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《琵琶行·并序》白居易唐詩(shī)注釋翻譯賞析

時(shí)間:2024-06-11 15:49:46 琵琶行 我要投稿
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《琵琶行·并序》白居易唐詩(shī)注釋翻譯賞析

  作品簡(jiǎn)介

《琵琶行·并序》白居易唐詩(shī)注釋翻譯賞析

  《琵琶行》是唐朝詩(shī)人白居易的長(cháng)篇樂(lè )府詩(shī)之一。作于元和十一年(816年)。此詩(shī)通過(guò)對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述,揭露了封建社會(huì )官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒(méi)等不合理現象,表達了詩(shī)人對她的深切同情,也抒發(fā)了詩(shī)人對自己無(wú)辜被貶的憤懣之情。

  作品原文

  元和十年,予左遷(1)九江郡司馬。明年秋,送客湓浦口,聞舟中夜彈琵琶者,聽(tīng)其音,錚錚(2)然有京都聲(3) 。問(wèn)其人,本長(cháng)安倡女(4) ,嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才(5),年長(cháng)色衰,委身(6)為(7) 賈人(8) 婦。遂命酒(9) ,使快(10)彈數曲。曲罷憫然,自敘少小時(shí)歡樂(lè )事,今漂淪(11)憔悴,轉徙于江湖間。予出官(12)二年,恬然(13)自安,感斯人言,是夕始覺(jué)有遷謫(14)意。因為(15)長(cháng)句(16) ,歌(17) 以贈之,凡(18) 六百一十六言(19),命(20)曰《琵琶行》。

  潯陽(yáng)江(21)頭夜送客,楓葉荻花(22)秋瑟瑟(23)。

  主人(24)下馬客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦。

  醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。

  忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。

  尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

  移船相近邀相見(jiàn),添酒回燈(25)重開(kāi)宴。

  千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。

  轉軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情。

  弦弦掩抑(26)聲聲思(27),似訴平生不得志。

  低眉信手(28) 續續彈(29),說(shuō)盡心中無(wú)限事。

  輕攏(30)慢捻(31)抹(32)復挑(33),初為《霓裳》(34)后《六幺》(35)。

  大弦(36)嘈嘈(37)如急雨,小弦(38)切切(39)如私語(yǔ)。

  嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)。

  間關(guān)(40)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽(41)泉流冰下難(42)。

  冰泉冷澀弦凝絕(43),凝絕不通聲暫歇。

  別有幽愁暗恨(44)生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

  銀瓶乍破水漿迸(45),鐵騎突出刀槍鳴。

  曲終(46)收撥當心畫(huà)(47),四弦一聲如裂帛(48)。

  東船西舫(49)悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。

  沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容(50)。

  自言本是京城女,家在蝦蟆陵(51)下住。

  十三學(xué)得琵琶成,名屬教坊(52)第一部。

  曲罷曾教善才服,妝成每被秋娘(53)妒。

  五陵(54)年少爭纏頭(55),一曲紅綃(56)不知數。

  鈿頭(57)銀(云)篦擊節(58)碎,血色羅裙翻酒污。

  今年歡笑復明年,秋月春風(fēng)等閑(59)度。

  弟走從軍阿姨死,暮去朝來(lái)顏色故(60)。

  門(mén)前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦。

  商人重利輕別離,前月浮梁(61)買(mǎi)茶去。

  去來(lái)(62)江口守空船,繞船月明江水寒。

  夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚(63)紅闌干(64)。

  我聞琵琶已嘆息,又聞此語(yǔ)重(65)唧唧(66)。

  同是天涯淪落人,相逢何必曾相識!

  我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽(yáng)城。

  潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè ),終歲不聞絲竹聲。

  住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。

  其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。

  春江花朝秋月夜,往往取酒還獨傾。

  豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳(67)難為聽(tīng)。

  今夜聞君琵琶語(yǔ)(68),如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫(69)明。

  莫辭更坐彈一曲,為君翻作琵琶行。

  感我此言良久立,卻坐(70)促弦(71)弦轉急。

  凄凄不似向前聲(72),滿(mǎn)座重聞皆掩泣(73)。

  座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫(74)濕。

  詞句注釋

 。1)左遷:貶官,降職。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左,故稱(chēng)降職為左遷。

