白居易琵琶行翻譯賞析
引導：琵琶行》原作《琵琶引》，選自《白氏長(cháng)慶集》。行，又叫“歌行”，源于漢魏樂(lè )府，是其名曲之一。篇幅較長(cháng)，句式靈活，平仄不拘，用韻富于變化，可多次換韻。歌、行、引(還有曲、吟、謠等)本來(lái)是古代歌曲的三種形式，它源于漢魏樂(lè )府，是樂(lè )府曲名之一，后來(lái)成為古代詩(shī)歌中的一種體裁。藝術(shù)作品《琵琶行》為白居易《琵琶行》詩(shī)詞增添了直觀(guān)的畫(huà)面。以下是小編為大家整理的白居易《琵琶行》翻譯以及賞析，希望對你有所幫助!
《琵琶行》
作者： 白居易
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)? 琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴生平不得志。低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抺復挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽流泉冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起歛容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒。武陵少年爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。去來(lái)江口求空船，繞船明月江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼紅妝淚闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重喞喞。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物? 杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無(wú)山歌與村笛? 嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多? 江州司馬青衫濕。
譯文：
唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。聽(tīng)那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(cháng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂(lè )的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè )之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉流浪。我離京調外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂(lè )，而今被這個(gè)人的話(huà)所感觸，這天夜里才有被降職的感覺(jué)。于是撰寫(xiě)一首長(cháng)詩(shī)贈送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著(zhù)楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我和客人下馬在船上餞別設宴，舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂(lè )。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著(zhù)明月。
忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲； 我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。
尋著(zhù)聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人? 琵琶停了許久卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。
我們移船靠近邀請她出來(lái)相見(jiàn)；叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。
千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái)，懷里還抱著(zhù)琵琶半遮著(zhù)臉面。
轉緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調那形態(tài)就非常有情。
弦弦凄楚悲切聲音隱含著(zhù)沉思；似乎在訴說(shuō)著(zhù)她平生的不得志;
她低著(zhù)頭隨手連續地彈個(gè)不停；用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。
輕輕地攏，慢慢地捻，一會(huì )兒抹，一會(huì )兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著(zhù)再彈《六幺》。
大弦渾宏悠長(cháng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細切切如有人私語(yǔ)。
嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤(pán)。
琵琶聲一會(huì )兒像花底下宛轉流暢的鳥(niǎo)鳴聲，一會(huì )兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。
好像冰泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。
突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對準琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng)；只見(jiàn)江心之中映著(zhù)白白秋月影。
她沉吟著(zhù)收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說(shuō)我原是京城負有盛名的歌女；老家住在長(cháng)安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成；教坊樂(lè )團第一隊中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
京都豪富子弟爭先恐后來(lái)獻彩；彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數。
鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。
年復一年都在歡笑打鬧中度過(guò)；秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破��；暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。
門(mén)前車(chē)馬減少光顧者落落稀��；青春已逝我只得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易別離；上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè )狂歡；夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。
我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。
我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識!
自從去年我離開(kāi)繁華長(cháng)安京城；被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。
潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè )；一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè )器聲。
住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方；第宅周?chē)S蘆和苦竹繚繞叢生。
在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢? 盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無(wú)可奈何常常取酒獨酌獨飲。
難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎? 只是那音調嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。
今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就像聽(tīng)到仙樂(lè )眼也亮來(lái)耳也明。
請你不要推辭坐下來(lái)再彈一曲；我要為你創(chuàng )作一首新詩(shī)《琵琶行》。
被我的話(huà)所感動(dòng)她站立了好久；回身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。
凄凄切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停。
要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多? 我江州司馬淚水濕透青衫衣襟!
