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白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析

時(shí)間:2024-08-19 09:23:47 紫陽(yáng) 白居易 我要投稿
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白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析大全

  《琵琶行》是唐朝詩(shī)人白居易的長(cháng)樂(lè )府詩(shī)之一。作于元和十一年(816年)。此詩(shī)通過(guò)對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述,揭露了封建社會(huì )官僚腐朽、民生凋敝、人才埋沒(méi)等不合理現象,表達了詩(shī)人對她的深切同情,也抒發(fā)了詩(shī)人對自己無(wú)辜被貶的憤懣之情。以下是小編分享的白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析,歡迎大家閱讀!

白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析大全

  白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析 1

  (詩(shī)前小序)元和十年,予左遷(1)九江郡司馬。明年秋,送客湓浦口,聞舟中夜彈琵琶者,聽(tīng)其音,錚錚(2)然有京都聲(3) 。問(wèn)其人,本長(cháng)安倡女(4) ,嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才(5),年長(cháng)色衰,委身(6)為(7) 賈人(8) 婦。遂命酒(9) ,使快(10)彈數曲。曲罷憫然,自敘少小時(shí)歡樂(lè )事,今漂淪(11)憔悴,轉徙于江湖間。予出官(12)二年,恬然(13)自安,感斯人言,是夕始覺(jué)有遷謫(14)意。因為(15)長(cháng)句(16) ,歌(17) 以贈之,凡(18) 六百一十六言(19),命(20)曰《琵琶行》。

  潯陽(yáng)江(21)頭夜送客,楓葉荻花(22)秋瑟瑟(23)。

  主人(24)下馬客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦。

  醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。

  忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。

  尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

  移船相近邀相見(jiàn),添酒回燈(25)重開(kāi)宴。

  千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。

  轉軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情。

  弦弦掩抑(26)聲聲思(27),似訴平生不得志。

  低眉信手(28) 續續彈(29),說(shuō)盡心中無(wú)限事。

  輕攏(30)慢捻(31)抹(32)復挑(33),初為《霓裳》(34)后《六幺》(35)。

  大弦(36)嘈嘈(37)如急雨,小弦(38)切切(39)如私語(yǔ)。

  嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)。

  間關(guān)(40)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽(41)泉流冰下難(42)。

  冰泉冷澀弦凝絕(43),凝絕不通聲暫歇。

  別有幽愁暗恨(44)生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

  銀瓶乍破水漿迸(45),鐵騎突出刀槍鳴。

  曲終(46)收撥當心畫(huà)(47),四弦一聲如裂帛(48)。

  東船西舫(49)悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。

  沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容(50)。

  自言本是京城女,家在蝦蟆陵(51)下住。

  十三學(xué)得琵琶成,名屬教坊(52)第一部。

  曲罷曾教善才服,妝成每被秋娘(53)妒。

  五陵(54)年少爭纏頭(55),一曲紅綃(56)不知數。

  鈿頭(57)銀(云)篦擊節(58)碎,血色羅裙翻酒污。

  今年歡笑復明年,秋月春風(fēng)等閑(59)度。

  弟走從軍阿姨死,暮去朝來(lái)顏色故(60)。

  門(mén)前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦。

  商人重利輕別離,前月浮梁(61)買(mǎi)茶去。

  去來(lái)(62)江口守空船,繞船月明江水寒。

  夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚(63)紅闌干(64)。

  我聞琵琶已嘆息,又聞此語(yǔ)重(65)唧唧(66)。

  同是天涯淪落人,相逢何必曾相識!

  我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽(yáng)城。

  潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè ),終歲不聞絲竹聲。

  住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。

  其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。

  春江花朝秋月夜,往往取酒還獨傾。

  豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳(67)難為聽(tīng)。

  今夜聞君琵琶語(yǔ)(68),如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫(69)明。

  莫辭更坐彈一曲,為君翻作琵琶行。

  感我此言良久立,卻坐(70)促弦(71)弦轉急。

  凄凄不似向前聲(72),滿(mǎn)座重聞皆掩泣(73)。

  座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫(74)濕。

  【注釋】

  (1)左遷:貶官,降職。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左,故稱(chēng)降職為左遷。

  (2)錚錚:形容金屬、玉器等相擊聲。

  (3)京都聲:指唐代京城流行的樂(lè )曲聲調。

  (4)倡女:歌女。倡,古時(shí)歌舞藝人。

  (5)善才:當時(shí)對琵琶師或曲師的通稱(chēng)。是“能手”的意思。

  (6)委身:托身,這里指嫁的意思。

  (7)為:做。

  (8)賈(gǔ)人:商人。

  (9)命酒:叫(手下人)擺酒。

  (10)快:暢快。

  (11)漂淪:漂泊淪落。

  (12)出官:(京官)外調。

  (13)恬然:淡泊寧靜的樣子。

  (14)遷謫(zhé):貶官降職或流放。

  (15)為:創(chuàng )作。

  (16)長(cháng)句:指七言詩(shī)。

  (17)歌:作歌,動(dòng)詞。

  (18)凡:總共。

  (19)言:字。

  (20)命:命名,題名。

  (21)潯陽(yáng)江:據考究,為流經(jīng)潯陽(yáng)城中的湓水,即今江西省九江市中的龍開(kāi)河(97年被人工填埋),經(jīng)湓浦口注入長(cháng)江。