 。2)錚錚:形容金屬、玉器等相擊聲。

 。3)京都聲:指唐代京城流行的樂(lè )曲聲調。

 。4)倡女:歌女。倡,古時(shí)歌舞藝人。

 。5)善才:當時(shí)對琵琶師或曲師的通稱(chēng)。是“能手”的意思。

 。6)委身:托身,這里指嫁的意思。

 。7)為:做。

 。8)賈(gǔ)人:商人。

 。9)命酒:叫(手下人)擺酒。

 。10)快:暢快。

 。11)漂淪:漂泊淪落。

 。12)出官:(京官)外調。

 。13)恬然:淡泊寧靜的樣子。

 。14)遷謫(zhé):貶官降職或流放。

 。15)為:創(chuàng )作。

 。16)長(cháng)句:指七言詩(shī)。

 。17)歌:作歌,動(dòng)詞。

 。18)凡:總共。

 。19)言:字。

 。20)命:命名,題名。

 。21)潯陽(yáng)江:據考究,為流經(jīng)潯陽(yáng)城中的湓水,即今江西省九江市中的龍開(kāi)河(97年被人工填埋),經(jīng)湓浦口注入長(cháng)江。

 。22)荻(dí)花:多年生草本植物,生在水邊,葉子長(cháng)形,似蘆葦,秋天開(kāi)紫花。

 。23)瑟瑟:形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。

 。24)主人:詩(shī)人自指。

 。25)回燈:重新?lián)芰翢艄;兀涸。一說(shuō)移燈。

 。26)掩抑:掩蔽,遏抑。

 。27)思:悲傷的情思。

 。28)信手:隨手。

 。29)續續彈:連續彈奏。

 。30)攏:左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。

 。31)捻:揉弦的動(dòng)作。

 。32) 抹:順手下?lián)艿膭?dòng)作

 。33)挑:反手回撥的動(dòng)作。

 。34)《霓裳》:即《霓裳羽衣曲》,本為西域樂(lè )舞,唐開(kāi)元年間西涼節度使楊敬述依曲創(chuàng )聲后流入中原。

 。35)《六幺》:大曲名,又叫《樂(lè )世》《綠腰》《錄要》,為歌舞曲。

 。36)大弦:琵琶上最粗的弦。

 。37)嘈嘈:聲音沉重抑揚。

 。38)小弦:琵琶上最細的弦。

 。39)切切:形容聲音急切細碎。

 。40)間關(guān):象聲詞,這里形容“鶯語(yǔ)”聲(鳥(niǎo)鳴婉轉)

 。41)幽咽:遏塞不暢狀。

 。42)冰下難:泉流冰下阻塞難通,形容樂(lè )聲由流暢變?yōu)槔錆。難,與滑相對,有澀之意。

 。43)凝絕:凝滯。

 。44)暗恨:內心的怨恨。

 。45)迸:濺射。

 。46)曲終:樂(lè )曲結束。

 。47)當心畫(huà):用拔子在琵琶的中部劃過(guò)四弦,是一曲結束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。

 。48)帛:古時(shí)對絲織品的總稱(chēng)。

 。49)舫:船。

 。50)斂容:收斂(深思時(shí)悲憤深怨的)面部表情。

 。51)蝦(há)蟆陵:“蝦”通“蛤”。在長(cháng)安城東南,曲江附近,是當時(shí)有名的游樂(lè )地區。

 。52)教坊:唐代管理宮廷樂(lè )隊的官署。第一部:如同說(shuō)第一團、第一隊。

 。53)秋娘:唐時(shí)歌舞妓常用的名字。泛指當時(shí)貌美藝高的歌伎。

 。54)五陵:在長(cháng)安城外,指長(cháng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓,是當時(shí)富豪居住的地方。

 。55)纏頭:用錦帛之類(lèi)的財物送給歌舞妓女。指古代賞給歌舞的女子的財禮,唐代用帛,后代用其他財物。

 。56)綃:精細輕美的絲織品。紅綃:一種生絲織物。

 。57)鈿(diàn)頭:兩頭裝著(zhù)花鈿的發(fā)篦;銀篦(bì):一說(shuō)“云篦”,用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。

