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李清照《蝶戀花》全詞翻譯及賞析

時(shí)間:2024-09-01 07:32:54 蝶戀花 我要投稿
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李清照《蝶戀花》全詞翻譯及賞析

  李清照,號易安居士,宋齊州章丘(今山東濟南章丘西北)人,居濟南。宋代女詞人,婉約派代表,有“千古第一才女”之稱(chēng)。下面是小編整理的李清照《蝶戀花》全詞翻譯及賞析相關(guān)內容。

李清照《蝶戀花》全詞翻譯及賞析

  李清照《蝶戀花》全詞翻譯及賞析1

  [譯文] 她孤單的愁思太濃,又怎能做得好夢(mèng)?惟有在深夜里呵,手弄著(zhù)燈花,心里想著(zhù)愛(ài)侶!

  [出自] 李清照 《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》

  暖雨晴風(fēng)初破凍,柳眼梅腮,已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重。

  乍試夾衫金縷縫,山枕斜欹,枕?yè)p釵頭鳳。獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng),夜闌猶剪燈花弄。

  注釋?zhuān)?/strong>

  柳眼梅腮:初生柳葉如人眼,盛開(kāi)的紅梅如人腮,這里又寫(xiě)物,又擬人。

  花鈿(diàn),古時(shí)婦女臉上的一種花飾。起源于南朝宋,花鈿有紅、綠、黃三種顏,以紅色為最多,以金、銀制成花形,蔽于發(fā)上。

  山枕:即檀枕,因其如“凹”形,故稱(chēng)山枕,指枕頭。

  欹 qī,傾斜,歪向一邊;通"倚",斜倚,斜靠。

  譯文1:

  暖暖的雨,暖暖的風(fēng),送走了些許冬天的寒意。柳葉長(cháng)出了,梅花怒放了,春天已經(jīng)來(lái)了。端莊的少婦,也被這春意撩撥起了愁懷。愛(ài)侶不在身邊,又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢?少婦的淚水流下臉頰,弄殘了搽在她臉上的香粉。

  少婦試穿金絲逢成的夾衫,但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上,把她頭上的釵兒壓壞了,她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃,又怎能做得好夢(mèng)?惟有在深夜里呵,手弄著(zhù)燈花,心里想著(zhù)愛(ài)侶!

  譯文2:

  但見(jiàn)初春時(shí)節,春風(fēng)化雨,和暖怡人,大地復蘇,嫩柳初長(cháng),如媚眼微開(kāi),艷梅盛開(kāi),似香腮紅透,到處是一派春日融融的景象。柳葉欲開(kāi)還閉,春天已經(jīng)到來(lái)。借著(zhù)酒意抒發(fā)的深情誰(shuí)來(lái)和我共鳴?淚水流淌,臉龐上的香粉為之消融,心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。

  春暖天晴,春裝初試,然而我卻足不出戶(hù),去觀(guān)賞那美好的春景,卻斜倚在山枕上,以致把精美的釵頭鳳給壓壞了,F實(shí)很寂寞無(wú)聊,想在夢(mèng)中去尋求慰藉,但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉,直至夜闌人靜之時(shí),仍剪弄燈花,以排遣愁懷。

  賞析一:

  此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”,而《草堂詩(shī)余別集》還注云:“一作春懷”。由此看來(lái),這些恐均非原題,是后人據詞作內容添加的;此外,“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。從詞作的內容與風(fēng)格來(lái)看,這首詞當寫(xiě)于詞人婚后不久,夫妻小別,李清照獨居時(shí)。

