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白居易《琵琶行》全詩(shī)賞析及翻譯
《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng )作的長(cháng)篇敘事詩(shī)。此詩(shī)通過(guò)對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述，揭露了封建社會(huì )官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒(méi)等不合理現象，表達了詩(shī)人對她的深切同情，也抒發(fā)了詩(shī)人對自己無(wú)辜被貶的憤懣之情。下面是小編收集整理的白居易《琵琶行》全詩(shī)賞析及翻譯，希望大家喜歡。
白居易《琵琶行》全詩(shī)賞析及翻譯
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(cháng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(cháng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè )事，今漂淪憔悴，轉徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因為長(cháng)句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抺復挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。
【詩(shī)文解釋】
唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。聽(tīng)那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(cháng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂(lè )的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè )之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉流浪。我離京調外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂(lè )，而今被這個(gè)人的話(huà)所感觸，這天夜里才有被降職的感覺(jué)。于是撰寫(xiě)一首長(cháng)詩(shī)贈送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
晚上到潯陽(yáng)江頭送客人，秋風(fēng)吹過(guò)楓葉，荻花發(fā)出聲響，一片蕭瑟的景像。我下馬到客人所在的船中餞別客人，舉起杯飲酒，卻沒(méi)有音樂(lè )助興。酒雖然喝得很多，卻沒(méi)有什么歡樂(lè )，傷心地要離別，分別時(shí)一片江水茫茫映著(zhù)明月。忽然聽(tīng)到水面上傳來(lái)一陣一陣的琵琶聲，我聽(tīng)著(zhù)忘了回去，客人也不開(kāi)船出發(fā)。隨著(zhù)聲音尋找，悄悄地問(wèn)彈琵琶的是誰(shuí)？琵琶聲音停下來(lái)，彈奏的人似乎想說(shuō)卻又遲疑了。把船移過(guò)去靠近了，邀請她出來(lái)相見(jiàn)，添了酒，把船燈撥亮，重開(kāi)宴席。一再地請求，她才出來(lái)，還抱著(zhù)琵琶遮著(zhù)半邊臉。轉好了軸，撥弄琴弦試彈了兩三聲，不成曲調，先流露出感情。弦弦都是掩抑的手法彈出低沉的調子，聲聲都充滿(mǎn)了思緒。好像在訴說(shuō)一生不得意。低頭隨手連續彈奏，說(shuō)盡了心中無(wú)限的心事。輕攏慢捻，一抹一挑，起初彈霓裳羽衣曲，然后彈六么。大弦的聲音嘈嘈像疾風(fēng)暴雨，小弦的聲音細切急促似切切私語(yǔ)。嘈嘈和切切的聲音錯雜在一起彈，就好像大小珍珠一起落在玉盤(pán)上。像黃鶯啼叫著(zhù)，在花底下飛來(lái)飛去，又像嗚咽的泉水在冰下面流轉。樂(lè )聲此時(shí)就像冰下泉水那樣滯澀，弦像要凍斷了似的，聲音阻塞住了，漸漸停歇下來(lái)。隱藏在心底的哀愁和怨恨油然而生，這時(shí)無(wú)聲卻勝過(guò)有聲。忽然間像是銀瓶迸破水噴射出來(lái)，又像鐵騎突然出現：一片刀槍的聲音。曲子終了時(shí)收起撥子在琵琶中心劃了一下，四根弦像撕裂的絲綢一樣響了一聲。四周船都靜悄悄地沒(méi)有聲音，只看見(jiàn)江心一片皎潔的秋月白光。遲疑了一下放下?lián)茏硬暹M(jìn)弦里，整理衣服起來(lái)，神態(tài)莊重恭敬。說(shuō)自己本是京城的女子，家住在蝦蟆陵。十三歲學(xué)會(huì )彈琵琶，名列教坊第一部。