 。58)擊節:打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板

 。59)等閑:隨隨便便,不重視。

 。60)顏色故:容貌衰老。

 。61)浮梁:古縣名,唐屬饒州。在今江西省景德鎮市,盛產(chǎn)茶葉。

 。62)去來(lái):離別后。來(lái),語(yǔ)氣詞。

 。63)夢(mèng)啼妝淚:夢(mèng)中啼哭,勻過(guò)脂粉的臉上帶著(zhù)淚痕。

 。64)紅闌干:淚水融和脂粉流淌滿(mǎn)面的樣子。

 。65)重:重新,重又之意。

 。66)唧唧:嘆聲。

 。67)嘔啞嘲哳( zhāo zh。簢I啞,擬聲詞,形容單調的樂(lè )聲;嘲,形容聲音繁雜,也作啁哳”。

 。68)琵琶語(yǔ):琵琶聲,琵琶所彈奏的樂(lè )曲。

 。69)暫:突然,一下子。

 。70)卻坐:退回到原處。

 。71)促弦:把弦擰得更緊。

 。72)向前聲:剛才奏過(guò)的單調。

 。73)掩泣:掩面哭泣。

 。74)青衫:唐朝八品、九品文官的服色。白居易當時(shí)的官階是將侍郎,從九品,所以服青衫。

  白話(huà)譯文

 。ㄐ颍┨茟椬谠褪,我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。聽(tīng)那聲音,錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人,原來(lái)是長(cháng)安的歌女,曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀大了,紅顏退盡,嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后,有些悶悶不樂(lè )的樣子,自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè )之事,而今漂泊沉淪,形容憔悴,在江湖之間輾轉流浪。我離京調外任職兩年來(lái),隨遇而安,自得其樂(lè ),而今被這個(gè)人的話(huà)所感觸,這天夜里才有被降職的感覺(jué)。于是撰寫(xiě)一首長(cháng)贈送給她,共六百一十六字,題為《琵琶行》。

  秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客,冷風(fēng)吹著(zhù)楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。

  我和客人下馬在船上餞別設宴,舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂(lè )。

  酒喝得不痛快更傷心將要分別,臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著(zhù)明月。

  忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲;我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。

  尋著(zhù)聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人?琵琶停了許久卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。

  我們移船靠近邀請她出來(lái)相見(jiàn);叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。

  千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái),懷里還抱著(zhù)琵琶半遮著(zhù)臉面。

  轉緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲;尚未成曲調那形態(tài)就非常有情。

  弦弦凄楚悲切聲音隱含著(zhù)沉思;似乎在訴說(shuō)著(zhù)她平生的不得志;

  她低著(zhù)頭隨手連續地彈個(gè)不停;用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。

  輕輕地攏,慢慢地捻,一會(huì )兒抹,一會(huì )兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著(zhù)再彈《六幺》。

  大弦渾宏悠長(cháng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細切切如有人私語(yǔ)。

  嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤(pán)。

  琵琶聲一會(huì )兒像花底下宛轉流暢的鳥(niǎo)鳴聲,一會(huì )兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。

  好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結,凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。

  像另有一種愁思幽恨暗暗滋生;此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。

  突然間好像銀瓶撞破水漿四濺;又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。

  一曲終了她對準琴弦中心劃撥;四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。

  東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng);只見(jiàn)江心之中映著(zhù)白白秋月影。

  她沉吟著(zhù)收起撥片插在琴弦中;整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。

  她說(shuō)我原是京城負有盛名的歌女;老家住在長(cháng)安城東南的蝦蟆陵。

  彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成;教坊樂(lè )團第一隊中列有我姓名。

  每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服;每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。

  京都豪富子弟爭先恐后來(lái)獻彩;彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數。

  鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎;紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。

  年復一年都在歡笑打鬧中度過(guò);秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。

  兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破;暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。

  門(mén)前車(chē)馬減少光顧者落落稀;青春已逝我只得嫁給商人為妻。

  商人重利不重情常常輕易別離;上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。

  他去了留下我在江口孤守空船;秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。

  更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè )狂歡;夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。

  我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息;又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。

  我們倆同是天涯淪落的可悲人;今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識!

  自從去年我離開(kāi)繁華長(cháng)安京城;被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。

  潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè );一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè )器聲。

  住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方;第宅周?chē)S蘆和苦竹繚繞叢生。

  在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢?盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。

  春江花朝秋江月夜那樣好光景;也無(wú)可奈何常常取酒獨酌獨飲。

  難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎?只是那音調嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。

  今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情,就像聽(tīng)到仙樂(lè )眼也亮來(lái)耳也明。

  請你不要推辭坐下來(lái)再彈一曲;我要為你創(chuàng )作一首新詩(shī)《琵琶行》。

  被我的話(huà)所感動(dòng)她站立了好久;回身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。

  凄凄切切不再像剛才那種聲音;在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停。

  要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多?我江州司馬淚水濕透青衫衣襟!

  創(chuàng )作背景

  元和十年(815年)六月,唐朝藩鎮勢力派刺客在長(cháng)安街頭刺死了宰相武元衡,刺傷了御史中丞裴度,朝野大嘩,藩鎮勢力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度,以安藩鎮“反側”之心。白居易上表主張嚴緝兇手,有“擅越職分”之嫌;而且,白居易平素多作諷喻詩(shī),得罪了朝中權貴,于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手,在中唐時(shí)期多專(zhuān)門(mén)安置“犯罪”官員,屬于變相發(fā)配。這件事對白居易影響很大,是他思想變化的轉折點(diǎn),從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷(xiāo)磨,消極情緒日漸增多。元和十一年(公元816年)秋天,白居易被貶江州司馬已兩年,在潯陽(yáng)江頭送別客人,偶遇一位年少因藝技紅極一時(shí),年老被人拋棄的歌女,心情抑郁,結合自己路途遭遇,用歌行的體裁,創(chuàng )作出了這首著(zhù)名的《琵琶行》(原作《琵琶引》)。