  “暖日晴風(fēng)初破凍,柳眼梅腮,已覺(jué)春心動(dòng)”。開(kāi)首三句,詞人放眼室外,由春景落筆。但見(jiàn)初春時(shí)節,春風(fēng)化雨,和暖怡人,大地復蘇,嫩柳初長(cháng),如媚眼微開(kāi),艷梅盛開(kāi),似香腮紅透,到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折,但以其獨具的才情、細膩的情感,以及對外部世界敏銳的感悟、強烈的關(guān)注,常有出人意表之想。表現在詞作里,就是經(jīng);坌莫氄,發(fā)人所未發(fā),見(jiàn)人所未見(jiàn)!芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達春天到來(lái)的特征,而緊接以“柳眼梅腮”,則使到來(lái)的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴(lài),紫蝶黃蜂俱有情”,蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開(kāi)還閉”?磥(lái)女詞人受此啟發(fā),抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物,寫(xiě)出春天的生機。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”,從語(yǔ)意上看,是對春天來(lái)臨總的概括,實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春,目睹良辰美景,必有所思,這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思:“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重!迸~人的細膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強化,面對如此大好春光,自然便聯(lián)想到自己獨處深閨,孤棲寂寞,這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石,烹茗煮酒,賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”,道出此刻詞人內心的苦澀。緊接著(zhù)詞人用一個(gè)細節來(lái)進(jìn)一步形容自己內心的苦澀,淚水流淌,臉龐上的香粉為之消融,心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。

  詞作的下片,詞人以細微的筆觸,緊承上片末句,著(zhù)重刻畫(huà)自己具體的閨中寂寞生活!罢г噴A衫金縷縫,山枕斜欹,枕?yè)p釵頭鳳!贝号烨,春裝初試,然而詞人卻足不出戶(hù),去觀(guān)賞那美好的.春景,卻斜倚在山枕上,以致把精美的釵頭鳳給壓壞了!吧秸怼,即檀枕,因其如“凹”形,故稱(chēng)山枕。詞人不出戶(hù)觀(guān)賞春景,是因怕良辰美景觸引傷感之情,二是表明其心境郁悶,慵懶至極。一個(gè)“損”字,也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句:“獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng),夜闌猶剪燈花弄!背畋緹o(wú)形,卻言“抱”,可見(jiàn)此愁對其來(lái)說(shuō)有多“濃”,多重,更何況是“獨抱”,此情更是難堪!盁o(wú)好夢(mèng)”,是說(shuō)現實(shí)很寂寞無(wú)聊,想在夢(mèng)中去尋求慰藉,但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉,直至夜闌人靜之時(shí),仍剪弄燈花,以排遣愁懷!蔼q”字寫(xiě)活了詞人百無(wú)聊賴(lài)的情態(tài)。此外,剪弄燈火,古時(shí)婦女常藉以卜數夫君之歸期。這兩句寫(xiě)得極為細致、生動(dòng),看似毫不經(jīng)意,如敘寫(xiě)生活本身,實(shí)是幾經(jīng)苦煉,沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫(xiě)就的。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。

  賞析二:

  這是一首思婦之詞,也是易安詞中的另類(lèi),有較變的閨閣之氣,為宋閨秀詞之冠。

  這首詞的母題是婉約詞家常用的良辰美景和離懷別苦,然而經(jīng)過(guò)作者的一番濃縮醇化,卻釀出了新意。

  “暖雨晴風(fēng)初破凍”點(diǎn)出時(shí)為景色宜人后初春。緊承破題的“柳眼梅腮”,也可以稱(chēng)得上“易安奇句”,此句意蘊豐富,一語(yǔ)雙關(guān),既補充起句的景語(yǔ),又極為簡(jiǎn)練地刻畫(huà)出了一個(gè)思婦的形象。正是這個(gè)姣好的形象,被離愁折磨得坐臥不安如癡如迷。

  從“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”一句推斷,所思之人,必定是其丈夫了 。李清照的首詞是說(shuō),即使柳萌梅綻,景色很誘人,作者也無(wú)心觀(guān)賞,面對大好春光,沒(méi)有親人陪伴,只得獨自傷心流淚。宜人的美景、華貴的服飾,她全然不顧,在“暖雨晴風(fēng)”的天氣里,意無(wú)情無(wú)緒地斜靠在枕頭上,任憑“淚融殘粉花鈿重”、“枕?yè)p釵頭鳳”這首詞的感情真摯而細膩,形象鮮明而生動(dòng),真切地表達了閨中少婦的思夫之情。

  結句“獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng),夜闌猶剪燈花弄 ”,被稱(chēng)為“入神之句 ”,詞意含蓄傳神,思婦形象清晰肖妙,頗有意趣。相傳燈花為喜事的預兆。思婦手弄燈花,比她矢口訴說(shuō)思念親人的心事,更耐人尋味,更富感染力。盼人不歸,主人公自然會(huì )感到失望和凄苦,這又可以加深上片的“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”的反詰語(yǔ)意,使主題的表達更深沉含蓄。

