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柳永《定風(fēng)波·自春來(lái)》原文及賞析
在生活、工作和學(xué)習中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？下面是小編幫大家整理的柳永《定風(fēng)波·自春來(lái)》原文及賞析，歡迎閱讀與收藏。
定風(fēng)波·自春來(lái)
宋代：柳永
自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過(guò)。
譯文
自入春以來(lái)，見(jiàn)到那綠葉紅花也像是帶著(zhù)愁苦，我這一寸芳心越顯得百無(wú)聊賴(lài)。太陽(yáng)已經(jīng)升到了樹(shù)梢，黃鶯開(kāi)始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著(zhù)錦被沒(méi)有起來(lái)。細嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿(mǎn)頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒(méi)心情對鏡梳妝。真無(wú)奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書(shū)信也沒(méi)有寄回來(lái)。
早知如此，悔當初沒(méi)有把他的寶馬鎖起來(lái)。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩(shī)作詞，寸步不離開(kāi)。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著(zhù)針線(xiàn)與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。
注釋
是事可可：對什么事情都不在意，無(wú)興趣。一切事全含糊過(guò)去�？煽桑簾o(wú)關(guān)緊要;不在意。
暖酥：極言女子肌膚之好。
膩云：代指女子的頭發(fā)。亸(duǒ)：下垂貌。
無(wú)那：無(wú)奈。
恁么：這么。
雞窗：指書(shū)窗或書(shū)房。語(yǔ)出《幽明錄》：“晉兗州刺史沛國宋處宗嘗得一長(cháng)鳴雞，愛(ài)養甚至，恒籠著(zhù)窗間。雞遂作人語(yǔ)，與處宗談?wù)摌O有言智，日不輟。處宗因此言巧大進(jìn)�！�(《藝文類(lèi)聚·鳥(niǎo)部》卷九十一引)。
蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古時(shí)四川所產(chǎn)的彩色箋紙。象管：即象牙做的筆管。
鎮：常。
和：允諾。
藝術(shù)特色
這是一首寫(xiě)愛(ài)情的詞篇，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個(gè)少婦(或妓女)的口吻，抒寫(xiě)她同戀人分別后的相思之情，刻畫(huà)出一個(gè)天真無(wú)邪的少婦形象。
這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統的比興手法，也不運用客觀(guān)的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅貞，而是采取感情的直接抒寫(xiě)和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈帶有一種赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時(shí)代都市高度繁榮的客觀(guān)反映。
從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。市民階層是伴隨著(zhù)商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展而壯大起來(lái)的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢于反抗封建禮教的壓迫�！澳信谑诓挥H”的封建時(shí)代，它表現出一種新的思想面貌，反映文人詞里，就形成了《定風(fēng)波》中這位女性的聲口：“鎮相隨，莫拋躲，針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)”。
這首詞的另一特點(diǎn)是語(yǔ)言通俗，口吻自然，純用白描，這說(shuō)明柳永在向民間詞學(xué)習方面獲得了巨大的成功。他擴大了“俚詞”的創(chuàng )作陣地，豐富了詞的內容和詞的表現力。以深切的同情，抒寫(xiě)了淪落于社會(huì )下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與向往，以及內心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過(guò)細膩的心理刻畫(huà)，反映歌伎對自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。
柳永以前，詞壇基本是小令的天下，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他創(chuàng )制了大量的慢詞長(cháng)調，鋪敘展衍，備足無(wú)余。柳詞所寫(xiě)的一對青年男女，實(shí)際上是屬于市民階層中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他青樓中的戀人的化身。所以，為了要表現這樣的生活和心態(tài)，柳詞就采用一種從俗的風(fēng)格和從俗的語(yǔ)言。
柳永的這種文學(xué)追求和他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)�；聢�(chǎng)失意后落魄文人和知書(shū)識文的風(fēng)塵女子極易產(chǎn)生共鳴，這首詞就是這種共鳴的產(chǎn)物。難怪元曲大家關(guān)漢卿會(huì )據此把柳詞擺上舞臺，用另一種方式傳唱這種非正統的精神。
對于當時(shí)的市民群眾來(lái)說(shuō)，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠的感情內容的詞作雖得不到正統文人的認同，卻能市井間不脛而走，以至達到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。從藝術(shù)上看，這首詞是對傳統詞風(fēng)的一種俗化。
作者簡(jiǎn)介
柳永，(約987年—約1053年)北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作《雨霖鈴》《八聲甘州》。
賞析
詞從春來(lái)寫(xiě)起：“自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可�！弊詮拇禾旎貋�(lái)之后，詩(shī)人卻一直杳無(wú)音訊。因此，桃紅柳綠，盡變?yōu)閭挠|目之色，即“慘綠愁紅”；一顆芳心，整日價(jià)竟無(wú)處可以安放。盡管窗外已是紅日高照、韶景如畫(huà)，可她卻只管懶壓繡被、不思起床�！叭丈匣ㄉ�，鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。長(cháng)久以來(lái)不事打扮、不加保養，相思的苦惱，已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮膚為之消損，“膩云”頭發(fā)為之蓬松，可她卻絲毫不想稍作梳理，只是憤憤然地喃喃自語(yǔ)：“無(wú)可奈何！恨薄情郎一去，音書(shū)無(wú)個(gè)�！苯酉聛�(lái)，詞人讓這位抒情女主人公站出來(lái)直抒胸臆。
詞的上闋重以景襯情，描寫(xiě)人物的外表現。下闋則深入到理想情趣。寫(xiě)內心的悔恨和對美好生活的向往。頭三句，點(diǎn)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。
詞的下闋則是對理想中的愛(ài)情生活的設想和追求。他們坐在窗明幾凈的書(shū)房里吟詩(shī)作賦，互相學(xué)習，終日形影不離。然而現實(shí)卻是冷酸無(wú)情的，多少個(gè)被情郎拋棄的青年女子無(wú)邊的苦海中虛度著(zhù)大好的青春年華。柳永代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，免使年少、光陰虛過(guò)�！苯Y尾三句明確責示對青春的珍惜和對生活的熱愛(ài)。主人公的理想就是讓心上人安安穩穩地吟詩(shī)誦書(shū)，自己一旁溫存相伴，過(guò)一份靜謐、溫馨的正常人的生活。
全詩(shī)不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統的比興手法，也不運用客觀(guān)的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅貞，而是采取感情的直接抒寫(xiě)和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈帶有一種赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種大眾性。
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