  作品賞析

  作為一首敘事長(cháng)詩(shī),這首詩(shī)結構嚴謹縝密,錯落有致,情節曲折,波瀾起伏。

  第一部分寫(xiě)江上送客,忽聞琵琶聲,為引出琵琶女作交代。從“潯陽(yáng)江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”,敘寫(xiě)送別宴無(wú)音樂(lè )的遺憾,邀請商人婦彈奏琵琶的情形,細致描繪琵琶的聲調,著(zhù)力塑造了琵琶女的形象。首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”,只七個(gè)字,就把人物(主人和客人)、地點(diǎn)(潯陽(yáng)江頭)、事件(主人送客人)和時(shí)間(夜晚)一一作概括的介紹;再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染,而秋夜送客的蕭瑟落寞之感,已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞,因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”!盁o(wú)管弦”三字,既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應,又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”,鋪墊已十分有力,再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染,構成一種強烈的壓抑感,使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感,為下文的突然出現轉機作了準備。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無(wú)管弦”“慘將別”一轉而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”,直到“邀相見(jiàn)”,這對于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō),已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易,又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程,她才肯“出來(lái)”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè )一般的琵琶聲,是“直欲攄寫(xiě)天涯淪落之恨”一樣,她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”,也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”,不便明說(shuō),也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn),用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫(xiě)來(lái)表現她的難言之痛的。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人,她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲,未聞其語(yǔ)先已微露其內心之隱痛,為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。

  第二部分寫(xiě)琵琶女及其演奏的琵琶曲,具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”,又通過(guò)琵琶聲調的描寫(xiě),表現琵琶女的高超彈技。用手指叩弦(攏),用手指揉弦(捻),順手下?lián)埽ǎ,反手回撥(挑),?dòng)作嫻熟自然。粗弦沉重雄壯“如急雨”,細弦細碎如“私語(yǔ)”,清脆圓潤如大小珠子落玉盤(pán),又如花底鶯語(yǔ),從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)角度描述!跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝,總寫(xiě)“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程,其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢捻抹復挑”描寫(xiě)彈奏的神態(tài),更用“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè )曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句,在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè )的時(shí)候,兼用各種生動(dòng)的比喻以加強其形象性!按笙亦朽腥缂庇辍,既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲,又用“如急雨”使它形象化!靶∠仪星腥缢秸Z(yǔ)”亦然。這還不夠,“嘈嘈切切錯雜彈”,已經(jīng)再現了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯出現,再用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比,視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái),令人眼花繚亂,耳不暇接。旋律繼續變化,出現了先“滑”后“澀”的兩種意境!伴g關(guān)”之聲,輕快流利,而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”,視覺(jué)形象的優(yōu)美強化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美!坝难省敝,悲抑哽塞,而這種聲音又好象“泉流冰下”,視覺(jué)形象的冷澀強化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”,是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程,詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界,令人拍案叫絕。彈奏至此,滿(mǎn)以為已經(jīng)結束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量,無(wú)法壓抑,終于如“銀瓶乍破”,水漿奔迸,如“鐵騎突出”,刀槍轟鳴,把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收撥一畫(huà),戛然而止。一曲雖終,而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè )魅力,卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側面烘托,給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。

  第三部分寫(xiě)琵琶女自述身世。從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”:詩(shī)人代商婦訴說(shuō)身世,由少女到商婦的經(jīng)歷,亦如琵琶聲的激揚幽抑。正象在“邀相見(jiàn)”之后,省掉了請彈琵琶的細節一樣;在曲終之后,也略去了關(guān)于身世的詢(xún)問(wèn),而用兩個(gè)描寫(xiě)肖像的句子向“自言”過(guò)渡:“沉吟”的神態(tài),顯然與詢(xún)問(wèn)有關(guān),這反映了她欲說(shuō)還休的內心矛盾;“放撥”“插弦中”,“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情,則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)!白匝浴币韵,用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調,為琵琶女的半生遭遇譜寫(xiě)了一曲扣人心弦的悲歌,與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè )曲互相補充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí),并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象,深刻地反映了封建社會(huì )中被侮辱、被損害的樂(lè )伎們、藝人們的悲慘命運。

  第四部分寫(xiě)詩(shī)人深沉的感慨,從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫(xiě)詩(shī)人,為第四段,寫(xiě)詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨寂寞之感,感慨自己的身世,抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。詩(shī)人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處,詩(shī)人的同情中飽含嘆息自己的不幸,“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說(shuō)著(zhù)詩(shī)人的心中不平。詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運所激動(dòng),發(fā)出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”的感嘆,抒發(fā)了同病相憐,同聲相應的情懷。詩(shī)韻明快,步步映襯,處處點(diǎn)綴。感情濃厚,落千古失落者之淚,也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機。