一曲唱罷常教樂(lè )師佩服。梳妝起來(lái)更被其他的女子妒忌。五陵一帶的富家子弟爭著(zhù)給賞賜，唱一曲不知道要賞給多少紅綃。打拍子擊碎了鈿頭銀篦，飲酒作樂(lè )弄臟了紅色的裙子。一年年地尋歡作樂(lè )，青春就這樣輕易地度過(guò)。弟弟去從軍，阿姨去世了，朝朝暮暮，容顏漸漸衰老。門(mén)前冷落，車(chē)馬稀少，年齡大了只好嫁給商人做妻子。商人重利益輕視離別，上個(gè)月去浮梁買(mǎi)茶葉。他走了只留下我在江口獨守空船，圍繞著(zhù)船的只有明月和寒冷的江水。深夜忽然夢(mèng)見(jiàn)少年時(shí)候的事，夢(mèng)中啼哭，脂粉和眼淚一起流下來(lái)。我聽(tīng)了琵琶聲就已嘆息，又聽(tīng)她這些話(huà)更加嘆息不已。我們都是淪落天涯四處飄零的，既然相逢又何必要認識呢。我自從去年離開(kāi)京城，被貶官來(lái)到潯陽(yáng)城，一直臥病。潯陽(yáng)偏僻沒(méi)有什么音樂(lè )，長(cháng)年聽(tīng)不到管弦樂(lè )聲。住的地上靠近湓江，又低又濕，黃蘆，苦竹繞著(zhù)宅院而生。其中早晚聽(tīng)些什么呢？杜鵑悲啼猿猴哀鳴。春暖花開(kāi)的早晨或秋天的月夜，往往是拿了酒獨自飲。難道沒(méi)有山歌或笛聲嗎？聲音嘈雜實(shí)在難聽(tīng)。今晚聽(tīng)你彈得琵琶曲，好像聽(tīng)到仙樂(lè )一樣，耳朵一時(shí)清爽起來(lái)。請不要推辭，重新坐下，再彈一曲，我為你依照曲調寫(xiě)成歌詞＂琵琶行″。她被我的話(huà)感動(dòng)，站立了很久，再回到原座調緊弦，弦聲急促。凄凄切切不像剛才的聲音，在座的人聽(tīng)了都掩面哭泣。要問(wèn)其中誰(shuí)流得眼淚最多？江州司馬的衣衫都濕了。
【詞語(yǔ)解釋】
潯陽(yáng)江：江西九江北的長(cháng)江一段。
瑟瑟：風(fēng)吹楓葉荻花發(fā)出的聲響。
主人：詩(shī)人自稱(chēng)。
管弦：管樂(lè )器與弦樂(lè )器，此泛指音樂(lè )。
慘：黯然。
浸：映涵。
發(fā)：出發(fā)，啟程。
暗問(wèn)：低聲詢(xún)問(wèn)。
欲語(yǔ)遲：欲說(shuō)還休，遲疑不決。
回燈：拿過(guò)燈來(lái)。
千呼萬(wàn)喚：極言多次呼喚。
猶：還是。
軸：琵琶上緊弦的把手。
弦弦：撥響每根琴弦。
信手：隨手，自然不受拘束。
攏：撫弄。
霓裳、六么：均為樂(lè )曲名。
大弦：指最粗的弦。
嘈嘈：聲音沉重悠長(cháng)。
小弦：指最細的弦。
切切：弦聲幽細瑣碎。
錯雜：錯落夾雜。
間關(guān)：鳥(niǎo)叫聲。
幽咽：水流聲。
冷澀：清冷難移。
凝絕：凝結中斷。
乍：突然。
鳴：相互撞擊。
當心畫(huà)：指用撥在琵琶槽中心使勁一劃。
裂帛：撕裂布帛，聲音脆厲。
舫：小舟。
唯：只，僅。
沉吟：情神凝重。
斂容：板起面孔。
京城：指唐朝長(cháng)安。
蛤蟆陵：在長(cháng)安東南曲江附近，為歌女集居地。
名屬：掛名。
第一部：指教坊內分設的部門(mén)。
服：佩服。
秋娘：唐代歌女的泛稱(chēng)。
五陵：唐代五個(gè)皇帝的陵墓，為富豪聚集地。
紅綃：紅色絲織品，即纏頭。
擊節：打節拍。
血色：鮮紅色。此句謂戲笑時(shí)酒被打翻沾污了羅裙。
秋月春風(fēng)：指美好的時(shí)光。
走：前去。
阿姨：指姊妹。
故：衰老。
冷落：冷清寂寞。
老大：指大齡女子。
浮梁：今江西景德鎮，唐代為茶葉集散地。
去來(lái)：離去以來(lái)。
闌干：縱橫流淌。
唧唧：嘆息聲。
淪落：失意飄泊。
辭：離別。
謫居：貶官而居。
僻：偏遠。
絲竹：弦樂(lè )與管樂(lè )，此泛指音樂(lè )。
湓江：指九江。
苦竹：傘柄竹。
杜鵑：子規鳥(niǎo)。啼聲凄惋哀切。
獨傾：獨自酌酒而飲。
難為聽(tīng)：難以聽(tīng)下去。
君：你，指琵琶女。
仙樂(lè )：形容樂(lè )聲美妙動(dòng)聽(tīng)，彷佛來(lái)自仙界。
更：再次。
翻：指按曲調創(chuàng )作歌辭。
良久：長(cháng)久。
卻：退回。
向前：剛才。
掩泣：以袖遮面而哭。
泣下：指落淚。
青衫：唐吏品級最低的服色。
賞析：
本題為《琵琶引并序》，“序”里卻寫(xiě)作“行”�！靶小焙汀耙�，都是樂(lè )府歌辭的一體�！靶颉蔽娜缦拢骸霸褪�，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口。聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(cháng)安倡女。嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(cháng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒使快彈數曲，曲罷憫然。自敘少小時(shí)歡樂(lè )事，今漂淪憔悴，轉徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因為長(cháng)句，歌以贈之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》�！薄耙皇碑斒莻骺讨`。宋人戴復古在《琵琶行詩(shī)》里已經(jīng)指出：“一寫(xiě)六百十六字�！�
