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四字令詩(shī)詞鑒賞
在日常的學(xué)習、工作、生活中，大家都沒(méi)少做古詩(shī)詞鑒賞吧？不管是對古詩(shī)詞中的某一個(gè)字/詞進(jìn)行分析，還是探討作者想要表達的情感及人生觀(guān)，都屬于古詩(shī)詞鑒賞。很多人在面對古詩(shī)詞鑒賞的時(shí)候都很頭疼吧？下面是小編幫大家整理的四字令詩(shī)詞鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。
生平簡(jiǎn)介
李彭老（生卒年不詳）字商隱，號篔房，德清（今屬浙江）人，淳祐中，為沿江制置司屬官。與吳文英、周密以詞酬唱。周密《浩然齋雅談》卷下云：“篔房李彭老，詞筆妙一世，予已擇十二闋入《絕妙詞》矣�！庇衷疲骸皬堉狈驀L為詞敘云：”靡麗不失為國風(fēng)之正，閑雅不失為騷雅之賦，摹擬玉臺不失為齊梁之工，則情為性用，未聞為道之累�！畼敲逡嘣疲骸柜罩畼�(lè )，何待晚悟，筆墨勸淫，咎將誰(shuí)執�；蛘呒僬笾f(shuō)，而掩其不能，其罪我必焉�！啊稄櫞鍏矔�(shū)》據汪射城輯本刊《龜溪二隱詞》一卷，內彭老詞二十一首。
詩(shī)詞一
四字令
李彭老
蘭湯晚涼，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香。
擘蓮房賭雙。
羅紈素珰，冰壺露床，月移花影西廂。
數流螢過(guò)墻。
鑒賞
就風(fēng)格而言，李彭老詞屬吳文英一派。比如這一闋，開(kāi)篇點(diǎn)題“蘭湯晚涼，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香�！笔紫扔橙肴藗冄酆煹谋闶恰疤m湯”、“鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”、“蓮房”、“羅紈”、“素珰”、“冰壺”、“露床”、“月”、“花影”、“流螢”等一大批金碧輝煌、艷美嬌麗的字眼，通過(guò)這些光怪陸離、琳瑯滿(mǎn)目的詞匯，作者著(zhù)力塑造的是一個(gè)生活在錦衣玉食之中的貴族少婦的形象。身處這樣的環(huán)境中，她或者飽食終日無(wú)所用心，或者琴棋書(shū)畫(huà)瀟灑風(fēng)流。而詞中正面寫(xiě)到女主人公的，除了妝飾之外，便只有兩個(gè)動(dòng)作：“擘蓮房賭雙”和“數流螢過(guò)墻”，乍一看這不過(guò)是有閑階級的兩種游戲而已。但是，“讀書(shū)百遍，其義自見(jiàn)�！痹阶x，我們越能覺(jué)出“賭雙”二字的講究。事實(shí)上，如果把全篇比作龍的話(huà)，那么“賭雙”二字就是龍的眼睛：忽略了它們，全篇只是一片糊涂；讀懂了它們，全篇也就豁然開(kāi)朗。原來(lái)，女主人公“擘（掰開(kāi)）蓮房”，并非是無(wú)目的地玩耍，而是要通過(guò)賭雙來(lái)占卜自己是否有緣成“雙”——因此，錦衣玉食堆中的貴婦人，其實(shí)是被痛苦熬煎著(zhù)的思婦。由此就可以推知“擘”這個(gè)動(dòng)作中混和著(zhù)無(wú)限的憂(yōu)思，也寄托著(zhù)無(wú)限的希望。