  這是一首膾炙人口的現實(shí)主義杰作,全文以人物為線(xiàn)索,既寫(xiě)琵琶女的身世,又寫(xiě)詩(shī)人的感受,然后在“同是天涯淪落人”二句上會(huì )合。歌女的悲慘遭遇寫(xiě)得很具體,可算是明線(xiàn);詩(shī)人的感情滲透在字里行間,隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪,可算是暗線(xiàn)。這一明一暗,一實(shí)一虛,使情節波瀾起伏。它所敘述的故事曲折感人,抒發(fā)的情感能引起人的共鳴,語(yǔ)言美而不浮華,精而不晦澀,內容貼近生活而又有廣闊的社會(huì )性,雅俗共賞。

  藝術(shù)手法

  情節曲折

  在“醉不成歡慘將別”的時(shí)候,便“忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)”,將情節推向另一個(gè)境界。第一次琵琶演奏已畢,“東船西舫悄無(wú)言”,似乎可以結束了,忽然又“沉吟”“斂容”,琵琶女要訴說(shuō)自己的身世了。琵琶女訴說(shuō)一完,詩(shī)人便抒發(fā)自己的感慨,將自己的遭遇與琵琶女的遭遇聯(lián)系起來(lái),推動(dòng)了故事情節的發(fā)展。更奏一曲,樂(lè )聲進(jìn)入了高潮,但詩(shī)人不再作正面描寫(xiě),只說(shuō)其聲“凄凄”,并“不似向前”,寫(xiě)到這里,就戛然而止。這樣,既能使人感慨不已,又能使人產(chǎn)生意深境遠的感覺(jué)。這種曲折多變的情節,使琵琶女富于戲劇性的遭遇得到突出表現,她的琵琶絕技也得到了細致的描繪;而作者的心情和感慨也能淋漓盡致地表達出來(lái)。

  以情動(dòng)人

  這首詩(shī)以情動(dòng)人,敘述事件,描寫(xiě)人物全都充滿(mǎn)抒情色彩。送客一節即以“秋瑟瑟”“慘將別”“茫茫江浸月”,給環(huán)境制造了傷感的氣氛。琵琶女第一次演奏,詩(shī)人在描寫(xiě)琵琶女演奏的手法和曲調時(shí),讓情思幽恨貫穿始終。自敘身世一段,是“幽愁暗恨”的根源,更是充滿(mǎn)了人物因昔盛今衰而產(chǎn)生的種種哀傷。詩(shī)人自嘆經(jīng)歷,處處以環(huán)境襯托自身的感慨,充分描寫(xiě)了漂淪流落的悲切之情。末段,凄凄的弦聲與哭泣聲相互照映,更是寫(xiě)盡了詩(shī)人的悲痛之情。全詩(shī)使用的典故很少,語(yǔ)言精練明暢。詩(shī)人逝世不久,唐宣宗李忱寫(xiě)詩(shī)吊念他說(shuō):“童子解吟《長(cháng)恨》曲,胡兒能唱《琵琶》篇”。

  音樂(lè )畫(huà)面

  這首詩(shī)最令人稱(chēng)道的是詩(shī)對琵琶樂(lè )聲的描寫(xiě)。由“大弦嘈嘈如急雨”到“曲終收撥當心畫(huà)”幾句,將抽象的、難以感知的樂(lè )曲用形象生動(dòng)的比喻模擬出來(lái),既有聽(tīng)覺(jué)形象,又有視覺(jué)形象,讀過(guò)后讓人感到余音裊裊,余味無(wú)窮。其中“大珠小珠落玉盤(pán)”、“別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”等成了寫(xiě)樂(lè )聲的經(jīng)典詩(shī)句!凹庇辍、“私語(yǔ)”、“鶯語(yǔ)”、“泉流”、“珠落玉盤(pán)”、“瓶破水迸”、“騎出刀嗚”、“裂帛”等一連串精妙的比喻匠心獨運,無(wú)與倫比。這一段音樂(lè )描寫(xiě)與韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》、李賀《李憑箜篌引》和李欣的《聽(tīng)董大彈胡笳弄寄語(yǔ)房給事》并列為古典音樂(lè )的四篇妙文。但由于它的比喻平實(shí)、貼切,語(yǔ)言流暢、情感豐富,因此比其他三篇流傳更廣,也更為知名。

 。1)以景物烘托感情氛圍。如秋江夜別“楓葉荻花秋瑟瑟!薄皠e時(shí)茫茫江浸月”,這種蕭瑟的秋景對離情別緒是有力的烘托!白〗越氐蜐,黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴!彼木涿鑼(xiě)了環(huán)境的惡劣,有力地烘托了“天涯淪落”之情。