《琵琶行》和《長(cháng)恨歌》是各有獨創(chuàng )性的名作。早在作者生前，已經(jīng)是“童子解吟《長(cháng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”。此后，一直傳誦國內外，顯示了強大的藝術(shù)生命力。
如“序”中所說(shuō)，詩(shī)里所寫(xiě)的是作者由長(cháng)安貶到九江期間在船上聽(tīng)一位長(cháng)安故倡彈奏琵琶、訴說(shuō)身世的情景。
宋人洪邁認為夜遇琵琶女事未必可信，作者是通過(guò)虛構的情節，抒發(fā)他自己的“天涯淪落之恨”（《容齋隨筆》卷七），這是抓住了要害的。但那虛構的情節既然真實(shí)地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就詩(shī)的客觀(guān)意義說(shuō)，它也抒發(fā)了“長(cháng)安故倡”的“天涯淪落之恨”�？床坏竭@一點(diǎn)，同樣有片面性。
詩(shī)人著(zhù)力塑造了琵琶女的形象。
從開(kāi)頭到“猶抱琵琶半遮面”，寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)。
首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽(yáng)江頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”�！盁o(wú)管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，無(wú)怪乎“主人忘歸客不發(fā)”，要“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”、“移船相近邀相見(jiàn)”了。
從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”、“無(wú)管弦”、“慘將別”一轉而為“忽聞”、“尋聲”、“暗問(wèn)”、“移船”，直到“邀相見(jiàn)”，這對于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在拿身份。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè )一般的琵琶聲，是“直欲攄寫(xiě)天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”、“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫(xiě)來(lái)表現她的難言之痛的。
下面的一大段，通過(guò)描寫(xiě)琵琶女彈奏的樂(lè )曲來(lái)揭示她的內心世界。
先用“轉軸撥弦三兩聲”一句寫(xiě)校弦試音，接著(zhù)就贊嘆“未成曲調先有情”，突出了一個(gè)“情”字�！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝�，總寫(xiě)“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續續彈”、“輕攏慢捻抹復挑”描寫(xiě)彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”、“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè )曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè )的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強其形象性�！按笙亦朽腥缂庇辍�，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化�！靶∠仪星腥缢秸Z(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經(jīng)再現了“如急雨”、“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯出現，再用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續變化，出現了先“滑”后“澀”的兩種意境�！