同樣，讀通了這一句，“數流螢過(guò)墻”的含義也就昭然若揭。我們知道，“擘蓮房賭雙”開(kāi)始在蘭湯浴罷，當在初夜；而“數流螢過(guò)墻”是在“月移花影西廂”以后，可見(jiàn)已經(jīng)夜定更深。在這段漫長(cháng)的時(shí)間里，主人公不知已擘了多少蓮房，也許早擘出了雙，但是蓮房卻欺騙了她；也許擘出的蓮子數目總是單，所以她的失望早都變成了絕望�？傊�，夜已人靜，自己卻毫無(wú)睡意，百無(wú)聊賴(lài)中只能“數流螢過(guò)墻”�？梢�(jiàn)數流螢的行為，正是痛苦、寂寞、凄涼的心緒的表現。這闋《四字令》含蘊極深，出語(yǔ)極淡，而正是這些淡語(yǔ)，閑語(yǔ)，起到了比正面勾勒更好的作用。
李彭老詞之工秀，還可以從這首煉句煉字的詞中看出。首先，在句子的安排上，作者既善于用淡筆醞釀，又能夠抓住“好發(fā)揮筆力處”，盡力鑄造揭破主題的重點(diǎn)句。這首詞上下兩片各有四句，每片前三句重在醞釀，到了前后兩個(gè)結句處才用醞釀所得的全部功力，吐出千鈞之語(yǔ)。先看上片。首說(shuō)“蘭湯晚涼”，是剛剛出浴，次說(shuō)“鸞釵半妝”，則正在打扮。古詩(shī)有“豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”的話(huà)，可是這首詞中的女主人公卻在刻意妝扮，大概她已有愛(ài)人即將回來(lái)的預感或說(shuō)“確信”�！凹t巾膩雪初香”是寫(xiě)妝成。到這里為止，人，經(jīng)過(guò)了一番梳洗打扮，只待旅人歸來(lái)；詞篇，也經(jīng)過(guò)了一番精心蘊蓄，已經(jīng)箭在弦上，于是鄭重推出一句：“擘蓮房賭雙”。這一句是作品的主題所在，當然也正是上片力量之所在。再看下片�！傲_紈素珰”，“冰壺露床”雖僅寫(xiě)妝束所用的器具，但跟上片比較，已明顯流露出凄冷的意思�！霸乱苹ㄓ拔鲙北硎緯r(shí)間推移。隨著(zhù)月移花影，主人公“賭雙”的希望完全落空，在這種意境下出現的“數流螢過(guò)墻”一句，對于主人公悲愴凄冷情緒的揭示，無(wú)疑是最得力的。其次，在詞語(yǔ)的使用上，雖說(shuō)呈現著(zhù)光焰耀目的總趨向，可是由于上下兩片側重點(diǎn)多有不同，詞的風(fēng)貌也就不完全一樣，前片的期待是滿(mǎn)懷希望的，所以“蘭湯”、“鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”等詞語(yǔ)用的都特別嬌美；后片由失望轉入絕望，因而“羅紈”、“素珰”、“冰壺”、“露床”、“月”、“影”等詞語(yǔ)則顯得樸素與凄涼。
詩(shī)詞二
浣溪沙·題草窗詞
李彭老
玉雪庭心夜色空。
移花小檻斗春紅。
輕衫短帽醉歌重。
彩扇舊題煙雨外，玉簫新譜燕鶯中。
闌干到處是春風(fēng)。
鑒賞
草窗，周密之號。周乃彭老詞友之一。此詞與為思念此友所作。
“玉雪庭心夜色空�！逼鸸P之寫(xiě)照草窗，是從冬日雪景落墨。玉雪指白雪。雪中天地，猶如瓊妝玉砌一般。立于中庭，四望皆白，一片空明，幾乎沒(méi)有了夜色。庭心之心字，下得妙，若替庭心之人設身處地著(zhù)想，便覺(jué)庭院直與雪光空明之瓊玉天地合而為一。