  (22)荻(dí)花:多年生草本植物,生在水邊,葉子長(cháng)形,似蘆葦,秋天開(kāi)紫花。

  (23)瑟瑟:形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。

  (24)主人:詩(shī)人自指。

  (25)回燈:重新?lián)芰翢艄;兀涸。一說(shuō)移燈。

  (26)掩抑:掩蔽,遏抑。

  (27)思:悲傷的情思。

  (28)信手:隨手。

  (29)續續彈:連續彈奏。

  (30)攏:左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。

  (31)捻:揉弦的動(dòng)作。

  (32) 抹:順手下?lián)艿膭?dòng)作

  (33)挑:反手回撥的動(dòng)作。

  (34)《霓裳》:即《霓裳羽衣曲》,本為西域樂(lè )舞,唐開(kāi)元年間西涼節度使楊敬述依曲創(chuàng )聲后流入中原。

  (35)《六幺》:大曲名,又叫《樂(lè )世》《綠腰》《錄要》,為歌舞曲。

  (36)大弦:琵琶上最粗的弦。

  (37)嘈嘈:聲音沉重抑揚。

  (38)小弦:琵琶上最細的弦。

  (39)切切:形容聲音急切細碎。

  (40)間關(guān):象聲詞,這里形容“鶯語(yǔ)”聲(鳥(niǎo)鳴婉轉)

  (41)幽咽:遏塞不暢狀。

  (42)冰下難:泉流冰下阻塞難通,形容樂(lè )聲由流暢變?yōu)槔錆。難,與滑相對,有澀之意。

  (43)凝絕:凝滯。

  (44)暗恨:內心的怨恨。

  (45)迸:濺射。

  (46)曲終:樂(lè )曲結束。

  (47)當心畫(huà):用拔子在琵琶的中部劃過(guò)四弦,是一曲結束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。

  (48)帛:古時(shí)對絲織品的總稱(chēng)。

  (49)舫:船。

  (50)斂容:收斂(深思時(shí)悲憤深怨的)面部表情。

  (51)蝦(há)蟆陵:“蝦”通“蛤”。在長(cháng)安城東南,曲江附近,是當時(shí)有名的游樂(lè )地區。

  (52)教坊:唐代管理宮廷樂(lè )隊的官署。第一部:如同說(shuō)第一團、第一隊。

  (53)秋娘:唐時(shí)歌舞妓常用的名字。泛指當時(shí)貌美藝高的歌伎。

  (54)五陵:在長(cháng)安城外,指長(cháng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓,是當時(shí)富豪居住的地方。

  (55)纏頭:用錦帛之類(lèi)的財物送給歌舞歌女。指古代賞給歌女子的財禮,唐代用帛,后代用其他財物。

  (56)綃:精細輕美的絲織品。紅綃:一種生絲織物。

  (57)鈿(diàn)頭:兩頭裝著(zhù)花鈿的發(fā)篦;銀篦(bì):一說(shuō)“云篦”,用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。

  (58)擊節:打拍子。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板

  (59)等閑:隨隨便便,不重視。

  (60)顏色故:容貌衰老。

  (61)浮梁:古縣名,唐屬饒州。在今江西省景德鎮市,盛產(chǎn)茶葉。

  (62)去來(lái):離別后。來(lái),語(yǔ)氣詞。

  (63)夢(mèng)啼妝淚:夢(mèng)中啼哭,勻過(guò)脂粉的臉上帶著(zhù)淚痕。

  (64)紅闌干:淚水融和脂粉流淌滿(mǎn)面的樣子。

  (65)重:重新,重又之意。

  (66)唧唧:嘆聲。

  (67)嘔啞嘲哳( zhāo zhā):嘔啞,擬聲詞,形容單調的樂(lè )聲;嘲,形容聲音繁雜,也作啁哳”。

  (68)琵琶語(yǔ):琵琶聲,琵琶所彈奏的樂(lè )曲。

  (69)暫:突然,一下子。

  (70)卻坐:退回到原處。

  (71)促弦:把弦擰得更緊。

  (72)向前聲:剛才奏過(guò)的單調。

  (73)掩泣:掩面哭泣。

  (74)青衫:唐朝八品、九品文官的服色。白居易當時(shí)的官階是將侍郎,從九品,所以服青衫。

  【白話(huà)譯文】

  (序)唐憲宗元和十年,我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。聽(tīng)那聲音,錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人,原來(lái)是長(cháng)安的歌女,曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀大了,紅顏退盡,嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后,有些悶悶不樂(lè )的樣子,自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè )之事,而今漂泊沉淪,形容憔悴,在江湖之間輾轉流浪。我離京調外任職兩年來(lái),隨遇而安,自得其樂(lè ),而今被這個(gè)人的話(huà)所感觸,這天夜里才有被降職的感覺(jué)。于是撰寫(xiě)一首長(cháng)贈送給她,共六百一十六字,題為《琵琶行》。

  秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客,冷風(fēng)吹著(zhù)楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。

  我和客人下馬在船上餞別設宴,舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂(lè )。

  酒喝得不痛快更傷心將要分別,臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著(zhù)明月。

  忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲;我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。

  尋著(zhù)聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人?琵琶停了許久卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。

  我們移船靠近邀請她出來(lái)相見(jiàn);叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。

  千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái),懷里還抱著(zhù)琵琶半遮著(zhù)臉面。

  轉緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲;尚未成曲調那形態(tài)就非常有情。

  弦弦凄楚悲切聲音隱含著(zhù)沉思;似乎在訴說(shuō)著(zhù)她平生的不得志;

  她低著(zhù)頭隨手連續地彈個(gè)不停;用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。

  輕輕地攏,慢慢地捻,一會(huì )兒抹,一會(huì )兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著(zhù)再彈《六幺》。

  大弦渾宏悠長(cháng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細切切如有人私語(yǔ)。

  嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤(pán)。

  琵琶聲一會(huì )兒像花底下宛轉流暢的鳥(niǎo)鳴聲,一會(huì )兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。

  好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結,凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。

  像另有一種愁思幽恨暗暗滋生;此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。

  突然間好像銀瓶撞破水漿四濺;又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。

  一曲終了她對準琴弦中心劃撥;四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。

  東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng);只見(jiàn)江心之中映著(zhù)白白秋月影。

  她沉吟著(zhù)收起撥片插在琴弦中;整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。

  她說(shuō)我原是京城負有盛名的歌女;老家住在長(cháng)安城東南的蝦蟆陵。

  彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成;教坊樂(lè )團第一隊中列有我姓名。

  每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服;每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。

  京都豪富子弟爭先恐后來(lái)獻彩;彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數。

  鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎;紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。

  年復一年都在歡笑打鬧中度過(guò);秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。

  兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗;暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。

  門(mén)前車(chē)馬減少光顧者落落稀稀;青春已逝我只得嫁給商人為妻。

  商人重利不重情常常輕易別離;上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。

  他去了留下我在江口孤守空船;秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。

  更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè )狂歡;夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。

  我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息;又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。

  我們倆同是天涯淪落的可悲人;今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識!

  自從去年我離開(kāi)繁華長(cháng)安京城;被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。

  潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè );一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè )器聲。

  住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方;第宅周?chē)S蘆和苦竹繚繞叢生。

  在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢?盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。

  春江花朝秋江月夜那樣好光景;也無(wú)可奈何常常取酒獨酌獨飲。

  難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎?只是那音調嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。

  今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情,就像聽(tīng)到仙樂(lè )眼也亮來(lái)耳也明。

  請你不要推辭坐下來(lái)再彈一曲;我要為你創(chuàng )作一首新詩(shī)《琵琶行》。

  被我的話(huà)所感動(dòng)她站立了好久;回身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。

  凄凄切切不再像剛才那種聲音;在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停。

  要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多?我江州司馬淚水濕透青衫衣襟!

  【創(chuàng )作背景】

  元和十年(815年)六月,唐朝藩鎮勢力派刺客在長(cháng)安街頭刺死了宰相武元衡,刺傷了御史中丞裴度,朝野大嘩,藩鎮勢力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度,以安藩鎮“反側”之心。白居易上表主張嚴緝兇手,有“擅越職分”之嫌;而且,白居易平素多作諷喻詩(shī),得罪了朝中權貴,于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手,在中唐時(shí)期多專(zhuān)門(mén)安置“犯罪”官員,屬于變相發(fā)配。這件事對白居易影響很大,是他思想變化的轉折點(diǎn),從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷(xiāo)磨,消極情緒日漸增多。元和十一年(公元816年)秋天,白居易被貶江州司馬已兩年,在潯陽(yáng)江頭送別客人,偶遇一位年少因藝技紅極一時(shí),年老被人拋棄的歌女,心情抑郁,結合自己路途遭遇,用歌行的體裁,創(chuàng )作出了這首著(zhù)名的《琵琶行》(原作《琵琶引》)。

  【賞析】

  作為一首敘事長(cháng)詩(shī),這首詩(shī)結構嚴謹縝密,錯落有致,情節曲折,波瀾起伏。

  第一部分寫(xiě)江上送客,忽聞琵琶聲,為引出琵琶女作交代。從“潯陽(yáng)江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”,敘寫(xiě)送別宴無(wú)音樂(lè )的遺憾,邀請商人婦彈奏琵琶的情形,細致描繪琵琶的聲調,著(zhù)力塑造了琵琶女的形象。首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”,只七個(gè)字,就把人物(主人和客人)、地點(diǎn)(潯陽(yáng)江頭)、事件(主人送客人)和時(shí)間(夜晚)一一作概括的介紹;再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染,而秋夜送客的蕭瑟落寞之感,已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞,因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”!盁o(wú)管弦”三字,既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應,又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”,鋪墊已十分有力,再用 “別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染,構成一種強烈的壓抑感,使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感,為下文的突然出現轉機作了準備。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無(wú)管弦”“慘將別”一轉而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”,直到“邀相見(jiàn)”,這對于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō),已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚” 了。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易,又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程,她才肯“出來(lái)”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè )一般的琵琶聲,是“直欲攄寫(xiě)天涯淪落之恨”一樣,她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”,也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”,不便明說(shuō),也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn),用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫(xiě)來(lái)表現她的難言之痛的。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人,她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲,未聞其語(yǔ)先已微露其內心之隱痛,為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。

