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柳永《定風(fēng)波·自春來(lái)》原文賞析
《定風(fēng)波·自春來(lái)》是北宋著(zhù)名詞人柳永的詞作。下面是我們?yōu)榇蠹規?lái)柳永《定風(fēng)波·自春來(lái)》原文賞析，希望能夠幫到大家。
定風(fēng)波·自春來(lái)
原文：
自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過(guò)。
《定風(fēng)波·自春來(lái)》譯文
自入春以來(lái)，見(jiàn)到那綠葉紅花也像是帶著(zhù)愁苦，我這一寸芳心越顯得百無(wú)聊賴(lài)。太陽(yáng)已經(jīng)升到了樹(shù)梢，黃鶯開(kāi)始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著(zhù)錦被沒(méi)有起來(lái)。細嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿(mǎn)頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒(méi)心情對鏡梳妝。真無(wú)奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書(shū)信也沒(méi)有寄回來(lái)。
早知如此，悔當初沒(méi)有把他的寶馬鎖起來(lái)。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩(shī)作詞，寸步不離開(kāi)。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著(zhù)針線(xiàn)與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。
《定風(fēng)波·自春來(lái)》注釋
�、偈鞘驴煽桑簩κ裁词虑槎疾辉谝�，無(wú)興趣。一切事全含糊過(guò)去�？煽桑簾o(wú)關(guān)緊要;不在意。
�、谂郑簶O言女子肌膚之好。
�、勰佋疲捍概拥念^發(fā)。亸(duǒ)：下垂貌。
�、軣o(wú)那：無(wú)奈。
�、蓓ッ矗哼@么。
�、揠u窗：指書(shū)窗或書(shū)房。語(yǔ)出《幽明錄》：“晉兗州刺史沛國宋處宗嘗得一長(cháng)鳴雞，愛(ài)養甚至，恒籠著(zhù)窗間。雞遂作人語(yǔ)，與處宗談?wù)摌O有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進(jìn)�！�(《藝文類(lèi)聚·鳥(niǎo)部》卷九十一引)。
�、咝U箋象管：紙和筆。蠻箋：古時(shí)四川所產(chǎn)的彩色箋紙。象管：即象牙做的筆管。
�、噫偅撼�。
�、岷停涸手Z。
《定風(fēng)波·自春來(lái)》藝術(shù)特色
這是一首寫(xiě)愛(ài)情的詞篇，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個(gè)少婦(或小姐)的口吻，抒寫(xiě)她同戀人分別后的相思之情，刻畫(huà)出一個(gè)天真無(wú)邪的少婦形象。
這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統的比興手法，也不運用客觀(guān)的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅貞，而是采取感情的直接抒寫(xiě)和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈帶有一種赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時(shí)代都市高度繁榮的客觀(guān)反映。
從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。市民階層是伴隨著(zhù)商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展而壯大起來(lái)的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢于反抗封建禮教的壓迫�！澳信谑诓挥H”的封建時(shí)代，它表現出一種新的思想面貌，反映文人詞里，就形成了《定風(fēng)波》中這位女性的聲口：“鎮相隨，莫拋躲，針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)”。
這首詞的另一特點(diǎn)是語(yǔ)言通俗，口吻自然，純用白描，這說(shuō)明柳永在向民間詞學(xué)習方面獲得了巨大的成功。他擴大了“俚詞”的創(chuàng )作陣地，豐富了詞的內容和詞的表現力。以深切的同情，抒寫(xiě)了淪落于社會(huì )下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與向往，以及內心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過(guò)細膩的心理刻畫(huà)，反映歌伎對自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。
