柳宗元江雪時(shí)代背景

　　《江雪》是唐代詩(shī)人柳宗元于永州創(chuàng )作的一首五言絕句。詩(shī)中運用典型概括的手法，選擇千山萬(wàn)徑，人鳥(niǎo)絕跡這種最能表現山野嚴寒的典型景物，描繪大雪紛飛，天寒地凍的圖景下面是小編分享的柳宗元《江雪》時(shí)代背景，歡迎閱讀！

　　柳宗元《江雪》時(shí)代背景

　　柳宗元21歲中進(jìn)士，當時(shí)國家政治腐敗黑暗，柳宗元和幾個(gè)血氣方剛的年輕人，立志改革腐敗的政治，救國救民于水深火熱之中，卻遭到皇帝和權臣的反對迫害，被貶到永州，當時(shí)的永州非常偏遠，極度貧窮，柳宗元無(wú)職無(wú)權，無(wú)能為力。他想到自己報國的崇高理想不能實(shí)現而又無(wú)人理解，心里非常難過(guò)，非常悲憤�！督�雪》這首詩(shī)，就是在這個(gè)時(shí)候、這種情況下寫(xiě)的。

　　江雪 唐·柳宗元

　　千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

　　《江雪》中的柳宗元

　　想讀懂中國的古典詩(shī)歌，要掌握兩項基本技能：一是知人論世，把詩(shī)人放在時(shí)代的背景中考察；二是以意逆志，設身處地揣摩詩(shī)人當時(shí)的想法意圖。如果脫離時(shí)代背景和詩(shī)人創(chuàng )作心理，講詩(shī)時(shí)很容易流于表面，未能探取詩(shī)心。

　　小學(xué)課本中選了柳宗元的《江雪》：千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑苙翁，獨釣寒江雪。五言古絕，二十個(gè)字，按照教參的說(shuō)法，《江雪》描寫(xiě)雪景，如在目前，表達出詩(shī)人高潔的品質(zhì)。然而，只要我們認真討論柳宗元的人生行跡并細味詩(shī)意，便會(huì )知道教參所說(shuō)，實(shí)在不是那么高明。

　　白紙上的一個(gè)黑點(diǎn)，最引人注目；黑紙上的一個(gè)白點(diǎn)，同樣最引人注目�！督�雪》詩(shī)中全都是白茫茫一片，什么都見(jiàn)不到，一讀便寒冷刺骨：千山萬(wàn)山，皆被白雪覆蓋，見(jiàn)不到飛鳥(niǎo)的影子；千路萬(wàn)路，盡見(jiàn)不到人的行跡。老漁翁頭戴斗笠，身披蓑衣，坐在一葉扁舟之上，獨釣江心�？梢韵胂�，老漁翁也定是滿(mǎn)身雪片，與千山萬(wàn)徑混而為一。這種情感，不是表現高潔的品質(zhì)，而是突顯出柳宗元極為孤獨、凄苦、寂寞的內心。要想讓孩子們理解這樣的詩(shī)意，無(wú)疑是緣木求魚(yú)。

　　讀柳宗元全集可知，《江雪》是他被貶湖南永州時(shí)所寫(xiě)。清代徐增在《而庵說(shuō)唐詩(shī)》中點(diǎn)出：“余謂此詩(shī)乃子厚在貶時(shí)所作以自寓也。當此途窮日短，可以歸矣，而猶依泊于此，豈為一官所系耶？一官無(wú)味如釣寒江之魚(yú)，終亦無(wú)所得而已，余豈效此翁者哉！”徐增認識到柳宗元作此詩(shī)之處境已是日暮途窮，但卻又認為柳宗元貪戀官位，不忍棄官而去，真可謂以小人之心、度君子之腹�！豆盘圃�(shī)合解》說(shuō)得好：“江寒而魚(yú)伏，豈釣之可得？彼老翁獨何為穩坐孤舟風(fēng)雪中乎？世態(tài)寒冷，宦情孤凄，如釣寒江之魚(yú)，終無(wú)所得。子厚以自寓也�！痹�(shī)人被世態(tài)炎涼、人情冷暖傷透了心，被貶謫到邊遠之所，無(wú)一人援手，而知交朋友都同此處境，所以才有此種冷寂孤峭之心情。我認為，只有把這些情況講清楚了，才算將《江雪》一詩(shī)講透。

