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如夢(mèng)令春景秦觀(guān)翻譯
引導語(yǔ):秦觀(guān)的《如夢(mèng)令·春景》詞人之心,或欲借春光盛衰之過(guò)程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。下文是原文的翻譯知識,我們一起學(xué)習吧。
如夢(mèng)令·春景
朝代:宋代
作者:秦觀(guān)
原文:
鶯嘴啄花紅溜,燕尾點(diǎn)波綠皺。
指冷玉笙寒,吹徹小梅春透。
依舊,依舊,人與綠楊俱瘦。
翻譯:
黃鶯用嘴銜過(guò)的花更加紅潤,燕子用尾點(diǎn)掃的水波泛起綠色的漣漪。天寒手冷,玉笙冰涼,但吹笙的人卻亢奮地吹起《小梅花》曲子,聲音宏亮悠揚, 響徹天空,聽(tīng)者都感到激越、雄渾,春意盎然。人們都說(shuō),照這樣吹,這樣吹吠下去,一定會(huì )讓人和綠楊都會(huì )變得瀟灑清秀。
注釋?zhuān)?/strong>
、儆耋希赫滟F的管樂(lè )器。
、凇缎∶贰罚簶(lè )曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
鑒賞:
這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫(xiě)春。鶯歌燕舞,花紅水綠,旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語(yǔ);美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚,本應產(chǎn)生舒適歡暢之感受,而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂(yōu)傷情緒?“依舊,依舊,人與綠楊俱瘦!薄笔菫辄c(diǎn)題之筆。柳絮楊花,標志著(zhù)春色漸老,春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙,是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思,所以憂(yōu)思約帶、腰肢瘦損!叭伺c綠楊俱瘦!币陨鷦(dòng)的形象表達感情,而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛,佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫(huà)。
詞人之心,或欲借春光盛衰之過(guò)程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起,乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果,甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫(xiě)景,終不免落于攻琢之痕!傲铩弊直緦(xiě)花紅之鮮艷欲滴,“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài),亦不可謂不巧矣!然味之終覺(jué)神韻欠焉!究其原委,就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句,如換“連”為“粘”,則失于穿鑿矣!故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句:“詠物形似,而少生動(dòng),與‘紅杏枝頭’費如許氣力!笨芍^一語(yǔ)中的。其實(shí),很多詞評家們都恰切地指出了這一點(diǎn):《草堂詩(shī)余》批曰:“琢句奇峭!薄稄m州山人詞評》評曰“險麗!薄豆沤裨~話(huà)詞品》亦云:“的是險麗矣,覺(jué)斧痕猶在!比绱说駸捚媲,有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作,實(shí)在也是事出有因。
“詩(shī)緣情”,貴其感發(fā)之力量,“詞之為體,要眇宜修”,尤重其內在之情味意境。而由于詩(shī)、詞體裁的限制,其用字造句,又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然,渾成無(wú)跡,順手拈來(lái),所謂“羚羊掛角,無(wú)跡可求”是也。秦觀(guān)此詞中,“瘦”字的運用就應該說(shuō)是較為成功的。所以《草堂詩(shī)余》才又說(shuō):“春柳未必瘦,然易此字不得!笔枪手u。以花木之“瘦”比人之瘦,詩(shī)詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷(xiāo)魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦!(《醉花陰》)“知否,知否,應是綠肥紅瘦!(《如夢(mèng)令》)程垓“人瘦也,比梅花,瘦幾分!(《攤破江城子》)新鮮奇特,形象生動(dòng),各具情深。