伴g關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的優(yōu)美強化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美�！坝难省敝�，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿(mǎn)以為已經(jīng)結束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫(huà)，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè )魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
如此繪聲繪色地再現千變萬(wàn)化的音樂(lè )形象，已不能不使我們驚佩作者的藝術(shù)才華。但作者的才華還不僅表現在再現音樂(lè )形象，更重要的是通過(guò)音樂(lè )形象的千變萬(wàn)化，展現了琵琶女起伏回蕩的心潮，為下面的訴說(shuō)身世作了音樂(lè )性的渲染。
正象在“邀相見(jiàn)”之后，省掉了請彈琵琶的細節一樣；在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢(xún)問(wèn)，而用兩個(gè)描寫(xiě)肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢(xún)問(wèn)有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的內心矛盾；“放撥”、“插弦中”，“整頓衣裳”、“起”、“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)�！白匝浴币韵�，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫(xiě)了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè )曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。
女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會(huì )中被侮辱、被損害的樂(lè )伎們、藝人們的悲慘命運。面對這個(gè)形象，怎能不一灑同情之淚！
作者在被琵琶女的命運激起的情感波濤中坦露了自我形象�！拔覐娜ツ贽o帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”的那個(gè)“我”，是作者自己。作者由于要求革除暴政、實(shí)行仁政而遭受打擊，從長(cháng)安貶到九江，心情很痛苦。當琵琶女第一次彈出哀怨的樂(lè )曲、表達心事的時(shí)候，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦，發(fā)出了深長(cháng)的嘆息聲。當琵琶女自訴身世、講到“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”的時(shí)候，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”。同病相憐，同聲相應，忍不住說(shuō)出了自己的遭遇。
寫(xiě)琵琶女自訴身世，詳昔而略今；寫(xiě)自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這也許是意味著(zhù)以彼之詳，補此之略吧！比方說(shuō)，琵琶女昔日在京城里“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處呢？同樣，他被貶以后的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以后的處境是不是也有某些類(lèi)似之處呢？看來(lái)是有的，要不然，怎么會(huì )發(fā)出“同是天涯淪落人”的感慨？
“我”的訴說(shuō)，反轉來(lái)又撥動(dòng)了琵琶女的心弦，當她又一次彈琵琶的時(shí)候，那聲音就更加凄苦感人，因而反轉來(lái)又激動(dòng)了“我”的感情，以至熱淚直流，濕透青衫。
把處于封建社會(huì )底層的琵琶女的遭遇，同被壓抑的正直的知識分子的遭遇相提并論，相互映襯，相互補充，作如此細致生動(dòng)的描寫(xiě)，并寄予無(wú)限同情，這在以前的詩(shī)歌中還是罕見(jiàn)的。
作者當時(shí)正被貶謫,久居偏遠缺少知音,心情郁悶;碰到被商人拋棄的琵琶女,得知對方有同樣凄慘的遭遇,于是心生共鳴
意思是同樣都是淪落世間的人，既然相逢，無(wú)論先前是否認識，都會(huì )同病相憐，同聲相應.那又何必在意是否曾相識呢?
