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秦觀(guān)南歌子·香墨彎彎畫(huà)譯文及賞析
秦觀(guān)南歌子·香墨彎彎畫(huà)譯文及賞析1
《南歌子·香墨彎彎畫(huà)》
宋代：秦觀(guān)
香墨彎彎畫(huà)，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無(wú)語(yǔ)點(diǎn)檀唇。
人去空流水，花飛半掩門(mén)。亂山何處覓行云?又是一鉤新月照黃昏。
《南歌子·香墨彎彎畫(huà)》譯文
用香墨勾畫(huà)彎彎的眉毛，胭脂淡淡地勻在臉上。身著(zhù)藍衫和杏黃裙，獨倚欄桿上默默地涂著(zhù)口紅。
情郎一去如流水，她卻半掩著(zhù)房門(mén)盼人歸。情郎就像飄忽不定的云，如何尋得到他的蹤跡呢?一直等到黃昏，又是一彎新月掛在天邊，月不圓人也難團圓。
《南歌子·香墨彎彎畫(huà)》注釋
香墨：畫(huà)眉用的螺黛。
燕脂：即胭脂。
揉藍：藍色。藍，可提取藍色顏料的植物，揉搓可得青色。
檀：檀色，近赭的紅色，屢見(jiàn)《花間集》，如張泌《生查子》“檀畫(huà)荔枝紅”，表示這個(gè)顏色最為明白。這口紅只圓圓地涂在唇中間，故曰“點(diǎn)”。
流水：隱喻時(shí)光悄悄地逝去。
行云：比喻薄情郎，“亂山”比喻心煩意亂的女子。
《南歌子·香墨彎彎畫(huà)》鑒賞
閨怨是中國古代永恒的文學(xué)題材，因為那時(shí)候婦女地位低下，交通不便，男子為名韁利鎖所牽絆，導致很多女子不得不經(jīng)常承受獨守空房的'痛苦。秦觀(guān)這首詞在內容上雖然沒(méi)有多少新意，但是藝術(shù)成就很高。詞的上闋色彩鮮明，和下闋的冷落荒涼恰成鮮明的對比，很好地襯托了離人的孤寂，可謂一篇描寫(xiě)閨怨的佳作。
詞的上片刻劃這個(gè)美女，多用顏色字面渲染映射，如一幅工筆畫(huà)，可以說(shuō)是一幅工筆重彩的梳妝圖�！跋隳眱删�，寫(xiě)女子用心打扮的情態(tài)。這兩句雖未直說(shuō)她在畫(huà)眉、搽脂，但從“畫(huà)”且“彎彎”，“勻”且“淡淡”中，可以體會(huì )得出她是在怎樣精心地打扮自己。兩句中前一句寫(xiě)衣著(zhù)，衫子是青色的，裙子是杏黃色的。后一句寫(xiě)她眉畫(huà)好了，粉搽好了，最后的工序是把口紅圓圓地涂在唇間。但“點(diǎn)絳唇”前的“獨倚玉闌無(wú)語(yǔ)”，卻埋下情事的伏筆。既然是“獨”，卻又精心打扮，這應該是在刻意為某人而為。分明畫(huà)外還有一個(gè)人在，女子對戀人的回歸還抱有一線(xiàn)希望。
詞的過(guò)片，雖也不多寫(xiě)情事，但也不是單純寫(xiě)景，對上片已露端倪的情事，有明顯的發(fā)展，寫(xiě)景之外，別寄幽情，抒發(fā)人去樓空、青春虛度的情思，是全詞抒情的中心�！帮L(fēng)揚“花飛”是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示�！盎w”二字尤其觸目痛心，融凄慘的感受于尋常之景中，大有“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”之意，簡(jiǎn)潔而含蓄�！伴T(mén)”是半掩著(zhù)的，像在為誰(shuí)開(kāi)著(zhù)，這正是女子心還不死的寫(xiě)照。結拍“亂山”兩句：“行云”喻戀人的蹤影，古詩(shī)詞里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高樓》：“君若無(wú)定云，妾若不動(dòng)山。云行出山易，山逐云去難，”正是“亂山何處覓行云”的注腳。由于女子心煩意亂，故視群山便成“亂山”，這是移情于物的結果。女子最怕夜間孤苦，可偏偏又是一個(gè)黃昏來(lái)了，“又是”二字蘊涵著(zhù)這種等待和失望遠不是一次了，愁怨之情溢于言表。
縱觀(guān)全詞，上片綺麗香艷，下片凄清淡遠，而又以情上下貫之。全詞語(yǔ)言清麗，語(yǔ)意婉約，體現了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。
《南歌子·香墨彎彎畫(huà)》作者介紹
秦觀(guān)(1049-1100)字太虛，又字少游，別號邗溝居士，世稱(chēng)淮海先生。漢族，北宋高郵(今江蘇)人，官至太學(xué)博士，國史館編修。秦觀(guān)一 生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀(guān)生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書(shū)院等。秦觀(guān)墓在無(wú)錫惠山之北粲山上，墓碑上書(shū)“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游臺。