“文章千古事,得失寸心知!逼涞闷涫,均當以審慎公允態(tài)度待之,不隱其得,不諱其失,對文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。
【詞牌簡(jiǎn)介】
〔題考〕 后唐 莊宗自度曲,詞云:「如夢(mèng)、如夢(mèng),殘月落花煙重」;樂(lè )府遂曲「如夢(mèng)」二字名曲;蛟疲骸盖f宗修內苑,掘土有繡花碧色,中得斷碑,載此詞!勾苏{復加一迭者,名﹝如意令﹞,蓋唐武氏有﹝如意曲﹞詞名兩襲之。(見(jiàn)毛氏【詞學(xué)全書(shū)】)考后唐莊宗制此詞時(shí),本名﹝憶仙姿﹞,或謂蘇軾以其詞中有「如夢(mèng)如夢(mèng)」迭句,而改為﹝如夢(mèng)令﹞,是此調始于五代,已無(wú)可疑,惟調名﹝如夢(mèng)令﹞,或創(chuàng )于宋,未可知耳。此外本調復名﹝晏桃源﹞,更名﹝比梅﹞。
〔作法〕 本調三十三字。通體以六言句為主。第一、二句第一字平仄可以通用,第三字以用仄聲為佳,第五字則以用平為宜。本詞「綠」字,蓋以入聲作平聲也。且此二句例用對偶,故于平仄尤不宜假借,最好以一三五字平仄相對,則更工矣。第三句為仄起平收之五言句,不用韻。第四句及末句,與第一、二句相同;惟第三字宜用仄聲,第一字宜用平聲耳。第五、六為兩字迭句,葉韻;通篇扼要之句,最宜注意。
【格律對照】
鶯嘴琢花紅溜
⊙仄⊙平平▲(仄韻)
燕尾剪波綠皺。
⊙仄⊙平⊙▲(葉仄韻)
指冷玉笙寒,
⊙仄仄平平(句)
吹徹小梅春透。
⊙仄⊙平平▲(葉仄韻)
依舊,
平▲(葉仄韻)
依舊,
平▲(迭句)
人與綠楊俱瘦。
⊙仄仄平◎▲(葉仄韻)
【作者介紹】
秦觀(guān)(1049-1100),字少游,一字太虛,號淮海居士,別號邗溝居士;“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。漢族,揚州高郵(今屬江蘇)人。北宋文學(xué)家,北宋詞人。
秦觀(guān)是北宋中后期著(zhù)名詞人,與黃庭堅、張耒、晁補之合稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”,頗得蘇軾賞識。熙寧十一年(1078年)作《黃樓賦》,蘇軾贊他“有屈宋之才”。元豐七年(1084年)秦觀(guān)自編詩(shī)文集十卷后,蘇軾為之作書(shū)向王安石推薦,王安石稱(chēng)他“有鮑、謝清新之致”。 因秦觀(guān)屢得名師指點(diǎn),又常與同道切磋,兼之天賦才情,所以他的文學(xué)成就燦然可觀(guān)。后于元豐八年(1085年)考中進(jìn)士,初為定海主簿、蔡州教授,元祐二年(1087年)蘇軾引薦為太學(xué)博士,后遷秘書(shū)省正字,兼國史院編修官。哲宗于紹圣元年親政后(1094年)“新黨”執政,“舊黨”多人遭罷黜。秦觀(guān)出杭州通判,道貶處州,任監酒稅之職,后徙郴州,編管橫州,又徙雷州;兆诩次缓笄赜^(guān)被任命為復宣德郎,之后在放還北歸途中卒于藤州。其散文長(cháng)于議論,《宋史》評其散文“文麗而思深”。其詩(shī)長(cháng)于抒情,敖陶孫《詩(shī)評》說(shuō):“秦少游如時(shí)女游春,終傷婉弱!彼潜彼魏笃谥(zhù)名婉約派詞人,其詞大多描寫(xiě)男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨,文字工巧精細,音律諧美,情韻兼勝,歷來(lái)詞譽(yù)甚高。然而其詞緣情婉轉,語(yǔ)多凄黯。有的作品終究氣格纖弱。代表作為《鵲橋仙》、(纖云弄巧)、《望海潮》、(梅英疏淡)、《滿(mǎn)庭芳》、(山抹微云)等!儿o橋仙》中的“兩情若是久長(cháng)時(shí),又豈在朝朝暮暮!”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”!稘M(mǎn)庭芳》中的“斜陽(yáng)外,寒鴉數點(diǎn),流水繞孤村”被稱(chēng)做“天生的好言語(yǔ)”。南宋張炎之《詞源》:“秦少游詞體制淡雅,氣骨不衰,清麗中不斷意脈,咀嚼無(wú)滓,久而知味!鄙皆斠(jiàn)《宋史.文苑傳》。著(zhù)有《淮海集》40卷,以及《淮海居士長(cháng)短句》、《勸善錄》、《逆旅集》等作品。。其所編撰的《蠶書(shū)》,是我國現存最早的一部蠶桑專(zhuān)著(zhù)。極善書(shū)法,小楷學(xué)鐘王,遒勁可愛(ài),草書(shū)有東晉風(fēng)味,行楷學(xué)顏真卿。建炎四年(1130),南宋朝廷追贈秦觀(guān)為“直龍圖閣學(xué)士”,后世稱(chēng)之為“淮海公”。
婚姻家庭
秦觀(guān)的正妻叫徐文美,而非傳說(shuō)中的蘇小妹。這是他自己在為岳父寫(xiě)的文章里交代的。他的岳父是高郵一位姓徐的富商,因為有點(diǎn)錢(qián),捐了一個(gè)主簿的官當,生了三個(gè)女兒,分別叫徐文美、徐文英、徐文柔。秦觀(guān)在《徐君主簿行狀》一文末尾說(shuō):“徐君女三人,嘗嘆曰:子當讀書(shū),女必嫁士人。以文美妻余,如其志云!