賞析：
元和十年(815年)，白居易得罪權貴，遭讒被貶為江州司馬，滿(mǎn)懷抑郁，無(wú)處宣泄。于次年秋天送客湓浦口之際，借描寫(xiě)琵琶女的不幸身世，抒發(fā)了詩(shī)人對自身遭際的無(wú)限感傷和對黑暗政治的強烈憤慨。這首詩(shī)敘事曲折，篇幅宏大。與詩(shī)人的另一長(cháng)篇巨制《長(cháng)恨歌》一樣，同為傳世不朽之作。白居易死后，唐宣宗李忱曾寫(xiě)詩(shī)悼念他，其中就有“童子解吟《長(cháng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”之句，可見(jiàn)當時(shí)就流傳極廣。
這首詩(shī)可分為三段。開(kāi)頭軍“東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白”為第一段，描寫(xiě)與琵琶女的偶然相遇，及其彈奏琵琶的精湛技藝。詩(shī)人送客江頭，秋風(fēng)蕭瑟，一片凄涼。賓主話(huà)別，醉不成歡，實(shí)是借酒澆愁愁更愁。此時(shí)此刻，忽聞?dòng)信脧椬嗦曤[約傳來(lái)，賓主不約而同地被吸引過(guò)去。作品由描寫(xiě)朋友話(huà)別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉接之間極其自然巧妙。同時(shí)也從側面渲染出彈琵琶者演技非同小可。接下來(lái)描寫(xiě)藝人的出場(chǎng)，先是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”，“遲”字顯示出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷，復又“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”，這后一句描寫(xiě)女子羞答答的樣子極傳神巧妙，藝人的性別也不言自明。同時(shí)又預示著(zhù)這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，深受磨難的不幸藝人。果然，在調弦定音后， “弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏、壓抑內心的情感。每根弦都發(fā)出低沉憂(yōu)郁的聲音，每一聲都寄寓著(zhù)無(wú)限的哀思。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。作品從寫(xiě)琵琶女的試彈動(dòng)作開(kāi)始，一步步將讀者引入樂(lè )曲傳達的情境中去。
她的演技是精湛神妙的，詩(shī)人用“低眉信手續續彈”，“輕攏慢捻抹復挑”兩句描繪其嫻熟精到。因為訓練有素，雖是信手彈來(lái)，卻無(wú)不合乎節拍，彈技可謂達到爐火純青之境。作品接下來(lái)運用復雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻，形象地描繪了琵琶聲的美妙，節奏快慢轉換的變化。嘈嘈急雨，切切私語(yǔ)，珠落玉盤(pán)，鶯語(yǔ)花底，泉流冰下，這一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者親耳聽(tīng)到了琵琶的聲音。這是多么出色的描寫(xiě)!至于樂(lè )聲低緩停歇如冰泉冷澀，進(jìn)入高潮若銀瓶乍破，鐵騎突出，及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛，無(wú)不是新穎貼切的比喻，其中“大珠小珠落玉盤(pán)”不僅使人想見(jiàn)其聲之清脆，進(jìn)而還會(huì )產(chǎn)生樂(lè )聲如珠玉般圓潤的感覺(jué)。最后作品用。“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”作結，描寫(xiě)了樂(lè )曲的動(dòng)人效果，使人產(chǎn)生親臨其境之感，陶醉在琵琶彈奏所創(chuàng )造的藝術(shù)氛圍中。
從“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”是第二段，寫(xiě)琵琶女自訴其辛酸的往事和眼下的不幸遭遇。從她的訴說(shuō)來(lái)看，她本是個(gè)色藝俱佳的藝人。當其年輕時(shí)節，五陵年少，富貴公于爭相饋贈纏頭之費。那個(gè)時(shí)候，頭戴鈿頭銀篦，歌舞時(shí)用手擊節，上身相應顫動(dòng)，首飾或竟墮地而碎;或穿紅艷如血之羅裙，日日與少年宴飲笑謔，不覺(jué)酒翻而裙污，這些都從未感到過(guò)可惜。春花秋月，良辰美景，就這樣一天又一天，一年又一年地過(guò)去了，然而榮華易失，容顏易衰，一個(gè)年老色衰的藝人再也沒(méi)有人靠近了，她象一只被人用壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄。“門(mén)前冷落鞍馬稀”正是封建時(shí)代包括琵琶女在內的許多歌舞藝人晚年的形象寫(xiě)照。因此她不得不落得“老大嫁作商人婦”，把自己的后半生寄托在商人身上。