  這是一首正宗的婉約派詞作,特別是“淚融殘粉花鈿重”以及“乍試夾衫金縷縫,山枕攲斜,枕?yè)p釵頭鳳”等句可以和最典型的婉約詞相類(lèi)。不過(guò),這首詞寫(xiě)得蘊藉而不攲靡,妍婉而不任巧,不失易安詞的清新淺易之風(fēng)致。

  李清照《蝶戀花》全詞翻譯及賞析2

  【內容】:

  永夜懨懨歡意少,

  空夢(mèng)長(cháng)安,

  認取長(cháng)安道。

  為報今年春色好,

  花光月影宜相照。

  隨意杯盤(pán)雖草草,

  酒美梅酸,

  恰稱(chēng)人懷抱。

  醉里插花花莫笑,

  可憐春似人將老。

  【作者】:

  李清照(1084—1155?)號易安居士,齊州章丘(今屬山東濟南)人,以詞著(zhù)稱(chēng),有較高的藝術(shù)造詣。

  父李格非為當時(shí)著(zhù)名學(xué)者,夫趙明誠為金石考據家。早期生活優(yōu)裕,與明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原,流寓南方,明誠病死,境遇孤苦。所作詞,前期多寫(xiě)其悠閑生活,后期多悲嘆身世,情調感傷,有的'也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法,自辟途徑,語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律,崇尚典雅、情致,提出詞“別是一家”之說(shuō),反對以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī),留存不多,部分篇章感時(shí)詠史,情辭慷慨,與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》,已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

  【注釋】:

  上巳:陰歷三月上旬之巳日。

  永夜:漫漫長(cháng)夜。

  懨懨:精神不好,像得病樣子。

  長(cháng)安:本漢唐朝故都,后人遂以為京師之稱(chēng)。此處借指北宋府汴京。

  認。赫J得。

  為:如果、假使。另說(shuō),當為了講。

  草草:指簡(jiǎn)單草率,不豐盛。

  【賞析】:

  《花草粹編》以為該詞系作者上巳宴請親族之作。大約因為“杯盤(pán)雖草草”句,與王安石贈妹“草草杯盤(pán)供笑語(yǔ)”相類(lèi)之故,詳詞意蓋傷春杯人之作。和安指宋都,當在清照離京居外時(shí)。該詞情致哀婉,感人至深。

  李清照《蝶戀花》全詞翻譯及賞析3

  蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)

  宋代:李清照

  淚濕羅衣脂粉滿(mǎn),四疊陽(yáng)關(guān),唱到千千遍。人道山長(cháng)水又斷,蕭蕭微雨聞孤館。

  惜別傷離方寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁,東萊不似蓬萊遠。

  李清照蝶戀花詩(shī)詞賞析

  詞作當寫(xiě)于宣和三年(1121)秋天,時(shí)趙明誠為萊州守,李清照從青州赴萊州途中宿昌樂(lè )縣驛館時(shí)寄給其家鄉姊妹的。它通過(guò)詞人自青州赴萊州途中的感受,表達她希望姐妹寄書(shū)東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。

  眼淚濕了衣服,臉上胭脂妝容化開(kāi)。詞開(kāi)頭作者便直接表露出了難分難舍的情感。四疊陽(yáng)關(guān)唱了幾千遍但是還不足以形容自己內心對妹妹的萬(wàn)種離情!扒П椤眲t以夸張手法,極力渲染離別場(chǎng)面之難堪!叭说郎介L(cháng)山又斷,蕭蕭微雨聞孤館”,妹妹此行路途遙遠,而自己已經(jīng)到了“山斷”之處,離妹妹更加遙遠了,加上又有瀟瀟微雨,自己又是獨處孤館,更是愁上加愁。

  “惜別傷離方寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺”,自己在臨別之際,由于極度傷感,心緒不寧,以致在餞別宴席上喝了多少杯酒,酒杯的深淺也沒(méi)有印象。詞人以這一細節,真切形象地展現了當時(shí)難別的心境!昂冒岩魰(shū)憑過(guò)雁,東萊不似蓬萊遠!痹~人告慰姊妹們,東萊并不象蓬萊那么遙遠,只要魚(yú)雁頻傳,音訊常通,姊妹們還是如同在一起。至此,已不僅僅表現的是離情別緒,更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情。

