《沁園春》原文賞析
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《沁園春》原文賞析 篇1
【作品介紹】
《沁園春·丁巳重陽(yáng)前三日》這首詞作于康熙十六年（1677)九月，是以記夢(mèng)的形式所寫(xiě)的悼亡之作，歷來(lái)為人稱(chēng)賞。其徘側纏綿、聲聲血淚，全可與蘇軾的《江城子》記夢(mèng)詞相媲美。
【原文】
沁園春·丁巳重陽(yáng)前三日
丁巳重陽(yáng)前三日①，夢(mèng)亡婦淡妝素服，執手哽咽，語(yǔ)多不復能記。但臨別有云：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓�！眿D素未工詩(shī)，不知何以得此也，覺(jué)后感賦。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。記繡榻閑時(shí)，并吹紅雨②；雕闌曲處，同倚斜陽(yáng)。夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫續，贏(yíng)得更深哭一場(chǎng)。遺容在，只靈飆③一轉，未許端詳。重尋碧落茫茫④。料短發(fā)、朝來(lái)定有霜。便人間天上，塵緣未斷，春花秋葉，觸緒還傷。欲結綢繆⑤，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香⑧。真無(wú)奈，倩聲聲檐雨⑦，譜出回腸。
【注釋】
�、俣∷戎仃�(yáng)前三日:指康熙十六年(1677}農歷九月初六日，即重陽(yáng)節前三日。此時(shí)亡妻已病逝三個(gè)多月。
�、诓⒋导t雨：唐虞世南《奉和詠風(fēng)應魏王教》云:“動(dòng)枝生亂影，吹花送遠香�！彼螚钊f(wàn)里《九月四日生辰》有“重九吹花節，千齡夢(mèng)日時(shí)”之句，故本謂風(fēng)吹花動(dòng)，而后演變?yōu)橹仃?yáng)節之意。胡翼龍《滿(mǎn)庭芳》：“吹花題葉事，如夢(mèng)里，記得依然�！笔钦f(shuō)重陽(yáng)佳節曾有游賞吟詠之事。納蘭此句是說(shuō)曾與愛(ài)妻共度過(guò)美好時(shí)光，有所賞心樂(lè )事。又，李賀《將進(jìn)酒》有“桃花亂落如紅雨”之句，故紅雨指桃花，謂落花時(shí)節曾與愛(ài)妻共度。
�、垤`飆：靈風(fēng)。這里指夢(mèng)中愛(ài)妻飄乎之身影。
�、苤貙ぞ洌赫Z(yǔ)出白居易《長(cháng)恨歌》：“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)�！贝酥^夢(mèng)醒之后，愛(ài)妻之音容俱逝，天地茫茫，無(wú)處可尋，不勝凄愴。
�、菥I繆：指夫妻之恩愛(ài)。
�、逌p盡句：《太平御覽》卷七○三引晉習鑿齒《襄陽(yáng)記》云：“劉季和曰:‘荀令君(荀彧)至人家，坐處三日香�！�"后以“荀衣”“荀香”“荀令衣香”等，或喻人之風(fēng)流倜儻，或喻惆悵之情，或喻花卉異香。此處是作者自喻，說(shuō)自己往日的風(fēng)流神采早已消損殆盡了。宋劉克莊《風(fēng)入松·福清道中作》:“改盡潘郎鬢發(fā)，消殘荀令衣香�！�
�、哙彽眩簳x向秀《思舊賦·序》:“余與穩康、呂安居止接近。其人并有不羈之才，然嵇志遠而疏，呂心曠而放。其后各以事見(jiàn)法�！噙m將西邁，經(jīng)其舊廬。于時(shí)日薄虞淵，寒冰凄然。鄰人有吹笛者，發(fā)聲寥亮。追思囊昔游宴之好，感音而嘆，故作賦云�！焙蠖嘁源说浔硎镜崖暺嗤�，或表示懷舊傷逝、心緒惆悵等。如袁去華《蘭陵王次周美成韻》：“正難續幽夢(mèng)，厭聞鄰笛�！边@里是說(shuō)一聲聲幽怨哀感、回腸蕩氣的笛聲，更使人悵惘難耐。