柳永以前，詞壇基本是小令的天下，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他創(chuàng )制了大量的慢詞長(cháng)調，鋪敘展衍，備足無(wú)余。柳詞所寫(xiě)的一對青年男女，實(shí)際上是屬于市民階層中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他青樓中的戀人的化身。所以，為了要表現這樣的生活和心態(tài)，柳詞就采用一種從俗的風(fēng)格和從俗的語(yǔ)言。
柳永的這種文學(xué)追求和他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)�；聢�(chǎng)失意后落魄文人和知書(shū)識文的風(fēng)塵女子極易產(chǎn)生共鳴，這首詞就是這種共鳴的產(chǎn)物。難怪元曲大家關(guān)漢卿會(huì )據此把柳詞擺上舞臺，用另一種方式傳唱這種非正統的精神。
對于當時(shí)的市民群眾來(lái)說(shuō)，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠的感情內容的詞作雖得不到正統文人的認同，卻能市井間不脛而走，以至達到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。從藝術(shù)上看，這首詞是對傳統詞風(fēng)的一種俗化。
《定風(fēng)波·自春來(lái)》賞析
這是一首寫(xiě)愛(ài)情的詞篇，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個(gè)少婦(或小姐)的口吻，抒寫(xiě)她同戀人分別后的相思之情，刻畫(huà)出一個(gè)天真無(wú)邪的少婦形象。這首描寫(xiě)閨怨的詞在宋元時(shí)期曾經(jīng)廣為流傳，受到普通民眾，尤其是歌妓的喜愛(ài)。到了元代時(shí)，關(guān)漢卿更是把它寫(xiě)進(jìn)了描寫(xiě)柳永與歌妓戀情的雜劇《謝天香》里。
上片，通過(guò)艷麗春光和良辰美景來(lái)襯托少婦的孤寂之情。開(kāi)頭三句，寫(xiě)春回大地，萬(wàn)紫千紅。少婦因此反而增愁添恨。這里暗示出，過(guò)去的春天她曾與“薄情”者有過(guò)一段火熱的戀情生活。次三句，寫(xiě)紅日高照，鶯歌燕舞，是難得的美景良辰，而她卻怕觸景傷情，擁衾高臥。接三句，寫(xiě)肌膚消瘦，懶于梳妝打扮。這和《詩(shī)經(jīng).衛風(fēng)·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬，豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”的精神是一致的，表現出愛(ài)情的堅貞不渝。未三句，揭示出這位少婦之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信無(wú)個(gè)�！弊髡咴谏掀玫氖且环N倒敘手法，不僅總結上片中的三個(gè)層次，而且還很自然地引出下面的內心活動(dòng)和感情的直接抒發(fā)。
下片，極寫(xiě)內心的悔恨和對美好生活的向往。頭三句，點(diǎn)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。在特別重視功名利祿的封建社會(huì )，一個(gè)閨中少婦為了愛(ài)情而敢于設想把丈夫“鎖”在家里，這無(wú)疑是一個(gè)大膽的反叛行動(dòng)。這位少婦的舉措，可以使人聯(lián)想到《紅樓 夢(mèng)》中林黛玉對功名利祿，對仕途經(jīng)濟的批判，而且與柳永《鶴沖天》詞中所反映的思想感情也是一脈相通的。中六句是對理想中的愛(ài)情生活的設想和追求。他們坐在窗明幾凈的書(shū)房里吟詩(shī)作賦，互相學(xué)習，終日形影不離。結尾三句明確責示對青春的珍惜和對生活的熱愛(ài)。
這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統的比興手法，也不運用客觀(guān)的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅貞，而是采取感情的直接抒寫(xiě)和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈帶有一種赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時(shí)代都市高度繁榮的客觀(guān)反映。
從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。這首詞的另一特點(diǎn)是語(yǔ)言通俗，口吻自然，純用白描，這說(shuō)明柳永在向民間詞學(xué)習方面獲得了巨大的成功。他擴大了“俚詞”的創(chuàng )作陣地，豐富了詞的內容和詞的表現力。以深切的同情，抒寫(xiě)了淪落于社會(huì )下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與向往，以及內心的煩惱與悔恨。
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