滿(mǎn)庭芳 秦觀(guān) 賞析
引導語(yǔ)：有關(guān)秦觀(guān)的著(zhù)名詩(shī)詞，大家知道哪些?下面是小編收集的他的《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》與《滿(mǎn)庭芳·紅蓼花繁》的原文賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習。
《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》
朝代：宋代
作者：秦觀(guān)
原文：
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。(萬(wàn)點(diǎn) 一作：數點(diǎn))
銷(xiāo)魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏(yíng)得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
評析
有不少詞調，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。
然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首<滿(mǎn)庭芳)的起拍開(kāi)端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個(gè)出場(chǎng)，便博得滿(mǎn)堂碰頭彩，掌聲雷動(dòng)——真好看煞人!
這兩句端的好在何處?
大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!
“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?
須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫(huà)理。
抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫(xiě)的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應無(wú)誤會(huì )。
但是如果他寫(xiě)下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉處山。”同樣成為名句�？磥�(lái)，他確實(shí)是有意地運用繪畫(huà)的筆法而將它寫(xiě)入了詩(shī)詞，人說(shuō)他“通畫(huà)理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。
出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”
于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見(jiàn)他如此寫(xiě)天際四垂，遠與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節贊賞!
我卻不敢茍同這個(gè)對字法。
何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著(zhù)重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫(huà)人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認上一個(gè)“黏”，以為“獨得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯亂的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿;太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫(huà)理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫(xiě)出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué);但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因為畫(huà)里沒(méi)有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細審辨體會(huì )的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專(zhuān)門(mén)在一二字眼上做扭捏的工夫;如果以這種眼光去認看秦郎，那就南其轅而北其轍了。
賞析
這首《滿(mǎn)庭芳》是秦觀(guān)最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉處山。”的名句。這兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對曰：”某乃山抹微云女婿也!“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當時(shí)人們對作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的`境界;一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。
“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間。“暫停”兩句，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò )清晰，是實(shí)寫(xiě);而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。
接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹(shù)昏鴉;小橋流水人家;古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，難怪令人稱(chēng)奇叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿(mǎn)十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。