關(guān)于其妻就是點(diǎn)了一下名字而已,在秦觀(guān)的詩(shī)文中再無(wú)丁點(diǎn)提及,徐文美大概不是秦觀(guān)鐘愛(ài)的女子。有人統計,秦觀(guān)留傳下來(lái)的四百多首詩(shī)詞,約四分之一為“愛(ài)情詩(shī)”,而其中的主人公絕大多數是青樓歌女。錢(qián)鐘書(shū)在《宋詩(shī)選注》的序里說(shuō)秦觀(guān)的詩(shī)是“公然走si的愛(ài)情”!度阆獫O隱叢話(huà)》引《藝苑雌黃》說(shuō)了秦觀(guān)的一件風(fēng)流事。秦觀(guān)在紹興的時(shí)候,由當地最高長(cháng)官太守接待,住高級賓館蓬萊閣。一日,在席上看中一個(gè)歌妓,于是賦《滿(mǎn)庭芳》,開(kāi)頭一句是“山抹微云”,后來(lái)就是“銷(xiāo)魂,當此際,香囊暗解,羅帶輕分。漫贏(yíng)得青樓,薄幸名存”了。此詞流傳甚廣,蘇軾曾戲稱(chēng)秦觀(guān)為“山抹微云秦學(xué)士”。
明代的蔣一葵在《堯山堂外紀》中則透露了秦觀(guān)的另兩次艷事!扒厣儆卧诓讨,與營(yíng)妓樓婉字東玉者甚密”,他專(zhuān)為情人寫(xiě)了一首《水龍吟》,還費心地將樓東玉的名字寫(xiě)進(jìn)去,“小樓連苑橫空”、“玉佩丁東別后”就是謎面。而“花下重門(mén),柳邊深巷,不堪回首。念多情,但有當時(shí)皓月,照人依舊”是說(shuō)他們幽會(huì )情景的。秦觀(guān)還有過(guò)一位叫陶心兒的情人,他曾贈一首《南歌子》給這位名妓,末句的“天外一鉤殘月,帶三星”,就是為陶心兒的“心”字打的啞謎。
才情都用在**女身上,是不是有點(diǎn)“浪費”。以至于黃庭堅都看不過(guò)去了,寫(xiě)了一首詩(shī)勸告他,其中有“才難不易得,志大略細謹”的句子,秦觀(guān)看了很不高興。
傳統的詩(shī)詞鑒賞,分析秦觀(guān)時(shí),總是定性為寫(xiě)“歌妓的戀情,同時(shí)又融入自己的身世之感”,但這并不適合解讀秦觀(guān)的所有愛(ài)情詞。拿他的經(jīng)典名句“兩情若是久長(cháng)時(shí),又豈在朝朝暮暮”來(lái)說(shuō),就并沒(méi)有牽連到什么仕途失意的身世之感。相反,如果結合他放浪的情感經(jīng)歷來(lái)看,完全可以大膽地假設,這只是秦少游安慰癡情女子的托詞,或者說(shuō)擺脫一段舊戀情的美麗借口。
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