  第二部分寫(xiě)琵琶女及其演奏的琵琶曲,具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”,又通過(guò)琵琶聲調的描寫(xiě),表現琵琶女的高超彈技。用手指叩弦(攏),用手指揉弦(捻),順手下?lián)?抹),反手回撥(挑),動(dòng)作嫻熟自然。粗弦沉重雄壯“如急雨”,細弦細碎如“私語(yǔ)”,清脆圓潤如大小珠子落玉盤(pán),又如花底鶯語(yǔ),從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)角度描述!跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝,總寫(xiě)“初為《霓裳》后《六幺》”的.彈奏過(guò)程,其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢捻抹復挑”描寫(xiě)彈奏的神態(tài),更用“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè )曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句,在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè )的時(shí)候,兼用各種生動(dòng)的比喻以加強其形象性!按笙亦朽腥缂庇辍,既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲,又用“如急雨”使它形象化!靶∠仪星腥缢秸Z(yǔ)”亦然。這還不夠,“嘈嘈切切錯雜彈”,已經(jīng)再現了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯出現,再用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比,視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái),令人眼花繚亂,耳不暇接。旋律繼續變化,出現了先“滑”后“澀”的兩種意境!伴g關(guān)”之聲,輕快流利,而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”,視覺(jué)形象的優(yōu)美強化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美!坝难省敝,悲抑哽塞,而這種聲音又好象“泉流冰下”,視覺(jué)形象的冷澀強化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”,是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程,詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界,令人拍案叫絕。彈奏至此,滿(mǎn)以為已經(jīng)結束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量,無(wú)法壓抑,終于如“銀瓶乍破”,水漿奔迸,如“鐵騎突出”,刀槍轟鳴,把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收撥一畫(huà),戛然而止。一曲雖終,而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè )魅力,卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側面烘托,給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。

  第三部分寫(xiě)琵琶女自述身世。從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”:詩(shī)人代商婦訴說(shuō)身世,由少女到商婦的經(jīng)歷,亦如琵琶聲的激揚幽抑。正象在“邀相見(jiàn)”之后,省掉了請彈琵琶的細節一樣;在曲終之后,也略去了關(guān)于身世的詢(xún)問(wèn),而用兩個(gè)描寫(xiě)肖像的句子向“自言”過(guò)渡:“沉吟”的神態(tài),顯然與詢(xún)問(wèn)有關(guān),這反映了她欲說(shuō)還休的內心矛盾;“放撥”“插弦中”,“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情,則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)!白匝浴 以下,用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調,為琵琶女的半生遭遇譜寫(xiě)了一曲扣人心弦的悲歌,與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè )曲互相補充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí),并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象,深刻地反映了封建社會(huì )中被侮辱、被損害的樂(lè )伎們、藝人們的悲慘命運。

  第四部分寫(xiě)詩(shī)人深沉的感慨,從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫(xiě)詩(shī)人,為第四段,寫(xiě)詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨寂寞之感,感慨自己的身世,抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。詩(shī)人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處,詩(shī)人的同情中飽含嘆息自己的不幸,“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說(shuō)著(zhù)詩(shī)人的心中不平。詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運所激動(dòng),發(fā)出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”的感嘆,抒發(fā)了同病相憐,同聲相應的情懷。詩(shī)韻明快,步步映襯,處處點(diǎn)綴。感情濃厚,落千古失落者之淚,也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機。

  這是一首膾炙人口的現實(shí)主義杰作,全文以人物為線(xiàn)索,既寫(xiě)琵琶女的身世,又寫(xiě)詩(shī)人的感受,然后在“同是天涯淪落人”二句上會(huì )合。歌女的悲慘遭遇寫(xiě)得很具體,可算是明線(xiàn);詩(shī)人的感情滲透在字里行間,隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪,可算是暗線(xiàn)。這一明一暗,一實(shí)一虛,使情節波瀾起伏。它所敘述的故事曲折感人,抒發(fā)的情感能引起人的共鳴,語(yǔ)言美而不浮華,精而不晦澀,內容貼近生活而又有廣闊的社會(huì )性,雅俗共賞。

  白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析 2

  原文

  潯陽(yáng)江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。

  主人下馬客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦。

  醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。

  忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。

  尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí),琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