【白話(huà)譯文】
夜已闌，月滿(mǎn)西樓，深院鎖著(zhù)寂寞的梧桐，秋蟲(chóng)低吟一曲惆悵。你凝視搖紅的燭影，不覺(jué)睡去，白日所思夜入夢(mèng)來(lái)：“丁巳重陽(yáng)三日，夢(mèng)亡婦淡妝素服，執手哽咽……臨別有云：‘銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓’�！彼寄钤趬�(mèng)中哽咽著(zhù)，片片碎了，飛落似春盡溪畔散落的桃花，而愛(ài)卻如大漠孤墳上的青草，至死都堅持著(zhù)蔥蘢之色！你嘆，“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？”。你憶，“銹榻閑時(shí)，并吹紅雨；雕欄曲處，同倚斜陽(yáng)”。你悲，“夢(mèng)好難留，詩(shī)殘莫續，贏(yíng)得更深哭一場(chǎng)”。風(fēng)輕云淡，月華如水，今夕何夕？縱有紅巾翠袖，誰(shuí)又能拭你腮邊之。
夢(mèng)醒了，伊人軟語(yǔ)仿佛仍在耳邊徘徊，伊人淚眼仿佛仍在眼前婆娑，然而伊人何在？詞人竟沉溺于夢(mèng)境不能自拔，披衣而起，在茫�！氨搪洹敝小皩ひ捯挕�。又有誰(shuí)能見(jiàn)證這一夜的輾轉，一夜的奔波，一夜的背情呢？或許只有早落在頭發(fā)上的秋霜吧。真是秋霜？還是“朝如青絲暮成雪”（李白《將進(jìn)酒》）？誰(shuí)知道呢�！氨闳碎g天上，塵緣未斷”，“死者長(cháng)已矣”（杜甫《石壕吏》），又怎么能再續前緣？只有未亡人的回憶、愁緒還在不斷的滋長(cháng)吧！看著(zhù)曾經(jīng)一起流連過(guò)的“春花秋葉”，又一次勾起了莫名的傷感。怎么能夠承受如此痛苦的煎熬？還是把你忘卻吧！抹去了你留在我生活中的印痕。然而鄰院幽幽的笛聲，又一次把你帶回我的身旁�！罢鏌o(wú)奈”！
【賞析】
詞的上片以低婉的嘆息起筆，既是嘆息亡妻早逝命薄，也是哀嘆自己的薄命。接下去寫(xiě)往日的`夫妻恩愛(ài)情景，反襯出今日永別的苦情，夢(mèng)醒后的凄清難禁。結穴處再點(diǎn)夢(mèng)中“只靈飆一轉”，為之無(wú)限的悵惘，無(wú)窮的恨憾。下片進(jìn)一步刻畫(huà)苦苦追尋亡妻的蹤影和追尋而不可得的沉痛心情。這里用料想之情景表達了對亡妻的愛(ài)憐和深深的懷念。結處又以幻境譜敘衷腸。全篇屈曲跌宕，一波三折，低回深婉，哀怨動(dòng)人。
《沁園春》原文賞析 篇2
作品原文
沁園春·雪
北國風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(cháng)城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳（另作：原驅?zhuān)┫炏�，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝（另作：銀裝）素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無(wú)數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風(fēng)流人物，還看今朝。
作品注釋
�、疟眹涸撛~源于中國古代的分裂時(shí)期，如東晉稱(chēng)十六國等為北國，南北朝時(shí)代南方的各朝代稱(chēng)在北方與之對抗的各朝代為北國等。毛澤東詩(shī)中的“北國”使人在不覺(jué)中產(chǎn)生出一種中國疆土廣大的民族自豪感。
