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夢(mèng)游天姥吟留別夢(mèng)境

時(shí)間:2024-06-30 17:55:21 夢(mèng)游天姥吟留別 我要投稿

夢(mèng)游天姥吟留別夢(mèng)境

  《夢(mèng)游天姥吟留別》是盛唐大詩(shī)人李白的代表作之一,這首詩(shī)寫(xiě)于天寶四年(745),是詩(shī)人行前書(shū)贈友人的一首樂(lè )府古詩(shī)。全詩(shī)意境雄偉,離奇惝恍,藝術(shù)形象繽紛多采,表現手法新巧奇特,向來(lái)為人所傳誦。而最值得稱(chēng)道的是李白在這首詩(shī)中締造了奇妙瑰麗的意境。詩(shī)中夢(mèng)境節節展開(kāi),景物步步變化,越變越奇,把人帶入夢(mèng)游天姥的浪漫主義的奇特想象之中。下面我們來(lái)看看夢(mèng)游天姥吟留別夢(mèng)境賞析,歡迎閱讀。

  詩(shī)境雖奇,脈理極細。略作梳理,可見(jiàn)夢(mèng)境四景:

  “我欲固之夢(mèng)吳越,一夜飛渡鏡湖月。湖月照我影,送我至剡溪。謝公宿處今尚在,淥水蕩漾清猿啼!边@里展示的是夢(mèng)中第一景,朗朗月色,澄碧湖水,漾漾淥水,清亮猿啼,構成了一幅清麗恬靜的幽美畫(huà)面。

  “腳著(zhù)謝公屐,身登青云梯,半壁見(jiàn)海日,空中聞天雞。千巖萬(wàn)轉路不定,迷花倚石忽已暝!边@一段移步換形而變化迅疾。石徑通云,海日升空,天雞高唱,山花爛漫,似已見(jiàn)到光明而仍在曖昧之境。這是夢(mèng)中展現的第二景。

  “熊咆龍吟殷巖泉,深林兮驚層巔。云青青兮欲雨,水澹澹兮生煙!钡S著(zhù)夜晚的降臨,詩(shī)人夢(mèng)中的見(jiàn)聞已是熊在咆哮,龍在吟嘯,而且震得山石、泉水、深林、峰巒都在發(fā)抖。天氣也在急驟變化,青青的云天像要下雨的水面騰起煙霧,置身這樣的環(huán)境,令人感到身居高危之地而毛骨悚然?捎藐幧植纴(lái)形容這夢(mèng)中的第三景。

  第四景:“列缺霹靂,丘巒崩摧。洞天石扉,訇然中開(kāi)。青冥浩蕩不見(jiàn)底,日月照耀金銀臺。霓為衣兮風(fēng)為馬,云之君兮紛紛而來(lái)下;⒐纳恹[回車(chē),仙之人兮列如麻!比绻f(shuō)前面僅僅是詩(shī)境的奇異的話(huà),那么這接下來(lái)則是光怪陸離,夢(mèng)境也隨之進(jìn)入高潮。剛才雖是令人驚憟之境而舉目所見(jiàn),依然一片寧靜。緊接著(zhù)便寫(xiě)到山崩地裂之聲,仿佛《天方夜譚》中的石穴洞開(kāi)一樣,一幅奇異而璀璨的景象呈現在眼前,由晦暗突然轉為光芒萬(wàn)丈。古人說(shuō)山中別有洞天,這一景詩(shī)仙有意識地把它形象化了。既有奇麗的形象,又有色彩的描繪,且有舒卷的情域,這是詩(shī)人夢(mèng)游暢想的最高境界,也是全詩(shī)最為飽滿(mǎn)、明朗的藝術(shù)畫(huà)面。

  詩(shī)人因情設夢(mèng),精心描繪了四幅精彩的畫(huà)面。品讀詩(shī)歌意境,聯(lián)系詩(shī)人經(jīng)歷,筆者認為,夢(mèng)中所展示的一切決非偶然,似乎是詩(shī)人生活遭遇的真實(shí)反映。李白二十五歲時(shí),“仗劍去國,辭親遠游”,出三峽,泛洞庭,東游吳越,北訪(fǎng)太原,開(kāi)始了以安陸(今屬湖北)為中心的十六年游歷生活。此階段,詩(shī)人可算是自由自在,對現實(shí)充滿(mǎn)了美好的向往憧憬。夢(mèng)中第一景正是此階段詩(shī)人生活的詩(shī)意化寫(xiě)照。天寶元年,李白因友推薦,應召入京,供奉翰林,起初詩(shī)人可謂“仰天大笑出門(mén)去”、“春風(fēng)得意馬蹄疾”,深得唐玄宗的青睞,這一短暫的時(shí)間可以說(shuō)是詩(shī)人政治生涯中最壯美的時(shí)刻,難怪詩(shī)中出現了“海日”、“天雞”那種壯觀(guān)雄奇景象。但是李白那種傲岸的性格,是不為權貴所容的,后遭受高力士、楊國忠的讒害,唐玄宗疏遠了他。天寶三年(744),他被迫離開(kāi)長(cháng)安,這是詩(shī)人人生經(jīng)歷中的低谷地,詩(shī)中所描繪的陰森恐怖之景,從一個(gè)側面折射出現實(shí)生活的黑暗。李白是一個(gè)具有遠大抱負的人,他有“奮其智能,愿為輔弼,使寰區大定,?h清一”的美好愿望,但是他的美好理想被無(wú)情的現實(shí)擊得粉碎。對現實(shí)的強烈不滿(mǎn),促使他追求夢(mèng)寐以求的樂(lè )土,這就是他夢(mèng)中追求的第四景。因此,我們不妨說(shuō),夢(mèng)中四景是詩(shī)人人生旅途的曲折再現。詩(shī)人的那種高于生活的浪漫主義的奇特想象是植根于現實(shí)生活的。

  詩(shī)人寫(xiě)夢(mèng)中詩(shī)境,其神奇瑰麗的場(chǎng)面固然具有濃烈的浪漫主義色彩,但神奇瑰麗的背后還有著(zhù)若隱若現的恐怖的陰影,這正是詩(shī)人在現實(shí)社會(huì )中因四處碰壁而精神壓抑的詩(shī)化反映。這夢(mèng)中四景看似寫(xiě)仙人世界,實(shí)則是詩(shī)人二入長(cháng)安后,在政治上屢受挫折的投影,隱晦曲折地反映了他迷惘于“出世”與“入世”間的心理矛盾。我想,學(xué)生在鑒賞《夢(mèng)游天姥吟留別》這首詩(shī)時(shí),如果能把李白的這些人生經(jīng)歷融入對詩(shī)歌內容的理解中,不僅會(huì )理解這一點(diǎn),而且會(huì )深刻地體驗到詩(shī)人嶙峋直立、不取悅于世而又不茍活于世的一腔悲憤。

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