  移船相近邀相見(jiàn),添酒回燈重開(kāi)宴。

  千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面。

  轉軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情。

  弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。

  低眉信手續續彈,說(shuō)盡心中無(wú)限事。

  輕攏慢捻抹復挑,初為霓裳后六幺。

  大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。

  嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)。

  間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流水下灘。

  水泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲漸歇。

  別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

  銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。

  曲終收撥當心畫(huà),四弦一聲如裂帛。

  東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白。

  沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容。

  自言本是京城女,家在蝦蟆陵下住。

  十三學(xué)得琵琶成,名屬教坊第一部。

  曲罷常教善才服,妝成每被秋娘妒。

  五陵年少爭纏頭,一曲紅消不知數。

  鈿頭銀篦擊節碎,血色羅裙翻酒污。

  今年歡笑復明年,秋月春風(fēng)等閑度。

  弟走從軍阿姨死,暮去朝來(lái)顏色故。

  門(mén)前冷落車(chē)馬稀,老大嫁作商人婦。

  商人重利輕別離,前月浮梁買(mǎi)茶去。

  去來(lái)江口守空船,繞艙明月江水寒。

  夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

  我聞琵琶已嘆息,又聞此語(yǔ)重唧唧。

  同是天涯淪落人,相逢何必曾相識。

  我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽(yáng)城。

  潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè ),終歲不聞絲竹聲。

  住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生。

  其間旦暮聞何物,杜鵑啼血猿哀鳴。

  春江花朝秋月夜,往往取酒還獨傾。

  豈無(wú)山歌與村笛,嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。

  今夜聞君琵琶語(yǔ),如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。

  莫辭更坐彈一曲,為君翻作琵琶行。

  感我此言良久立,卻坐促弦弦轉急。

  凄凄不似向前聲,滿(mǎn)座重聞皆掩泣。

  座中泣下誰(shuí)最多,江州司馬清衫濕。

  賞析

  詩(shī)人在這首詩(shī)中著(zhù)力塑造了琵琶女的形象,通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì )中被侮辱被損害的樂(lè )伎、藝人的悲慘命運,抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情。

  詩(shī)的`開(kāi)頭寫(xiě)“秋夜送客”,“忽聞”“琵琶聲”,于是“尋聲”“暗問(wèn)”,“移船”“邀相見(jiàn)”,經(jīng)過(guò)“千呼萬(wàn)喚”,然后歌女才“半遮面”地出來(lái)了。這種回蕩曲折的描寫(xiě),就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。

  接著(zhù)以描寫(xiě)琵琶女彈奏樂(lè )曲來(lái)揭示她的內心世界。先是“未成曲調”之“有情”,然后“弦弦”“聲聲思”,訴盡了“生平不得志”和“心中無(wú)限事”,展現了琵琶女起伏回蕩的心潮。

  然后進(jìn)而寫(xiě)琵琶女自訴身世:當年技藝曾教“善才服”,容貌“妝成每被秋娘妒”,京都少年“爭纏頭”,“一曲紅綃不知數”。然而,時(shí)光流水,“暮去朝來(lái)顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這種如怨如慕、如泣如訴的描寫(xiě),與上面她的彈唱互為補充,完成了琵琶女這一形象的塑造。

  最后寫(xiě)詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運所激動(dòng),發(fā)出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”的感嘆,抒發(fā)了同病相憐,同聲相應的情懷。詩(shī)韻明快,步步映襯,處處點(diǎn)綴。既層出不窮,又著(zhù)落主題。真如江潮澎湃,波瀾起伏,經(jīng)久不息。反復吟誦,蕩人胸懷,情味無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘,設喻形象!叭缂庇辍、“如私語(yǔ)”、“水漿迸”、“刀槍鳴”、“珠落玉盤(pán)”、“鶯語(yǔ)花底”。讀來(lái)如聞其聲,如臨其境。

  白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析 3

  《琵琶行》一文與韓愈的《聽(tīng)潁師彈琴》李賀的《李憑箜篌引》被后人稱(chēng)為“摹寫(xiě)聲音至文”的文章。其摹寫(xiě)聲音極盡一時(shí)之妙。本文試就音樂(lè )描寫(xiě)一節作一分析。

  聲音描寫(xiě)的第一個(gè)特點(diǎn)是以聲摹聲,形象可感。其實(shí)對于音樂(lè )這種聽(tīng)覺(jué)事物來(lái)說(shuō),想要讓讀者感受的徹底明白是很困難的,它不是那種形象到可以看得見(jiàn)摸得著(zhù)的東西,不能通過(guò)視覺(jué)和觸覺(jué)來(lái)感受,這就大大限制了文字的表現魅力。而作者卻可以獨辟蹊徑,以聲音摹寫(xiě)聲音,并且曲盡其妙,形象可感,生動(dòng)活潑。作者先寫(xiě)“大弦”聲音“如急雨”,再寫(xiě)“小弦”聲音“如私語(yǔ)”,然后寫(xiě)大弦小弦交雜在一起是“大珠小珠落玉盤(pán)”清脆流利。流暢時(shí)是出谷黃鶯在花間婉轉嬌啼,凝澀時(shí)是冰阻冷泉阻塞不通。高潮時(shí)是銀瓶破裂,水漿濺出,鐵騎出動(dòng),刀槍齊鳴。每一種聲音都恰到好處的表現了琵琶女彈奏琵琶這一樂(lè )器的曼妙非常,極大豐富了文字的表達能力,也極大拓展了讀者的想象和欣賞空間。