�、蒲捍嗽~作于紅一方面軍1936年2月由陜北準備東渡黃河進(jìn)入山西省西部的時(shí)候。作者在1945年10月7日給柳亞子信中說(shuō)，此詞作于“初到陜北看見(jiàn)大雪時(shí)”。
�、氢牛菏Ｏ�。此字一作“余”，但刊出的書(shū)法作品中寫(xiě)作“馀”，以此為準。莽莽：無(wú)邊無(wú)際。
�、却蠛由舷拢捍蠛�，指黃河。大河上下，猶言整條黃河。
�、缮轿桡y蛇，原馳蠟象：群山好像（一條條）銀蛇在舞動(dòng)。高原（上的丘陵）好像（許多）白象在奔跑�！霸敝父咴�，即秦晉高原。蠟象，白色的象。
�、侍旃褐柑�，即命運。
�、思t裝素裹：形容雪后天晴，紅日和白雪交相輝映的壯麗景色。紅裝，原指婦女的艷裝，這里指紅日為大地披上了紅裝。素裹，原指婦女的淡裝，這里指皚皚白雪覆蓋著(zhù)大地。
�、谈傉垩赫垩�，傾倒，躬著(zhù)腰侍候。這里是說(shuō)爭著(zhù)為江山奔走操勞。
�、惋L(fēng)騷：本指《詩(shī)經(jīng)》里的《國風(fēng)》和《楚辭》里的《離騷》，后來(lái)泛指文章辭藻。
�、我淮祢湥褐缚梢苑Q(chēng)雄一世的英雄人物，泛指非常著(zhù)名，有才能的人物。天驕，“天之驕子”的省略語(yǔ)。意思是上天所驕縱寵愛(ài)的人，成吉思汗即是。漢時(shí)匈奴自稱(chēng)。后來(lái)也泛稱(chēng)強盛的少數民族或其首領(lǐng)。
�、暇阃樱憾家呀�(jīng)過(guò)去了。俱，都。
�、袛担簲档弥�(zhù)、稱(chēng)得上。
作品譯文
北方的風(fēng)光，千里冰封凍，萬(wàn)里雪花飄。望長(cháng)城內外，只剩下無(wú)邊無(wú)際白茫茫一片；寬廣的黃河上下，頓時(shí)失去了滔滔水勢。山嶺好像銀白色的蟒蛇在飛舞，高原上的丘陵好像許多白象在奔跑，它們都想與老天爺比比高。要等到晴天的時(shí)候，看紅艷艷的陽(yáng)光和白皚皚的冰雪交相輝映，分外美好。
江山如此媚嬌，引得無(wú)數英雄競相傾倒。只可惜秦始皇、漢武帝，略差文學(xué)才華；唐太宗、宋太祖，稍遜文治功勞。稱(chēng)雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。這些人物全都過(guò)去了，稱(chēng)得上能建功立業(yè)的英雄人物，還要看今天的人們。
創(chuàng )作背景
1935年11月間，中央紅軍、陜北紅軍和鄂豫皖北上紅軍勝利會(huì )師；12月9日，北京爆發(fā)了“一二·九”運動(dòng)，中國共產(chǎn)黨提出“停止內戰，一致抗日”的口號，中國人民的革命事業(yè)進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代。面對祖國的大好河山和新的歷史任務(wù)，毛澤東寫(xiě)下了這首詞。
《沁園春·雪》寫(xiě)于1936年2月，遵義會(huì )議確立了毛澤東在全黨全軍的領(lǐng)導地位。毛澤東率長(cháng)征部隊勝利到達陜北之后．領(lǐng)導全黨展開(kāi)了反抗日本帝國主義侵略的偉大斗爭。在陜北清澗縣，毛澤東曾于一場(chǎng)大雪之后攀登到海拔千米、白雪覆蓋的塬上視察地形，欣賞“北國風(fēng)光”，過(guò)后寫(xiě)下了這首詞。
還有一種說(shuō)法，1936年，毛澤東率領(lǐng)紅軍渡黃河東征，從山西省石樓縣第一次踏上了山西的土地，并在石樓縣留村寫(xiě)下了《沁園春·雪》�！肚邎@春·雪》是構思于渡河期間，寫(xiě)成于石樓境內。
作品賞析
