淺析柳宗元的《江雪》

　　《江雪》

　　柳宗元

　　千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

　　“詠雪”一直是中國傳統文學(xué)的一個(gè)重要主題，歷代不乏佳句名篇。王維的“隔牖風(fēng)驚竹，開(kāi)門(mén)雪滿(mǎn)山”寫(xiě)得渾然敦厚;岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”洋溢著(zhù)綺麗芬芳;李白的“燕山雪花大如席”馳騁著(zhù)詩(shī)人浪漫想象，論名篇則有謝莊的《雪賦》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》、辛棄疾的《水調歌頭》和《王政之右司吳江觀(guān)雪見(jiàn)寄》等等。

　　柳宗元的《江雪》即是一篇膾炙人口的詠雪佳作，寫(xiě)于柳宗元被貶永州之后。“江雪”指湘江雪景。全詩(shī)匠心獨運，布局巧妙，生動(dòng)刻畫(huà)了一位堅毅、澄潔、傲岸、狷介的漁翁老者形象，反映了作者在政治失敗遭遇貶謫后孤獨寂寞、堅守節操的精神風(fēng)貌。

　　詩(shī)文并沒(méi)有直接從雪景寫(xiě)起，而是從四句當中每一首字“千”、“萬(wàn)”、“孤”、“獨”著(zhù)筆，別致新穎，不落俗套，層層翻出深意：

　　一、一個(gè)孤獨至極的環(huán)境

　　鳥(niǎo)雀飛絕，行人絕跡，詩(shī)的前兩句以高度概括的藝術(shù)手法，以雄奇開(kāi)闊的筆力，通過(guò)選取荒陌山村典型景物“千山”、“萬(wàn)徑”，渲染了天廣地遠，萬(wàn)物肅殺，寥廓蒼涼的意境氛圍。“千”對“萬(wàn)”，極言數量之多，范圍之廣;“山”對“徑”，“山”為縱“徑”為橫;“鳥(niǎo)飛”對“人蹤”，一鳥(niǎo)一人，一動(dòng)一靜，一高一低，這樣縱橫上下，物人皆具，動(dòng)靜相生，氣勢舒展高遠，從這里我們又完全可以窺悟和不得不慨嘆詩(shī)人視野之獨特，裁減之得體，取景之高妙了。“絕”、“滅”二字則將筆鋒急轉，萬(wàn)物清空，百無(wú)聊賴(lài)。“絕”、“滅”是窮盡、凈盡，到了極致的意思，是生之事物的徹底覆滅和消失殆盡，從而把大雪、酷寒烘托出來(lái)，詩(shī)到此處沒(méi)有寫(xiě)雪，但由結語(yǔ)“江雪”反觀(guān)，此處愈是寫(xiě)空寫(xiě)靜寫(xiě)無(wú)寫(xiě)滅，愈是處處見(jiàn)雪，甚至雪的色彩、厚重、威力都明晰可感了。這樣，一幅荒廣無(wú)垠、大雪恣肆，寒風(fēng)徹骨，天寒地凍的冬雪圖其實(shí)早已躍然紙上。而自然風(fēng)雪，正是政治風(fēng)雪的象征，賦中有比，曲折含蓄地點(diǎn)出作者的政治處境。萬(wàn)籟俱寂，風(fēng)雪交加，了無(wú)生機又無(wú)所依傍，此景此境，人何以堪?

　　二、一種孤獨至深的心情

　　詩(shī)篇第三、第四句緊承一、二句直寫(xiě)孤獨，直逼內心。第三句兩個(gè)名詞意象羅列，孤舟一只蓑笠翁一人，簡(jiǎn)潔至極的交代，“孤舟”也點(diǎn)明了孤獨的主人公出場(chǎng)的地點(diǎn)。第四句最為精彩四射，以“獨”領(lǐng)風(fēng)騷，孤舟獨釣，吾道獨孤，“雪的世界”，“‘釣’的境界”，“翁的精神”至此轟然脫出。聯(lián)系前面兩句，于“千山”“萬(wàn)徑”極其寥廓之景中，著(zhù)一老翁，于無(wú)限“絕”“滅”中，著(zhù)一“釣”字，以動(dòng)襯其靜，以大襯其小，以廣闊襯孤獨，孤獨的質(zhì)感、孤獨的量感浸透整個(gè)詩(shī)篇。

　　總體看來(lái)，中國文人的孤獨感更多的是抒發(fā)對人生的感觸，像“獨在異鄉為異客”，“誰(shuí)為含愁獨不見(jiàn)”，其中一些也或多或少或明或暗粘帶對功名利祿的追求色彩，柳宗元沉重的憂(yōu)傷是不能與一般封建官僚宦海浮沉、遷謫失意混為一談的。柳宗元生活的時(shí)代是唐王朝走向衰敗沒(méi)落的歷史時(shí)期，政治危機四伏，以柳宗元為骨干的革新集團，進(jìn)行永貞革新，實(shí)行“內抑宦官，外制藩鎮”的一系列革新變法措施，但是這次革新活動(dòng)由于階級基礎薄弱，以失敗告終。永貞革新失敗后，柳宗元一直過(guò)著(zhù)貶謫的生活。他的詩(shī)作反映了封建階級內部一個(gè)真正有理想的進(jìn)步人士所遭受的迫害排擠，他的孤獨寂寞充滿(mǎn)著(zhù)強烈的社會(huì )責任感。

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