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北宋詩(shī)人秦觀(guān)的《滿(mǎn)庭芳》古詩(shī)賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編整理的北宋詩(shī)人秦觀(guān)的《滿(mǎn)庭芳》古詩(shī)賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
原文
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷(xiāo)魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏(yíng)得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
賞析
這首《滿(mǎn)庭芳》是秦觀(guān)最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣�！澳ā弊直疽�，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉處山�！钡拿�。這兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當時(shí)人們對作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。
“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間�！皶和！眱删�，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧�！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”，脈絡(luò )清晰，是實(shí)寫(xiě)；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。
接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，難怪令人稱(chēng)奇叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿(mǎn)十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。
結尾“高城望斷”�！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿(mǎn)城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長(cháng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。
之后，秦觀(guān)因此得名“山抹微云君”
注釋譯文
詞句注釋
�、贊M(mǎn)庭芳：詞牌名，又名“鎖陽(yáng)臺”“滿(mǎn)庭霜”“瀟湘夜雨”“話(huà)桐鄉”“滿(mǎn)庭花”等。此首楊金本《草堂詩(shī)余后集》卷下作王觀(guān)詞。
�、跁陨悍鲿詴r(shí)的天色。
�、鄯奸浚喝A麗的水邊樓臺。
�、荃恚╟ù）：踢。
�、菁t英：此指飄落的花瓣。
�、抻苠X(qián)：春天時(shí)榆樹(shù)初生的榆莢，形狀似銅錢(qián)而小，甜嫩可食，俗稱(chēng)榆錢(qián)。
�、呔G水橋平：春水漲滿(mǎn)了小河，與小河平齊。
�、嗲毓~：古代秦地所造的一種弦樂(lè )器，形似瑟，十三弦。
�、嶂殁殻╠iàn）翠蓋：形容裝飾華麗的車(chē)子。珠鈿，指車(chē)上裝飾有珠寶和嵌金。翠蓋，指車(chē)蓋上綴有翠羽。
�、庥褶\（pèi）紅纓：形容馬匹裝扮華貴。玉轡，用玉裝飾的馬韁繩。紅纓，紅色穗子。
金榷（què）：一作“金榼（kē）”，金制的飲酒器。
花困蓬瀛：花指美人。蓬瀛，傳說(shuō)中的海上仙山蓬萊、瀛州。此指飲酒之地。
“豆蔻”句：化用杜牧《贈別》詩(shī)“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如”句意，寫(xiě)舊識的少女。
“十年”句：用杜牧《遣懷》詩(shī)“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名”句意，抒今昔之慨。
