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歐陽(yáng)修木蘭花全詞翻譯及賞析
木蘭花 朝代：宋代 作者：歐陽(yáng)修
別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶！
漸行漸遠漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)？
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。
故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。
作者簡(jiǎn)介：
歐陽(yáng)修（1007－1072），北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號醉翁，晚號六一居士。廬陵（今江西吉安）人。公元1030年（天圣八年）進(jìn)士。累擢知制誥、翰林學(xué)士，歷樞密副使、參知政事。宋神宗朝，遷兵部尚書(shū)，以太子少師致仕。卒謚文忠。政治上曾支持過(guò)范仲淹等的革新主張，文學(xué)上主張明道、致用，對宋初以來(lái)靡麗、險怪的文風(fēng)表示不滿(mǎn)，并積極培養后進(jìn)，是北宋古文運動(dòng)的領(lǐng)袖。散文說(shuō)理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)風(fēng)與其散文近似，語(yǔ)言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書(shū)》，并獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學(xué)頗有影響。有《歐陽(yáng)文忠集》。
注釋?zhuān)?/strong>
魚(yú)沉:古人有魚(yú)雁傳書(shū)之說(shuō)，魚(yú)沉，謂無(wú)人傳言。
秋韻:即秋聲。此謂風(fēng)吹竹聲。
攲?zhuān)╭i）倚、依。
燼（jin）火燒剩余之物，此指燈花。
譯文一：
分別后不知你的行程遠近，滿(mǎn)目凄涼心中有說(shuō)不盡的苦悶。你越走越遠漸漸斷了書(shū)信；魚(yú)書(shū)不傳我去哪里問(wèn)訊？深夜里風(fēng)吹竹葉蕭蕭不停，千聲萬(wàn)聲都是別愁離恨。我斜倚單枕想到夢(mèng)中見(jiàn)你，誰(shuí)知道夢(mèng)沒(méi)有做成燈芯又燃盡。
譯文二:
自從分別之后，不知你已經(jīng)到了何方？眼里心中都是凄涼與愁?lèi)�，生出不盡的憂(yōu)愁！你越走越遠，最后竟斷了音信；江水是何等的寬闊，魚(yú)兒深深地游在水底，我又能向何處去打聽(tīng)你的消息？ 昨夜里大風(fēng)吹得竹林處處作響，傳遞著(zhù)深秋的韻律，每一片葉子的聲響都似乎在訴說(shuō)著(zhù)怨惱。我有心斜倚著(zhù)單枕，希望夢(mèng)中能與你相遇，可惜夢(mèng)做不成，無(wú)奈燈芯，又在秋風(fēng)中燃燼。
賞析一:
《木蘭花·別后不知君遠近》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作，被選入《宋詞三百首》。此詞描寫(xiě)思婦念遠的愁情。上闋寫(xiě)思婦別后的孤凄苦悶和對遠游人深切的懷念；下闋借景抒情，描寫(xiě)思婦秋夜難眠獨伴孤燈的愁苦。全詞突出一個(gè)“恨”字，層層遞進(jìn)，深沉婉約，把一個(gè)閨中獨居的女子在愛(ài)人離別后的凄涼悲愁以及對杳無(wú)音訊的無(wú)情之人的怨恨，刻畫(huà)得淋漓盡致。筆調細膩委婉，語(yǔ)言淺白，情感樸實(shí)；境界哀怨纏綿，清疏蘊藉，雅俗兼備：很好地體現了歐詞的藝術(shù)特色。
賞析二:
這是一首別后相思愁緒之詞。上片描寫(xiě)思別后的孤凄苦永和對遠人深切的懷念之情。下片描寫(xiě)思婦秋夜寫(xiě)到夜間之秋聲，形聲交錯。其景愈轉愈凄涼，其情愈深沉。這首詞寫(xiě)閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨，但詞人并沒(méi)有一個(gè)字述及思婦的外貌形象或體態(tài)服飾，而是著(zhù)力刻劃、揭示思婦地內心思想感情，這是歐陽(yáng)修與以往花間派詞人的不同之處。詞的上片：“別后”二句，不知行蹤之恨�！皾u行”二句，音訊杳然之恨。詞的下片：“夜深”三句，夜間風(fēng)竹之恨�！耙股铒L(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨”。深夜里大風(fēng)吹得竹林敲擊著(zhù)涼秋的聲韻，千萬(wàn)片竹葉千萬(wàn)種聲響全是怨恨。借風(fēng)竹之聲訴離怨別恨，很有藝術(shù)感染力，尤其“敲”字，極賦神韻，有使此兩句字字敲心，聲聲動(dòng)魂的神力�！肮省倍�，夢(mèng)中難尋之恨。藝術(shù)特色：全詞八句，突出“恨”字，層層遞進(jìn)，筆觸深沉婉曲。
賞析三：
