滿(mǎn)庭芳秦觀(guān)
引導語(yǔ)：有關(guān)北宋詞人秦觀(guān)的《滿(mǎn)庭芳》，下面是小編收集的四首詩(shī)的原文以及賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習。
《滿(mǎn)庭芳·碧水驚秋》
秦觀(guān)
碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽(yáng)近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來(lái)。
傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問(wèn)籬邊黃菊，知為誰(shuí)開(kāi)。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉，白露點(diǎn)蒼苔。
賞析：
《滿(mǎn)庭芳·碧水驚秋》是北宋文學(xué)家秦觀(guān)的詞作。 此詞融情入景，以景語(yǔ)始，以景語(yǔ)終，在層層鋪敘、描寫(xiě)中表達了傷離懷舊的心緒。
此詞融情入景，以景語(yǔ)始，以景語(yǔ)終，在層層鋪敘、描寫(xiě)中表達了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評注便讀草堂詩(shī)馀》謂此詞：“因觀(guān)景物而思故人，傷往事且詞調灑落，托意高遠，佳制也。”開(kāi)頭三句：“碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。”一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺(jué)驚嘆時(shí)序變遷之速;又有幾片黃云在逐漸凝聚，掩沒(méi)了微弱的陽(yáng)光，大地呈現出蒼茫的暮色，臺階上堆積著(zhù)零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時(shí)此地的心境。“驚”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀(guān)感受，加重了所寫(xiě)景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黃云”一句，語(yǔ)本于李義山詩(shī)“秋風(fēng)動(dòng)地黃云暮”，而著(zhù)一“凝”字，就比原句顯得沉著(zhù)有力。“洞房人靜，斜月照徘徊。”“人靜”，而詞人不靜，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。“又是重陽(yáng)近也，幾處處、砧杵聲催”。這幾句不是泛泛地點(diǎn)明時(shí)序，而蘊蓄著(zhù)很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽(tīng)到砧杵聲時(shí)，很自然地會(huì )起故園之思，而對于接連遭受政治排斥的詞人來(lái)說(shuō)，當這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時(shí)，他心中涌起無(wú)限的悲涼：時(shí)光在一年一年地消失，而苦恨何時(shí)能休!“又是”二字尤極委婉之致;“催”字，寫(xiě)盡哀痛之切。“西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來(lái)。”在寫(xiě)景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩(shī)句“開(kāi)門(mén)風(fēng)動(dòng)竹，疑是故人來(lái)”化出，易“動(dòng)”為“搖”，寫(xiě)出了竹影扶疏的風(fēng)神，同時(shí)也反映出對故人的情意。
