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納蘭容若詩(shī)詞《如夢(mèng)令》鑒賞
鑒賞是對文物、藝術(shù)品等的鑒定和欣賞。人們對藝術(shù)形象進(jìn)行感受，理解和評判的思維活動(dòng)和過(guò)程。以下是小編分享的納蘭容若詩(shī)詞《如夢(mèng)令》鑒賞，歡迎大家閱讀!
木葉紛紛歸路。殘月曉風(fēng)何處。
消息半浮沉，今夜相思幾許。
秋雨，秋雨。一半西風(fēng)吹去。
——納蘭容若《如夢(mèng)令》
彼時(shí)，他與她相遇，彼此是兩不相識。卻又僅僅因這當下一面，他就再不能忘了她。也是才子風(fēng)流，遇得佳人如她，只稍一瞬，便似春風(fēng)迎面，花繁滿(mǎn)園。世間一切喧擾都默默退去，唯剩他與她，四目相對。
一見(jiàn)鐘情之美，就在于彼此目光交會(huì )的一剎。
納蘭容若這首詞極有可能是寫(xiě)給女子沈婉的。當年，也是經(jīng)至交顧貞觀(guān)介紹，容若方才有機會(huì )與漢女子沈婉江南一見(jiàn)。卻因是初見(jiàn)，彼此都是心中怯怯，就只是那么隔著(zhù)春花，默默相望。
當時(shí)，容若愛(ài)妻盧氏去世時(shí)日已久，雖也繼娶官氏為妻，一樣是美人，但落在容若眼中到底是有了差別。亡妻盧氏可謂是雅人深致，雖不是才絕，卻也是善書(shū)知畫(huà)的女子。官氏雖貞靜賢淑，卻不善文墨，多少令容若多了幾分寂寞。
沈婉卻恰是那百花叢中最婀娜婉麗的一朵。人美，敏慧，琴棋書(shū)畫(huà)，無(wú)一不精，是難得的好女子。如此良人，在容若摯友顧貞觀(guān)的眼中，大約也只覺(jué)容若可與之匹配。因與容若交往甚密，也是深知容若內心孤楚，于是，便有心促成二人。
但二人情路并不平順。彼時(shí)，容若在江南逗留時(shí)間有限，與沈婉也就匆匆一面便分離。而后，盡是想念，盡是相思。
是日，落葉滿(mǎn)地，秋意深濃。他走在這既熟悉又陌生的路上，記起她。曾經(jīng)執手走過(guò)海棠花下，而今卻分散在天涯，叫他不能不傷感。每一段感情開(kāi)始，都以為會(huì )與那人攜手到老。直至物是人非曲終人散，獨自走過(guò)那長(cháng)街短衢，方才知道，與那人，果然是再不能回去了。
納蘭詞當中容若化用前人詞句現象是常見(jiàn)的。雖是語(yǔ)詞相近，被他轉而一用，便往往有原本無(wú)有之妙趣。一如這闋詞當中“殘月曉風(fēng)何處”和“秋雨，秋雨，一半西風(fēng)吹去”兩處。
柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月”是少年時(shí)便熟記在心之句。唯美意境當中盡是寥落暗淡的心意。容若化用而成的這一句“曉風(fēng)殘月何處”，是叩問(wèn)，亦是追憶。時(shí)過(guò)境遷的道理他不是不懂，只是未能如常地來(lái)應對。
自那年分離，別后經(jīng)年，那人是“消息半浮沉”。偶爾會(huì )從旁人口中得知一二。假裝漠然不理，卻竊竊記到了心里。就是這樣一回事了。只是可憐了他這一夜，相思如許。
最后的“秋雨，秋雨，一半西風(fēng)吹去”則是化用容若好友朱彝尊的那闋《轉應曲·安丘客舍對雨》詞當中的“秋雨，秋雨，一半回風(fēng)吹去”。原詞如下：
秋雨，秋雨，一半回風(fēng)吹去。
晚涼依舊庭隅，此夜愁人睡無(wú)。
無(wú)睡，無(wú)睡，紅燭也飄秋淚。
也是寫(xiě)秋夜思人的一闋詞。但怎么讀，都覺(jué)欠了幾分靈氣，不如納蘭容若這一首《如夢(mèng)令》來(lái)得清幽，繾綣，輕柔。多少紅顏醉，多少相思碎。納蘭詞總是這般，輕輕一點(diǎn)，就能觸動(dòng)你我心中情意流連。
如夢(mèng)令詩(shī)詞鑒賞
李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱(chēng)之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。
起首兩句，辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著(zhù)另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。
三、四兩句所寫(xiě)，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿(mǎn)眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著(zhù)向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致�！霸噯�(wèn)”的結果——“卻道海棠依舊�！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話(huà)后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì )“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆�！睉恰�，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說(shuō)話(huà)時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著(zhù)”必然是“和”不得不是“之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(cháng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是”卷簾人“所不能體察也無(wú)須更多理會(huì )的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著(zhù)更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的”綠肥紅瘦“一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱(chēng)道�！本G“代替葉，”紅“代替花，是兩種顏色的對比：”肥“形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，”瘦“形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運用上的一個(gè)創(chuàng )造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那”紅瘦“正是表明春天的漸漸消逝，而”綠肥“正是象征著(zhù)綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀(guān)止。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫(xiě)得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。
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