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白居易詩(shī)詞《琵琶行》原文全詩(shī)賞析
琵琶行
白居易
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)盡事。
輕攏慢拈抹復挑，初為霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽流泉水下灘。
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂客。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟弟從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。
去來(lái)江口空守船，繞船明月江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃廬苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲 難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。
全詩(shī)賞析
元和十年(815 )，白居易因為直言進(jìn)諫得罪權貴，遭讒被貶為江州司馬，滿(mǎn)懷抑郁，無(wú)處宣泄。于次年秋天送客湓浦口之際，借描寫(xiě)琵琶女的不幸身世，抒發(fā)了對自身遭際的無(wú)限感傷和對黑暗政治的強烈憤慨。行，樂(lè )府古詩(shī)的一種體裁。全詩(shī)敘事曲折，篇幅宏大。與詩(shī)人的另一長(cháng)篇巨制《長(cháng)恨歌》一樣，同為傳世不朽之作。白居易死后，唐宣宗李忱曾寫(xiě)詩(shī)悼念他，其中就有“童子解吟《長(cháng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”之句，可見(jiàn)當時(shí)就流傳極廣。
這首詩(shī)可分為三段 。開(kāi)頭至“東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江秋月白 ”為第一段 ，敘述與琵琵女的偶然相遇，及其彈奏琵琶的精湛技藝。詩(shī)人送客江頭，秋風(fēng)蕭瑟，一片凄涼。賓主話(huà)別，醉不成歡，實(shí)際是借酒澆愁愁更愁。此時(shí)此刻，忽然聽(tīng)見(jiàn)有琵琶彈奏聲隱約傳來(lái) ，賓主不約而同地被吸引過(guò)去 。由描寫(xiě)朋友話(huà)別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉接極其自然巧妙。同時(shí)也從側面烘托出彈琵琶者演技非凡，接下來(lái)描寫(xiě)藝人的出場(chǎng)，先是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”，“遲”字表現出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷，復又“千呼萬(wàn)喚始出來(lái) ，猶抱琵琶半遮面”，這后一句描寫(xiě)女子羞答答的樣子極傳神巧妙，為流傳很廣的千古佳句。同時(shí)又暗示著(zhù)這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜 ，深受磨難的不幸藝人。果然 ，在調弦定音后，“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志 ”，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏、壓抑內心的情感。每根弦都發(fā)出低沉憂(yōu)郁的聲音，每一聲都寄寓著(zhù)無(wú)限的哀怨。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。詩(shī)從寫(xiě)琵琶女的試彈動(dòng)作開(kāi)始，一步步將讀者引入樂(lè )曲優(yōu)美的情境中去。她的演技是精湛神妙的，詩(shī)人以“低眉信手續續彈”，“輕攏慢撚抹復挑”兩句描繪其技藝嫻熟。因為訓練有素，雖是信手彈來(lái)，也無(wú)不合乎節拍，彈技可謂爐火純青之境。詩(shī)人接下來(lái)運用復雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻，形象地描繪了琵琶聲的美妙，節奏快慢轉換的變化 。嘈嘈急雨 ，切切私語(yǔ)，珠落玉盤(pán)，鶯語(yǔ)花底，泉流冰下，一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者身臨其境 。至于樂(lè )聲低緩停歇如冰泉冷澀，進(jìn)入高潮如銀瓶乍破，鐵騎突出，及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛，句句是新穎貼切的比喻，其中“大珠小珠落玉盤(pán)”不僅使人想見(jiàn)其聲之清脆，進(jìn)而還會(huì )體驗樂(lè )聲如珠玉般圓潤的感覺(jué) 。最后詩(shī)歌用“ 東船西舫悄無(wú)言 ，唯見(jiàn)江心秋月白 ”作結，說(shuō)明了樂(lè )曲的動(dòng)人效果，使人陶醉在琵琶彈奏所造的藝術(shù)氛圍中。