結尾“高城望斷”。“望斷”這兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿(mǎn)城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長(cháng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。
后，秦觀(guān)因此得名“山抹微云君”
《滿(mǎn)庭芳·紅蓼花繁》
秦觀(guān)
紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，云淡楚江清。獨棹孤篷小艇，悠悠過(guò)、煙渚沙汀。金鉤細，絲綸慢卷，牽動(dòng)一潭星。
時(shí)時(shí)橫短笛，清風(fēng)皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰(shuí)聽(tīng)?江風(fēng)靜，日高未起，枕上酒微醒。
【賞析】
詞作上片如一幅清江月夜獨釣圖：蓼花紅艷繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來(lái)。作者選取了三種最能表現秋江夜色的典型景物，透過(guò)設色的明與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的凄清氣氛。這是寫(xiě)地上所見(jiàn)。
接著(zhù)再對秋夜江天作大筆的渲染。“霽天空闊，云淡楚江清”。秋高云淡，水天一色，境界闊大，雖其間有敗蘆殘葦雜處其間(這正所以成其為秋景)，卻并不怎樣令人感慨興悲。開(kāi)頭五句全是寫(xiě)景，似乎完全不夾雜人的感情，但“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，秦觀(guān)所作的這種景語(yǔ)，與他所要抒發(fā)的感情水乳交融，從而收到借景抒情的藝術(shù)效果。
“獨棹孤篷小艇，悠悠過(guò)、煙渚沙汀”轉入情事的抒寫(xiě)。小艇、孤篷，又是獨棹——船上只有自己一個(gè)人。這樣景況應該說(shuō)夠寂寞了吧�？墒沁@位獨棹孤舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過(guò)煙霧迷離的沙岸小洲。這里詞人透過(guò)表達特定情境的“獨”、“孤”、“小”和“悠悠”等字，把一件本是江中蕩舟的極平常事，不僅寫(xiě)得曳生姿，而且充分表達出此刻他的`生活情趣。
不知什么時(shí)候，他的“孤篷小艇”停了下來(lái)，接著(zhù)道“金鉤細，細綸慢卷，牽動(dòng)一潭星”。他垂釣江中，懸著(zhù)細鉤的絲線(xiàn)，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動(dòng)起來(lái)了。“慢卷”，表明垂釣時(shí)的閑裕，與“悠悠過(guò)”綰合。而收卷釣絲后泛起水面漣漪，向外擴展，使一派水面上倒映的星光動(dòng)蕩不已，十分美妙。秦觀(guān)《臨江仙》詞里也有“微波澄不動(dòng)，冷浸一天星”之句，寫(xiě)的是夜泊瀟湘浦口，月高風(fēng)定，秋水澄藍，水不動(dòng)，星亦不動(dòng)，如浸水中，一片靜景，與此詞的絲綸垂釣，“牽動(dòng)一潭星”的以動(dòng)寫(xiě)靜，各擅其妙，可謂善寫(xiě)水中星影者。上片有景物有情事，景物和情事的搭配，表現出泛江垂釣者的悠然自得情趣。
過(guò)片三句是上片結尾三句情事的繼續，只不過(guò)不再是垂釣，而是吹笛了。“時(shí)時(shí)橫短笛”，看來(lái)當天夜晚，當小船悠悠地水面漂動(dòng)時(shí)，當“絲綸慢卷”后，他曾不止一次地吹過(guò)短笛。寂寞秋江之上，當他吹笛發(fā)出悠揚之聲的時(shí)候，他覺(jué)得陪伴著(zhù)自己的有“清風(fēng)皓月”，彼此都脫略形跡，忘卻你我的區別，物我一體。這幾句，寫(xiě)出了詞人此刻的怡然自得，更寫(xiě)出了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所以逼出來(lái)下面似達觀(guān)似郁結的一句：“任人笑生涯，泛梗飄萍。”秦觀(guān)早年一度漫游，過(guò)的是“泛梗飄萍”的生涯。不過(guò)詞人說(shuō)“任人笑”，表明自己并不在乎;不僅不在乎，還要“飲罷”而“醉臥”，因為對于世間煩惱擾心的種種不如意事，有耳朵也不會(huì )去聽(tīng)了，正所謂“塵勞事有耳誰(shuí)聽(tīng)”。
最后三句，“飲罷”“醉臥”之后，一枕沉酣，直到天明。秋江風(fēng)靜，水波不興，人已忘掉塵世間一切煩惱，盡管太陽(yáng)高高升起，他還躺在枕上，酒意剛醒。
全詞先寫(xiě)景，后寫(xiě)人，寫(xiě)景則著(zhù)意描寫(xiě)特殊環(huán)境，寫(xiě)人則著(zhù)重描寫(xiě)個(gè)性形象。如此層層寫(xiě)來(lái)，精心點(diǎn)染，細致描繪，一個(gè)特殊環(huán)境中富有個(gè)性的人物形象，一幅生動(dòng)的楚江月夜獨釣而又獨飲醉臥的畫(huà)面，清楚地呈現讀者面前，從而使人們感受到詞人看似然、坦然，實(shí)際上郁積著(zhù)不平和憤懣的心情。
【作者介紹】
秦觀(guān)(1049-1100)字少游，一字太虛，號淮海居士。揚州高郵(今江蘇高郵市)人。北宋詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”。元豐八年(1085年)進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐初蘇軾薦為秘書(shū)省正字，兼國史院編修官。哲宗時(shí)“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文長(cháng)于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩(shī)長(cháng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著(zhù)名婉約派詞人，其詞大多描寫(xiě)男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》(纖云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《滿(mǎn)庭芳》(山抹微云)等。
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