卻并非一覽無(wú)余。曲意直筆，頗耐人尋味。
“尚記當日”點(diǎn)明下文是對往昔的追憶�！熬G陰門(mén)掩”，表明當日中庵園林的清幽，景境宜人而訪(fǎng)者少�！板忑X莓苔”，指游覽之事：“酒痕羅袖”，是講宴樂(lè )的。正所謂“事何限”表明事情的范圍。而“記當日”指時(shí)間。昔日中庵園林的清幽無(wú)限與當日交游、樂(lè )事的欣愉雅致相互生發(fā)映襯，給人印象頗佳。
“欲尋前跡，空惆悵，成秋苑”。筆鋒轉至今日。履舊跡，尋前蹤。一切皆已渺然。舊日舞臺歌榭，已雨打風(fēng)吹去。怡人春光。亦復化為令人惆悵的一片秋色。斗轉星移，世事滄桑�！俺汕镌贰庇美钯R《河南府試十二月樂(lè )詞》“梨花落盡成秋苑”詩(shī)句。
“欲尋前跡”本應接在“東皋過(guò)遍”之后，詞人卻把它置于“尚記當日”后面，是一種騰挪之法。這種利用“時(shí)間差”的寫(xiě)法，造成今昔的強烈對比，和筆勢上的波峭回環(huán)之感。詞人同時(shí)還輔以不同的景致和虛實(shí)相生的描寫(xiě)，進(jìn)一步加強了這種對比。昔之歡游，“綠陰”、“莓苔”的春色點(diǎn)染，樂(lè )景獨好；今之蕭條，一片“秋苑”的悲秋筆墨，哀感十足。昔日之樂(lè )何其樂(lè )，今日之哀何其哀矣。追憶昔游是出于想象，本是虛寫(xiě)。用了“屐齒莓苔”、“酒痕羅袖”的具體可感的細節，變得歷歷可見(jiàn)，足見(jiàn)詞人對昔游的懷戀之深。重游尋跡，望故園蕭條跡渺，感慨無(wú)窮，卻將萬(wàn)端感慨凝為“空惆悵”一語(yǔ)，用“成秋苑”的寫(xiě)意筆墨，世間滄桑都言盡，寓不盡之意于象外言外，極為空靈，此正是碧山過(guò)人之筆�！翱浙皭潯备邪l(fā)于中庵園林的今昔相比，和與故人流散之哀，故而下啟“自約”數句�！白约s賞花后，別后總，風(fēng)流云散”兩句寫(xiě)出故人之離散。以風(fēng)云流散變幻飄渺不定之姿，寫(xiě)人間別離，妥貼空靈而凄美可感�！翱偂弊诌b合于“孤”，寫(xiě)盡人去園空，形單影只相別久矣之感。孤寂的情懷和惆悵的眼睛。貫穿于故園之憶，之尋的過(guò)程，非常傳神，是詞人精心提煉的效果。
“水遠”。二字起頭，于奇峭中透視常理，寫(xiě)法非常獨特，不落俗套。于敘情之處，戛然收束，寓情于景，讓人體味個(gè)人情改，頗為曲折�！八h”在景致上是遙應“泛孤艇”之所見(jiàn)。上片歇拍將故人離散的實(shí)事，幻為一片風(fēng)流云散�！八h”則是緊承其命脈而來(lái)。卻以山高水遠進(jìn)一步渲染離散之實(shí)。故人的萍蹤渺然蒼茫里，更加反托出詞人懷念之情的悠深纏綿。又以“怎知”“卻是”的虛字進(jìn)一步勾勒，歐陽(yáng)修《踏莎行》有“離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”之句，正是水遠，表意渾厚。
“亂山尤遠”。則知水遠山長(cháng)在前人筆下，超越自身美感，象征著(zhù)天各一方的深沉的意蘊。這三句在淡墨無(wú)華中，具有渾厚的藝術(shù)感染力。在層層遞進(jìn)之中，融進(jìn)了詞人多少懷戀和傷離之情�！疤煅膲�(mèng)短”，以“短”狀夢(mèng)，精警峭拔。是承上啟下之轉折，它承前反扣山長(cháng)水遠的天涯隔阻，束后則點(diǎn)出天涯未歸之人的處境�！跋胪�、綺疏雕檻”�！熬_疏雕檻”，中庵園林的亭臺樓榭�！跋胪恕笔求w貼故人遲遲不歸之婉辭。夢(mèng)短路遙，是一種叫人割舍不斷的痛苦無(wú)奈。短夢(mèng)溝不通花花天涯的阻隔，使故人無(wú)可憑依。因而顯見(jiàn)詞人對故人的同情的了解。
“望不盡，冉冉斜陽(yáng)，撫喬木，年華將晚�！痹僬刍匮矍爸�，收束全詞。它上承過(guò)故園的各種感懷，歷層層曲折，極自然地以眼前景作結，正寫(xiě)出詞人的情感變化。敘寫(xiě)的景色蕭然：一片斜陽(yáng)晚照、數點(diǎn)殘花映紅�！巴槐M，冉冉斜陽(yáng)”由周邦彥《蘭陵王。柳》中的“斜陽(yáng)苒苒春無(wú)極”名句而稍加變動(dòng)。
“春無(wú)極”改為“望不盡”極寫(xiě)中庵故園今日秋苑的無(wú)限蕭條�！按骸薄巴敝�，與“重過(guò)”故園的題旨相扣�！皳釂棠�、年華將晚�！薄妒勒f(shuō)新語(yǔ)。言語(yǔ)》載：桓溫北伐，前種之樹(shù)已十圍，慨然曰：“木猶如此，人何以堪�！迸手φ蹢l，泣然流淚�！叭饺叫标�(yáng)”所描繪的日暮黃昏之景，使人易生蒼涼遲暮之感�！巴槐M”，更引出對人生的渺長(cháng)和惆悵的反思�！皳釂棠�、年華將晚”進(jìn)一步渲染此情此景。詞中將這種遲暮之悲由外圍、外景、外物引向內心深處，使之情景生發(fā)，匯融成為綺麗中帶悲壯、淡遠中寓蒼涼的意蘊渾厚的意境。使人意感橫生，情景交加，在煙靄蒼茫之處，感慨則紛至皆來(lái)。但數點(diǎn)紅英。猶記西園凄婉：在斜暉脈脈的中庵故園里，只有幾點(diǎn)殘存的紅英，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨的洗劫，目睹滄海桑田的變換，在由極或到極衰的轉換中，也定是凄愴已極吧。對人、對花，皆是如此。
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