“傷懷!增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結句，婉轉地表達出在遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹圣初年，章惇等人執政，以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”，橫遭貶斥。險惡的政治風(fēng)浪，沖散了的`友好親朋，這中間是沒(méi)有什么是非曲直可言的。人情反復，世態(tài)炎涼，在貶謫中不會(huì )有什么新歡，即使有，也會(huì )很快失去;生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對于往事還能想些什么呢?只有悵惘而已。“新歡易失，往事難猜”兩語(yǔ)濃縮了詞人的千愁萬(wàn)恨，低回欲絕，不失婉約詞風(fēng)。
菊花，是秋天的花，它的盛開(kāi)，表明了時(shí)序已到了深秋。“問(wèn)籬邊黃菊，知為誰(shuí)開(kāi)?”忽然向花發(fā)問(wèn)，此問(wèn)雖奇，但亦有本依，唐人《惜花》詩(shī)說(shuō)：“春光冉冉歸何處?更向尊前把一杯。盡日問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)?”大概是最早的開(kāi)了問(wèn)花之風(fēng)。秦少游的老師蘇東坡，在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩(shī)里說(shuō)：“今歲東風(fēng)巧剪裁，含情只待使君來(lái)。對花無(wú)信花應恨，直恐明年便不開(kāi)。”足見(jiàn)在詩(shī)人眼中花是有感情的，它可以專(zhuān)為某人而開(kāi)。東坡又在《述古聞之明日即至坐上復用前韻同賦》詩(shī)里說(shuō)：“太守問(wèn)花花有語(yǔ)，為君零落為君開(kāi)。”不僅問(wèn)了花，而且花還作了回答。秦少游把問(wèn)春花改為問(wèn)秋菊，不止是為了表明時(shí)令，和下邊幾句聯(lián)系來(lái)看，它還有更深刻的意義。“謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久經(jīng)苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄著(zhù)詞人的無(wú)限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒(méi)有什么聯(lián)系，實(shí)際上是緊密相連。從詞人的發(fā)問(wèn)語(yǔ)氣里可以判斷出他已無(wú)心賞花，無(wú)心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯(lián)系起來(lái)，感情跌宕，噴涌而出，步步進(jìn)逼，最后說(shuō)出一句最深摯、最動(dòng)情的話(huà)：酒敵不過(guò)愁。這樣的回腸蕩氣的詞境，在婉約詞人中很少能夠達到。
歇拍三句“憑欄久，金波漸轉，白露點(diǎn)蒼苔”，以景語(yǔ)作結，回旋不盡，產(chǎn)生出很強的藝術(shù)感染力。
全詞上片懷舊，以景語(yǔ)開(kāi)篇，下片傷離，以景語(yǔ)結情，景語(yǔ)情語(yǔ)，麗雅工致，情韻兼勝;層層鋪敘，步步迫近，委曲婉轉，凄切動(dòng)人。從此詞可以看出：少游詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦。他的“情韻兼勝”的藝術(shù)風(fēng)格是在景物描寫(xiě)中展現的。少游的詞作，寫(xiě)景而情在其中，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，善于融情入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術(shù)功力。這首《滿(mǎn)庭芳》，即鮮明地體現了秦詞的藝術(shù)特色。
《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》
秦觀(guān)
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷(xiāo)魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏(yíng)得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
賞析：