《沁園春·雪》分上下闋。上闋因雪起興，借雪景抒寫(xiě)情懷。起筆不凡，“北國風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄�！辈幌葘�(xiě)“雪”字，而首推“北國風(fēng)光”，不僅突出了詩(shī)人對北方雪景的感受印象，而且造境獨到優(yōu)雅，可以冠結全篇。接著(zhù)是對雪景的大筆鋪陳，“望長(cháng)城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔�！贝笱└采w了一切，黃河也失去了滔滔流動(dòng)貌，無(wú)邊無(wú)際的茫茫雪景。這里“惟余莽莽”“頓失滔滔”凸現了北方雪景的深度�！吧轿桡y蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高�！笨芍^靜中寫(xiě)動(dòng)，披滿(mǎn)白雪、連綿起伏的群山，像銀蛇舞動(dòng)，而白雪皚皚的高原丘陵地帶，像蠟白色的象群在奔兀。群山高原與低垂的冬雪云天相連成一片，因而作者信手拈來(lái)“欲與天公試比高”之句�！般y蛇”“蠟象”兩個(gè)生動(dòng)比喻，賦予雪境以生命感，且有動(dòng)中見(jiàn)靜的藝術(shù)效果�！八角伞钡匾觥绊毲缛�，看紅裝素裹，分外妖嬈”。一個(gè)“紅裝素裹”的.美人的象征，初步形成此詞的意境。
上闋描寫(xiě)乍暖還寒的北國雪景，展現偉大祖國的壯麗山河。
前三句“北國風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄”，總寫(xiě)北國雪景，把讀者引入一個(gè)冰天雪地、廣袤無(wú)垠的銀色世界�！氨眹L(fēng)光”是上片內容的總領(lǐng)句�！扒Ю铩薄叭f(wàn)里”兩句是交錯說(shuō)的，即千萬(wàn)里都是冰封，千萬(wàn)里都是雪飄。詩(shī)人登高遠望，眼界極為廣闊，但是“千里”“萬(wàn)里”都遠非目力所及，是詩(shī)人的視野在想像之中延伸擴展，意境更加開(kāi)闊，氣魄非常宏大。天地茫茫，純然一色，包容一切�！氨狻蹦话察o，“雪飄”舞姿輕盈，靜動(dòng)相襯，靜穆之中又有飄舞的動(dòng)態(tài)。
第四句至第七句“望長(cháng)城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”，是對雪景的大筆鋪陳�！巴弊纸y領(lǐng)下文，直至“欲與天公試比高”句�！巴�，有登高遠眺的意思并有很大的想像成分，它顯示了詩(shī)人自身的形象，使人感受到作者那豪邁的意興�！巴弊种�，展現了長(cháng)城、黃河、山脈、高原這些最能反映北國風(fēng)貌的雄偉景觀(guān)，也正是中國的形象�！伴L(cháng)城內外”是從南到北，“大河上下”是自西向東，地域如此廣袤，正與前面“千里”“萬(wàn)里”兩句相照應。意境的大氣磅礴，顯示了詩(shī)人博大的胸懷，雄偉的氣魄�！拔┯嗝А薄邦D失滔滔”分別照應“雪飄”“冰封”�！拔┯唷倍�，強化了白茫茫的壯闊景象�！邦D失”二字，則寫(xiě)出變化之速，寒威之烈，又使人聯(lián)想到未冰封時(shí)大河滾滾滔滔的雄壯氣勢。此四句用視覺(jué)形象，賦予冰封雪飄的風(fēng)光以更為具體更為豐富的直覺(jué)，更顯氣象的奇偉雄渾。
第八句至第十句“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高“，運用了動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，表現了活潑奔放的氣勢。加上“欲與天公試比高”一句，表現“山”“原”與天相連，更有一種奮發(fā)的態(tài)勢和競爭的活力�！吧健薄霸倍际庆o物，寫(xiě)它們“舞”“馳”，這化靜為動(dòng)的浪漫想像，固然因在大雪飄飛中遠望山勢和丘陵綿延起伏，確有山舞原馳的動(dòng)感，更因詩(shī)人情感的躍動(dòng)，使作者眼前的大自然也顯得生氣勃勃，生動(dòng)活躍。