從“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”是第二段，琵琶女自訴其辛酸的經(jīng)歷和眼下的不幸遭遇。從她的訴說(shuō)來(lái)看 ，她曾是個(gè)色藝俱佳的藝人。年輕時(shí)，五陵年少，富貴公子爭相饋贈纏頭之費。那個(gè)時(shí)候，她頭戴鈿頭銀篦，歌舞時(shí)用手擊節，上身相應顫動(dòng)，首飾有時(shí)竟墮地而碎;或穿紅艷如血的羅裙，日日與少年宴飲笑謔 ，不覺(jué)酒翻而裙污，也不感到過(guò)可惜。春花秋月，良辰美景 ，就這樣一天又一天 ，一年又一年地過(guò)去了，然而榮華易逝，容顏易老，一個(gè)年老色衰的藝人再也沒(méi)有人靠近了，她象一只被人玩壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄 。“門(mén)前冷落鞍馬稀”正是封建時(shí)代包括琵琶女在內的許多歌舞藝人晚年的形象寫(xiě)照。于是她不得不落得“老大嫁作商人婦 ”，將自己的后半生寄托在商人身上。然而，一個(gè)喪失了花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心?于是“商人重利輕別離 ”，男人離家經(jīng)商，婦人獨守空閨，又成了她們必然的結局。她想嫁人找個(gè)歸宿，借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了。詩(shī)人以“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”結束了琵琶女的傾訴。日有所思，則夜有所夢(mèng)，所謂“忽夢(mèng)”并非偶然，“夢(mèng)啼”也是白日情感的再現，回憶辛酸的往事，面對眼下的痛苦遭遇，她不由得老淚縱橫，脂粉合流。
詩(shī)人在《序》中說(shuō) ：“予出官二年 ，恬然自安;感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意 。”詩(shī)歌的最后一段就是由歌女的淪落，聯(lián)想到自己的屈遭貶官。詩(shī)人和歌女同是“ 天涯淪落人”，他們都身懷絕技，具有非凡的才華，卻又同樣遭受到不公正的待遇，遭到封建制度的遺棄和扼殺。詩(shī)歌強烈傾訴了詩(shī)人對自己不幸貶官 、壯志難酬的滿(mǎn)腔悲憤。“同是天涯淪落人，相逢何心曾相識”一聯(lián)融議論于敘事之中，其中所含的哲理章蘊 ，耐人回味 ，千百年來(lái) ，一直被廣為傳誦。“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”以杜鵑啼血和哀猿悲叫兩個(gè)意象的描寫(xiě)，因景生情，恰到好處地表現出詩(shī)人羈旅在外而想念家鄉的心情。下文更以苦酒獨酌 ，嘔啞嘲哳之山歌村笛上承“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲”，極力渲染謫居潯陽(yáng)的痛苦與不幸，同時(shí)也與歌女的琵琶仙樂(lè )作了強烈的對比。最后以琵琶女的二次演奏，詩(shī)人淚濕青衫作結。所謂“滿(mǎn)座重聞皆掩泣 ”，是描繪音樂(lè )效果之動(dòng)人，是上承第二段中對琵琶演奏的細致描寫(xiě) ，而“ 江州司馬青衫濕”，以詩(shī)人泣淚最多上承“同是天涯淪落人”的描寫(xiě)，由歌女的不幸，痛感自己的被貶，推己及人，既為琵琶女的不幸身世而泣 ，也為自己的壯志難申而哭 。青衫 ：唐代八 、九品官所穿的官服。作者時(shí)任江州司馬，是五品官，應著(zhù)淺紅色。說(shuō)青衫意在表達自己的淪落身份。宋人洪邁說(shuō) ：“白樂(lè )天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)姿，敬其詞章。至形于樂(lè )府，詠歌之不足，遂以為真為長(cháng)安故倡所作。……樂(lè )天之意，直欲抒寫(xiě)天涯淪落之恨耳 。”這段話(huà)點(diǎn)明了詩(shī)的主題，但就全詩(shī)所表現的思想內容而言，此詩(shī)也表現了詩(shī)人對一個(gè)處于社會(huì )最底層的女藝人的真摯同情。她有可悲的不幸命運，詩(shī)人則被貶出京，社會(huì )地位雖不同，但在身懷才藝而不被重用，以至淪落天涯，這一點(diǎn)上是相通的。因此，詩(shī)人將“滿(mǎn)腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉”(《唐宋詩(shī)醇》卷二十二)。
全詩(shī)對琵琶女的出色演奏進(jìn)行了細致的描寫(xiě)，她的不幸遭遇激起了詩(shī)人強烈的共鳴;而詩(shī)人悲苦的貶謫生活，也深深打動(dòng)了女藝人的心。他們“同是天涯淪落人 ”，因而很容易互相同情、憐惜，產(chǎn)生感情的交流。詩(shī)人正是用飽含著(zhù)豐富感情的筆觸，來(lái)敘述故事、描繪場(chǎng)景、刻畫(huà)人物，從而成功地塑造了琵琶女和詩(shī)人這兩個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。
對琵琶女的描寫(xiě)尤為出色。她早年春風(fēng)得意，中年門(mén)前冷落，晚年獨守空閨，其不幸遭遇極富典型性;同時(shí)詩(shī)人所塑造的這個(gè)藝術(shù)形象又極富個(gè)性特色，她青春年少時(shí)的美麗、她的多才多藝，她悲慘的身世以及“猶抱琵琶半遮面”時(shí)的羞愧、哀怨都是與眾不同的，這個(gè)形象體現了個(gè)性與共性的統一。從詩(shī)歌的結構看 ，此詩(shī)所敘述的故事并不復雜，但借助詩(shī)人高超的藝術(shù)功力 ，情節安排得波瀾起伏、錯落有致;材料剪裁，詳略得當。對兩次琵琶演奏的描寫(xiě) ，前一次大筆潑墨 ，第二次惜墨如金，前為實(shí)寫(xiě)，后為虛寫(xiě)，二者都取得了驚人的藝術(shù)效果。在語(yǔ)言方面，詩(shī)語(yǔ)樸素平實(shí)，流暢自然，韻律和諧，富有音樂(lè )美 �！短扑卧�(shī)醇》稱(chēng)這首詩(shī)“比興相緯，寄托遙深 ，其意微而顯，其音哀以思，其辭離已則”，與杜甫的《觀(guān)公孫大娘弟子舞劍器行》“同為千秋絕調”。千百年來(lái)，一直為人們所喜愛(ài)。
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