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秦觀(guān)滿(mǎn)庭芳譯文
引導語(yǔ)：宋代的才女李清照，一生的詩(shī)詞很多，下面是小編收集她的《滿(mǎn)庭芳·曉色云開(kāi)》與《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》譯文翻譯知識，歡迎大家閱讀學(xué)習。
滿(mǎn)庭芳·山抹微云
朝代：宋代
作者：秦觀(guān)
原文：
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。(萬(wàn)點(diǎn) 一作：數點(diǎn))
銷(xiāo)魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏(yíng)得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
譯文
會(huì )稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半;越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號角聲，時(shí)斷時(shí)續。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話(huà)別�；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著(zhù)天空，一彎流水圍繞著(zhù)孤村。
悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊。徒然贏(yíng)得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢?離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。
注釋
�、艥M(mǎn)庭芳：詞牌名。雙調九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
�、七B：一作“黏”。
�、亲S門(mén)：城門(mén)。
�、纫号e。尊：酒杯。
�、膳钊R舊事：男女愛(ài)情的往事。
�、薀熿\(ǎi)：指云霧。
�、讼辏盒稳菀虮瘋蚩鞓�(lè )到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
�、讨�(màn)：徒然。薄幸：薄情。
創(chuàng )作背景
關(guān)于此詞的創(chuàng )作時(shí)間，徐培均《秦觀(guān)詞新釋輯評》認為此詞作于宋神宗元豐二年(1079年)歲暮，創(chuàng )作地點(diǎn)在會(huì )稽(今浙江紹興)，所寫(xiě)的是作者與越地一位歌伎的戀情;而沈祖棻《宋詞賞析》以為此詞作于宋哲宗紹圣元年(1094年)貶離秘書(shū)省之際。
評析
有不少詞調，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。
然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首<滿(mǎn)庭芳)的起拍開(kāi)端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個(gè)出場(chǎng)，便博得滿(mǎn)堂碰頭彩，掌聲雷動(dòng)——真好看煞人!
這兩句端的好在何處?
大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!
“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?
須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫(huà)理。
抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫(xiě)的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應無(wú)誤會(huì )。
但是如果他寫(xiě)下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉處山。”同樣成為名句�？磥�(lái)，他確實(shí)是有意地運用繪畫(huà)的筆法而將它寫(xiě)入了詩(shī)詞，人說(shuō)他“通畫(huà)理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。
出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”
于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的'人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見(jiàn)他如此寫(xiě)天際四垂，遠與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節贊賞!
我卻不敢茍同這個(gè)對字法。
何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著(zhù)重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫(huà)人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認上一個(gè)“黏”，以為“獨得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯亂的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿;太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫(huà)理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫(xiě)出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué);但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因為畫(huà)里沒(méi)有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細審辨體會(huì )的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專(zhuān)門(mén)在一二字眼上做扭捏的工夫;如果以這種眼光去認看秦郎，那就南其轅而北其轍了。