 。2)用人物的神態(tài)、動(dòng)作描繪出畫(huà)面,表現人物的內心活動(dòng)。如“猶抱琵琶半遮面”,畫(huà)面傳神地描繪了琵琶女?huà)尚叩纳袂楹酮q豫遲疑的復雜心理。再如“沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容!边@里描繪琵琶女曲終時(shí)的動(dòng)作、神態(tài),不僅使人感到她的教養、經(jīng)歷不俗,而且自然地表現她由彈奏到自敘身世的內心活動(dòng)。另外“滿(mǎn)座重聞皆掩泣”之后的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭,詩(shī)人“淚濕青衫”。畫(huà)面的基調落在一個(gè)“泣”字上。當然對曲調理解最深的,動(dòng)情最濃的,以至“淚濕青衫”的,還是詩(shī)人自己!捌钡膬群@然是豐富的、深沉的。

 。3)從“轉軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情”開(kāi)始到“曲終收撥當心畫(huà),四弦一聲如裂帛”結束,詩(shī)人用極富想象力的語(yǔ)言再現了琵琶女高超的演奏技術(shù),曲調未成情以先出,是對音樂(lè )氣氛的很好烘托,而彈的過(guò)程更是攆詞摘句,活用比喻來(lái)描寫(xiě)音樂(lè )的進(jìn)程!按笙亦朽腥缂庇,小弦切切如私語(yǔ),嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)”仿佛使人能夠再次聽(tīng)到琵琶聲一樣,“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流冰下難”更是給人以無(wú)盡的想象,帶入到文字和音樂(lè )無(wú)法描述的空間,“別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”可謂點(diǎn)睛之筆,從音樂(lè )和哲學(xué)角度表達了至高乃無(wú)的學(xué)問(wèn),短暫暫停之后便是“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴”由靜入動(dòng),如同萬(wàn)匹野馬,同時(shí)出動(dòng),萬(wàn)丈瀑布,瞬時(shí)傾瀉,“曲終收撥當心畫(huà),四弦一聲如裂帛”,觀(guān)眾還沉浸在意猶未盡的音樂(lè )中琵琶女已經(jīng)停止了演奏。

  情景交融

  本詩(shī)所敘之事(秋夜江頭送客、琵琶女的悲劇命運、作者的貶謫生活)飽含的感情成分;景物的描寫(xiě),氣氛的烘托;人物的動(dòng)作,心理的細致描寫(xiě);人物以抒情方式傾訴悲懷;精當的說(shuō)明和議論的巧妙穿插,“未成曲調先有情”“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”“初為《霓裳》后《六幺》”“別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”等等,對于塑造琵琶女的形象,有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙,也是不容忽視的。凡此種種,都使這首詩(shī)滿(mǎn)含著(zhù)抒情氣息,做到了敘事與抒情的密切融合,增強了作品的感情色彩和藝術(shù)魅力。他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一,說(shuō)你也是說(shuō)我,說(shuō)我也是說(shuō)你,命運相同、息息相關(guān)。琵琶女敘述身世后,詩(shī)人以為他們“同是天涯淪落人”;詩(shī)人敘述身世后,琵琶女則“感我此言良久立”,琵琶女再彈一曲后,詩(shī)人則更是“江州司馬青衫濕!憋L(fēng)塵知己,處處動(dòng)人憐愛(ài)。

  人物塑造

  《琵琶行》塑造了兩個(gè)人物形象。在中唐商業(yè)經(jīng)濟發(fā)達、城市畸形繁榮的生活環(huán)境里,在當時(shí)互相傾軋、仕途險惡的政治背景里,琵琶女的形象和詩(shī)人的形象,都具有其現實(shí)的典型意義。此詩(shī)用形象類(lèi)比法把兩人之間的悲憤情感、不幸遭遇等方面進(jìn)行類(lèi)比,最后融合為一,從而推出兩個(gè)藝術(shù)形象都有懷才不遇、淪落天涯的感慨的結論。形象類(lèi)比,抒情言志,富有極強的藝術(shù)感染力。

  結構謹嚴

  詩(shī)從“送客”起筆,繼而寫(xiě)了“尋聲”,“邀彈”“詢(xún)問(wèn)”“訴衷”“感慨”等一系列互相關(guān)聯(lián),層層推進(jìn)的情節。這些情節分則各為一個(gè)場(chǎng)面,合則是一篇完整、和諧的詩(shī)篇。

  詩(shī)人通過(guò)對琵琶女高超的彈奏技藝的描寫(xiě)和悲涼身世的敘述,表達了對琵琶女的深切同情,同時(shí)抒發(fā)了自己“同是天涯淪落人”的苦悶與感慨。全詩(shī)主題鮮明,脈絡(luò )清晰,情感真摯,文辭優(yōu)美。

  語(yǔ)言生動(dòng)

  作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象,具有很強的概括力,而且轉關(guān)跳躍,簡(jiǎn)潔靈活,所以整首詩(shī)膾炙人口,極易背誦。諸如“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面”;“別有幽情暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”;“門(mén)前冷落車(chē)馬稀,老大嫁作商人婦”;“夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干”;“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”,等等,凝煉優(yōu)美、叩人心扉。