《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》是秦觀(guān)最杰出的詞作之一。此詞雖寫(xiě)艷情，卻能融入仕途不遇，前塵似夢(mèng)的身世之感。而且詞中寫(xiě)景、抒情匯為一氣，錯綜變化，膾炙人口。上闋寫(xiě)景，引出別意，妙在“抹”與“連”兩個(gè)動(dòng)詞表現出風(fēng)景畫(huà)中的.精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調吻合。接著(zhù)將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現離別雙方內心的傷感與迷茫。“斜陽(yáng)外”三句宕開(kāi)寫(xiě)景，別意深蘊其中，下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。
結尾“高城望斷”。“望斷”這兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿(mǎn)城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長(cháng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀(guān)因此得名“山抹微云君”。
《滿(mǎn)庭芳 詠茶》
年代: 宋 作者: 秦觀(guān)
雅燕飛觴，清談?chuàng )]座，使君高會(huì )群賢。密云雙鳳，初破縷金團。窗外爐煙似動(dòng)。開(kāi)瓶試、一品香泉。輕淘起，香生玉塵，雪濺紫甌圓。
嬌鬟。宜美盼，雙擎翠袖，穩步紅蓮。坐中客翻愁，酒醒歌闌。點(diǎn)上紗籠畫(huà)燭，花驄弄、月影當軒。頻相顧，余歡未盡，欲去且流連。
【賞析】
這是一首饒有情韻的詠茶詞 ，上片詠宴集烹茶，細致優(yōu)雅;下片引入情事，兼寫(xiě)捧茶之人。
上片前三句寫(xiě)群賢高會(huì )宴飲的情狀，為下文詠茶作鋪墊。“雅燕”，即雅宴，高雅的宴會(huì )。“飛觴”，舉杯飲酒。觴，古代盛酒器，呈雀形，稱(chēng)羽觴，故謂舉觴為飛觴 。揮麈清淡 ，本魏晉名士風(fēng)習，常執麈尾(拂塵 )，揮動(dòng)以助談興。如《晉書(shū)·王衍傳》謂衍“終日清談 ，……每捉玉柄麈尾”。“使君”，對州郡長(cháng)官的尊稱(chēng)。這里當指周熟仁。此三句既點(diǎn)出主人風(fēng)姿之高雅，又點(diǎn)明宴集之盛大，群賢之脫俗，為寫(xiě)品茗助興作好了輔墊 。“密云”二句入題。“密云”，茶名 ，又名密云龍 、密云團。“雙鳳”，茶名，即雙鳳團 。“密云”、“雙鳳”皆珍貴的茶餅。“破”，謂擘開(kāi)茶餅 。“縷金團”等名茶皆為貢品，皇帝又每以分賜大臣 ，即所謂“賜茶”。“外”二句，寫(xiě)生爐子煮水。古人煮茶，非常講究選水。揚水江南水，有“天下第一泉”之號 ，詞中的“一品香泉”，也許就是指這最佳的'泉水 。“輕濤”三句，細寫(xiě)烹茶的情狀。宋人很講究煮茶的方法：把泉水倒進(jìn)茶瓶，用風(fēng)爐加熱，小沸即可(即術(shù)語(yǔ)的“蟹眼”)，再把研碎了的茶葉投入，便有白色泡沫浮在茶湯上面 ，稱(chēng)為“玉乳 ”、“雪花乳”，然后輕輕攪拌，便可斟飲。
這片四句，寫(xiě)美麗的侍女高擎茶具款客的動(dòng)人場(chǎng)面。“紅蓮”，指女子的腳步。“坐中”二句，緊承上文。對著(zhù)名茶美女，怎能不感到良宵太短呢?反愁歌闌酒醒時(shí) ，人將歸去 。“點(diǎn)上”二句，說(shuō)月已當軒，夜深矣，而馬弄月影，已不耐煩、暗示已到該離去之時(shí) 。“頻相顧”三句，偏寫(xiě)座客尚未盡歡，流連不忍離去。“相顧”，與上文“嬌鬟”呼應。
此詞既細膩傳神地寫(xiě)出了煮茶的程序，又寫(xiě)出了雅宴清談中侍女的嬌美，坐客的流連，表現了高會(huì )難逢，主人情重的意蘊，充滿(mǎn)清雅，高曠的情致。
《滿(mǎn)庭芳·紅蓼花繁》
年代: 宋 作者: 秦觀(guān)
紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，云淡夢(mèng)江清。獨棹孤蓬小艇，悠悠過(guò)、煙渚沙汀。金鉤細，絲綸慢卷，牽動(dòng)一潭星。
時(shí)時(shí)，橫短笛，清風(fēng)皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰(shuí)聽(tīng)。江風(fēng)靜，日高未起，枕上酒微醒。