第十一句至第十三句”須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈“寫(xiě)的是虛景，與前十句寫(xiě)眼前的實(shí)景形成對比，想像雪后晴日當空的景象，翻出一派新的氣象。雪中的景象在蒼茫中顯得雄偉，雪后的景象則顯得嬌艷�！翱础弊峙c“望”字照應；“紅裝素裹”，把江山美景比做少女的衣裝，形容紅日與白雪交相輝映的艷麗景象�！胺滞庋龐啤�，贊美的激情溢于言表。
下闋由毛澤東主席對祖國山河的壯麗而感嘆，并引出秦皇漢武等英雄人物，縱論歷代英雄人物，抒發(fā)作者偉大的抱負及胸懷。
第十四句至第十五句”江山如此多嬌，引無(wú)數英雄競折腰“，可謂承上啟下，將全詞連接得天衣無(wú)縫�！敖饺绱硕鄫伞背猩�，總括上片的寫(xiě)景，對“北國風(fēng)光”作總評；“引無(wú)數英雄競折腰”啟下，展開(kāi)對歷代英雄的評論，抒發(fā)詩(shī)人的抱負。這一過(guò)渡使全詞渾然一體，給人嚴絲合縫、完整無(wú)隙的感受。
祖國的山河如此美好，難怪引得古今許多英雄人物為之傾倒，爭著(zhù)為統一天下而奮斗。一個(gè)“競”字，寫(xiě)出英雄之間激烈的爭斗，寫(xiě)出一代代英雄的相繼崛起和衰落的經(jīng)歷�！罢垩钡男蜗�，展示了每位英雄人物為之傾倒的姿態(tài)，并揭示了為之奮斗的動(dòng)機。
第十六句至第二十二句”惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕“，以“惜”字總領(lǐng)七個(gè)句子，展開(kāi)對歷代英雄人物的評論。詩(shī)人于歷代帝王中舉出五位很有代表性的人物，展開(kāi)一幅幅歷史畫(huà)卷，使評論得以具體形象地展開(kāi)，如同翻閱一部千秋史冊，一一加以評說(shuō)。一個(gè)“惜”字，定下對歷代英雄人物的評論基調，飽含惋惜之情而又有批判。然而措詞極有分寸，“略輸文采”“稍遜風(fēng)騷”，并不是一概否定。至于成吉思汗，欲抑先揚，在起伏的文勢中不但有惋惜之極的意味，而且用了“只識”二字而帶有嘲諷之意�！皬澒浯蟮瘛�，非常傳神地表現了成吉思汗只恃武功而不知文治的形象。
第二十三句至第二十五句”俱往矣，數風(fēng)流人物，還看今朝“，“俱往矣”三字，言有盡而意無(wú)窮，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。將中國封建社會(huì )的歷史一筆帶過(guò)，轉向詩(shī)人所處的當今時(shí)代，點(diǎn)出全詞“數風(fēng)流人物，還看今朝”的主題�！敖癯笔且粋�(gè)新的時(shí)代，新的時(shí)代需要新的風(fēng)流人物來(lái)帶領(lǐng)�！敖癯钡娘L(fēng)流人物不負歷史的使命，超越于歷史上的英雄人物，具有更卓越的才能，并且必將創(chuàng )造空前偉大的業(yè)績(jì)，是詩(shī)人堅定的自信和偉大的抱負。這震撼千古的結語(yǔ)，發(fā)出了超越歷史的宣言，道出了改造世界的壯志。那一刻思接千載，那一刻洞悉未來(lái)，那一刻豪情萬(wàn)丈，那一刻傲視古今。
《沁園春·雪》突出體現了毛澤東詞風(fēng)的雄健、大氣。作為領(lǐng)袖毛澤東的博大的胸襟和抱負，與廣闊雄奇的北國雪景發(fā)生同構，作者目接“千里”“萬(wàn)里”，“欲與天公試比高”；視通幾千年，指點(diǎn)江山主沉浮。充分展示了雄闊豪放、氣勢磅礴的風(fēng)格。