這首詞是作者的早期作品。詞是寫(xiě)閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨。發(fā)端句“別后不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此�！岸嗌佟�，不知多少之意，以模糊語(yǔ)言極狀其多。三四兩句再進(jìn)一層，抒寫(xiě)了遠別的情狀與愁緒�！皾u行漸遠漸無(wú)書(shū)”，一句之內重復了三個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛(ài)人的足跡，然而雁絕魚(yú)沉，天崖無(wú)處覓尋蹤影�！盁o(wú)書(shū)”應首句的“不知”，且欲知無(wú)由，她只有沉浸在“水闊魚(yú)沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中了�！八煛笔恰斑h”的象征，“魚(yú)沉”是“無(wú)書(shū)”的象征�！昂翁巻�(wèn)”三字，將思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門(mén)的那種不可名狀的愁苦，抒寫(xiě)得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫�？臻g，似乎都充塞了觸目凄涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲。
詞篇從過(guò)片以下，深入細膩地刻畫(huà)了思婦的內心世界，著(zhù)力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情�！白怨艂奈ㄟh別，登山臨水遲留。暮塵衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁�！保◤埾取杜R江仙·自古傷心惟遠別》）風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽(tīng)來(lái)，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著(zhù)她無(wú)限愁苦之情�！肮熟握韷�(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現實(shí)，急于入睡成夢(mèng)，故特意斜靠著(zhù)孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現實(shí)中尋覓不到的親人，可是“千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨上小樓春欲暮》）連僅有的一點(diǎn)小小希望也成了泡影，不單是“愁極夢(mèng)難成”（薛昭蘊《小重山·春到長(cháng)門(mén)春草青》），最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了�！盁粲譅a”一語(yǔ)雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì )也不可能實(shí)現，思婦的命運變得和燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染。
前于歐陽(yáng)修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態(tài)服飾進(jìn)行精心刻畫(huà)，而對人物內心的思想感情則很少揭示。歐陽(yáng)修顯然比他們進(jìn)了一大步，在這首詞中，他沒(méi)在使用一個(gè)字去描繪思婦的外貌形象，而是著(zhù)力揭示思婦內心的思想感情，字字沉著(zhù)，句句推進(jìn)，如剝筍抽繭，逐層深入，由分別－－遠別－－無(wú)音信－－夜聞風(fēng)竹－－尋夢(mèng)不成－－燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫(xiě)得越來(lái)越深刻、凄絕。全詞寫(xiě)愁恨由遠到近，自外及內，從現實(shí)到幻想，又從幻想回到現實(shí)。且抒情寫(xiě)景兩得，寫(xiě)景句寓含著(zhù)婉曲之情，言情句挾帶著(zhù)凄涼之景，表現出特有的深曲婉麗的藝術(shù)風(fēng)格。
木蘭花詞牌說(shuō)明
木蘭花，唐教坊曲名，后用為詞牌名�！督饖Y集》入“林鐘商調”�！痘ㄩg集》所錄三首各不相同。其中韋莊詞五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉�！蹲鹎凹匪浗晕迨煮w，北宋以后多遵用之�！稑�(lè )章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂(lè )章集》入“仙呂調”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂(lè )章集》以《玉樓春》入“大石調”，似又有區別）。
格律對照
別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。
漸行漸遠漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉知何處。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。
故攲單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
�。ㄕf(shuō)明：平，填平聲字；仄，填仄聲字；中，可平可仄。）
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