【賞析】
此詞當作于紹圣四年(1097)作者謫處郴州時(shí)。
詞之上片描繪楚江月夜獨鉤的情景，下片側重與楚江月夜獨醉。全詞如詩(shī)如畫(huà)，淡素雅潔，清麗恬靜，含蓄蘊藉，耐人尋味。
詞的上片如一幅清江月夜獨鉤圖：蓼花紅艷繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來(lái)。作者選取了三種最能表現秋江夜色的典型景物，透過(guò)設色的明與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的凄清氣氛。
接著(zhù)再對秋夜江天作大筆的渲染 。“ 霽天空闊，云淡楚江清 ”。秋高云淡，水天一色，境界闊大，雖其間有敗蘆殘葦雜處。開(kāi)頭五句全是寫(xiě)景，但“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ) ”，秦觀(guān)所作的這種景語(yǔ)，與他所要抒發(fā)的感情水乳交融，從而收到借景抒情的藝術(shù)效果。
“獨棹孤篷小艇，悠悠過(guò)、煙渚沙汀”轉入情事的抒寫(xiě)。小艇、孤篷，又是獨棹——船上只有自己一個(gè)人。這樣景況應該說(shuō)夠寂寞了吧�？墒沁@位獨棹孤舟的人 ，卻是悠哉悠哉地駛過(guò)煙霧迷離的沙岸小洲。
這里詞人透過(guò)表達特定情境的“獨”、“孤”、“小”和“悠悠”等字，把一件本是江中蕩舟的極平常事，不僅寫(xiě)得搖曳生姿，而且充分表達出此刻他的生活情趣。
不知什么時(shí)候，他的“孤篷小艇”停了下來(lái)，接著(zhù)道“金鉤細，細綸慢卷，牽動(dòng)一潭星” 。他垂鉤江中，懸著(zhù)細鉤的絲線(xiàn)，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動(dòng)起來(lái)了。“慢卷”，表明垂鉤時(shí)的閑裕，與“悠悠過(guò)”綰合。而收卷鉤絲后泛起水面漣漪，向外擴展，使一派水面上倒映的星光動(dòng)蕩不已，十分美妙。秦觀(guān)在《臨江仙》詞里也有“微波澄不動(dòng)，冷浸一天星 ”之句，寫(xiě)的是夜泊瀟湘浦口，月高風(fēng)定，秋水澄藍，水不動(dòng)，星亦不動(dòng)，如浸水中，一片靜景，與此詞的絲綸垂鉤 ，“牽動(dòng)一潭星”的以動(dòng)寫(xiě)靜，各擅其妙 ，可謂善寫(xiě)水中星影者。上片有景物有情事，景物和情事的搭配，表現出泛江垂鉤者的悠然自得情趣。過(guò)片三句是上片結尾三句情事的繼續，只不過(guò)不再是垂鉤，而是吹笛了。“時(shí)時(shí)橫短笛”，看來(lái)今天夜晚，當小船悠悠地在水面漂動(dòng)時(shí)，當“絲綸慢卷”后，他曾不止一次地吹過(guò)短笛。在寂寞秋江之上，當他吹笛發(fā)出悠揚之聲的時(shí)候，他覺(jué)得陪伴著(zhù)自己的有“清風(fēng)皓月 ”，彼此都脫略形跡，忘卻你我的`區別，物我一體。這幾句，寫(xiě)出了詞人此刻的怡然自得，更寫(xiě)出了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所以逼出來(lái)下面似達觀(guān)似郁結的一句 ：“ 任人笑生涯，泛梗飄萍。”秦觀(guān)早年一度漫游，過(guò)的是“泛梗飄萍”的生涯。不過(guò)詞人說(shuō)“任人笑”，表明自己并不在乎;不僅不在乎 ，還要“飲罷”而“醉臥”，因為對于世間煩惱擾心的種種不如意事 ，有耳朵也不會(huì )去聽(tīng)了，正所謂“塵勞事有耳誰(shuí)聽(tīng)”。
最后三句，在“飲罷”“醉臥”之后，一枕沉酣，直到天明。秋江風(fēng)靜，水波不興，人已忘掉塵世間一切煩惱，盡管太陽(yáng)高高升起，他還躺在枕上，酒意剛醒。
全詞先寫(xiě)景，后寫(xiě)人，寫(xiě)景則著(zhù)意描寫(xiě)特殊環(huán)境，寫(xiě)人則著(zhù)重描寫(xiě)個(gè)性形象。如此層層寫(xiě)來(lái)，精心點(diǎn)染，細致描繪，一個(gè)特殊環(huán)境中富有個(gè)性的人物形象，一幅生動(dòng)的楚江月夜獨鉤釣而又獨飲醉臥的畫(huà)面，清楚地呈現在讀者面前，從而使人們感受到詞人怡然自得的恬淡情懷，以及深藏不露的憤悶不平的心情。
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