全詞用字遣詞，設喻用典，明快有力，揮灑自如，辭義暢達，一瀉千里。毛澤東講究詞章格律，但又不刻意追求。全詞合律入韻，似無(wú)意而為之。雖屬舊體卻給人以面貌一新之感。不單是從詞境中表達出的新的精神世界，而首先是意象表達系統的詞語(yǔ)，鮮活生動(dòng)，凝練通俗，易誦易唱易記。
作者簡(jiǎn)介
毛澤東（1893～1976）字潤之，筆名子任。1893年12月26日生于湖南湘潭韶山，1976年9月9日在北京逝世。享年83歲遺體在北京天安門(mén)水晶棺內。中國人民的領(lǐng)袖，馬克思主義者，偉大的無(wú)產(chǎn)階級革命家、戰略家和理論家，中國共產(chǎn)黨、思想家、軍事家、中國共產(chǎn)黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領(lǐng)導人，詩(shī)人，書(shū)法家。主要著(zhù)作《毛澤東選集》（四卷）、《毛澤東文集》（八卷）、《毛澤東詩(shī)詞》（共43首）。
《沁園春》原文賞析 篇3
原文
詩(shī)不窮人，人道得詩(shī)，勝如得官。有山川草木，縱橫紙上，蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸，飛動(dòng)毫端。水到渠成，風(fēng)來(lái)帆速，廿四中書(shū)考不難。惟詩(shī)也，是乾坤清氣，造物須慳。
金張許史渾閑。未必有功名久后看。算南朝將相，到今幾姓，西湖名勝，只說(shuō)孤山。象笏堆床，蟬冠滿(mǎn)座，無(wú)此新詩(shī)傳世間。杜陵老，向年時(shí)也自，井凍衣寒。
賞析
我國古典詩(shī)歌寫(xiě)“憂(yōu)愁”的作品尤其多，詩(shī)仿佛是詩(shī)人走投無(wú)路的象征。鐘嶸在《詩(shī)品序》中自“至于楚臣去境，漢妾辭宮”以下，列舉了六種人們的痛苦遭遇 ，這些遭遇給人帶來(lái)的痛苦 ，都要憑借“陳詩(shī)”“以展其義 ”、“長(cháng)歌”“以騁其情”。這樣才能使“窮賤易安 ，幽居靡悶”。鐘氏把文學(xué)創(chuàng )作與作者的不幸緊密地聯(lián)系在一起，于是使得一些平庸俗氣的士人認為文學(xué)著(zhù)作為不祥之物，并且它會(huì )導致災難，即所謂“不有人咎 ，必有天殃”。因此北宋歐陽(yáng)修曾駁斥了詩(shī)能使人窮的說(shuō)法。
作者受到了歐陽(yáng)修的啟發(fā)，結合自己的感觸，作者寫(xiě)了該詞，充分贊美了詩(shī)人的價(jià)值，表現出一代文人的廣闊胸襟和非凡的自信。
“詩(shī)不窮人 ，人道得詩(shī)，勝如得官�！弊髡咂鹁渲赋鲈�(shī)并不使人“窮 ”，有人說(shuō)得到優(yōu)美的詩(shī)句勝于得到好官呢 ！這里是化用唐鄭谷《靜吟》“相門(mén)相客應相笑，得句勝于得好官”句，作者對鄭谷語(yǔ)是充分肯定的。詞的開(kāi)篇就以簡(jiǎn)潔、明快的語(yǔ)言，把作詩(shī)和作官對立起來(lái)，以詩(shī)人得詩(shī)勝于得好官來(lái)充分肯定詩(shī)人的價(jià)值，反映了古代文人投身詩(shī)文創(chuàng )作的執著(zhù)追求和對此的真切熱愛(ài)的語(yǔ)言�！坝猩酱ú菽�，縱橫紙上；蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸，飛動(dòng)毫端�！贝怂木浠蒙鲜鰵W陽(yáng)修之語(yǔ)，言詩(shī)人胸中蘊藏著(zhù)廣闊的世界，筆端能驅使山川草木、蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸 ，萬(wàn)事萬(wàn)物都將進(jìn)入詩(shī)篇。