  聲音描寫(xiě)的第二個(gè)特點(diǎn)是留白,給讀者以無(wú)限的想象空間。第一處留白是正式彈奏之前的“轉軸撥弦”。其實(shí)此處本可以不交代的,但是作者為了為下文蓄勢,特意交代,即便是“轉軸撥弦”這種調弦校音即已“先有情”,調弦校音如何有情?此情又是何種之情?作者并未交代,但是只此一句便吊足了讀者的.胃口,調弦校音既已如此,那么正式彈奏該有多么的令人期待啊1

  第二處留白是關(guān)于描繪琵琶弦的留白。作者寫(xiě)到“大弦”如何,“小弦”怎樣,卻并未交代另外兩根弦有什么樣的音樂(lè )效果,這樣寫(xiě)得好處,一是避免做的太實(shí),沉悶死板,二是給讀者留下想象空間,從下文的聲音摹寫(xiě)中發(fā)揮想象吧!

  第三處留白是音樂(lè )暫歇處的留白。摹寫(xiě)音樂(lè )這一聽(tīng)覺(jué)感受本就難為,摹寫(xiě)音樂(lè )暫停更是不易。但作者依然用他的生花妙筆寫(xiě)出了曲中暫停的妙處是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”!誠然,有聲的音樂(lè )固然美麗動(dòng)聽(tīng),但處在美妙音樂(lè )間隙的無(wú)聲更能打動(dòng)人心!并且“別有憂(yōu)愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”一句成為千古絕唱,真不知是白居易成就了《琵琶行》還是《琵琶行》成就了白居易!

  第四處留白是音樂(lè )結束后的留白。作者一反那種寫(xiě)聽(tīng)眾沉醉其中,如迷如癡音樂(lè )效果的俗套,而是用了一句“東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白”來(lái)表達音樂(lè )結束之后的效果。事實(shí)上詩(shī)中在摹寫(xiě)聲音方面已經(jīng)詳盡完備,此處再寫(xiě)無(wú)非陳言贅語(yǔ),倒不如琵琶聲停,悄無(wú)聲息,江水不蕩,秋月色白的靜謐空靈的境界來(lái)的美妙。

  白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析 4

  作為一首長(cháng)敘事詩(shī),這首詩(shī)結構嚴謹細致,安排周密,情節曲折,跌宕起伏。

  第一部分是關(guān)于在河上為客人送行的。突然,我聽(tīng)到了琵琶的聲音,并向琵琶女子解釋。從“晚上在旬陽(yáng)河頭送客”到“仍然拿著(zhù)琵琶半掩著(zhù)臉”,我們描述告別宴會(huì )上沒(méi)有音樂(lè )的遺憾,邀請商人演奏琵琶,詳細描述琵琶的音調,努力塑造琵琶女性形象。第一句話(huà);“晚上在旬陽(yáng)江頭送客”;僅僅是七個(gè)字,就把人(主人和客人)、地點(diǎn)(旬陽(yáng)河頭)、事件(主人送客人)和時(shí)間(夜晚)一一做一個(gè)概括性的介紹,然后用“楓葉和草花在秋天沙沙作響”這句話(huà)來(lái)觸動(dòng)環(huán)境。秋夜送客的凄涼和孤獨的感覺(jué)已經(jīng)被聽(tīng)到。然而,它是凄涼和孤獨的,所以“無(wú)條件地釀酒和飲酒”這個(gè)詞就掉了出來(lái)!盁o(wú)弦”一詞不僅呼應了“一年四季不聞絲竹聲”這句話(huà),也為琵琶女子作為墊子的外觀(guān)和表演提供了參考。因為“沒(méi)有弦”和“沒(méi)有歡樂(lè ),沒(méi)有悲傷,沒(méi)有告別”,這一鋪墊非常有力。然后以“告別時(shí)大河浸月”為一層環(huán)境,形成強烈的壓抑感,使“忽聞琵琶聲”有強烈的空谷注腳感,為下面的突然轉向做好準備。從“蕭秋”和“夜送客”時(shí)的“無(wú)弦”,到“忽聞”和“尋聲”,再到“暗問(wèn)”來(lái)“移船”,再到“約見(jiàn)”,可以說(shuō)琵琶女子的出現是“千呼萬(wàn)喚”。但“邀請對方見(jiàn)面”并不容易。在她愿意“出來(lái)”之前,她必須經(jīng)歷一個(gè)“一直打電話(huà)”的過(guò)程。她并不在乎身份。正如我渴望聆聽(tīng)如仙女般的琵琶聲和想寫(xiě)關(guān)于對地極衰落的仇恨的文章;,

  她千呼萬(wàn)喚而出也是因為她有一個(gè)“胃”;對地極衰落的仇恨,所以說(shuō)清楚是不方便的,也不想見(jiàn)到任何人。詩(shī)人抓住了這一點(diǎn),用“琵琶聲不想遲說(shuō)”和“仍抱著(zhù)琵琶半掩著(zhù)臉”的肖像描寫(xiě)表達了她難以言喻的痛苦。這個(gè)琵琶女孩的出現過(guò)程的描述是令人感動(dòng)的。她以前從未聽(tīng)過(guò)自己的琵琶聲,內心的痛苦在她的語(yǔ)言面前微微暴露出來(lái),這給后來(lái)故事的發(fā)展帶來(lái)了許多懸念。