  名家評價(jià)

  楊慎:“楓葉荻花秋瑟瑟”,此句絕妙。楓葉紅,荻花白,映秋色碧也。

  蘇舜欽:“夜深忽夢(mèng)少年事,覺(jué)來(lái)粉淚紅闌干”,此聯(lián)真佳句。

  陳洪綬:十分情十分說(shuō)出,能令有情者皆為之死。

  《容齋五筆》:白樂(lè )天《琵琶行》一篇,讀者但羨其風(fēng)致,敬其詞章,至形于樂(lè )府,詠歌之不足,遂以謂真為長(cháng)安故倡所作。予竊疑之。唐世法綱雖于此為寬,然樂(lè )天曾居禁密,且謫居未久,必不肯乘夜入獨處婦人船中,相從飲酒;至于極彈絲之樂(lè ),中夕方去。豈不虞商人者它日議其后乎?樂(lè )天之意,直欲抒寫(xiě)天涯淪落之恨爾。

  《朱子語(yǔ)類(lèi)》:白樂(lè )天《琵琶行》云:“嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)”云云,這是和而淫。至“凄凄不似向前聲,滿(mǎn)座重聞皆掩泣”,這是淡而傷。

  《唐詩(shī)援》:初唐人喜為長(cháng)篇,大率以詞采相高而乏神韻。至元、白,去其排比,而仍踵其拖沓。惟《連昌宮詞》直陳時(shí)事,可為龜鑒;《琵琶行》情文兼美,故特取之。

  《批選唐詩(shī)》:以詩(shī)代敘記情興,曲折婉轉,《連昌宮詞》正是伯仲。

  《唐詩(shī)鏡》:樂(lè )天無(wú)簡(jiǎn)煉法,故覺(jué)頓挫激昂為難。

  《唐詩(shī)歸》:鐘云:以此說(shuō)曲罷,情理便深(“水泉冷澀”二句下)。 鐘云:?jiǎn)拘讶苏Z(yǔ),不怕說(shuō)得敗興(“門(mén)前冷落”二句下)。 鐘云:止此妙,亦似多后一段(“同是天涯”二句下)。

  《唐詩(shī)解》:《連昌》紀事,《琵琶》敘情,《長(cháng)恨》諷刺,并長(cháng)篇之勝,而高、李弗錄。余采而箋釋之,俾學(xué)者有所觀(guān)法焉。

  《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》:唐汝詢(xún)日:此樂(lè )天宦游不遂,因琵琶以托興也!帮嫙o(wú)管弦”,埋琵琶話(huà)頭。一篇之中,“月”字五見(jiàn),“秋月”三用,各自有情,何嘗厭重!“聲沉欲語(yǔ)遲”,“沉”字細,若作“!弊直銣\;“欲語(yǔ)遲”,形容妙絕!拔闯汕{先有情”,“先有情”三字,一篇大機括!跋蚁已谝帧毕滤恼Z(yǔ)總說(shuō),情見(jiàn)乎辭!按笙摇币韵铝Z(yǔ),寫(xiě)琵琶聲響,曲窮其妙!八錆彼恼Z(yǔ),傳琵琶之神!般y瓶”二語(yǔ),已歇而復振,是將罷時(shí)光景!拔ㄒ(jiàn)江心秋月白”,收用冷語(yǔ),何等有韻!“自言本是京城女”下二十二句,商婦自訴之詞,甚夸、甚戚,曲盡青樓情態(tài)!巴翘煅摹比,鐘伯(敬)謂:“止此,妙;亦似多后一段!比糁,樂(lè )天本意,何處發(fā)舒?惟以淪落人“轉入遷謫,何等相關(guān)”!香山善鋪敘,繁而不冗,若百衲衣手段,如何學(xué)得? 陸時(shí)雍日:形容仿佛。 又日:作長(cháng)歌須得崩浪奔雷、驀澗騰空之勢,乃佳;樂(lè )天只一平鋪次第。

  《野鴻詩(shī)的》:香山《琵琶行》婉折周詳,有意到筆隨之妙,篇中旬亦警拔。音節靡靡,是其一生短處,非獨是詩(shī)而已。

  《中晚唐詩(shī)叩彈集》:庭珠按:以上琵琶婦自敘;下,樂(lè )天自言遷謫之感也(“夢(mèng)啼妝淚”句下)。

  《古歡堂集雜著(zhù)》:余嘗謂白香山《琵琶行》一篇,從杜子美《觀(guān)公孫大娘弟子舞劍器行》詩(shī)得來(lái)!芭R潁美人在白帝,妙舞此曲神揚揚。與余問(wèn)答既有以,感時(shí)撫事增惋傷!倍乓运恼Z(yǔ),白成數行,所謂演法也。鳧脛何短,鶴脛何長(cháng),續之不能,截之不可,各有天然之致;不惟詩(shī)也,文亦然。