滿(mǎn)庭芳·曉色云開(kāi)
秦觀(guān)
曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。
舞困榆錢(qián)自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，低按小秦箏。
多情，行樂(lè )處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花困蓬瀛。
豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
【譯文】
拂曉的曙色中云霧散凈，好春光隨人意興驟雨才過(guò)天色轉晴。古老的亭臺，芳美的水榭，飛燕穿花啃落了片片紅英。榆錢(qián)兒像是舞得困乏，自然地緩緩飄零，秋衙搖蕩的院墻外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風(fēng)里楊垂蔭朱門(mén)掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂(lè )聲�；貞浧鹜羧斩嗲槿�， 游行樂(lè )的勝景，她乘著(zhù)翠羽傘蓋的香車(chē)，珠玉頭飾 發(fā)頂，我騎著(zhù)韁繩精美的駿馬，裝飾了幾樓紅纓。金杯時(shí)美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的青春少女呵，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢(mèng)，屈指算令人堪驚。憑著(zhù)欄桿久久眺望，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚州城。
【注釋】
�、匍浚航ㄓ诟吲_上的木屋，多作游觀(guān)這所。
�、邗恚翰�、踏。
�、壑扉T(mén)：紅門(mén)，古代秦地所造的一促弦樂(lè )器。秦，指今陜西一帶。
�、苤殁殻赫渲殍偳兜氖罪�。
�、荽渖w：翠羽裝飾的車(chē)蓋。
�、抻瘢鸿傆竦鸟R嚼和韁繩。
�、吲铄簜髡f(shuō)中的海上仙山蓬菜、瀛洲。
�、喽罐ⅲ浩浠ㄉ写箝_(kāi)者，多比作少女。
�、彳境牵簱P州
【賞析】
此詞當寫(xiě)于紹圣四年(1097)作者初被謫時(shí)所寫(xiě)。
詞分今昔兩層寫(xiě)，寫(xiě)作上運用了倒敘手法，先寫(xiě)往日光景，再寫(xiě)今日情景，反襯今日的落寞情懷。整首詞語(yǔ)言清麗，形象鮮明，感情豐富。
上片從寫(xiě)景開(kāi)端，寫(xiě)的是春末的風(fēng)光。天破曉了，驟雨剛過(guò)，云開(kāi)天晴，天從人愿，可以外出春游了。
作者從廣闊的空間，大筆揮灑，春景的美好，人意的舒暢，融成一體。作者園林里游賞，開(kāi)曠的古臺旁，建筑著(zhù)臨水的樓閣，周?chē)被ㄋ棋\，一片燦爛。飛燕穿花，把粉紅色的紅瓣紛紛踢落;榆莢隨風(fēng)飛舞，慢悠悠地把一片片飛落下來(lái)。河中的綠水也已高漲到與橋相平了。燕舞花飛，綠水盈岸，處處洋溢著(zhù)迷人的春光。作者的筆已由遼闊的遠景轉到了近景。“秋千外”，最后凝聚到一點(diǎn)，另外開(kāi)拓出一個(gè)境界來(lái)。秋千設置人家花園內，這里用了一個(gè)“外”字，表示園處所見(jiàn)。這里點(diǎn)出秋千，由園林景色轉入朱門(mén)歌舞。從那柳絲掩映的`朱門(mén)里，隨著(zhù)溫煦的樂(lè )風(fēng)，傳出低按小秦箏的音樂(lè )聲。至此，一個(gè)辨音識曲，盈盈雅麗的少女形象，呼之欲出。
過(guò)片以“多情”承上片的“朱門(mén)映柳，低按小秦箏”，也緊接下片的行樂(lè )生活。作者以“珠鈿”兩句極寫(xiě)揚州春游之盛。古代女子乘車(chē)，男子騎馬。她乘的車(chē)，有珠子的嵌金裝飾，車(chē)蓋上還綴有翠羽;他騎的馬，用玉裝飾馬韁繩，還垂著(zhù)紅色的穗子。“珠鈿翠蓋”指車(chē)，以代女子：“玉轡紅纓”指馬，以代男子。男女共同出游，盡情歡樂(lè )，逐漸至酒空人倦，方才罷休。“漸酒空金榼，花困蓬瀛”，“蓬瀛”本仙境，借指行樂(lè )之地，“花”是指同游的女子。下面“豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚”兩句一反前意，點(diǎn)出以上所寫(xiě)，皆屬前塵舊夢(mèng)。兩句用杜牧“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名”詩(shī)意。十年如夢(mèng)，屈指一算，使人感到心驚。“堪驚”兩字，點(diǎn)破感傷往事的主題。
結語(yǔ)“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。”由追憶往日舊游轉入抒寫(xiě)今日感情。作者憑欄久立，惟見(jiàn)傍晚時(shí)分薄薄的霧氣和淡淡的斜陽(yáng)向城墻落下。對比前文的明媚春光，歡娛游事，一種人事全非的悵惘油然而生。這首詞寫(xiě)今昔景況，但不換頭轉換詞意，而從起筆到“花困落蓬瀛”追敘昔日游樂(lè )情景，自“豆蔻梢頭”以下寫(xiě)而今落寞情懷。其中描寫(xiě)往日的物態(tài)人情，精細入微。全詞章法上對比鮮明，反襯有力，大起大落，構織綿密。
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