然而，一個(gè)不再具有花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心?于是“商人重利輕別離”，男人離家經(jīng)商，婦人獨守空閨，又成了她們這類(lèi)人必然的結局。她原想嫁人找個(gè)歸宿，借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了。詩(shī)人以“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”結束了琵琶女的傾訴。日有所思，則夜有所夢(mèng)，所謂“忽夢(mèng)”實(shí)非偶然，“夢(mèng)啼”也是白日情感的再現，回憶辛酸的往事和面對眼下的痛苦遭遇，她不由得老淚縱橫，脂粉合流，成了一個(gè)淚人兒。
作者在《序》中說(shuō)： “予出官二年，恬然自安;感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。”作品的最后一段即是由歌女的淪落，聯(lián)想到自己的屢遭貶官。詩(shī)人和歌女同是“天涯淪落人”，他們都身懷絕技，各有非凡的才華，卻又同樣遭受到不公正的待遇，受到封建制度的遺棄和扼殺。作品強烈傾訴了作者對自己不幸貶官、壯志難酬的滿(mǎn)腔悲憤。其中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”一聯(lián)融議論于敘事之中，所含的哲理意蘊，耐人尋味，千百年來(lái)，一直被廣為傳誦。“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”以杜鵑啼血和哀猿悲叫兩個(gè)意象的描寫(xiě)，因景生情，較好地描繪出詩(shī)人羈旅在外而想念家鄉的心情。下文更用苦酒獨酌，嘔啞嘲哳之山歌村笛上承“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲”，極力渲染謫居潯陽(yáng)的痛苦與不幸，同時(shí)也與歌女的琵琶仙樂(lè )作了鮮明的對比。最后以琵琶女的二次演奏，詩(shī)人淚濕青衫作結。所謂“滿(mǎn)座重聞皆掩泣”，描繪音樂(lè )效果之動(dòng)人，是上承第二段中對琵琶演奏的細致描寫(xiě)，而“江州司馬青衫濕”，以作者泣淚最多上承“同是天涯淪落人”的描寫(xiě)，由歌女的不幸，痛感自己的被貶，推己及人，既為琵琶女的不幸身世而泣，也為自己的壯志難申而哭。宋人洪邁說(shuō)：“白樂(lè )天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)姿，敬其詞章。至形于樂(lè )府，詠歌之不足，遂以為真為長(cháng)安故倡所作。„„樂(lè )天之意，直欲抒寫(xiě)天涯淪落之恨耳。”這段話(huà)固然點(diǎn)明了詩(shī)的主題。但就全詩(shī)所表現的思想內容而論，此詩(shī)也表現了作者對一個(gè)處于社會(huì )最底層的女藝人的真摯同情。她有可悲的不幸命運，詩(shī)人則被貶出官，社會(huì )地位雖不同，但在身懷才藝而不被重用，以至淪落天涯，這一點(diǎn)上是相通的。因此，作者將“滿(mǎn)腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉。”(《唐宋詩(shī)醇》卷二十二)。
全詩(shī)對琵琶女的出色演奏進(jìn)行了細致的描寫(xiě)，她的不幸遭遇激起了詩(shī)人強烈的共鳴；同時(shí)詩(shī)人悲苦的貶謫生活，也深深打動(dòng)了女藝人的心。他們“同是天涯淪落人”，因此很容易互相同情、憐惜，產(chǎn)生感情的交流。詩(shī)人正是用飽蘸著(zhù)豐富感情韻筆觸，來(lái)敘述故事，描繪場(chǎng)景，刻畫(huà)人物，才成功地塑造了琵琶女和詩(shī)人自己這兩個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。尤其是對琵琶女的描寫(xiě)極其出色。她早年春風(fēng)得意，中年門(mén)前冷落，晚年獨守空閨，其不幸遭遇極富典型性;然而詩(shī)人所塑造的這個(gè)藝術(shù)形象又確實(shí)是“這一個(gè)”，她青春年少時(shí)的美麗、她的多才多藝，她悲慘的身世以及“猶抱琵琶半遮面”時(shí)的羞愧、哀怨都是他人所無(wú)法替代的，這個(gè)形象體現了個(gè)性與共性的統一。
從作品的結構看，此詩(shī)所敘述的故事并不復雜，但由于詩(shī)人高超的藝術(shù)功力，情節安排得波瀾起伏、錯落有致;材料剪裁，詳略得當。對兩次琵琶演奏的描寫(xiě)，第一次大筆潑墨，第二次惜墨如金，前為實(shí)寫(xiě)，后為虛寫(xiě)，二者都取得了驚人的藝術(shù)效果。在語(yǔ)言方面，詩(shī)語(yǔ)樸素通俗，、流暢自然，韻律和諧，富有音樂(lè )美�！短扑卧�(shī)醇》稱(chēng)這首詩(shī)“比興相緯，寄托遙深，其意微而顯，其音哀以思，其辭離已則”，與杜甫的《觀(guān)公孫大娘弟子舞劍器行》 “同為千秋絕調”。千百年來(lái)，一直為人們所喜愛(ài)并不是偶然的。
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