  第二部分描述了琵琶女孩和她的琵琶音樂(lè ),具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女孩的內心世界。琵琶女孩“哭了很久才出來(lái)”,因為她“一生都沒(méi)有成功”。在描述了琵琶的音色之后,她展示了她高超的演奏技巧。用手指輕拍(收集)繩子,用手指摩擦(扭轉)繩子,平穩地向下移動(dòng)(擦拭),然后用反手向后移動(dòng)(拾。,動(dòng)作熟練自然。粗弦沉重而雄偉就像一場(chǎng)突如其來(lái)的雨;,細細的琴弦像“耳語(yǔ),脆圓如珠落玉盤(pán),如花底鶯語(yǔ),從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的角度來(lái)描述弦樂(lè )隱藏聲音和思考下面的六句話(huà)總是這樣寫(xiě)的一開(kāi)始,是霓裳之后的第六天在玩的過(guò)程中,我們不僅用“低眉繼續玩”和“輕輕地合上,慢慢地擰,再擦,再挑”來(lái)形容玩的表情,也可以用“像告訴你你在生活中沒(méi)有成功”和“說(shuō)出你心中的一切”來(lái)概括琵琶女子通過(guò)音樂(lè )表達的思想和感受。在下面的14個(gè)句子中,當借助語(yǔ)言的音韻來(lái)復制音樂(lè )時(shí),使用了各種生動(dòng)的隱喻來(lái)增強其生動(dòng)性——“大弦如急雨般嘈雜”。我們不僅用重疊的詞“嘈雜”來(lái)描述聲音,還用“如急雨”來(lái)形象化它同樣的道理也適用于“細細的琴弦就像耳語(yǔ)”。這還不夠。";嘈雜、波濤洶涌、雜亂無(wú)章的子彈再現了兩種旋律交錯的外觀(guān)像一場(chǎng)突如其來(lái)的雨以及;像耳語(yǔ)一樣然后是大珠子和小珠子落在玉盤(pán)上相比之下,視覺(jué)圖像和聽(tīng)覺(jué)圖像會(huì )同時(shí)顯現,令人眼花繚亂,難以聽(tīng)到。旋律不斷變化,先有“滑”的意境,后有“澀”的意境,“劍關(guān)”的聲音輕快流暢,這聲音就像“映魚(yú)花地”。視覺(jué)形象的美強化了聽(tīng)覺(jué)形象的美

  嗚咽的'聲音充滿(mǎn)了悲傷,這聲音就像“在春天的冰下”。視覺(jué)圖像的冷淡增強了聽(tīng)覺(jué)圖像的冷淡。從“冷”到“凍”是一個(gè)“聲音逐漸停止”的過(guò)程。詩(shī)人用“沒(méi)有對生命的隱憂(yōu)和仇恨,此時(shí)沉默勝于聲音”這句好話(huà),描繪了聲音纏綿、意義無(wú)限的藝術(shù)境界。到目前為止,我還以為一切都結束了。誰(shuí)知道呢;平靜的悲傷和黑暗的仇恨在聲音逐漸靜止不能壓制。最后,像“銀瓶突然破裂,水泥漿沖出,如;鐵馬突兀rdquo,刀槍不入的轟鳴聲突然將的暗流推了出來(lái);凝結達到高潮。到了高潮,收集并撥一幅畫(huà),然后突然停下來(lái)。雖然這首歌結束了,但音樂(lè )的驚心動(dòng)魄的魅力并沒(méi)有消失。詩(shī)人還用“東舟西舟無(wú)聲,只有河中央的秋月是白的”的環(huán)境描寫(xiě)來(lái)襯托側面,為讀者留下了一個(gè)廣闊的空間來(lái)回味韓詠。

  第三部分描述了琵琶女子的生活經(jīng)歷。從唱歌、彈撥和插弦到夢(mèng)中哭泣,化妝,眼淚又紅又干:這位詩(shī)人代表一位商業(yè)女性講述了他的人生經(jīng)歷。從一個(gè)年輕女孩到一個(gè)商業(yè)女性的經(jīng)歷就像琵琶聲中的興奮與沉默。正如《約見(jiàn)》之后省略了要求彈奏琵琶的細節,歌曲結束后也省略了對她生活經(jīng)歷的詢(xún)問(wèn),而描述肖像的兩句話(huà)被用來(lái)過(guò)渡到“自言自語(yǔ)”:“冥想”的表達顯然與探究有關(guān),這反映了她“撥表盤(pán)”和“插線(xiàn)”的內在矛盾,以及一系列的動(dòng)作和表達,如“整理衣服”、“舉起”和“退縮”,表現出她的心理狀態(tài)