這里的“縱橫”和“飛動(dòng)”兩個(gè)詞語(yǔ)非常生動(dòng)傳神，把郁郁蒼蒼的山川草木和生機勃勃的蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸表現得十分淋漓盡致，勾勒出豐富多彩的藝術(shù)形象世界 �！八角�，風(fēng)來(lái)帆速 ，廿四中書(shū)考不難�！薄翱肌�，吏部每年對官員考核，任滿(mǎn)一周年為一考。中書(shū)即中書(shū)令，是唐代中書(shū)省是最高長(cháng)官，為宰相。唐中葉時(shí)郭子儀，累官至太尉 、中書(shū)令，封汾陽(yáng)王，號“尚父”，權傾天下，其中為中書(shū)令之時(shí)間最長(cháng)，得二十四考。這些不僅為世俗的目光所仰慕，即使在正統史家看來(lái)也是難能可貴，可是作者用“水到渠成，風(fēng)來(lái)帆速”兩個(gè)淺而生動(dòng)的比喻，說(shuō)明們的累至高官，其實(shí)并不難，只不過(guò)是時(shí)會(huì )所致而已。名垂千古的忠臣良將不過(guò)如此，其他平庸之輩便更不在話(huà)下了 。人們所說(shuō)的 ，作者如此用筆 ，目的還在于反襯詩(shī)人之難得 ，并進(jìn)一步把為官和作詩(shī)來(lái)進(jìn)行比較 。作官，什么才難呢？作者答道： “惟詩(shī)也，是乾坤清氣，造物須慳�！薄扒鍤狻敝缚∷摵肋~之氣 ，曹丕在《典論·論文》中指出：“文以氣為主 ，氣之清濁有體，不可力強而致�！彼J為文章根據作者氣質(zhì)不同，分清濁二體。這里作者把秉沉濁之氣者排出詩(shī)人行列，認為詩(shī)是天地間清氣的集中表現，因此，造物者是不愿輕意給予的。言外之意是詩(shī)才難得，只有超脫了世間的庸俗氣息才能得到天地間清氣，寫(xiě)出清澈的詩(shī)篇。作者將寫(xiě)詩(shī)與天地間的傳揚之氣緊密相連，實(shí)則指出詩(shī)人乃得天地之最精而生，可謂將詩(shī)人價(jià)值推崇到極致。
過(guò)片又從世間權貴不足貴說(shuō)起�！敖饛堅S史渾閑，未必有功名久后看 �！苯鹑帐瘑�、張湯的后代，世為貴顯，與外戚許氏、史氏交好，是西漢宣帝時(shí)的四大家族，他們或是高官，或是貴戚，都曾權傾一時(shí)，為人們所羨慕，作者則認為極為平常，他用“渾閑”二字 ，將這些當時(shí)大人物一筆抹殺 。的確，在當時(shí)炙手可熱的人物未必有什么對社會(huì )、對人類(lèi)有益的“功名”，他們隨著(zhù)時(shí)光一起消逝是完全合理的�！八隳铣瘜⑾� ，到今幾姓；西湖名勝，只說(shuō)孤山�！边@一韻把歷史上的權貴和歷史上的詩(shī)人作了生動(dòng)的比較 �！澳铣敝杆锡R梁陳，都建都于建康，偏安江左，所以故稱(chēng)南朝。當時(shí)將相多為腐敗衰朽的高門(mén)士族，王、謝、瘐、顧幾大姓之間輪流執掌國政。他們當時(shí)都曾不可一世，可是到今天有人們對豪門(mén)貴胄記憶頗少，這里（包括上韻的“ 金張許史 ”）說(shuō)的雖是古代的權貴，實(shí)際上指南宋王朝的權貴奸佞如史彌遠、賈似道一類(lèi)的人，他們或是已死，或正在氣焰囂張，世人為之側目 ，作者認為他們遲早要被人們所唾棄。與此相反，那位宋初隱居于西湖孤山、妻梅子鶴的詩(shī)人林逋，雖然他也沒(méi)有什么“功名 ”，但因為他不趨慕富貴，寫(xiě)下許多清麗的詩(shī)篇，因此被人們永遠記憶，他的居住之地也成為西湖名勝，給湖山也增加無(wú)窮的魅力詞人贊美創(chuàng )造精神財富的詩(shī)人，極力貶低富貴榮華，功名利祿，抒發(fā)詞人蔑視權貴的激憤之情。