蕪城：即廣陵城，今之揚州。因鮑照作《蕪城賦》諷詠揚州城的廢毀荒蕪，后世遂以蕪城代指揚州。
白話(huà)譯文
拂曉的曙色中云霧散凈，好春光隨人意興，驟雨才過(guò)，天色轉晴。古老的亭臺，芳美的水榭，飛燕穿花踩落了片片紅英。榆錢(qián)兒像是舞得困乏，自然地緩緩飄零，秋千搖蕩的院墻外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風(fēng)里楊柳垂蔭朱門(mén)掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂(lè )聲。
回憶起往日多情人，遨游行樂(lè )的勝景。她乘著(zhù)翠羽傘蓋的香車(chē)，珠玉頭飾簪發(fā)頂，我騎著(zhù)韁繩精美的駿馬，裝飾了幾縷紅纓。金杯里美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的青春少女啊，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢(mèng)，屈指算令人堪驚。憑倚著(zhù)欄桿久久眺望，但見(jiàn)煙霧稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚州城。
創(chuàng )作背景
秦觀(guān)在《與李樂(lè )天簡(jiǎn)》中稱(chēng)自己于宋元豐二年（1079年）歲暮，自會(huì )稽還鄉，“杜門(mén)卻掃，日以文史自?shī)�，時(shí)復扁舟，循邗溝而南，以適廣陵�！睆脑~中所描寫(xiě)的景色以及“豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚”等用語(yǔ)來(lái)看，這首詞極有可能就是秦觀(guān)在次年春天游歷揚州時(shí)所作。一說(shuō)作于紹圣元年（1094年），作者被貶處州后。
作品鑒賞
文學(xué)賞析
秦觀(guān)善于以長(cháng)調抒寫(xiě)柔情。這首詞記蕪城春游感懷，寫(xiě)來(lái)細膩自然，悠悠情長(cháng)，語(yǔ)盡而意不盡。此詞的情調是由愉悅轉為憂(yōu)郁，色調從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著(zhù)時(shí)間和環(huán)境的改換而在起著(zhù)變化，卻又寫(xiě)得那樣宛轉含蓄，不易琢磨。
詞的上片寫(xiě)明媚春光�！皶陨崎_(kāi)”三句，奠定了春日清晨的明朗基調。雨過(guò)天晴，曉云初霽，春光如此美好，令人欣欣然以為春天是多么地隨人心意。接下去春日明麗景象，從游賞于春色中的人眼中一一展現，如電影之特寫(xiě)鏡頭聯(lián)翩而來(lái)：本來(lái)蒼涼的古時(shí)臺榭，在這姹紫嫣紅時(shí)節，也顯得春意盎然，似乎散發(fā)著(zhù)無(wú)限的生機；飛燕自由地上下翻飛，不時(shí)地碰觸到柔嫩的花瓣；串串榆錢(qián)愉快地隨風(fēng)飄舞，似乎直到舞蹈困倦了才從樹(shù)上飄落下來(lái)；秋千高蕩，但見(jiàn)外面綠波蕩漾，幾與橋面相平。此處寫(xiě)景，頗見(jiàn)功力。以蒼涼古臺寫(xiě)春，更見(jiàn)春色之明媚；飛燕、榆錢(qián)不但是組成春色的一道風(fēng)景，更是與人一樣為春沉醉的精靈。它們或不時(shí)碰碰花瓣，或在風(fēng)中舞蹈，既見(jiàn)此物形態(tài)，更見(jiàn)萬(wàn)物心情之明朗；而寫(xiě)秋千則暗示出蕩秋千之人，暗轉入庭院、花園中的春色和春色映照下的佳人�！皷|風(fēng)里”三句，由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人，卻寫(xiě)得極有韻致。朱門(mén)之內，綠柳掩映下，紅妝少女彈奏著(zhù)秦箏，秦聲悠揚，令朱門(mén)外的人心動(dòng)神馳，想象聯(lián)翩。
