《木蘭花》詩(shī)詞翻譯賞析

　　《木蘭花·燕鴻過(guò)后鶯歸去》是宋代詞人晏殊的作品，被選入《宋詞三百首》。這首詞是作者慨嘆人生苦短，主張及時(shí)行樂(lè )思想的詞作，主要是寫(xiě)美景不長(cháng)，春去難歸的無(wú)奈及人去難留， 只好借酒澆愁的心情。下面是《木蘭花》詩(shī)詞翻譯賞析，歡迎閱讀。

　　《玉樓春》 晏殊

　　綠楊芳草長(cháng)亭路，年少拋人容易去。

　　樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

　　無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。

　　天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

　　[注釋]

　　1.長(cháng)亭：秦漢時(shí)每隔十里建一亭，故稱(chēng)十里長(cháng)亭，供行人休憩餞別之處。

　　2.容易：輕易、隨便。

　　3.一寸：指心、心緒。

　　4.窮：窮盡、終了。

　　譯文1：

　　離別的道路上已見(jiàn)楊柳青青、芳草萋萋。青春年華最容易拋人而去。好夢(mèng)驚醒時(shí)，樓頭正響起五更的鐘聲，三月的雨使花底落紅點(diǎn)點(diǎn)，惹人離愁難禁。

　　無(wú)情人不會(huì )像多情人那樣痛苦，我一寸心竟化作相思愁緒千絲萬(wàn)縷。天涯地角雖然遙遠，也終有到頭的時(shí)候，只有這相思呵，竟無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)時(shí)無(wú)處不在。

　　譯文2：

　　綠楊挺拔，芳草凄凄，相送在大道邊上的長(cháng)亭。少年郎不知別離之苦，把和戀人的分別看得那么輕。樓頭的五更鐘聲驚醒了閨中的相思之夢(mèng)，三月淅瀝的春雨更勾引起那花下的離愁。

　　無(wú)情不像多情有那么多痛苦，一寸相思可以化成千絲萬(wàn)縷情思悠悠。天涯地角再遠也有個(gè)窮盡，只有人間的相思永無(wú)盡頭。

　　譯文3：

　　在長(cháng)滿(mǎn)綠楊、遍生芳草的長(cháng)亭路邊，情郎竟輕易地離我遠去。從此以后我獨臥樓中，長(cháng)夜難眠，忍受煎熬數著(zhù)那五更的鐘聲，徘徊花下，看三月的春雨澆灑著(zhù)花枝，更增添無(wú)限的離愁別緒。

　　無(wú)情的郎君倒不如我這多情女子更加痛苦，一寸芳心，化成了情絲千萬(wàn)縷。天有涯，地有角，總會(huì )尋到邊際，惟有這相思之情，綿綿不斷，永遠也沒(méi)有盡頭。

　　賞析：

　　此詞抒寫(xiě)人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。整首詞感情真摯，情調凄切，抒情析理，綽約多姿，有著(zhù)迷人的藝術(shù)魅力。作者抒發(fā)人生感慨時(shí)成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術(shù)感染力。

　　上片首句寫(xiě)景，時(shí)間是綠柳依依的春天，地點(diǎn)古道長(cháng)亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。

　　“年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無(wú)語(yǔ)凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”，據趙與時(shí)《賓退錄》記載，“晏叔原見(jiàn)蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語(yǔ)也�！瘋髡�曰：‘綠楊芳草長(cháng)亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語(yǔ)乎？’叔原曰：”公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂(lè )天詩(shī)兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來(lái)所歡去�！畟髡�筆而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂(lè )天’欲留年少待富貴，富貴不來(lái)年少去‘之句不同，叔原之言失之�！斑@是晏幾道為其父此詞”年少“語(yǔ)所作的無(wú)謂辯解。實(shí)際上，本詞寫(xiě)思婦閨怨，用的的確是”婦人語(yǔ)“。

　　“樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動(dòng)地描繪出來(lái)，從相反方面說(shuō)明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之后才悠悠進(jìn)入睡鄉，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢(mèng)，使她重又陷入無(wú)邊的失望；窗外，飄灑著(zhù)春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著(zhù)離愁紛紛落下�！皻垑�(mèng)”和“落花”這里都是用來(lái)曲折地抒發(fā)懷人之情，語(yǔ)言工致勻稱(chēng)。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》稱(chēng)其“婉轉纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”。

　　下片用反語(yǔ)，先以無(wú)情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來(lái)說(shuō)明�！盁o(wú)情”兩句，用反語(yǔ)以加強語(yǔ)意。先說(shuō)無(wú)情則無(wú)煩惱，因此多情還不如無(wú)情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷：“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說(shuō)，無(wú)情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬(wàn)縷，蘊含著(zhù)千愁萬(wàn)恨。詞意來(lái)自李煜“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”（《蝶戀花》）。

　　末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時(shí)”。然而，別離之后的相思之情，卻是無(wú)窮無(wú)盡的，正所謂“只有相思無(wú)盡處”。這里通過(guò)比較來(lái)體現出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個(gè)薄幸年少，卻毫無(wú)埋怨之語(yǔ)�！掇�園詞選》贊曰：“末二句總見(jiàn)多情之苦耳。妙意思忠厚，無(wú)怨懟口角�！北驹~寫(xiě)閨怨，頗具婉轉流利之致，詞中不事藻飾，沒(méi)有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語(yǔ)，用夸張，都是通過(guò)白描手段反映思婦的心理活動(dòng)，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。

