柳永《定風(fēng)波·自春來(lái)》
《定風(fēng)波·自春來(lái)》這首詞是柳永俚詞的代表作之一。把人物的生活情態(tài)與心理活動(dòng)，刻畫(huà)得細致入微，頗能體現柳詞的特色。下面是詩(shī)文相關(guān)介紹，歡迎參考!
柳永《定風(fēng)波·自春來(lái)》 1
定風(fēng)波·自春來(lái)
【作者】柳永 【朝代】宋代
自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄清一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么�；诋敵�、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過(guò)。
譯文
自入春以來(lái)，見(jiàn)到那綠葉紅花也像是帶著(zhù)愁苦，我這一寸芳心越顯得百無(wú)聊賴(lài)。太陽(yáng)已經(jīng)升到了樹(shù)梢，黃鶯開(kāi)始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著(zhù)錦被沒(méi)有起來(lái)。細嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿(mǎn)頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒(méi)心情對鏡梳妝。真無(wú)奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書(shū)信也沒(méi)有寄回來(lái)。
早知如此，悔當初沒(méi)有把他的寶馬鎖起來(lái)。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟作詞，寸步不離開(kāi)。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著(zhù)針線(xiàn)與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。
注釋
�、偈鞘驴煽桑簩κ裁词虑槎疾辉谝�，無(wú)興趣。一切事全含糊過(guò)去�？煽桑簾o(wú)關(guān)緊要;不在意。
�、谂郑簶O言女子肌膚之好。
�、勰佋疲捍概拥念^發(fā)。亸(duǒ)：下垂貌。
�、軣o(wú)那：無(wú)奈。
�、蓓ッ矗哼@么。
�、揠u窗：指書(shū)窗或書(shū)房。語(yǔ)出《幽明錄》：“晉兗州刺史沛國宋處宗嘗得一長(cháng)鳴雞，愛(ài)養甚至，恒籠著(zhù)窗間。雞遂作人語(yǔ)，與處宗談?wù)摌O有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進(jìn)�！�(《藝文類(lèi)聚·鳥(niǎo)部》卷九十一引)。
�、咝U箋象管：紙和筆。蠻箋：古時(shí)四川所產(chǎn)的彩色箋紙。象管：即象牙做的筆管。
�、噫偅撼�。
�、岷停涸手Z。
賞析
這首詞以深切的同情，抒寫(xiě)了淪落于社會(huì )下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的.追求與向往，以及內心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過(guò)細膩的心理刻畫(huà)，反映歌伎對自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。全詞運用通俗的語(yǔ)言，不加雕飾，把人物的生活情態(tài)與心理活動(dòng)，刻畫(huà)得細致入微，頗能體現柳詞的特色。
柳永《定風(fēng)波·自春來(lái)》 2
定風(fēng)波·自春來(lái)
宋代：柳永
自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過(guò)。
譯文
自入春以來(lái)，見(jiàn)到那綠葉紅花也像是帶著(zhù)愁苦，我這一寸芳心越顯得百無(wú)聊賴(lài)。太陽(yáng)已經(jīng)升到了樹(shù)梢，黃鶯開(kāi)始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著(zhù)錦被沒(méi)有起來(lái)。細嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿(mǎn)頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒(méi)心情對鏡梳妝。真無(wú)奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書(shū)信也沒(méi)有寄回來(lái)。
早知如此，悔當初沒(méi)有把他的寶馬鎖起來(lái)。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩(shī)作詞，寸步不離開(kāi)。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著(zhù)針線(xiàn)與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。
賞析
這是一首寫(xiě)愛(ài)情的詞篇，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個(gè)少婦的口吻，抒寫(xiě)她同戀人分別后的相思之情，刻畫(huà)出一個(gè)天真無(wú)邪的少婦形象。這首描寫(xiě)閨怨的詞在宋元時(shí)期曾經(jīng)廣為流傳，受到普通民眾，尤其是歌妓的喜愛(ài)。到了元代時(shí)，關(guān)漢卿更是把它寫(xiě)進(jìn)了描寫(xiě)柳永與歌妓戀情的雜劇《謝天香》里。
上片，通過(guò)艷麗春光和良辰美景來(lái)襯托少婦的孤寂之情。開(kāi)頭三句，寫(xiě)春回大地，萬(wàn)紫千紅。少婦因此反而增愁添恨。這里暗示出，過(guò)去的春天她曾與“薄情”者有過(guò)一段火熱的戀情生活。次三句，寫(xiě)紅日高照，鶯歌燕舞，是難得的美景良辰，而她卻怕觸景傷情，擁衾高臥。接三句，寫(xiě)肌膚消瘦，懶于梳妝打扮。這和《詩(shī)經(jīng).衛風(fēng)·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬，豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”的精神是一致的，表現出愛(ài)情的堅貞不渝。未三句，揭示出這位少婦之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信無(wú)個(gè)�！弊髡咴谏掀玫氖且环N倒敘手法，不僅總結上片中的三個(gè)層次，而且還很自然地引出下面的內心活動(dòng)和感情的`直接抒發(fā)。
下片，極寫(xiě)內心的悔恨和對美好生活的向往。頭三句，點(diǎn)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。在特別重視功名利祿的封建社會(huì )，一個(gè)閨中少婦為了愛(ài)情而敢于設想把丈夫“鎖”在家里，這無(wú)疑是一個(gè)大膽的反叛行動(dòng)。這位少婦的舉措，可以使人聯(lián)想到《紅樓 夢(mèng)》中林黛玉對功名利祿，對仕途經(jīng)濟的批判，而且與柳永《鶴沖天》詞中所反映的思想感情也是一脈相通的。中六句是對理想中的愛(ài)情生活的設想和追求。他們坐在窗明幾凈的書(shū)房里吟詩(shī)作賦，互相學(xué)習，終日形影不離。結尾三句明確責示對青春的珍惜和對生活的熱愛(ài)。
這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統的比興手法，也不運用客觀(guān)的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅貞，而是采取感情的直接抒寫(xiě)和詠嘆。
從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。這首詞的另一特點(diǎn)是語(yǔ)言通俗，口吻自然，純用白描，這說(shuō)明柳永在向民間詞學(xué)習方面獲得了巨大的成功。他擴大了“俚詞”的創(chuàng )作陣地，豐富了詞的內容和詞的表現力。以深切的同情，抒寫(xiě)了淪落于社會(huì )下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與向往，以及內心的煩惱與悔恨。
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