　　至此，我們不妨略為介紹一下柳宗元的人生，了解這位偉大詩(shī)人的偉大人格。

　　注釋

　�、俳^：無(wú)，沒(méi)有。

　�、谌f(wàn)徑：虛指，指千萬(wàn)條路。

　�、廴僳櫍喝说哪_印。

　�、芄拢汗铝懔�。

　�、菟蝮遥核蛞潞投敷�。蓑：古代用來(lái)防雨的衣服；笠：古代用來(lái)防雨的帽子，用竹篾編成。

　�、蕺殻邯氉�。

　　譯文

　　群山中的鳥(niǎo)兒飛得不見(jiàn)蹤影，所有的道路都不見(jiàn)人的蹤跡。

　　江面孤舟上一位披戴著(zhù)蓑笠的老翁，獨自在寒冷的江面上釣魚(yú)。

　　創(chuàng )作背景

　　《江雪》這首詩(shī)作于柳宗元謫居永州期間（805年—815年）。唐順宗永貞元年（805年），柳宗元參加了王叔文集團發(fā)動(dòng)的永貞革新運動(dòng)，推行內抑宦官、外制藩鎮、維護國家統一的政治措施。但由于反動(dòng)勢力的聯(lián)合反對，改革很快失敗，柳宗元被貶為永州司馬，流放十年，實(shí)際上過(guò)著(zhù)被管制、軟禁的“拘囚”生活。險惡的環(huán)境壓迫，并沒(méi)有把他壓垮。在政治上不利，他就把人生的價(jià)值和理想志趣，通過(guò)詩(shī)歌來(lái)加以展現。這首詩(shī)便是其中一首代表作。

　　賞析

　　詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫(huà)面：在下著(zhù)大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲；漁翁的生活清高，漁翁的性格孤傲。其實(shí)，這正是詩(shī)人由于憎恨當時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì )而創(chuàng )造出來(lái)的一個(gè)幻想境界，比陶淵明《桃花源記》里的人物，要顯得虛無(wú)縹緲，遠離塵世。

　　詩(shī)人所要具體描寫(xiě)的本極簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚(yú)，如此而已�？墒�，為了突出主要的描寫(xiě)對象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫(xiě)它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主要的描寫(xiě)對象就越顯得突出。首先，詩(shī)人用“千山”、“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫(huà)面作陪襯。沒(méi)有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么感染力了。其次，山上的鳥(niǎo)飛，路上的人蹤，這本來(lái)是極平常的事，也是最一般化的形象�？墒�，詩(shī)人卻把它們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫(xiě)，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫(huà)面上浮動(dòng)起來(lái)、活躍起來(lái)了。而后面的兩句，本來(lái)是詩(shī)人有心要突出描寫(xiě)的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見(jiàn)而不可即的感覺(jué)。如此一來(lái)，表達詩(shī)人所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺(jué)的形成，主要是詩(shī)人把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連起來(lái)所產(chǎn)生的效果。

　　在這首詩(shī)里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬(wàn)徑”都是雪，才使得“鳥(niǎo)飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪�？墒窃�(shī)人并沒(méi)有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個(gè)畫(huà)面里，只有江，只有江心。江，當然不會(huì )存雪，不會(huì )被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì )變成水。然而詩(shī)人卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺(jué)，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩(shī)中主要描寫(xiě)的對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛下滿(mǎn)了雪，連不存雪的地方都充滿(mǎn)了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫(xiě)出來(lái)了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來(lái)了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣候；但詩(shī)人的主觀(guān)意圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫(xiě)出漁翁的精神世界。在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專(zhuān)心地釣魚(yú)，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁形象，實(shí)際正是詩(shī)人本人的思想感情的寄托和寫(xiě)照。由此可見(jiàn)，這“寒江雪”三字正是“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機地聯(lián)系起來(lái)，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。

　　用具體而細致的手法來(lái)摹寫(xiě)背景，用遠距離畫(huà)面來(lái)描寫(xiě)主要形象；精雕細琢和極度的夸張概括，錯綜地統一在一首詩(shī)里，是這首山水小詩(shī)獨有的藝術(shù)特色。

　　作者簡(jiǎn)介

　　柳宗元（773—819），字子厚，河東解（今山西運城）人，世稱(chēng)“柳河東”。貞元九年（793）進(jìn)士，授集賢殿正字，調藍田尉，拜監察御史。因參加王叔文集團，“永貞革新”失敗后，被貶永州司馬。十年后遷為柳州刺史，故又稱(chēng)“柳柳州”。病死任上。柳宗元與韓愈共倡古文運動(dòng)，并稱(chēng)“韓柳”。其詩(shī)與韋應物并稱(chēng)“韋柳”。有《柳河東集》。

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