　　“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”，天涯地角雖遠總有邊際，只有相思的痛苦無(wú)邊無(wú)際。古人以為天有涯、地有角，故云“有窮時(shí)”�！案F”與下句的“盡”是同一意思。以天下之大，尚有窮盡的時(shí)候，而人的相思，卻無(wú)邊無(wú)際。這種比較是一種極度的夸張，好似李白《北風(fēng)行》中“燕山雪花大如席”一樣，生活中不可能存在。但燕山畢竟有大雪，這就是真實(shí)；而此詞中的少女又畢竟懷有深刻的相思，所以同樣是真實(shí)的。

　　創(chuàng )作背景

　　據考，宋仁宗皇祐二年（1050）晏殊赴永興軍（今陜西長(cháng)安）任職，張先隨其為通判。故晏殊所寫(xiě)這位歌舞妓，當為張先《醉垂鞭》所寫(xiě)的“初相見(jiàn)”的那位女子。

　　作品鑒賞

　　這首詞寫(xiě)往日初見(jiàn)美人時(shí)的歡悅與今日物是人非的惆悵，在追憶對比中抒發(fā)好景不長(cháng)，人生苦短的慨嘆。

　　首句“水綠”、“風(fēng)暖”兩個(gè)細節都暗示出“正是一年春好處�！贝禾�，好風(fēng)輕吹，池塘碧綠，也是花開(kāi)的季節�；ㄎ疵鲗�(xiě)，于下片“賞花”二字補出．讀者自知�！俺靥了�綠風(fēng)微暖”，通過(guò)眼觀(guān)身受，暗示詞人正漫步園中；這眼前景又仿佛過(guò)去的情景．所以引起“記得”以下的敘寫(xiě)。這一句將“風(fēng)”與“水”聯(lián)在一起。又隱隱形成“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的動(dòng)人畫(huà)面，由池水的波動(dòng)暗示著(zhù)情緒的波動(dòng)。

　　以下詞人寫(xiě)了一個(gè)回憶中的片斷。這分明是春日賞花宴會(huì )上歌舞作樂(lè )的片斷。但他并沒(méi)有一一寫(xiě)出，與下片“當”“賞花”等字互見(jiàn)，情景宛在。這里只以詳筆突出了當時(shí)宴樂(lè )中最生動(dòng)最關(guān)情的那個(gè)場(chǎng)面：“記得玉真初見(jiàn)面”。緊接二句就寫(xiě)這位女子歌舞之迷人：“重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋�！边@是此詞中膾炙人口的工麗俊語(yǔ)。以“響琤琮”寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)感受，以“紅亂旋”寫(xiě)視覺(jué)感受，均甚生動(dòng)�！艾b琮”雙聲�！皝y旋”疊韻。雙聲對疊韻．構成語(yǔ)言上的回環(huán)之美。這一聯(lián)雖只寫(xiě)歌舞情態(tài)，而未著(zhù)一字評語(yǔ)，卻全是贊美之意。

　　上片寫(xiě)到“初見(jiàn)面”，應更有別的情事。下片卻不復寫(xiě)到“玉真”。未盡其言，留給讀者去想像�！坝胥^闌下香階畔”，點(diǎn)明一個(gè)處所，這大約就是當時(shí)歌舞宴樂(lè )之地。故此句與上片若斷若聯(lián)�！白砗蟛恢�斜日晚”，作樂(lè )競日，畢竟到了宴散的時(shí)候。仍似寫(xiě)當筵情事。不過(guò)，詞的黃昏斜日又常常是象征人生晚景的。此句實(shí)兼關(guān)昔與今。這就為最后抒發(fā)感慨作了鋪墊。

　　此詞結句只說(shuō)“當時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢而今無(wú)一半”，絲毫未提“玉真”，其實(shí)她應包含在“當時(shí)共我賞花人”之內。至于她究竟屬于哪“一半”，也沒(méi)有說(shuō)，卻更耐人尋味。

　　詞的上片說(shuō)“玉真”而不及“賞花人”，下片說(shuō)“賞花人”不及“玉真”，其實(shí)是明寫(xiě)與暗示交替而互見(jiàn)，這種寫(xiě)法不惟筆墨省凈，而且曲折有味。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　木蘭花，詞牌名之一。唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調”�！痘ㄩg集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準。五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉�！蹲鹎凹�》所錄皆五十六字體，北宋以后多遵用之�！稑�(lè )章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂(lè )章集》入“仙呂調”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂(lè )章集》以《玉樓春》入“大石調”，似又有區別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂(lè )章集》入“仙呂調”。四十四字，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調”。五十字，只兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復演為《木蘭花慢》，《樂(lè )章集》入“南呂調”，一百一字，前片五平韻，后片七平韻。茲列五格，以見(jiàn)一曲演化之由，他可類(lèi)推。

　　作品格律

　　格一（仄韻換韻格）

　　仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。

　　平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韻）。

　　仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。

　　平平仄仄仄平平， 平仄仄平平仄仄（韻）。

　　格二（仄韻定格）

　　中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。

　　中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韻）。

　　中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。

　　中平中仄仄平平， 中仄中平平仄仄（韻）。

　　作者簡(jiǎn)介

　　晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫州臨川人。北宋著(zhù)名文學(xué)家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，命為秘書(shū)省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書(shū)、觀(guān)文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書(shū)，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號元獻，世稱(chēng)晏元獻。晏殊以詞著(zhù)于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“晏歐”；亦工詩(shī)善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻遺文》、《類(lèi)要》殘本。

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