下片寫(xiě)昔日行樂(lè )與當前寂寥寡歡之情�！岸嗲椤彼木涑薪由掀瑢�(xiě)游樂(lè )場(chǎng)景。作者用極為簡(jiǎn)練的語(yǔ)言形象地描繪出春游之樂(lè )。華貴的馬車(chē)，華美的馬匹，只從游樂(lè )時(shí)所用舟車(chē)的不凡，就已經(jīng)令人想見(jiàn)其冶游盛況了。古時(shí)出游，女子多乘車(chē)，而男子多騎馬。典型的代步工具的渲染，讓人想象男女同行遠游之樂(lè )�！皾u酒空”句，將許多行樂(lè )場(chǎng)面省略，而從行樂(lè )之結果來(lái)寫(xiě)冶游時(shí)間之長(cháng)和游樂(lè )之盡興�！岸罐ⅰ比�，急轉直下，點(diǎn)出以上所寫(xiě)盛況美景，都是前塵舊夢(mèng)。而如此豐富的內容，用杜牧詩(shī)意表現，用典貼切，辭約義豐�！翱绑@”兩字，黯然神傷，用在此處，有千鈞之重。結末三句，轉寫(xiě)面前蕭瑟景色與憶舊者悵惘之情。憑欄久立，撫今追昔，十年人世遭際令人感嘆無(wú)已。而眼前只見(jiàn)淡淡的落日，疏疏落落的煙霧，如此凄涼景物，與人物悲苦心情合二為一。隨著(zhù)夕陽(yáng)西下，傷感的人與夕陽(yáng)一樣孤獨落寞。全詞結構精巧，形容巧妙，語(yǔ)言精練生動(dòng)。景隨情變，情景交融，具有良好的藝術(shù)效果。
從結構上分析，這首詞有三條結索交織構成。第一條是時(shí)間線(xiàn)索，以清晨雨過(guò)天晴開(kāi)始，到黃昏的疏煙淡日結束，中間于描寫(xiě)景物之中點(diǎn)出酒空花困的午時(shí)情懷。第二條是游歷所經(jīng)的線(xiàn)索，從古臺到橫橋，從朱門(mén)到蕪城憑欄，將一日游賞展現出來(lái)。第三條是情感線(xiàn)索，從清晨出發(fā)時(shí)的逸興滿(mǎn)懷，到中午時(shí)分的意闌無(wú)緒，再到日暮時(shí)分獨下蕪城的寂寞無(wú)聊，將詞人游賞因所見(jiàn)所聞而產(chǎn)生的情緒變化展現出來(lái)。
雖然進(jìn)行藝術(shù)分析時(shí)，可以清理出這么許多條線(xiàn)索來(lái)，但是，由于詞人熔裁得體，使三條線(xiàn)索渾然融為一體，不僅沒(méi)有造成滯礙之嫌，反而使詞風(fēng)更趨婉約，詞情也更有風(fēng)致了。
名家點(diǎn)評
南宋·何士信《草堂詩(shī)馀》正集卷三：（上片）悠淡語(yǔ)，不覺(jué)其妙而自妙�！拔⒂嘲賹映恰�，景亦不少；“寂寞”句，感慨過(guò)之。
明·吳從先《草堂詩(shī)馀雋》卷一眉批：秋千外，東風(fēng)里，字字奇巧。疏煙淡日，此時(shí)之情還堪遠眺否？就暗中描出春色，林巒欲滴。就遠處描出春情，城郭隱然如無(wú)。
明·楊慎批《草堂》：景勝于情。
明·王世貞《弇州山人詞評》：“秋千外、綠水橋平”，又“地卑山近，衣潤費爐煙”，淡語(yǔ)之有情者也。
清·黃蘇《蓼園詞選》：此必少游被謫后作。雨過(guò)還晴，承恩未久也。燕蹴紅英，喻小人之讒構也。榆錢(qián)，自喻也。綠水橋平，喻隨所適也。朱門(mén)、秦箏，彼得意者自得意也。前一闋敘事也，后一闋則事后追憶之詞�！靶袠�(lè )”三句，追從前也�！熬瓶铡倍�，言被謫也�！岸罐ⅰ比�，言為日已久也�！皯{欄”二句，結通首，黯然自傷也。章法極綿密。
清·周濟《宋四家詞選》：（上片）君子因小人而斥�！岸嗲椤倍�，一筆挽轉�！敖Y處”應首句，不忘君子也。秦本眉批：“秋千外、綠水橋平”，景語(yǔ)卻無(wú)限清婉。
清·許昂霄《詞綜偶評》：“晚色云開(kāi)”三句，天氣�！案吲_芳榭”四句，景物�！皷|風(fēng)里”三句，漸說(shuō)到人事�！爸殁毚渖w”二句，會(huì )合�！皾u酒空金榷”四句，離別�！笆锜煹隆倍�，與起處反照作收。中國近現代·俞陛云《宋詞選釋》：前寫(xiě)景，后寫(xiě)情，流利輕圓，是其制勝處。
作者簡(jiǎn)介
秦觀(guān)（1049年—1100年），字少游，一字太虛，號淮海居士，揚州高郵（今江蘇高郵）人。少文辭慷慨，卻屢試不第，曾浪游揚州、汴京和洛陽(yáng)等地，寄跡青樓。元豐元年（1078年）遇見(jiàn)蘇軾于徐州，投身蘇門(mén)，為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。神宗元豐八年（1085年）舉進(jìn)士，任過(guò)教授一類(lèi)的小官。元祐年間任太學(xué)博士，遷秘書(shū)省正字，國史院編修官。紹圣初新黨執政，出任杭州通判，途中貶處州（今浙江麗水），后又徒郴州（今湖南郴州）、雷州（今廣東雷州）�；兆诹�，復宣德郎，被命內遷，途中至藤州（今廣西藤縣）光化亭而逝。秦觀(guān)能詞善文，詞尤為世人推重。前期作品多寫(xiě)柔情蜜意，婉惻動(dòng)人，風(fēng)格接近柳永。貶謫以后多感傷身世之作，情調凄苦，明顯受有李煜的影響。著(zhù)有《淮海詞》。
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