此種感覺(jué)，實(shí)已寫(xiě)出此境中之人，自是表里俱清明澄澈，肝膽皆潔如冰雪。從雪景起筆，為的是先立其大，即象喻草窗之高尚清操。起筆亦并非泛寫(xiě)�！耙苹ㄐ懚反杭t�！睂�(xiě)照春日背景之草窗。養花小欄中花色之深淺、花容之姿媚又各不相同。一“斗”字，便透過(guò)花色花容之爭奇斗艷，形象地刻畫(huà)了草窗花興之濃、賞花之精。從而草窗生活之雅致、藝術(shù)情味之高潔又可知�！拜p衫短帽醉歌重�！眲t從夏日寫(xiě)照。上二句是寫(xiě)其清操雅韻，此一句則寫(xiě)其狂豪興致。輕衫短帽，指夏日之裝束。輕衫短帽，描繪草窗風(fēng)度之瀟灑倜儻。醉歌重，即“李白斗酒詩(shī)百篇”之意，描寫(xiě)其豪興，亦寫(xiě)出草窗與友人唱和，樂(lè )此不疲之致高情濃。
上片依四季時(shí)序為草窗寫(xiě)照，下片則從書(shū)畫(huà)音樂(lè )再作映襯�！安噬扰f題煙雨外”。草窗為彩扇題詩(shī)，那扇面上的墨跡乃與空中的煙雨相映成趣。這一意象營(yíng)造可謂妙極，正是詞中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。煙雨可作春雨解，但作秋雨解，尤妙。如此則無(wú)形之中補足了上片所未寫(xiě)及之秋景，以虛補實(shí)，使上下片聯(lián)結更為緊密。此句是寫(xiě)草窗藝術(shù)生活中書(shū)畫(huà)之一側面。此句是以寫(xiě)意之筆，作真實(shí)寫(xiě)照�！坝窈嵭伦V燕鶯中”，轉寫(xiě)草窗嫻于音樂(lè )，移宮換羽，每有新詞，輒付諸管弦，被諸女兒歌喉，極為美聽(tīng)。此句是寫(xiě)草窗藝術(shù)生活中音樂(lè )之一側面。此句亦是寫(xiě)真。又，此二句對偶，上句舊字，下句新字，互見(jiàn)文義，更寫(xiě)出草窗平生于琴棋書(shū)畫(huà)皆樂(lè )而有素。為人清韻雅致如此，宜其妙手所至，觸處自然生春。故結筆處總挽全篇云：“闌干到處是春風(fēng)�！边@一寫(xiě)意之筆，確能寫(xiě)出草窗之精神。清韻雅致的主人公，所到之處，無(wú)不使人感到如沐春風(fēng)。此是對人格品題之高度評價(jià)，亦寓于感性之形象描寫(xiě)之中，結得馀韻無(wú)窮。
此詞品題草窗作詞的風(fēng)格，其實(shí)是借重于描寫(xiě)草窗為人的風(fēng)格。以冬雪、春花、夏日、彩扇、玉簫、藝事等，描寫(xiě)出其人之清韻雅致，其詞之風(fēng)格亦自可知。上下兩片互相映襯，遂使全詞呈現為以四季時(shí)序為經(jīng)，以藝術(shù)生活側面為緯的結構，全詞可看作時(shí)草窗為人風(fēng)格之一全幅整合之寫(xiě)照。李彭老作此詞，不愧為草窗知音。
詩(shī)詞三
祝英臺近
李彭老
杏花初，梅花過(guò)，時(shí)節又春半。
簾影飛梭，輕陰小庭院。
舊時(shí)月底秋千，吟香醉玉，曾細聽(tīng)、歌珠一串。
忍重見(jiàn)。
描金小字題情，生綃合歡扇。
老了劉郎，天遠玉簫伴。
幾番鶯外斜陽(yáng)，闌干倚遍，恨楊柳、遮愁不斷。
鑒賞
此詞是回首舊情的一段戀曲。在宋季情詞中，堪稱(chēng)工秀婉麗之作。