在遇到與你有相似遭遇的人時(shí)說(shuō)的 比如 有個(gè)人他從小無(wú)父無(wú)母，生活困難，當遇到與他相似遭遇的人時(shí)就說(shuō)：“同是天涯淪落人 相逢何必曾相識”
名家點(diǎn)評
宋代洪邁《容齋五筆》：白樂(lè )天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)致，敬其詞章，至形于樂(lè )府，詠歌之不足，遂以謂真為長(cháng)安故倡所作。予竊疑之。唐世法綱雖于此為寬，然樂(lè )天曾居禁密，且謫居未久，必不肯乘夜人獨處婦人船中，相從飲酒；至于極彈絲之樂(lè )，中夕方去。豈不虞商人者它日議其后乎？樂(lè )天之意，直欲抒寫(xiě)天涯淪落之恨爾。
宋代朱熹《朱子語(yǔ)類(lèi)》：白樂(lè )天《琵琶行》云：“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”云云，這是和而淫。至“凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣”，這是淡而傷。
明代李沂《唐詩(shī)援》：初唐人喜為長(cháng)篇，大率以詞采相高而乏神韻。至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓。惟《連昌宮詞》直陳時(shí)事，可為龜鑒；《琵琶行》情文兼美，故特取之。
明代陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：樂(lè )天無(wú)簡(jiǎn)煉法，故覺(jué)頓挫激昂為難。
明代鍾惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：以此說(shuō)曲罷，情理便深（“水泉冷澀”二句下）。鐘云：?jiǎn)拘讶苏Z(yǔ)，不怕說(shuō)得敗興（“門(mén)前冷落”二句下）。鐘云：止此，妙，亦似多后一段（“同是天涯”二句下）。
明代唐汝詢(xún)《唐詩(shī)解》：《連昌》紀事，《琵琶》敘情，《長(cháng)恨》諷刺，并長(cháng)篇之勝，而高、李弗錄。余采而箋釋之，俾學(xué)者有所觀(guān)法焉。
明代周珽《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》：唐汝詢(xún)曰：此樂(lè )天宦游不遂，因琵琶以托興也�！帮嫙o(wú)管弦”，埋琵琶話(huà)頭。一篇之中，“月”字五見(jiàn)，“秋月”三用，各自有情，何嘗厭重！“聲沉欲語(yǔ)遲”，“沉”字細，若作“�！弊直銣\；“欲語(yǔ)遲”，形容妙絕�！拔闯汕{先有情”，“先有情”三字，一篇大機括�！跋蚁已谝帧毕滤恼Z(yǔ)總說(shuō)，情見(jiàn)乎辭�！按笙摇币韵铝Z(yǔ)，寫(xiě)琵琶聲響，曲窮其妙�！八錆彼恼Z(yǔ)，傳琵琶之神�！般y瓶”二語(yǔ)，已歇而復振，是將罷時(shí)光景�！拔ㄒ�(jiàn)江心秋月白”，收用冷語(yǔ)，何等有韻！“自言本是京城女”下二十二句，商婦自訴之詞，甚夸、甚戚，曲盡青樓情態(tài)�！巴翘煅摹比�，鐘伯（敬）謂：“止此，妙；亦似多后一段�！比糁�，樂(lè )天本意，何處發(fā)舒？惟以淪落人“轉入遷謫，何等相關(guān)”！香山善鋪敘，繁而不冗，若百衲衣手段，如何學(xué)得？陸時(shí)雍曰：形容仿佛。又曰：作長(cháng)歌須得崩浪奔雷、驀澗騰空之勢，乃佳；樂(lè )天只一平鋪次第。
清代黃子云《野鴻詩(shī)的》：香山《琵琶行》婉折周詳，有意到筆隨之妙，篇中句亦警拔。音節靡靡，是其一生短處，非獨是詩(shī)而已。
清代杜紫綸《中晚唐詩(shī)叩彈集》：庭珠按：以上琵琶婦自敘；下，樂(lè )天自言遷謫之感也（“夢(mèng)啼妝淚”句下）。
清代田雯《古歡堂集雜著(zhù)》：余嘗謂白香山《琵琶行》一篇，從杜子美《觀(guān)公孫大娘弟子舞劍器行》詩(shī)得來(lái)�！芭R潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。與余問(wèn)答既有以，感時(shí)撫事增惋傷�！倍乓运恼Z(yǔ)，白成數行，所謂演法也。鳧脛何短，鶴脛何長(cháng)，續之不能，截之不可，各有天然之致；不惟詩(shī)也，文亦然。
清代嚴元照《蕙櫋雜記》：予向讀吳梅村《琵琶行》，喜其淋離頓挫，謂勝白文公《琵琶行》，久而知其謬也。白詩(shī)開(kāi)手便從江頭送客說(shuō)到聞琵琶，此直敘法也。吳詩(shī)先將琵琶鋪陳一段，便成空套。