  《蕙榜雜記》:予向讀吳梅村《琵琶行》,喜其瀏離頓挫,謂勝白文公《琵琶行》,久而知其謬也。白詩(shī)開(kāi)手便從江頭送客說(shuō)到聞琵琶,此直敘法也。吳詩(shī)先將琵琶鋪陳一段,便成空套。

  《而庵說(shuō)唐詩(shī)》:此篇鋪敘甚佳,語(yǔ)多情至,頓挫之法頗有。若較子美之陡健,相去遠矣。濫觴從此始。 “琵琶聲停欲語(yǔ)遲”,“欲語(yǔ)遲”宛然婦人行徑矣!皸魅~荻花秋瑟瑟”,人知是寫(xiě)景,而不知是寫(xiě)秋。 古人作長(cháng)篇,法有詳略。此篇純用詳法,此樂(lè )天短處也(“轉軸撥弦”句下)。 “未成曲調先有情”,司馬遷謫,復當別離,此樂(lè )天之情也;嫁與商人,不得遂意,此婦人之情也。大家暗暗相關(guān)。此詩(shī)是樂(lè )天聽(tīng)過(guò)琵琶曲從亮處做的。 “其問(wèn)旦暮聞何物”作問(wèn)辭,句法變,方無(wú)直下之病。 “春江花朝秋月夜,往往取酒還獨飲!币獦(lè )天不是單對婦人自敘,還有所送之客在此。正是眼光向客處。此二句妙甚。

  《唐詩(shī)別裁》:寫(xiě)同病相憐之意,側側動(dòng)人。

  《唐賢小三昧集》:感商婦之飄流,嘆謫居之淪落,凄婉激昂,聲能引泣。

  《精選評注五朝詩(shī)學(xué)津梁》:結以?xún)上鄧@感收之,此行似江潮涌雪,余波蕩漾,有悠然不盡之妙。凡作長(cháng)題,步步映襯,處處點(diǎn)綴,組織處,悠揚處,層出不窮,筆意鮮艷無(wú)過(guò)白香山者。

  《唐宋詩(shī)醇》:滿(mǎn)腔遷謫之感,借商婦以發(fā)之,有同病相憐之意焉。比興相緯,寄托遙深,其意微以顯,其意哀以思,其辭麗以則!妒攀住吩疲骸扒迳屉S風(fēng)發(fā),中曲正徘徊。一彈再三嘆,慷慨有馀哀!奔岸鸥Α队^(guān)公孫大娘弟子舞劍器行》與此篇同為千秋絕調,不必以古近前后分也。

  《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》:為下二段伏線(xiàn)(“醉不成歡’:二句下)。 即聲暫歇時(shí)言(“此時(shí)無(wú)聲”旬下)。 應首段作一束(“惟見(jiàn)江心”句下)。 映上重作一束,為文章留頓法(“繞船月明”旬下)。 雙收上二段,轉到自己(“同是天涯”二句下)。 自敘蹤跡與起處相應(“其間旦暮”句下)。此詩(shī)及《長(cháng)恨歌》,諸家選本率與元微之《連昌宮詞》并存。然細玩之,雖同是洋洋大篇,而情辭斐疊無(wú)倫,元詞之遠不逮白歌。即此與李毫州之悲善才,并為聞琵琶作,而亦有仙凡之判,醐不但以人品高下為去取也。

  《峴俯說(shuō)濤》:《琵琶行》較有情味,然“我從去年”一段又嫌繁冗,如老嫗向人談舊事,叨叨絮絮,厭讀而不肯休也。

  作者簡(jiǎn)介

  白居易(772年—846年),字樂(lè )天,號香山居士,下邽人。唐代現實(shí)主義詩(shī)人。貞元進(jìn)士,授秘書(shū)省校書(shū)郎,后遷任左袷遺、左贊善大夫。元和十年(815年),宰相武元衡遇刺身亡,白居易上表主張嚴緝兇手,因越職言事被貶為江州司馬,歷任杭州刺史、蘇州刺史、刑部尚書(shū)等。會(huì )昌六年(846年)去世,贈尚書(shū)右仆射,謚號文。白居易詩(shī)文俱佳,主張“文章合為時(shí)而著(zhù),歌詩(shī)合為事而作”,是新樂(lè )府運動(dòng)的倡導者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗,與元稹并稱(chēng)“元白”,與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”,代表詩(shī)作有《長(cháng)恨歌》《賣(mài)炭翁》《琵琶行》等,有《白氏長(cháng)慶集》傳世。被后人稱(chēng)為“詩(shī)王”“詩(shī)魔”。

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