  白居易唐詩(shī)《琵琶行并序》賞析 5

  白居易的《琵琶行》,是描寫(xiě)音樂(lè )的絕唱。它最突出的特點(diǎn)是:音樂(lè )的描寫(xiě)和敘事緊緊結合,始終貫穿著(zhù)一個(gè)“情”字。

  詩(shī)的開(kāi)頭,寫(xiě)情中之景:琵瑟秋風(fēng),茫茫江月。就在這愁慘的氛圍中,傳來(lái)了琵琶的聲音,聲和情融為一體,引起人們的懸念。

  “尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn),添酒回燈重開(kāi)宴,千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面!苯又(zhù),詩(shī)就轉入了對音樂(lè )的正面描寫(xiě)。先寫(xiě)定音!稗D軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情”,定音中就已經(jīng)透露了情的消息!跋蚁已谝致暵曀,似訴平生不得志。低眉信手續續彈,說(shuō)盡心中無(wú)限事!蹦巧畛、掩抑的基調,如泣如訴,動(dòng)人地描述了琵琶女不得志的一生。

  然后,詩(shī)人運用多種修辭手法,把他所感受到的音色、旋律,形象地再現出來(lái)。他先用象聲詞“嘈嘈”、“切切”來(lái)摹擬大弦沉濁的低音和小弦細碎的高音,又用“如急雨”、“如私語(yǔ)”這些貼切的比喻使它們形象化。大弦、小弦交錯彈撥,聲音高低錯落,珠圓玉潤,又使人想象到大珠、小珠灑落在玉盤(pán)中的.色澤和音響。它們組成的動(dòng)人旋律,一時(shí)象黃鶯在花下嬌啼那樣宛轉流暢,一時(shí)又流泉在冰下嗚咽那樣抑塞深沉。這秋月夜,往往取酒還獨傾”,他或許在痛惜自己孤獨中度過(guò)的良辰,思念著(zhù)親人摯友;琵琶女想到的又是什么呢?她或許想到過(guò)去的“秋月春風(fēng)等閑度”,今天的“繞船月明江水寒”,正在悲傷自己的淪落……“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”,音樂(lè )使有共同不幸遭遇的琵琶女和詩(shī)人初次相逢就聲氣相通,成為知音、知己。

  用音樂(lè )描寫(xiě)來(lái)敘事、抒情,是《琵琶行》獨特的藝術(shù)構思。在詩(shī)里,音樂(lè )描寫(xiě)是明線(xiàn)、主線(xiàn),中間兩段敘事,只是對音樂(lè )語(yǔ)匯的印證和補充。不正是琵琶女從少年歡樂(lè )到老大飄淪的一生的娓娓傾訴?“冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇”,音樂(lè )的旋律從緩慢又走向休止。這“休止”造成的無(wú)聲,表達了許多用聲音無(wú)法表達的感情!跋夷秆事曂L,別有深情一萬(wàn)重!比藗兛梢栽谝魳(lè )所形成的氛圍中,結合個(gè)人的感受去聯(lián)想,去創(chuàng )造它,豐富它!按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”,在這“無(wú)聲”之中,有著(zhù)多么豐富的內涵!

  “無(wú)聲”,還意味著(zhù)力量的積累,接踵而來(lái)的,便是強烈的爆發(fā):“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴!昂籼鞊尩,急促高昂,這是被侮辱、被損害者的質(zhì)問(wèn)和控拆!至此,樂(lè )曲進(jìn)入了高潮,琵琶女的感情也發(fā)展到了高潮。就在四座聽(tīng)眾的心靈為這驚心動(dòng)魄的旋律所震撼的時(shí)候,突然,“四弦一聲如裂帛”,樂(lè )曲戞然而止,無(wú)窮的余味彌漫江天……“東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白”,詩(shī)人用這清幽寂靜的畫(huà)面,一掃琵琶的急響繁弦所造成的氣氛,讓人們轉眼之間回到了現實(shí)世界:還是那“楓葉荻花秋瑟瑟”的夜晚,還是那“別時(shí)茫茫江侵月”的秋江,只是浸在江心的初月已升到中天,把清冷的光輝灑向人寰,如有所思,如有所待,它象征著(zhù)音樂(lè )的悠悠余韻,暗示著(zhù)音樂(lè )在人們心目中所造成的境界。這時(shí),詩(shī)人想到的是什么呢?“春江花朝詩(shī)從寫(xiě)音樂(lè )開(kāi)始,又以寫(xiě)音樂(lè )結束,“情”字貫注其中。

  清代人徐增評價(jià)這首詩(shī)說(shuō):“‘未成曲調先有情’,情,實(shí)也,人各有情。司馬遷謫,復當離別,此樂(lè )天之情也;嫁與商人,不得遂意,此婦人之情也……俱在琵琶上傳神……”正是含孕著(zhù)深情的音樂(lè )描寫(xiě),使這首詩(shī)卓立于唐代描寫(xiě)音樂(lè )的詩(shī)海中,流傳千古。誠如清代詩(shī)人張維屏所說(shuō):“楓葉荻花何處尋?江州城外柳陰陰。開(kāi)元法曲無(wú)人記,一曲琵琶說(shuō)到今!

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