秦觀(guān)南歌子·香墨彎彎畫(huà)譯文及賞析2
揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無(wú)語(yǔ)點(diǎn)檀唇。
此句出自宋代詩(shī)人秦觀(guān)的《南歌子·香墨彎彎畫(huà)》
南歌子·香墨彎彎畫(huà)原文：
香墨彎彎畫(huà)，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無(wú)語(yǔ)點(diǎn)檀唇。
人去空流水，花飛半掩門(mén)。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。
南歌子·香墨彎彎畫(huà)譯文及注釋
譯文
用香墨勾畫(huà)彎彎的眉毛，胭脂淡淡地勻在臉上。身著(zhù)藍衫和杏黃裙，獨倚欄桿上默默地涂著(zhù)口紅。
情郎一去如流水，她卻半掩著(zhù)房門(mén)盼人歸。情郎就像飄忽不定的云，如何尋得到他的蹤跡呢？一直等到黃昏，又是一彎新月掛在天邊，月不圓人也難團圓。
注釋
�、傧隳寒�(huà)眉用的螺黛。
�、谘嘀杭措僦�。
�、廴嗨{：藍色。藍，可提取藍色顏料的植物，揉搓可得青色。北宋黃庭堅《點(diǎn)絳唇》：“淚珠輕溜，浥損揉藍袖�！�
�、芴矗禾瓷�，近赭的紅色，屢見(jiàn)《花間集》，如張泌《生查子》“檀畫(huà)荔枝紅”，表示這個(gè)顏色最為明白。這口紅只圓圓地涂在唇中間，故曰“點(diǎn)”。李珣《浣溪沙》“翠鈿檀注助容光”，“注”亦“點(diǎn)”也。又稱(chēng)“檀的”。杜牧《寄灃州張舍人笛》“檀的染時(shí)痕半月”，寫(xiě)形狀猶為明白。
�、荨叭巳ァ本洌菏钦f(shuō)情郎離去，只有闌外綠水依然悠悠流去。流水，隱喻時(shí)光悄悄地逝去。
�、揆T延巳《鵲踏枝》：“君若無(wú)定云，妾若不動(dòng)山�！边@里的“行云”比喻薄情郎，“亂山”比喻心煩意亂的女子。
南歌子·香墨彎彎畫(huà)賞析
閨怨是中國古代永恒的文學(xué)題材，因為那時(shí)候婦女地位低下，交通不便，男子為名韁利鎖所牽絆，導致很多女子不得不經(jīng)常承受獨守空房的痛苦。秦觀(guān)這首詞在內容上雖然沒(méi)有多少新意，但是藝術(shù)成就很高。詞的上闋色彩鮮明，和下闋的'冷落荒涼恰成鮮明的對比，很好地襯托了離人的孤寂，可謂一篇描寫(xiě)閨怨的佳作。
詞的上片刻劃這個(gè)美女，多用顏色字面渲染映射，如一幅工筆畫(huà)，可以說(shuō)是一幅工筆重彩的梳妝圖�！跋隳眱删�，寫(xiě)女子用心打扮的情態(tài)。這兩句雖未直說(shuō)她在畫(huà)眉、搽脂，但從“畫(huà)”且“彎彎”，“勻”且“淡淡”中，可以體會(huì )得出她是在怎樣精心地打扮自己。兩句中前一句寫(xiě)衣著(zhù)，衫子是青色的，裙子是杏黃色的。后一句寫(xiě)她眉畫(huà)好了，粉搽好了，最后的工序是把口紅圓圓地涂在唇間。但“點(diǎn)絳唇”前的“獨倚玉闌無(wú)語(yǔ)”，卻埋下情事的伏筆。既然是“獨”，卻又精心打扮，這應該是在刻意為某人而為。分明畫(huà)外還有一個(gè)人在，女子對戀人的回歸還抱有一線(xiàn)希望。
詞的過(guò)片，雖也不多寫(xiě)情事，但也不是單純寫(xiě)景，對上片已露端倪的情事，有明顯的發(fā)展，寫(xiě)景之外，別寄幽情，抒發(fā)人去樓空、青春虛度的情思，是全詞抒情的中心�！帮L(fēng)揚“花飛”是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示�！盎w”二字尤其觸目痛心，融凄慘的感受于尋常之景中，大有“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”之意，簡(jiǎn)潔而含蓄�！伴T(mén)”是半掩著(zhù)的，像在為誰(shuí)開(kāi)著(zhù)，這正是女子心還不死的寫(xiě)照。結拍“亂山”兩句：“行云”喻戀人的蹤影，古詩(shī)詞里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高樓》：“君若無(wú)定云，妾若不動(dòng)山。云行出山易，山逐云去難，”正是“亂山何處覓行云”的注腳。由于女子心煩意亂，故視群山便成“亂山”，這是移情于物的結果。女子最怕夜間孤苦，可偏偏又是一個(gè)黃昏來(lái)了，“又是”二字蘊涵著(zhù)這種等待和失望遠不是一次了，愁怨之情溢于言表。
縱觀(guān)全詞，上片綺麗香艷，下片凄清淡遠，而又以情上下貫之。全詞語(yǔ)言清麗，語(yǔ)意婉約，體現了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。
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