  李清照是婉約派代表人物,通過(guò)這一詩(shī)詞,看出李清照詞細膩生動(dòng),而又不乏姿放的特點(diǎn)。

  李清照蝶戀花詩(shī)詞創(chuàng )作背景

  此詞寫(xiě)作背景有兩說(shuō),一是以為作者在滯留青州時(shí)寫(xiě)給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的'昌樂(lè )館寫(xiě)給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂(lè )館寄姊妹〉》以為,當以后者說(shuō)為勝。理由是:一、元代劉應李《事文類(lèi)聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞,題為《晚止昌樂(lè )館寄姊妹》。但劉氏對作者失考,歸入無(wú)名氏;其實(shí),在此之前,也即在宋代曾慥的《樂(lè )府雅詞》里,已標明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時(shí),其說(shuō)當較可信,正可補正劉氏將此詞編入無(wú)名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代,殊無(wú)實(shí)據。二、詞中出現的“人道山長(cháng)山又斷,蕭蕭微雨聞孤館”句,與所標“晚止昌樂(lè )館寄姊妹”題意正合,以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣,和寄宿孤館中的心境。因此,斷此詞為作者寄姊妹之作,當較近是。

  平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》認為,公元1121年(宣和三年辛丑)八月間,李清照自青州赴萊州,途經(jīng)昌樂(lè )宿館。作此詞奇姊妹。

  根據陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》,此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州,李清照未與之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團聚,行到昌樂(lè ),遇雨宿于旅館中,一時(shí)難以見(jiàn)到久別的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中寫(xiě)了這首《蝶戀花·晚止昌樂(lè )館寄姊妹》。

  李清照《蝶戀花》全詞翻譯及賞析4

  [宋]李清照

  原文:

  淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)。四疊陽(yáng)關(guān),唱到千千遍。人道山長(cháng)水又斷。蕭蕭微雨聞孤館。

  惜別傷離方寸亂。忘了臨行,酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁。東萊不似蓬萊遠。

  注釋?zhuān)?/strong>

  【1】蝶戀花:原唐教坊曲名,后用作詞牌名。原名“鵲踏枝”,又名“鳳棲梧”等。雙調六十字,上下片各四仄韻。

  【2】昌樂(lè )館:昌樂(lè )縣驛館,故址在今山東昌樂(lè )西北十里。

  【3】淚濕羅衣脂粉滿(mǎn):四印齋本自注云:“別作‘淚搵征衣脂粉暖’!睗M(mǎn):同“漫”。

  【4】陽(yáng)關(guān):這里指王維的《渭城曲》(送元二使安西):“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人!焙笕藰(lè ),曰《陽(yáng)關(guān)曲》,亦稱(chēng)《陽(yáng)關(guān)》。蘇軾論《陽(yáng)關(guān)三迭》唱法云:“余在密州,文勛長(cháng)官以事至密,自云得古本《陽(yáng)關(guān)》,每句皆再唱,而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”!端寞B陽(yáng)關(guān)》蓋按蘇軾之言推之,或者第一句也疊,故稱(chēng)四疊。究竟如何疊法,說(shuō)法不一。宋劉仙倫《一剪梅》:“唱到陽(yáng)關(guān)第四聲,香帶輕分!

  【5】蕭蕭:一作“瀟瀟”。

  【6】孤館:孤獨寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》:“樓觀(guān)迥出,高映孤館!

  【7】方寸:即“方寸地”,指人的心!度龂尽ぶT葛亮傳》(徐庶)云:“今已失老母,方寸亂矣!彼慰灼街佟洞箫L(fēng)發(fā)長(cháng)蘆詩(shī)》:“紛然方寸亂,魂干久不集!

  【8】把:四印齋本自注:“別作有!

  【9】東萊:即萊州,時(shí)為明城為官之地,今山東萊州市,曾名掖縣。

  【10】蓬萊:指蓬萊山,也稱(chēng)醫壺,傳說(shuō)中的海上仙山名!妒酚洝で厥蓟时炯o》:“齊人徐芾(fú)具書(shū)言,海中有三神仙山,名為蓬萊、方丈、瀛洲!