起首“杏花初，梅花過(guò)，時(shí)節又春半�！比�，點(diǎn)出時(shí)間為春半時(shí)節。紅杏初開(kāi)，梅花盡落，由此觸起對歲月如飛的感慨�！昂熡帮w梭，輕陰小庭院”，寫(xiě)索居獨處時(shí)百無(wú)聊賴(lài)的心境�！帮w梭”，喻時(shí)間流逝之速。微陽(yáng)照著(zhù)低垂的簾幕，小庭院里，一片漠漠輕陰。
以上幾句重在寫(xiě)景，雖用了“杏花”、“簾影”等看來(lái)是華麗的詞語(yǔ)，卻構成了幽悄凄寂的氛圍，詞人那孤獨的心情已隱現其中了�！芭f時(shí)月底秋千，吟香醉玉，曾細聽(tīng)、歌珠一串�！比�，轉入追憶。極力刻畫(huà)，精艷絕倫。想當時(shí)她在春月下打罷秋千，那如花似玉的美好容顏，已足以使人為之傾賞不已，何況還有她那圓轉清脆的歌聲呢！“秋千”一詞，不可滑眼而過(guò)。
唐宋時(shí)期，女子在春日有玩秋千的習俗，所以每當庭院春半時(shí)節，作者便憶起舊時(shí)月底秋千的情景�！跋恪�、“玉”，喻女子的體貌芳潔，詞人為之宛轉低吟，醉心不已�！耙飨阕碛瘛�，真是極情迷戀癡之語(yǔ)�！案柚橐淮�，形容歌聲的圓美流轉。這里輕輕點(diǎn)出女子的身分。
這片“忍重見(jiàn)，描金小字題情，生綃合歡扇�！比�，緊承上片“歌珠”意，進(jìn)一步寫(xiě)別后的刻骨相思�！叭讨匾�(jiàn)”，即“怎忍重見(jiàn)”意。三句作一句讀，意思是說(shuō)不忍重見(jiàn)當日自己曾題上情詩(shī)的合歡紈扇�！懊杞鹦∽帧�，用泥金（一種用金箔和膠水制成的金色顏料）細心地描上小字，顯示其珍重之意�！昂蠚g扇”指團扇，意更深長(cháng)。詞中用以暗示男女間的歡好。也許這扇是當初女子送于自己的定情之物。扇上題情，更包含許多難忘的情事。如今重憶，舊情猶在，可惜的是愛(ài)侶已遠隔天涯了。
“老了劉郎，天遠玉簫伴�！边@正是詞人深悲所在�！皠⒗伞�，乃詞人自喻。李商隱《無(wú)題》：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬(wàn)重�！庇脛⒊恐厝胩炫_尋覓仙侶不遇的故事，嘆息愛(ài)情的間阻。本詞更著(zhù)“老了”二字，益增無(wú)限蒼涼悲慨�！坝窈崱�，唐人小說(shuō)中的婢女名。詞中以此指代遠別了的歌女。
結處“幾番鶯外斜陽(yáng)，闌干倚遍，恨楊柳、遮愁不斷�！比�，含思綿渺，陸輔之《詞旨》稱(chēng)之為“警句”。不知多少回，詞人倚遍闌干，眺望著(zhù)天邊落日。他在期盼什么呢？只恨那疏疏楊柳，遮不斷自已無(wú)盡的春愁�！罢诔睢币徽Z(yǔ)，雖亦見(jiàn)于前人詞句，然用在本詞中，韻味更濃。楊柳棲鶯，而鶯啼又令人想起她那珠串般的歌聲。楊柳之外是斜陽(yáng)照著(zhù)的山川，她已像天般遙遠。古人有折柳贈別的風(fēng)習，見(jiàn)了楊柳，難免勾起離情。此詞末三句把這些意象渾融在一起，于柔婉中寓幽怨之情，深蘊而有余味。
全詞分上下兩片，四個(gè)層次來(lái)寫(xiě)：第一層寫(xiě)如今時(shí)節；第二層寫(xiě)舊日相識；第三層寫(xiě)睹物思人；第四層寫(xiě)久別愁思，上下連貫，一氣呵成。人事景物，互融交渾，表現了作者深沉的懷念前歡的情感。
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