到此作者意猶未盡 �！跋篌硕汛�，蟬冠滿(mǎn)座，無(wú)此新詩(shī)傳世間”�！绑恕睘楣糯賳T上進(jìn)所執之手板，唐玄宗時(shí)崔承慶一家 ，滿(mǎn)門(mén)高官 ，每歲家宴之時(shí)，其子婿畢至，“組佩輝映 ，以一榻置笏 ，重疊其上”。后多用以形容官僚子弟為高官者眾多，清代有傳奇名《滿(mǎn)床笏 》�！跋s冠”，漢代皇帝侍從官員所著(zhù)之冠以貂尾蟬文裝飾 ，后來(lái)成為顯貴之代稱(chēng) 。此二句言貴族之家盡可安排自己的子弟占據高官要職，傳給他們財富權勢，但卻不可能給他們以濟世的才華。他們不會(huì )有傳世的詩(shī)句流傳在人間，他們無(wú)法創(chuàng )造精神財富。寫(xiě)到這里，作者充滿(mǎn)詩(shī)人的自豪感，因之，他舉出了最能引起詩(shī)人驕傲的杜甫 ，“杜陵老，向年時(shí)也自，井凍衣寒 �！边@位詩(shī)國的圣人 ，精神財富創(chuàng )造者的巨人，他為人們留下無(wú)比豐厚的精神財富，他終生關(guān)注國家和人民的疾苦�？墒撬约簠s常為饑寒所困，一子一女凍餓而死 ，自己最后也死于貧病交加 。作者所舉出的詩(shī)句是杜甫被安史叛軍困于長(cháng)安之時(shí)，至德元載（756 年）之所作，他無(wú)衣無(wú)食，寫(xiě)下了這篇著(zhù)名的`《空囊 》。其中有句 ：“不爨井晨?jì)�，無(wú)衣床夜寒�！迸c杜甫同時(shí)的有多少橫行一時(shí)的“ 五陵年少”、公侯卿相，乃至風(fēng)流天子，但他們不都如過(guò)眼煙云為人們所遺忘了嗎？可是這位當時(shí)只“留得一錢(qián)看”的詩(shī)人卻能以他美妙的詩(shī)篇，在宋代就受到普遍的尊敬（宋有人將杜甫比喻為集大成的孔子 ），成為眾多詩(shī)人的欣慕的凱模，作者用這位詩(shī)國的權威壓倒了世間（封建社會(huì ) ）以富貴勢力為支撐的權威 ，使全詞達到高潮 。詞至此戛然而止 。這三句不僅和詞的起韻相照應，也表明作者最尊崇的詩(shī)人是愛(ài)國憂(yōu)民的詩(shī)人。
這首《沁園春》表達自己對詩(shī)歌作用的見(jiàn)解，論述詩(shī)人的地位，同時(shí)又抒發(fā)了自己在饑寒窮困中堅持創(chuàng )作的執著(zhù)之情 ，詞人貶斥權貴反襯出作者的堅定，全詞充滿(mǎn)了為詩(shī)歌創(chuàng )作的獻身精神，表現出“貧賤不能移”的豪情。詞的基調高昂，激越氣勢磅礴，筆意跌宕。作者把詩(shī)人和權貴反復對比，層層深入，權貴越來(lái)越遭貶仰 ，“二十四考中書(shū)”的郭子儀真正是國家的功臣，平安史之亂，拒吐蕃入侵，勛勞卓著(zhù)，而“金張許史”則半是功臣，半是外戚，但這些功臣也只是忠誠于漢室，和安邦定亂關(guān)系不大，這比郭子儀就差了許多，而南朝將相則多腐朽不堪，能定國安邦者少而又少，列“家笏”、“蟬冠”指那些借祖先蔭庇而騰達的紈绔子弟，這些人更不足掛齒；用于對比的詩(shī)人，則從一般的詩(shī)人到隱逸山林的林逋，再到杜甫，逐級提高，更為鮮明地突出了主題，安排可謂匠心獨運。與表現內容相適應，作者用詞頗為恰當精準，對郭子儀這樣的功臣 ，只言達到也“不難”，只要客觀(guān)條件具備 。對“金張”等人則用“渾閑”，表現了作者對他們的輕視。對“南朝將相”則用了一個(gè)“算”字 ，有“何足算也”之意。對貴族子弟則一筆否定。由此看來(lái)，此詞的修辭雖然樸素、通俗易懂，但卻富于表現力。
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