  作品賞析:

  詞作當寫(xiě)于宣和三年(1121)秋天,時(shí)趙明誠為萊州守,李清照從青州赴萊州途中宿昌樂(lè )縣驛館時(shí)寄給其家鄉姊妹的。它通過(guò)詞人自青州赴萊州途中的感受,表達她希望姐妹寄書(shū)東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。

  “淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)”,詞作開(kāi)首詞人即直陳送別的難分難舍場(chǎng)面。詞人抓住姊妹送別的兩個(gè)典型細節來(lái)作文章:“淚”和“脂粉”,當然,這其中也包括了自己無(wú)限的傷感。次寫(xiě)“四疊陽(yáng)關(guān),唱到千千遍!睙釡I縱橫,猶無(wú)法表達姊妹離別時(shí)的千般別恨,萬(wàn)種離情,似唯有發(fā)之于聲,方能道盡惜別之痛,難分難舍之情!八寞B陽(yáng)關(guān)”,蘇軾《論三疊歌法》中的說(shuō)法可參為注解:“舊傳《陽(yáng)關(guān)》三疊,然今世歌者,每句再疊而已。若通一首言之,又是四疊。皆非是。若每句三唱,以應三疊之說(shuō),則叢然無(wú)復節奏。余在密州,文勛長(cháng)官以事至密,自云得古本《陽(yáng)關(guān)》。每句皆再唱,而第一句不疊,乃知古本三疊蓋如此。及在黃州,偶得樂(lè )天《對酒》云:‘相逢且莫推辭醉,聽(tīng)唱陽(yáng)關(guān)第四聲!⒃疲骸谒穆晞窬M一杯酒’。以此驗之,若一句再疊,則此句為第五聲;今為第四聲,則第一句不疊審矣!庇纱擞^(guān)之,“四疊陽(yáng)關(guān)”的說(shuō)法無(wú)誤!扒П椤眲t以夸張手法,極力渲染離別場(chǎng)面之難堪。值得注意的是,詞人寫(xiě)姊妹的別離場(chǎng)面,竟用如此豪宕的筆觸,一來(lái)表現了詞人的筆力縱橫,頗具恣放特色,在其《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中有“這回去也,千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》,也即難留”,似同出一機杼;二亦展現了詞人感情的深摯!叭说郎介L(cháng)山又斷,蕭蕭微雨聞孤館”,詞人的筆觸在結拍處一折,紛亂的思緒又轉回現實(shí)。臨別之際,姊妹們說(shuō)此行路途遙遙,山長(cháng)水遠,而今自己已行至“山斷”之處,不僅離姊妹們更加遙遠了,而且又逢上了蕭蕭夜雨,淅淅瀝瀝煩人心境,自己又獨處孤館,更是愁上加愁。詞作上片從先回想,后抒寫(xiě)現實(shí),從遠及近,詞脈清晰。

  下片,詞人的思緒又回到離別時(shí)的場(chǎng)景,但筆觸則集中抒寫(xiě)自己當時(shí)的心境!跋e傷離方寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺”,直陳自己在臨別之際,由于極度傷感,心緒不寧,以致在餞別宴席上喝了多少杯酒,酒杯的深淺也沒(méi)有印象。詞人以這一典型細節,真切而又形象地展現了當時(shí)難別的心境,同時(shí)也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句:“好把音書(shū)憑過(guò)雁,東萊不似蓬萊遠!痹~人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場(chǎng)合,但詞作的筆力卻陡地一振,奏出與前面決然不同的.充滿(mǎn)亮色的音符。詞人告慰姊妹們,東萊并不象蓬萊那么遙遠,只要魚(yú)雁頻傳,音訊常通,姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此,已不僅僅表現的是離情別緒,更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情!芭钊R”,傳說(shuō)中的仙山。李商隱《無(wú)題》詩(shī)有:“劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山一萬(wàn)重!

  本詞不僅有李清照詞作特有的抒寫(xiě)心理細膩、敏感的特點(diǎn),更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來(lái)寫(xiě)離別之情,對一個(gè)女詞人來(lái)說(shuō),尤顯難能可貴。

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