清代徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：此篇鋪敘甚佳，語(yǔ)多情至，頓挫之法頗有。若較子美之陡健，相去遠矣。濫觴從此始�！芭寐曂ＳZ(yǔ)遲”，“欲語(yǔ)遲”宛然婦人行徑矣�！皸魅~獲花秋瑟瑟”，人知是寫(xiě)景，而不知是寫(xiě)秋。古人作長(cháng)篇，法有詳略。此篇純用詳法，此樂(lè )天短處也（“轉軸撥弦”句下）�！拔闯汕{先有情”，司馬遷謫，復當別離，此樂(lè )天之情也；嫁與商人，不得遂意，此婦人之情也。大家暗暗相關(guān)。此詩(shī)是樂(lè )天聽(tīng)過(guò)琵琶曲從亮處做的�！捌溟g旦暮聞何物”作問(wèn)辭，句法變，方無(wú)直下之病�！按航ǔ镌乱�，往往取酒還獨飲�！币獦�(lè )天不是單對婦人自敘，還有所送之客在此，正是眼光向客處。此二句妙甚。
清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：寫(xiě)同病相憐之意，惻惻動(dòng)人。
清代史承豫《唐賢小三昧集》：感商婦之飄流，嘆謫居之淪落，凄婉激昂，聲能引泣。
清代鄒弢《精選評注五朝詩(shī)學(xué)津梁》：結以?xún)上鄧@感收之，此行似江潮涌雪，余波蕩漾，有悠然不盡之妙。凡作長(cháng)題，步步映襯，處處點(diǎn)綴，組織處，悠揚處，層出不窮，筆意鮮艷無(wú)過(guò)白香山者。
清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：滿(mǎn)腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉。比興相緯，寄托遙深，其意微以顯，其意哀以思，其辭麗以則�！妒攀住吩疲骸扒迳屉S風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊。一彈再三嘆，慷慨有馀哀�！奔岸鸥Α队^(guān)公孫大娘弟子舞劍器行》與此篇同為千秋絕調，不必以古近前后分也。
清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：為下二段伏線(xiàn)（“醉不成歡”二句下）。即聲暫歇時(shí)言（“此時(shí)無(wú)聲”句下）。應首段作一束（“惟見(jiàn)江心”句下）。映上重作一束，為文章留頓法（“繞船月明”句下）。雙收上二段，轉到自己（“同是天涯”二句下）。自敘蹤跡與起處相應（“其間旦暮”句下）。此詩(shī)及《長(cháng)恨歌》，諸家選本率與元微之《連昌宮詞》并存。然細玩之，雖同是洋洋大篇，而情辭斐亹無(wú)倫，元詞之遠不逮白歌。即此與李亳州之悲善才，并為聞琵琶作，而亦有仙凡之判，固不但以人品高下為去取也。
清代施補華《峴傭說(shuō)詩(shī)》：《琵琶行》較有情味，然“我從去年”一段又嫌繁冗，如老嫗向人談舊事，叨叨絮絮，厭讀而不肯休也。
創(chuàng )作背景
唐憲宗元和十年（815）六月，唐朝藩鎮勢力派刺客在長(cháng)安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩，藩鎮勢力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮“反側”之心。白居易上表主張嚴緝兇手，有“擅越職分”之嫌，而且平素多作諷喻詩(shī)，得罪了朝中權貴，于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手，在中唐時(shí)期多專(zhuān)門(mén)安置“犯罪”官員，屬于變相發(fā)配。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉折點(diǎn)，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷(xiāo)磨，消極情緒日漸增多。元和十一年（816）秋天，白居易在潯陽(yáng)江頭送別客人，偶遇一位彈琵琶的長(cháng)安歌妓，便用為題材，創(chuàng )作了敘事長(cháng)詩(shī)《琵琶行》。
作者簡(jiǎn)介
白居易（772—846），唐代詩(shī)人。字樂(lè )天，號香山居士。其先太原（今屬山西）人，后遷下邽（今陜西渭南東北）。貞元進(jìn)士，授秘書(shū)省校書(shū)郎。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，貶為江州司馬。長(cháng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書(shū)。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè )府運動(dòng)的倡導者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗。與元稹常唱和，世稱(chēng)“元白”。有《白氏長(cháng)慶集》。
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